- (francouzský esej - pokus, test), drobné prozaické dílo volné kompozice, vyjadřující autorovy dojmy z něčeho, jeho myšlenky a úvahy o jakékoli problematice. Esej si neklade za cíl být vyčerpávající nebo definitivní... ... Literární encyklopedie

esej- neskl., srov. essai m. 1. Pokus, pokus. Usoudil jsem, že celý můj život od té doby není nic jiného než eseje v různých oblastech. 1861. A. I. Michajlov Danilevskij Dn. 2. Esej interpretující literární, filozofické, sociální a ... Historický slovník galicismů ruského jazyka

- [se], nezměněno; srov. [Francouzština] essai] Spec. Esej, která ne systematicky zpracovává literární, filozofické, sociální a jiné problémy. vědecká forma, ale ve volné formě. Literárně kritické e. Filosofické e. * * * esej (francouzská esejská zkušenost, ... ... encyklopedický slovník

- [fr. essai] lit. literární publicistický esej, historický, kritický nebo vědecký článek, psaný uvolněnou polemickou formou a nabízející to, co l. obecné soudy na zvolené téma. Slovník cizích slov. Komlev N.G... Slovník cizích slov ruského jazyka

- [se], nezřetelný, srov. (specialista.). Maloobjemová próza s volnou skladbou na soukromé téma, interpretovaná subjektivně a obvykle neúplná. Filosofické e. Literárně kritické e. Vysvětlující slovník Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova…… Vysvětlující slovník Ozhegov

Esejový slovník ruských synonym. esej podstatné jméno, počet synonym: 1 esej (26) ASIS Slovník synonym. V.N. Trishin. 2013... Slovník synonym

esej- ESAY, netř., srov. literární žánr, stejně jako dílo vytvořené v tomto žánru, filozofické, literárně kritické, historicky biografické, publicistické, spojující autorčinu zdůrazněnou individuální polohu s uvolněnou, často ... ... Výkladový slovník ruských podstatných jmen

- (francouzská esejská zkušenost, skica), malý žánr filozofické, literárně kritické, historické biografické, publicistické prózy, kombinující autorovu zdůrazněnou individuální polohu s uvolněným, často paradoxním podáním, ... ... Moderní encyklopedie

- (francouzský esejský zážitkový náčrtek), žánr filozofické, literárně kritické, historické biografické, publicistické prózy, spojující důrazně individuální polohu autora s uvolněným, často paradoxním podáním zaměřeným na ... ... Velký encyklopedický slovník

- [sse], nezřetelný, s ... Ruský slovní přízvuk

Násobek srov. Žánr filozofické a publicistické prózy, vyznačující se volnou formou autorského podání a interpretace problému. Výkladový slovník Efremova. T. F. Efremová. 2000... Moderní výkladový slovník ruského jazyka Efremova

knihy

• Esej, O. E. Mandelstam. Sbírka obsahuje literárně kritické články slavného ruského básníka Osipa Emilieviče Mandelstama (1891-1938) „Francois Villon“, „Povídání o Dantovi“, „Humanismus a modernita“, ...

Hlavní modely konstrukce nadpisu, začátku a konce, techniky spojování jednotlivých fragmentů. Vlastnosti řečové a intonační výstavby eseje.

Esej je žánr nacházející se na průsečíku literatury, žurnalistiky a vědy.

Žánr filozofické, estetické literárněkritické publicistiky, spojující důrazně individuální pozici autora s uvolněným, někdy až paradoxním přednesem, zaměřeným na hovorová řeč. V ruské literatuře jsou příklady esejů v „Deníku spisovatele“ F. M. Dostojevského. Zpočátku žánr eseje nepociťoval tematická omezení – esej se také týkal Zemědělství, divadelní premiéry a politika. Na počátku našeho století se však v esejistickém žánru začalo uvažovat pouze o tématech souvisejících s literaturou a uměním, esej se proměnil v jakousi recenzi - cyklus básní nebo divadelní hra, vernisáž nebo film.

Esej je žánr, který má těsné blízkosti s vědeckými, publicistickými a beletrie, ale nesouvisí zcela s žádnou z nich. Šíře funkcí, které esej plní, dovoluje k tomuto žánru odkazovat jakákoli díla s implicitně vyjádřenou žánrovou příslušností. Esej svým tématem souvisí s vědeckou literaturou, která spojuje všechny myšlenkové předměty, převážně humanitních věd: filozofii, literární teorii a kritiku, estetiku, politologii, sociologii atd. Esej je jedním z nejproduktivnějších žánrů v vyjadřující filozofické myšlení, tedy znalosti o nejobecnějších stranách světa a člověka. Obecné generické vlastnosti eseje: vůdčí role osobnosti autora, která je nejdůležitějším strukturotvorným principem eseje. Esej přitom analyzuje některé, především humanitní, myšlenkové objekty, nikoli osobnost autora. Další vlastností je zvláštní aktualizace, korelace s přítomným okamžikem. Dalším rysem eseje je přítomnost figurativnosti, expresivity - všeho, co je výrazem jeho umění a publicity. Dalším žánrově formujícím rysem eseje je dialog. Ať už si esejista zvolí pro prezentaci svých myšlenek jakoukoli formu, bez ohledu na to, jak postaví kompozici, hlavní je vždy upřímnost ke čtenáři. Dalším důležitým rysem žánru je vytváření mýtů. Autor si buduje vlastní teorie, vytváří mýtus (mýtus je založen na obrazech), čtenář mu může věřit nebo ne. V eseji je „koncept“ formulován vágně. Obraz má přitom vnitřní dynamiku, charakteristická je složitá síť asociativních vazeb a paradox jako způsob hry se čtenářem.

Existují různé typy esejů. Například umělecky kritické nebo literárně kritické. Autor se v takovém eseji nezabývá životem, ale jeho odrazem v dílech hudebních, malířských a literárních. Forma eseje je dána samotnými uměleckými díly. Rozborem díla autor nabízí svůj pohled na svět a všechny výrazové prostředky žánru směřují k tomu, aby tento pohled čtenáři zprostředkoval.

Další typ eseje je filozofický. Předmětem reflexe v ní jsou filozofické kategorie a teorie, obecné úvahy o světě a o člověku.

Autobiografický, osobní esej. V takovém eseji se dějovým základem textu stává autorova autobiografie. Pohledem na různé jevy autor ukazuje své hodnotové postavení prostřednictvím vzpomínek, deníků, dojmů.

Literární formy eseje jsou různé, mezi nimi: kázání, článek, deník, příběh, esej, vyznání, řeč, dopis, slovo.

Esej má vlastní styl. Vyznačuje se figurativností a aforismem. Esej používá rozmanitou slovní zásobu – od vysoké až po hovorovou. Prostředky uměleckého vyjádření jsou rozmanité: metafory, alegorické a parabolické obrazy, symboly, přirovnání.

Pro zprostředkování osobního vnímání, zvládnutí světa, autor eseje vybírá analogie, kreslí četné příklady, kreslí paralely, používá všechny druhy asociací. V eseji se mohou střídat polemická tvrzení, otázky, úvahy, náčrtky, vzpomínky.

1. K vytvoření textu v žánru eseje je nutný jasný a nestandardní (jedním z hlavních žánrotvorných znaků eseje je paradoxnost) autorský postoj.

2. Je třeba určit charakteristiku autora - hlavní herec esej. Za prvé, určit si, jakou roli hraje skutečný autor: společenská nebo soukromá osoba. Zadruhé je nutné vytvořit vztah mezi autorem a čtenářem. Celá struktura textu, jeho forma, kompozice, slovní zásoba a techniky závisí na tom, jakou se ve výsledku stane obraz autora.

3. Určete, jaká bude logika textu: intuitivní nebo chronologická. Zde je třeba vzít v úvahu, že logika vychází z intuice pouze tehdy, pokud se autor snaží čtenáře „uchvátit“ vlastními emocemi, a nikoli uchvátit čtenáře novou a originální teorií. Jinak se logika vyvíjí po vzoru logiky v analytickém článku: hypotéza - argumenty.

4. V eseji je důležitý dialog se čtenářem (důležitý pro autora i čtenáře). Způsob, jakým autor tento dialog buduje, volí individuálně. Jedním z nejjednodušších triků jsou však řečnické otázky: čtenář má mimovolně chuť na ně odpovídat. Další metodou oblíbenou v moderním tisku (používá se v sekci pro mládež časopisu Journalist) je uvedení souřadnic autora (e-mail, ICQ), aby si čtenář mohl sdělit své myšlenky o textu. 5. Esej vyžaduje od autora určitou životní zkušenost, vysokou intelektuální úroveň. Doporučuje se začít pracovat na eseji s malými formami: náčrtky, poznámky atd. Je potřeba posilovat pozorování okolního světa, neustále hledat zajímavosti v obyčejných věcech a dojmy balit do slov, tzn. "naplnit" ruku. Teprve poté, co se začnou projevovat žánry sousedící s esejí, měli byste se vyzkoušet v žánru eseje.

Esej v sobě nese stejný impuls svobodného poznání světa jako román. Esej nabízí čtenáři jednu stranu vnitřní mír autor. A protože individuální vědomí se vším zájmem, který jednotlivé osobnosti mohou představovat, je nevyhnutelně omezené a obsahuje subjektivní obraz světa, ukazuje se rozsah eseje v zásadě užší než u románu.

Struktura eseje. Struktura eseje je dána požadavky na ni: 1. Myšlenky autora eseje k problému jsou prezentovány formou stručných abstraktů. 2. Myšlenka musí být podložena důkazy – za tezí tedy následují argumenty.

Argumenty jsou fakta, jevy veřejný život, události, životní situace a životní zkušenosti, vědecké důkazy, odkazy na názory vědců apod. Ve prospěch každé teze je lepší uvést dva argumenty: jeden argument působí nepřesvědčivě, tři argumenty mohou „přetížit“ prezentaci, učiněnou v žánr zaměřený na stručnost a obraznost .

Esej tak získává prstencovou strukturu (počet tezí a argumentů závisí na tématu, zvoleném plánu, logice vývoje myšlení): úvod teze, argumenty teze, argumenty teze, argumenty závěr.

Vědci poznamenávají, že esej je ze své podstaty uspořádána tak, že nesnese žádný formální rámec. Je často postaven v rozporu se zákony logiky, podřizuje se libovolným asociacím a řídí se zásadou „Všechno je naopak“. Téma eseje je vždy specifické. Esej nemůže obsahovat mnoho témat nebo nápadů (myšlenek). Odráží pouze jednu možnost, jednu myšlenku. A rozvíjí to. Toto je odpověď na jednu otázku. Esej je navržena tak, aby překvapila čtenáře (posluchače) - to je podle mnoha výzkumníků jeho povinná kvalita. Východiskem úvah vtělených do eseje je často aforistická, názorná výpověď nebo paradoxní definice, která doslova podsouvá na první pohled nezpochybnitelná, avšak vzájemně se vylučující tvrzení, charakteristiky, teze. Možná je to jeden z paradoxů tohoto žánru. Kompozičně volný, na subjektivitu zaměřený esej, má zároveň vnitřní významovou jednotu, tzn. soulad klíčových tezí a výroků, vnitřní soulad argumentů a asociací, soulad těch úsudků, v nichž je vyjádřena osobní pozice autora. Zároveň je nutné se v eseji vyvarovat používání slangu, vzorových frází, slovních zkratek a příliš frivolního tónu. Jazyk používaný při psaní eseje je třeba brát vážně. Závěrečná část eseje může obsahovat shrnutí hlavních argumentů. Závěr může obsahovat tak velmi důležitý prvek doplňující esej jako naznačení uplatnění (implikace) studie, souvislost s dalšími problémy nevyjímaje.

UMĚLECKÝ ŽURNALISTICKÝ

Zvláštnost umělecké žurnalistiky

Žánrové rysy

Předmět, účel, způsoby zobrazení reality v eseji

Styl eseje. Děj, kompozice a snímky.

Žurnalistika je společensky významný fenomén

Masová aktuální, dokumentární kreativita, provádějící interakci soukromé politické zkušenosti s aktivitami celého politického systému (Uchenova)

Publicita je psaní. Pojem žurnalistika Ruský pojem pochází z lat. Veřejnost je veřejnost.

Role a funkce žurnalistiky

Operativní služba společnosti s relevantními informacemi politické události a procesy. Informuji společnost a analyzuji tu či onu situaci.

Funkce: informativní, direktivní (vliv), věcná (udržování komunikačních vazeb), estetická (vytváření uměleckého účinku), expresivní (emocionálně hodnotící postoj).

Esej, každodenní historie, legenda, epigraf, epitaf, esej, dopis, zpověď.

Pamflet, fejeto, parodie, satirický komentář, anekdota, vtip, hra, bajka, replika.

V teorii žurnalistiky je obvyklé rozlišovat následující rysy:

Zobrazit položku (co?).

Účel (k čemu?)

Způsob zobrazení (jak?)

Styl (jak?)

Publicismus se zajímá o modernu v souhrnu mnoha společenských situací, které ji tvoří. Pro uměleckou publicistiku není předmět specifický, výjimkou je skupina satirických žánrů, pro které je předmět negativní jev veřejný život.

Cílem může být popis objektu a vytvoření jeho vizuálního modelu, identifikace příčinných a následkových vztahů mezi jednotlivými jevy, zhodnocení objektu zobrazení, prognóza vývoje objektu a formulace akční program.

Metody zobrazování reality

Racionálně-kognitivní (pozorování, způsob zpracování dokumentů atd.) a teoretické (dedukce, indukce)

Umělecké (vizuální a obrazové zobecnění založené na metodách asociace, metaforizace, metonymie, personifikace, oxymoronu, litotů, hyperboly atd.)

Esej jako žánr malých výpravných děl obsahující Stručný popis skutečná fakta, osoby. Pojem "esej" jako název žurnalistiky

V závislosti na předmětu přidělte

Portrét

Problém

Šostok rozlišuje typy portrétů:

"sociální typ"

Osobní portrét

Politický portrét

Portrét postavy

morální učitel

Polemický portrét

anti hrdina

Kim zdůrazňuje:

Umělecké a grafické (cestovatelské eseje a skici)

Umělecké a publicistické (portrétní esej, životopis a výročí)

Výzkumné eseje ("problémové" a "studijní eseje": soudní eseje, vyšetřovací eseje, eseje o morálce, domácí eseje).

„Esej“ se projevuje ostrými asociativními přechody od jednoho tématu k druhému, od popisu k vyprávění, od vznešeného k redukovanému stylu.

Děj jsou události, situace je základem obsahu díla.

Zvláštností zápletky eseje je pohádkovost.

V eseji je zápletkou pojem reality, pohyb autorovy myšlenky.

Děj je schéma organizace textu, odrážející členitost textu.

Kruhový graf je sekvence.

1) Kronika konstrukce materiálu, důsledný popis události.

2) struktury založené na logice příčiny a následku.

3) Esejistická volná forma konstrukce, založená na složitých asociativních vazbách a obrazných zobecněních.

Snímky jsou tropického a netropoického původu.

Obraznost, vytvářející spolehlivý obraz skutečnosti pomocí svého figurativního myšlení, autor sociálně typizuje obrazy, situace, jevy a postavy. Typizací je tvorba jednotlivých uměleckých obrazů.

Psaní na stroji:

Kolektiv označuje znaky určitého

Optimalizace prezentace je soubor stylistických prostředků, pomocí kterých autor přichází do kontaktu se svým čtenářem, činí z něj účastníka jeho sdělení a jeho pocitů, čímž se co nejvíce seznamuje s tím, čeho chce, aby byl účastníkem. napínal svůj zájem a elegantně si s tímto zájmem hrál po svém.

Prostředky intimizace:

Apelujte na postavy příběhu.

Rozkazovací formy.

„my“ nebo tvar sloves v první osobě množného čísla.

Modální částice a slova.

Morfologické formy vlastní hovorové řeči.

Hovorová slovní zásoba

Frazeologie

Formy nepřímé řeči

RUSKÝ ESSEJ 19. STOLETÍ

Cestovní esej

Morální popisný esej (20. léta 19. století)

Fyziologická esej (40-50s)

Problémová esej (60. léta)

Ruské eseje T.

Cestovní esej. termín domácí. Na Západě - esej, reportáž. V ruské žurnalistice byly eseje někdy nazývány experimenty. Zkušenost a esej se neujaly a staly se esejí. První eseje o literatuře jsou cesty (Cesty za třemi moři). Tradice této literatury přispěly ke vzniku eseje (kroniky, životy). První ukázky esejů v novinách se objevily ve Vedomosti v roce 1730. Materiál o mnichově cestě do ruského vnitrozemí. Poté materiály o cestování po světě. Vystupují jako vypravěči. Cestopisné eseje byly populární v evropské literatuře. To předpokládala preromantická a sentimentalistická literatura Walterovy anglické dopisy, eseje o Dolním Rýnu. Éra příprav na velkou francouzskou revoluci. V popředí stojí občanské postavení jednotlivce a možnost ovlivňování veřejného mínění.

V Rusku jsou předpoklady: vliv literatury sentimentalismu, doba - doba předcházející velké francouzské revoluci, doba sociální. Změny.

1790 Radishchev "Cesta z Petrohradu do Moskvy"

1791-1795 Karamzin "Dopisy od ruského cestovatele"

1835 Puškin „Cesta do Arzrumu“ Přímý odraz reality a její hodnocení. Expresivní portréty herců.

Morální popisný esej: A. S. Gribojedov „Výlet mimo město“ (20. léta 19. století). Způsob života prostých lidí a gentlemanů.

Bulgarin: Výlet do parku Gorova

"Petrohradské poznámky z roku 1836" od N. V. Gogola (1836-1837)

FYZIOLOGICKÝ ESAY Sbírka Bashutského "Psaní zkopírované z přírody Rusy" (1841-1842).

V roce 1845 vydal N. A. Nekrasov almanach ve dvou částech.

Rozsah reality. Esej by měla zajímat detaily, detaily, ale takové, které vtahují to nejdůležitější Každodenní život. Ruská fyziologická esej se snaží pokrýt všechny třídy, ale do popředí se dostávají malí lidé. Za všechny potíže může hierarchie. Fyziologie se vyznačuje přesností, úzkostlivostí.

Části eseje: popisné a každodenní.

V. Dahl "Uralský kozák" se vyznačuje typismem. Popisován jako typ vzniklý mimo konkrétní historickou situaci.

Nekrasov "Petersburg Corners" (úryvek z románu "Život a dobrodružství Tichona Trostnikova" (1843 - 1845))

I. S. Turgeněv (1818 -1883) Khor a Kalinich

L. N. Tolstoj ztvárňuje armádu, to ještě nikdo neudělal. "Sevastopolské příběhy"

Problémová esej. Vznik cyklu esejů, které spojuje jeden velký společenský problém. Zejména selská otázka. Cyklus esejů umožnil pokrýt širší okruh aktuálních problémů.

G. I. Uspensky 1866 "Mravnost ulice Rasteryaeva"

V. G. Korolenko "V hladovém roce" 1892-1893, "Multanská oběť" (1895)

Korolenko tráví čas v provincii, která trpí hladomorem. Napsal sérii esejů „V hladovém roce“.

1895 Proces proti Udmurtům, kteří obětovali člověka. Korolenko si uvědomil, že jde o pomlouvačný případ, a dokázal nepravdivost obvinění. Korolenkovy eseje byly publikovány v ruském časopise o bohatství.

A. P. Čechov

Série esejů "Sakhalin", v časopise Russian Thought. Nápad na cestování. Cesta na ostrov odsouzenců. Velmi často je trest smrti nahrazen těžkou prací.

Do konce 19. století existují dva typy eseje

Neadresovaný (fikce)

Přesně adresováno (dokumentární)

Ruský esej 20. století

Maxim Gorkij 1868 - 1936. Gorkij začal publikovat v roce 1892 a v roce 1898 sérii esejů a příběhů. Básník panovačné vůle. Je považován za nástupce Gleba Uspenského, vidí nejen útlak jednotlivce. Gorkij rozvíjí teorii eseje, musí prokázat iniciativu kreativního nápadu. 1907 Zahořklý očitý svědek Krvavé neděle „9. ledna“. Proměna davu v lidi.

1911-1913 "Tales of Italy" V létě 1928 cestuje Gorkij po SSSR v době, kdy byl ještě dítě. Esej odhaluje takové kvality, jako je historický optimismus, vášeň, novinářská otevřenost, různorodost témat.

Esej se rozvíjí nejen díky Gorkymu, Larise, Marietta Shaginyan, Ilya Orenburg. Populární Michail Koltsov, téma budování socialismu.

Michail Kolcov.

Naším úspěchem je časopis pro esejistickou propagandu.

Mezinárodní esej

Mayakovsky "Můj objev Ameriky"

Reisner "Afghánistán"

Koltsov "Španělské jaro", "Španělský deník".

Ilf a Petrov "Jednopatrová Amerika". Eseje založené na cestovních poznámkách.

Heinrich Borovik „Jak jsem byl korespondentem Esquire“ 1972.

Anatolij Abramovič Agranovskij 1922 - 1984.

Vojenská žurnalistika je to, co Agranovský začíná.

1946-47 „Za statečnost“

1947 "Literární odvaha"

1955 Svaz spisovatelů SSSR

Agranovský vede dialog se svým čtenářem. Spisovatel se zajímá o nadšené lidi.

"monogamní"

Peskov Vasilij Michajlovič (1930)

ESAJE jako žánr umělecké žurnalistiky

ESSAY je žánr hluboce personalizované žurnalistiky, který spojuje důrazně individuální pozici autora s jeho prezentací, zaměřenou na masové publikum. Hlavním žánrem je filozofický, publicistický začátek a volný způsob vyprávění. ESSAY odkazuje na volně definované žánrové charakteristiky.

ESAY naznačuje a zachycuje autorovu subjektivní vizi. Podstatou moderního eseje je, že stanoví určitou teorii, koncept.

Funkce definující žánr

Dmitrivovsky o eseji:
1) Zdůrazněna individuální pozice autora, individuální pohled, subjektivita při výkladu tématu.

2) nejširší obsahově-tematický záběr - od sci-fi až po fantastiku (materiálem díla se však stávají pouze existenciálně zabarvené imprese)

3) Volné složení

4) Styl je zaměřen na každodenní, hovorovou a ležérní řeč

PŘEDMĚT ESAJE

Precedentní prohlášení je prohlášení historicko-filosofického nebo politického zvuku, široce známého modernímu čtenáři.

Postmoderní estetika je estetika citátu, kolážového psaní, kdy důraz přechází z informační stránky textu na jeho symbolickou stránku a proces čtení textu se stává procesem porozumění, čtení a hádání znaků a symbolů.

Možnosti nabídkového dopisu (Term Smetanina)

Text A = Text B (přímá citace)

Text A - ilustrace textu B (převyprávění)

Text A - materiál pro tvorbu textu B. (všechny typy transformací textu)

Typy esejí v závislosti na předmětu

novinářský

Literárně kritické

Umělecká kritika

Populární věda

filozofický

Dmitrovskiy mluví o třech typech esejů:

Kognitivní (pokud je duchovní dominantou teoretismus)

Lyric (poezie)

morální (ethismus)

Rozsah reality

Globálnost pomáhá jasněji vidět aktuální, pomíjivé události v systému obecnějších, zásadnějších jevů a vzorců.

Účelem eseje není informovat, nepopsat, ale seznámit čtenáře s jeho vlastní, s jeho autorskou vizí již známého.

Autorovo já Upřímnost jako imanentní vlastnost každého esejistického textu je nejen vědomým úkolem žánru, ale také přirozeným a nedílným důsledkem zvláštní pozice vůči sobě samému, kterou autor při psaní eseje zaujímá.

Upřímnost.

Z formálního hlediska, kompozičně, je text vnímán jako proud vědomí čtenáře.

Dmitrovskij nazývá kompozici eseje volnou, ale zároveň rozlišuje tři formy kompoziční výstavby textu.

Lineární typ

Cyklické a

Fragmentární nějaké krátké duchovní vhledy, to jsou poznámky, které se nerozvíjejí

Hranice eseje jsou co nejširší

Esej stylistický model

V práci všechny známé druhy řeči (uvažování, vyprávění, popis, vysvětlení).

Obraznost a aforismus.

Amplifikace

Paradox

Mluvení

Styl zaměřený na každodenní, hovorově-lehkou řeč.

Esej je žánrem personalizované žurnalistiky a vyžaduje přípravu.

Zkušenosti. Michel Montaigne. Téma eseje. Obrázek autora

Eseje R. Steelea a J. Addisona v časopise The Spectator.

Počátky žánru

"Zuihitsu" Sei Senagon "Poznámky v čele" X století.

1 Zuihitsu (japonsky: Po štětci) je žánr krátké japonské prózy, do které autor zapisuje vše, co ho napadne, aniž by přemýšlel o tom, jak je to literární.

Kombinace subjektivního pohledu na věc, vlastní pozici a upřímný, přímý výraz.

"Experimenty" Cíl Montaigne.

Eseje R. Steela a J. Addisona.

"Nová kampaň" od E. Zoly

Na přelomu 19. a 20. století byl názorový tisk nahrazen tiskem informačním.

Tisk se prosazuje jako nejdůležitější instituce veřejného života ve Francii.

George Orwell (1903 - 1949) Proč píšu

Umberto Ecco. „5 esejí o etice“, „Eseje o tisku“.

Historie ruské eseje

Žánrové rysy eseje mají „O kvalitách básníka uvažování“ Lomonosov 1755.

Pushkinovy ​​literární eseje zahrnují takové literární biografie jako "Lomonosov", "Alexander Radishchev", "Delvig". Publicistické eseje lze nazvat díla „O próze“, „O básnickém stylu“, „O časopisecké kritice“.

Dialog je jedním z určujících rysů eseje.

„Cesta z Moskvy do Petrohradu“ .

Problémy esejistů ve 30. letech 19. století „Já a revoluce“. Na počátku 20. století se v novinách objevila série článků „Předčasné myšlenky“ 1917-1918 „ Nový život". Sovětská esejistika nabývá charakteru otevřeného dialogu. Esej se stává dokumentárním žánrem odrážejícím dobová fakta. Po válce se esej stává irelevantní. V 80. letech 20. století nová etapa za esej. Michael Epstein.

Epstein: Esej je nejaktuálnější žánr. Slovo esej znamená pokus o zkušenost.

Vlastnosti eseje jako žánru (podle Epsteina)

1. Přítomnost tvůrce: "Důraz je kladen na samotného mluvčího..."

2. Touha po paradoxu

4. Jakýkoli řád v eseji je porušen, jeden přeruší

5. Zaměřte se na hovorovou řeč

7. Nejistota vstupuje do samotné podstaty žánru eseje

8. „Není nic těžšího a náročnějšího než žánrová svoboda, plně poskytnutá esejistovi – musíte za to zaplatit

9. Jako jednotka esejistického myšlení je esej volnou kombinací

10. Paradigmatická struktura eseje se zaměřením na kategorii obyčeje.

11. Samotné francouzské slovo esej pochází z latinského „vážení“.

Esejismus je syntézou různých forem kultury založených na sebevědomí jednotlivce, které stoupá na sebevědomí jednotlivce, které díky takovému zprostředkování stoupá stále více vysoké stupně duchovní univerzálnost.

Satirické žánry a jejich rysy.

Negativní, aktuální jevy, rozšiřující se na společensky významné

Předmět - rozsah

Fejetonová skutečnost vždy podléhá typizaci: skutečnost je skutečná, ale hraná (selektivní typizace), skutečnost je komponována, ale tak, aby byla situace rozpoznatelná (kolektivní typizace).

Hlavní charakteristikou komického diskursu je odmítání jeho obsahu od reality tím, že je prezentován v absurdním světle, zesměšňováním. Absurdita vždy vede k smíchu.

Hodnocení a interpretace

Funkce: Informační

Estetické (posuzuje z estetických pozic)

Expresivní (vyjadřuje svůj postoj)

Rekreační

hédonistický

Umělecké odhalení komiksu, paradoxní

„Smích,“ píše Lichačev, „vyžaduje stejně smýšlející lidi. Ti, kteří se smějí, jsou druh spiklence.“ Zvláštní charakteristika musí být přítomen ve čtenáři i autorovi textu - vtip, tzn.

Jazyk a styl:

Fejeton, pamflet, založený na metodách satirické transformace.

Způsoby satirické transformace:

Karikatura je slovní a názorná technika satirické nadsázky, ironického přemýšlení skutečných skutečností, pomocí slova nebo tahu s cílem výrazně omezit předmět posměchu.

Hyperbola je humorná nadsázka (litote-humorní podhodnocení), jeden z nejsilnějších prostředků satirické typizace, podléhající určitému objektivnímu posouzení jevů. V kombinaci s fantazií.

Groteska je komické zahušťování, upevňování, zobecňování, vypointované do extrému, někdy až fantasmogorie. Grotesky je dosaženo díky umělému zveličování vnějších a vnitřních rysů (vlastností charakteru) objektu, prolínání skutečných a fantastických kombinací vyskytujících se v přírodě a společnosti (často směsice lidí).

Slovní hříčka. V jazyce je mnoho slov, která nemají jeden, ale dva nebo více významů. V řeči, tzn. v kontextu polysémantické slovo obvykle odhalí pouze jeden z nich.

Kontrast stylu. Z uměleckých a publicistických žánrů je z hlediska stylového kontrastu nejprostupnější fejeton.

Sarkasmus. Mučit, vysmívat se. Nejžíravější a nejžíravější forma satiry.

Fejeton a brožura

Fejeton je spojením tří principů: publicistického, uměleckého a satirického. Jeho zvláštností je, že tři jmenované charakteristiky jsou ve fejetonu přítomny neoddělitelně, jinými slovy, fejeton je synkretický žánr.

Satirický charakter fejetonu zahrnuje satirický rozbor skutečnosti, identifikaci komického obsahu skutečnosti.

Umělost fejetonu spočívá v tom, že fejeton je satirickým obrazem. Pohyb myšlenky fejetonu je dán pohybem od satirické informace k satirické typizaci. Fejetonista fakta jen nesbírá, ale zobecňuje.

Publicistika fejetonu se projevuje v aktuálnosti, aktuálnosti nastoleného problému v jeho historické konkrétnosti. V publicistickém fejetonu je jednotlivá skutečnost zahrnuta do širokého systému.

Slovo fejeton bylo původně francouzské slovo, ve vztahu k tisku znamenalo kus papíru připevněný k novinám, tedy něco jiného než noviny.

Termín fejeton není uveden ve všech zemích. V Anglii a Americe je fejeton označován jako satirický sloup.

Fejeton si vypůjčili ruští publicisté.

"Prácná včela" 1759 - "O úředníkovi dumy, který mi vzal 50 rublů." V 19. století se novinovému nadpisu říkalo fejeton, který odděloval oficiální část novin od všeho ostatního a také živě psané texty.

Ve 30. letech. 19. století, literárně kritické fejetony "Teleskop" podepsané jménem Feofilakt Kosichkin (Puškin).

Schválený nový druh fejeton - společenský.

Fejeton Za 40 - 50 je předním žánrem žurnalistiky. Pište vtipně o něčem vážném.

V 60. a 70. letech velký zájem na fejetony od spisovatelů demokratů.

Čechov vedl na konci 19. století fejetonovou recenzi "Střepy moskevského života" ve "Shards".

"Vážka", "Střepy", "Budík", "Divák", "Světlo a stíny", "Petersburgskaya Gazeta", "Ruská myšlenka".

Maxim Gorkij pod pseudonymem Yehudiel Khlamida řídil v letech 1895-1896 politické fejetony. na stránkách „Samarskaja Gazeta“ v tradici revolučně demokratické žurnalistiky.

Malý fejeton forma rané existence fejetonu: humoreska, skica, miniatura, které rozvíjejí drobné formy.

Po roce 1917 se formoval jiný přístup k fejetonu. Svět je v této době rozdělen na přátele a nepřátele, buržoazi a proletáře. Rozvíjí se pitomost, karikatura, plakát, podpis pod plakátem.

Časopis "Sting" v roce 1905. Satirický časopis "Red Devil" (1918), "Gilotina"

Časopis "Krokodýl".

Malý fejeton - malá satirická skica. Účelem fejetonu se stává kritika namířená proti „bývalým pánům života“. Satira byla zbraní bolševické strany. Gorkij: pokud se nepřítel nevzdá, je zničen.

Spolehlivost na spolehlivá fakta a detaily je základní zásadou dvacátých let. 20. století

V tomto období došlo k dělení: publicistické a beletrizované (fejeton-příběh).

Feuilleton-komentář je primární formou fikce novinové satiry. Ve fejetonu-komentáři novinové satiry. Ve fejetonech-komentářích obsahuje epigraf všechny potřebné informace. Komentování něčeho. Událost, která se již stala a čtenář ji zná, fejetonista dohání nedostatek překvapení výtvarnými postupy. Tak postupně krystalizuje velký fejeton.

Pravda sehrála důležitou roli ve vývoji fejetonu. Na stránkách Pravdy má fejeton analytický přístup.

Ilf a Petrov je „neadresný“ fejeton – fejeton, jehož dokumentární hranice se stírají (není uvedeno místo děje, postavy nejsou pojmenovány a někdy jsou situace, postavy a místo fiktivní).

"Poklidný obrubník", "Technika na hranici fantazie", "Smějící se jednotka", "Dejte mu kurzívu."

Koltsov vytvořil vlastní typ fejetonu, který posloužil za vzor mnoha fejetonistům. Badatelé je považují za zvláštní hybridní formu literatury: esej-fejeton nebo esejový fejeton.

Estetický princip Kolcovovy fejetonové kreativity je dokumentární. "Tři dny v taxíku", "Sedm dní ve třídě", "V matriční kanceláři"

Z řečtiny - zapaluji všechno.

V publicistice je pamflet chápán jako satirické dílo, jehož cílem je zesměšnit některé lidské neřesti a zničit hrdinu (hrdiny), v němž autor spatřuje nositele nebezpečného společenského zla.

Brožura je zbraní boje proti politickým odpůrcům.

Specifičnost:

Inkriminační směr. Předmětem brožury je nepřátelský, nepřijatelný ideologický úhel pohledu. Brožura je obzvláště energická.

Aktuálnost. Hlavní věc v brožuře jsou naléhavé problémy dne. Pamfleterie je aktuální.

Tendenčnost není předpojatost, která je čtenáři vnucována, ale ideologická orientace díla. Vyjadřuje se prostřednictvím emocionálního, logického a dokonce vědeckého dopadu na čtenáře.

Sociální povaha předmětu. Obraz pouze negativu v předmětu.

Ostrý politický tón.

Společné cíle – zničení zla.

Použití sarkasmu.

Pomoci studentům. Co je to esej a jak se píše?

Slovo „esej“ přišlo do ruštiny z francouzštiny a historicky se vrací k latinskému slovu exagium (vážení). Francouzský ezzai lze doslovně přeložit slovy zkušenost, pokus, pokus, skica, esej.

Esej je prozaická esej malého objemu a volné kompozice., vyjadřující individuální dojmy a myšlenky ke konkrétní příležitosti nebo problému a zjevně si nečiní nárok na definující nebo vyčerpávající výklad předmětu.

V " výkladový slovník cizí slova" esej L.P. Krysina je definována jako "esej, která pojednává o některých problémech nikoli v systematické vědecké formě, ale ve volné formě."

"Velký encyklopedický slovník dává následující definici:"Esej je žánrem filozofické, literárně-kritické, historicko-biografické, publicistické prózy, která spojuje důrazně individuální polohu autora s uvolněným, často paradoxním přednesem zaměřeným na hovorovou řeč."

Stručná literární encyklopedie upřesňuje: „Esej je maloobjemové a volné prozaické dílo, pojednávající o určitém tématu a představující pokus o předání individuálních dojmů a úvah, ať už s ním spojených tak či onak.“

Vlastnosti eseje

1. Přítomnost konkrétního tématu nebo problému. Práce, věnované analýzeširoká škála problémů ze své podstaty nemůže být řešena v žánru eseje.

esej vyjadřuje individuální dojmy a úvahy ke konkrétní příležitosti nebo problému a zjevně si nečiní nárok na definující nebo vyčerpávající výklad tématu.

2. Esej naznačuje nové, subjektivně zabarvené slovo o něčem, takové dílo může mít charakter filozofický, historicko-biografický, publicistický, literárně-kritický, populárně-vědecký nebo čistě beletristický.

Tento žánr se stal populárním v minulé roky. M. Montaigne ("Experimenty", 1580) je považován za tvůrce žánru eseje. Dnes je esej nabízena jako úkol poměrně často. Je jednou z hlavních součástí balíku dokumentů (pro přijetí do vzdělávací instituce nebo zaměstnání). Esejová soutěž pomáhá vybrat to nejlepší z řady nejlepších!

Psaní eseje je pro mladého specialistu také důležité: jak se kandidát dokázal prezentovat, jak popsal své úspěchy a neúspěchy, umožňuje určit, zda je tato osoba dostatečně dobrá, aby ospravedlnila naděje do budoucna.

4. Malý objem

Samozřejmě neexistují žádné pevné a rychlé hranice. Svazek eseje - od tří do sedmi stran počítačového textu. Například na Harvard Business School se eseje často píší jen na dvě stránky. Na ruských univerzitách jsou eseje povoleny až na deset stran, nicméně text psaný na stroji.

5. Konkrétní téma a jeho důrazně subjektivní výklad

Téma eseje je vždy specifické. Esej nemůže obsahovat mnoho témat nebo nápadů (myšlenek). Odráží pouze jednu možnost, jednu myšlenku. A rozvíjí to. Toto je odpověď na jednu otázku.

6. Důležitým rysem eseje je volná kompozice.

Vědci poznamenávají, že esej je ze své podstaty uspořádána tak, že nesnese žádný formální rámec. Je často postaven v rozporu se zákony logiky, podřizuje se libovolným asociacím a řídí se zásadou „Všechno je naopak“.

7. Snadnost vyprávění

Je důležité, aby si autor eseje se čtenářem vytvořil důvěryhodný styl komunikace; aby mu bylo rozumět, vyhýbá se záměrně komplikovaným, nejasným, příliš přísným konstrukcím. Vědci si toho všimli dobrý esej psát může jen ten, kdo se v tématu vyzná, vidí ho z různých úhlů a je připraven předložit čtenáři nevyčerpávající, ale mnohostranný pohled na fenomén, který se stal východiskem jeho úvah.

8. Záliba v paradoxech

Esej je navržena tak, aby překvapila čtenáře (posluchače) - to je podle mnoha výzkumníků jeho povinná kvalita. Východiskem úvah vtělených do eseje je často aforistická, názorná výpověď nebo paradoxní definice, která doslova podsouvá na první pohled nezpochybnitelná, avšak vzájemně se vylučující tvrzení, charakteristiky, teze.

9. Vnitřní sémantická jednota

Možná je to jeden z paradoxů tohoto žánru. Kompozičně volný, na subjektivitu zaměřený esej, má zároveň vnitřní významovou jednotu, tzn. soulad klíčových tezí a výroků, vnitřní soulad argumentů a asociací, soulad těch úsudků, v nichž je vyjádřena osobní pozice autora.

10. Zaměřte se na hovorovou řeč

Zároveň je nutné se v eseji vyvarovat používání slangu, vzorových frází, slovních zkratek a příliš frivolního tónu. Jazyk používaný při psaní eseje je třeba brát vážně.

Esej. Paralelně s románem vzniká další nový žánr, který v literatuře klasických epoch nebyl znám - žánr eseje, který hraje v jakékoli západní literatuře mnohem důležitější roli než v literatuře ruské. Román a esej byly generovány stejným intelektuálním klimatem: růstem buržoazního individualismu, vznikem „střední třídy“, probuzením zájmu o soukromý život.

Esej v sobě nese stejný impuls svobodného poznání světa jako román, ale romanopisec tvoří umělecký svět funguje jako model holistické reality, to znamená, že v románu jsou popsány určité události, postavy jednají, odhaluje se jejich vnitřní svět. V románu zaznívají různé hlasy, román je vždy dialogický, zatímco esej je autorovým monologem. Esej nabízí čtenáři jednu stránku autorova vnitřního světa. A protože individuální vědomí se vším zájmem, který jednotlivé osobnosti mohou představovat, je nevyhnutelně omezené a obsahuje subjektivní obraz světa, ukazuje se rozsah eseje v zásadě užší než u románu.

Toto je žánr malého objemu; autor eseje je jakoby sám se čtenářem a vede s ním důvěrný rozhovor. Předmětem tohoto rozhovoru může být cokoli, v eseji je povoleno jakékoli téma – filozofické, morální, sociální, vědecké a hlavní zajímavostí eseje je, že autor nabízí čtenáři originální, nečekané pohledy na dané téma. Zájem eseje je v tomto jednorázovém kontaktu poznávajícího vědomí s okolním světem; vědomí a předmět se na okamžik navzájem definují; pro esej není nic zjevně směrodatného, ​​jednou provždy ustálené, samotné názory autora se mohou v průběhu jednoho eseje měnit. Esej zve čtenáře osobní zkušenost autorem, nikoli svými odbornými znalostmi, a vzhledem k syntetické povaze žánru posouvá hranice literární.

Esej - vzácný příkladžánr vytvořený jedním autorem. Předkem eseje je francouzský spisovatel Michel Montaigne (1533-1592). Po vydání jeho knihy "Experimenty" (z francouzského "Les Essais" - experimenty) v roce 1580 se žánr eseje začal rychle šířit v dalších literaturách Evropy. V roce 1597 vydal Angličan Francis Bacon své „Essays, or Teachings, Civil and Moral“, čímž vytvořil speciální verzi eseje. Podstatu žánru však měli společnou: esej se věnuje filozofickým, intelektuálním a morálním otázkám a ke každému z nich autor nabízí několik úhlů pohledu zároveň.

Přečtěte si také další témata kapitoly "Renesanční literatura".