Jaký trop pro osamělého člověka. Umělecké tropy v literatuře

Trope - použití slov a výrazů v přeneseném smyslu za účelem tvoření umělecký obraz, při kterém dochází k obohacení hodnoty. Tropy zahrnují: epiteton, oxymoron, srovnání, metaforu, personifikaci, metonymii, synekdochu, nadsázku, litotu, slovní hříčku, ironii, sarkasmus, parafráze. Žádné umělecké dílo není kompletní bez tropů. Literární slovo je mnohohodnotové, autor vytváří obrazy, hraje si s významy a spojeními slov, využívá prostředí slova v textu a jeho zvuk.

Metafora – použití slova v přeneseném smyslu; fráze, která charakterizuje daný jev tím, že do něj přenáší rysy inherentní jinému jevu (kvůli té či oné podobnosti konvergujících jevů), což je tak. arr. ho nahrazuje. Zvláštností metafory jako typu tropu je, že jde o přirovnání, jehož členy natolik splynuly, že první člen (to, co bylo srovnáváno) je vytěsněno a zcela nahrazeno druhým (co bylo srovnáváno).

"Včela z voskové buňky / létá pro hold v poli" (Puškin)

kde je med srovnáván s holdem a úl s buňkou, přičemž první termíny jsou nahrazeny druhým. Metafora, jako každý trop, je založena na vlastnosti slova, že se ve svém významu opírá nejen o podstatné a obecné kvality předmětů (jevů), ale také o veškeré bohatství svých sekundárních definic a jednotlivých kvalit a vlastností. Například ve slově „hvězda“ jsme spolu s podstatným a obecný význam (nebeské tělo) máme i řadu vedlejších a individuálních znamení - záři hvězdy, její odlehlost atd. M. a vzniká používáním "sekundárních" významů slov, což nám umožňuje navazovat mezi nimi nová spojení (sekundární znak holdu je, že se sbírá; buňky - jeho těsnost atd.). Pro umělecké myšlení jsou tyto „sekundární“ znaky, vyjadřující momenty smyslové vizualizace, prostředkem k odhalování podstatných rysů reflektované třídní reality. M. obohacuje naše chápání daného předmětu, přitahuje nové jevy, které jej charakterizují, rozšiřuje naše chápání jeho vlastností.

Metonymie je druh tropu, použití slova v přeneseném smyslu, fráze, ve které je jedno slovo nahrazeno jiným, jako metafora, s tím rozdílem, že tato náhrada může být provedena pouze slovem označujícím předmět (jev) nacházející se v té či oné (prostorové, časové aj.) souvislosti s předmětem (jevem), který se označuje nahrazovaným slovem. Význam metonymie spočívá v tom, že v jevu vyčleňuje vlastnost, která svou povahou může nahradit zbytek. Metonymie se tedy od metafory zásadně liší jednak větším reálným vztahem dosazovacích členů, jednak větším omezením, eliminací těch znaků, které nejsou v tomto jevu přímo dány. Stejně jako metafora je metonymie inherentní jazyku obecně, ale má zvláštní význam v umělecké a literární tvořivosti, protože v každém konkrétním případě dostává svou vlastní třídní saturaci a použití.

„Všechny vlajky nás navštíví“, kde vlajky nahrazují země (část nahrazuje celek). Význam metonymie spočívá v tom, že v jevu vyčleňuje vlastnost, která svou povahou může nahradit zbytek. Metonymie se tedy od metafory podstatně liší jednak větším reálným vztahem náhradních členů a jednak druhý je větší restriktivnost, eliminaci těch rysů, které nejsou v tomto jevu přímo patrné. Metonymie je stejně jako metafora inherentní jazyku obecně (srov. např. slovo „drátování“, jehož význam je metonymicky rozšířen od jednání k jeho výsledku), ale zvláštní význam má v umělecké a literární tvořivosti.

Synekdocha je druh tropu, použití slova v přeneseném smyslu, jmenovitě nahrazení slova označujícího známý předmět nebo skupinu předmětů slovem označujícím část pojmenovaného předmětu nebo jeden předmět.

Synekdocha je druh metonymie. Synekdocha je technika, která spočívá v přenosu významu z jednoho objektu na druhý na základě kvantitativní podobnosti mezi nimi.

"Kupující si vybírá kvalitní produkty." Slovo „kupující“ nahrazuje celý soubor možných kupujících.

"Stern kotví u břehu." Loď je míněna.

Hyperbole je technika, při které se obraz vytváří uměleckou nadsázkou. Hyperbola není vždy obsažena v množině tropů, ale z hlediska povahy použití slova v přeneseném smyslu k vytvoření obrazu je hyperbola k tropům velmi blízká.

"Říkal jsem to tisíckrát"

"Máme dost jídla na šest měsíců"

"Čtyři roky jsme připravovali útěk, zachránili jsme tři tuny škůdců"

Litota je opakem nadsázky, stylistická postava explicitního a záměrného podceňování, zlehčování a destrukce s cílem zvýšit expresivitu. Litote má ve svém expresivním významu extrémně blízko k hyperbole, a proto ji lze považovat za typ hyperboly.

"Kůň velikosti kočky"

"Život člověka je jeden okamžik"

"Pas, ne silnější než hrdlo láhve"

Personifikace - výraz, který dává představu o konceptu nebo jevu tím, že je zobrazuje ve formě živého člověka obdařeného vlastnostmi tento koncept(například obraz štěstí Řeků a Římanů v podobě vrtošivé bohyně-štěstí atd.).

Velmi často se personifikace používá při zobrazování přírody, která je obdařena určitými lidskými rysy, „oživená“:

"moře se smálo"

"... Něva se celou noc hnala k moři proti bouři, nepřekonala svou násilnou drogu... a hádala se

bylo toho na ni moc... Počasí bylo čím dál divočejší, Něva se vzdouvala a hučela... a najednou se jako divoká šelma vrhla na město... Obležení! Záchvat! zlé vlny, jako zloději, prolézají okny atd.

Alegorie je podmíněná reprezentace abstraktních myšlenek (pojmů) prostřednictvím konkrétního uměleckého obrazu nebo dialogu. Rozdíl mezi alegorií a příbuznými formami figurativního vyjádření (tropy) je v přítomnosti specifické symboliky, která je předmětem abstraktní interpretace; proto je poměrně běžná definice alegorie jako rozšířené metafory (J.P. Richter, Fischer, Richard Meyer) v podstatě nesprávná, protože metafora postrádá onen logický akt reinterpretace, který je alegorii vlastní. Z literárních žánrů založených na alegorii se nejdůležitější jsou: bajka, podobenství, morálka. Alegorie se může stát hlavním uměleckým prostředkem jakéhokoli žánru v případech, kdy se abstraktní pojmy a vztahy stanou předmětem básnické kreativity.

"Zamotal takové alegorie a dvojznačnosti, že, jak se zdá, století by neuspělo."

Antonomasia - obrat řeči, vyjádřený nahrazením jména nebo jména uvedením některých podstatný rys předmět (např.: velký básník místo Puškina) nebo jeho vztah k něčemu (autor „Války a míru“ místo Tolstého; Peleův syn místo Achilla). Kromě toho se anthonomasia považuje také za nahrazení obecného podstatného jména vlastním (Aesculapius místo lékaře).

Epiteton – odkazuje na tropy, jedná se o obraznou definici, která podává umělecký popis předmětu nebo jevu. Epiteton je skryté přirovnání a může být vyjádřen jak jako přídavné jméno, tak jako příslovce, podstatné jméno, číslovka nebo sloveso. Epiteton svou strukturou a zvláštní funkcí v textu získává nějaký nový význam nebo sémantickou konotaci, pomáhá slovu (výrazu) získat barvu, bohatost.

Podstatná jména: "Tady je, vůdce bez čet," "Mé mládí! Moje snědá holubice!"

Parafráze je syntakticko-sémantická figura, která spočívá v nahrazení jednoslovného názvu předmětu nebo akce popisným verbózním výrazem. Školní a klasický styl rozlišuje několik typů parafrází:

I. Jako gramatický útvar:

• a) vlastnost předmětu je brána jako řídící slovo, zatímco název předmětu je brán jako řízené slovo: "Básník bavil chány chřestýši" (parafráze slova "verše");
• b) sloveso se nahrazuje podstatným jménem utvořeným ze stejného kmene jiným (pomocným) slovesem: "je provedena výměna" místo "je vyměněno".

II. Jako stylistická postava:

c) název předmětu je nahrazen popisným výrazem, kterým je rozšířená cesta (metafora, metonymie atd.): „pošli mi v jazyce Delisle zkroucenou ocel prorážející dehtovanou hlavu láhve, tj. vývrtka"

Srovnání je srovnání jednoho předmětu nebo jevu s jiným, což dává popisu zvláštní obraznost, viditelnost, obraznost.

Příklady: tropy

"Tam, jako černá železná noha, běžel, cválal poker"

"Bílá závěj se řítí po zemi jako had"

Prostředky pro zvýšení expresivity řeči. Koncept cesty. Typy tropů: epiteton, metafora, přirovnání, metonymie, synekdocha, hyperbola, litota, ironie, alegorie, personifikace, parafráze.

Trop je rétorická figura, slovo nebo výraz používaný v přeneseném smyslu za účelem zvýšení obraznosti jazyka, umělecké expresivity řeči. Tropy jsou široce používány v literárních dílech, řečnictví a v každodenní řeči.

Hlavní typy tropů: epiteton, metafora, přirovnání, metonymie, synekdocha, nadsázka, litota, ironie, alegorie, personifikace, parafráze.

Epiteton je definice připojená ke slovu, která ovlivňuje jeho expresivitu. Vyjadřuje se především přídavným jménem, ​​ale také příslovcem („milovat vášnivě“), podstatným jménem („zábavný hluk“), číslovkou (druhý život).

Epiteton je slovo nebo celý výraz, který svou strukturou a zvláštní funkcí v textu získává nějaký nový význam nebo sémantickou konotaci, pomáhá slovu (výrazu) získat barvu, bohatost. Používá se jak v poezii, tak v próze.

epiteta mohou být vyjádřena různé částiřeč (matka-Volha, větrný tulák, bystré oči, vlhká země). Epiteta jsou v literatuře velmi rozšířeným pojmem, bez nich si nelze představit jediné umělecké dílo.

Pod námi s litinovým řevem
Mosty okamžitě chrastí. (A. A. Fet)

Metafora („přenos“, „obrazný význam“) je trop, slovo nebo výraz používaný v přeneseném smyslu, který je založen na nepojmenovaném srovnání předmětu s jiným na základě jejich společného znaku. Obrat řeči, spočívající v používání slov a výrazů v obrazně na základě nějaké analogie, podobnosti, srovnání.

V metafoře jsou 4 „prvky“:

Objekt v určité kategorii,

Proces, kterým tento objekt vykonává funkci,

Aplikace tohoto procesu na reálné situace nebo jejich průniky.

V lexikologii sémantický vztah mezi významy jednoho polysémantického slova, založený na přítomnosti podobnosti (strukturální, vnější, funkční).

Metafora se často stává sama o sobě estetickým cílem a vytěsňuje původní původní význam slova.

V moderní teorii metafory je zvykem rozlišovat diaforu (ostrá, kontrastní metafora) a epiforu (obvyklá, vymazaná metafora).

Rozšířená metafora je metafora, která je důsledně implementována přes velký fragment zprávy nebo celou zprávu jako celek. Model: "Hlad po knihách pokračuje: produkty z knižního trhu jsou stále více zastaralé - musí se vyhodit, aniž by se o to pokusily."

Uskutečněná metafora zahrnuje provozování metaforického výrazu bez zohlednění jeho figurativní povahy, to znamená, jako by metafora měla přímý význam. Výsledek realizace metafory je často komický. Model: "Ztratil jsem nervy a nastoupil jsem do autobusu."

Vanya je skutečný prostopášník; To není kočka, ale bandita (M.A. Bulgakov);

Nelituji, nevolám, nepláču,
Všechno přejde jako kouř z bílých jabloní.
Vadnoucí zlato v objetí,
Už nebudu mladý. (S. A. Yesenin)

Srovnání

Srovnání je trop, ve kterém je jeden předmět nebo jev přirovnáván k jinému podle nějakého pro ně společného znaku. Smyslem komparace je odhalit nové, důležité vlastnosti, které jsou výhodné pro subjekt tvrzení v objektu komparace.

Při srovnávání se rozlišují: srovnávaný předmět (předmět srovnávání), předmět, se kterým srovnávání probíhá (prostředky srovnávání), a jejich společný znak (základ srovnání, srovnávací znak). Jeden z rozlišovací znaky srovnání, je zmínka o obou srovnávaných objektech, přičemž společný rys není vždy zmíněn.Srovnání je třeba odlišit od metafory.

Pro folklór jsou příznačné přirovnání.

Typy srovnání

známý odlišné typy srovnání:

Srovnání v podobě srovnávacího obratu, tvořeného pomocí odborů jakoby, jakoby přesně: "Člověk je hloupý jako prase, ale mazaný jako čert." Neodborová přirovnání - ve formě věty se složeným nominálním predikátem: "Můj dům je má pevnost." Přirovnání tvořená pomocí podstatného jména v instrumentálu: "chodí jako gogol." Negativní přirovnání: "Pokus není mučení."

Bláznivá léta, vyhaslá zábava je pro mě těžká, jako nejasná kocovina (A.S. Puškin);

Pod ním je proud světlejší než azur (M.Yu. Lermontov);

Metonymie

Metonymie („přejmenování“, „jméno“) je druh tropu, fráze, ve které je jedno slovo nahrazeno jiným, označující objekt (jev), který je v té či oné (prostorové, časové atd.) souvislosti s objekt, který je označen, nahradil slovo. Náhradní slovo se používá v přeneseném smyslu.

Metonymii je třeba odlišit od metafory, se kterou bývá často zaměňována: metonymie je založena na záměně slov „přilehlostí“ (část místo celku nebo naopak, zástupce třídy místo celé třídy nebo naopak, nádoba místo obsah nebo naopak) a metafora - „podobností“. Synekdocha je zvláštní případ metonymie.

Příklad: „Všechny vlajky nás navštíví“, kde „vlajky“ znamenají „země“ (část nahrazuje celek). Význam metonymie spočívá v tom, že v jevu vyčleňuje vlastnost, která svou povahou může nahradit zbytek. Metonymie se tedy od metafory zásadně liší jednak větším reálným vztahem dosazovacích členů, jednak větším omezením, eliminací těch znaků, které nejsou v tomto jevu přímo patrné. Metonymie je stejně jako metafora inherentní jazyku obecně (srov. např. slovo „drátování“, jehož význam je metonymicky rozšířen od jednání k jeho výsledku), ale zvláštní význam má v umělecké a literární tvořivosti.

V rané sovětské literatuře se o maximální využití metonymie jak teoreticky, tak prakticky pokoušeli konstruktivisté, kteří prosazovali princip tzv. „lokality“ (motivace verbálních prostředků tématem díla, tj. je jejich omezení reálnou závislostí na tématu). Tento pokus však nebyl dostatečně zdůvodněn, neboť prosazování metonymie na úkor metafory je nelegitimní: jde o dva různé způsoby navázání spojení mezi jevy, které se nevylučují, ale doplňují.

Druhy metonymie:

Obecný jazyk, obecný poetický, obecné noviny, individuální-autorský, individuální-tvůrčí.

Příklady:

"Ruka Moskvy"

"Snědl jsem tři talíře"

"Černé fraky se blýskaly a řítily se od sebe a na hromadách sem a tam"

Synekdocha

Synekdocha je trop, druh metonymie, založený na přenášení významu z jednoho jevu na druhý na základě kvantitativního vztahu mezi nimi. Obvykle se používá v synekdoche:

Jednotné číslo místo množného: "Všechno spí - jak člověk, tak zvíře i pták." (Gogol);

Množné číslo místo jednotného čísla: "Všichni se díváme na Napoleony." (Puškin);

Část místo celku: „Potřebujete něco? "Na střeše pro mou rodinu." (Herzen);

Obecný název místo konkrétního: "No, posaď se, světlo." (Majakovskij) (místo: slunce);

Konkrétní název místo obecného: "Lepší než všichni, postarej se o penny." (Gogol) (místo: peníze).

Hyperbola

Hyperbola („přechod; přemíra, přemíra; přehánění“) je stylistická postava explicitní a záměrné nadsázky, aby se zvýšila expresivita a zdůraznila řečená myšlenka. Například: "Už jsem to řekl tisíckrát" nebo "máme dost jídla na šest měsíců."

Hyperbola je často kombinována s jinými stylistickými prostředky, které jim dávají vhodné zabarvení: hyperbolická přirovnání, metafory („vlny se zvedly jako hory“). Zobrazená postava nebo situace může být také hyperbolická. Hyperbola je charakteristická i pro rétorický, řečnický styl, jako prostředek patetického povznesení, stejně jako pro romantický styl, kde je patos ve styku s ironií.

Příklady:

Frazeologické jednotky a okřídlené výrazy

"moře slz"

"rychlý jako blesk", "blesk rychle"

"početný jako písek na mořském pobřeží"

"Neviděli jsme se sto let!"

Próza

Ivan Nikiforovič má naopak kalhoty s tak širokými sklady, že kdyby je vyhodili do povětří, vešel by se do nich celý dvůr se stodolami a budovami.

N. Gogol. Příběh o tom, jak se Ivan Ivanovič hádal s Ivanem Nikiforovičem

Na náměstí se najednou vyvalil milion kozáckých klobouků. …

... za jeden jílec mé šavle mi dají nejlepší stádo a tři tisíce ovcí.

N. Gogol. Taras Bulba

Básně, písničky

O našem setkání - co říci,
Čekal jsem na ni, jako oni čekají na přírodní katastrofy,
Ale ty a já jsme okamžitě začali žít,
Beze strachu ze zhoubných následků!

Litotes

Litota, litotes (jednoduchost, malost, uměřenost) - trop, který má význam podceňování nebo záměrného zmírňování.

Litota je figurativní výraz, stylová figura, obrat, který obsahuje umělecké podhodnocení velikosti, síly významu zobrazeného předmětu nebo jevu. Litota je v tomto smyslu opakem hyperboly, proto se nazývá inverzní hyperbola jiným způsobem. U litotů se na základě nějakého společného znaku srovnávají dva heterogenní jevy, ale tento rys je v jevu-prostředcích srovnání zastoupen v mnohem menší míře než ve fenoménu-objektu srovnání.

Například: „Kůň velikosti kočky“, „Život člověka je jeden okamžik“ atd.

Mnoho litotů jsou frazeologické jednotky nebo idiomy: „želví tempo“, „po ruce“, „kočka plakala peníze“, „nebe vypadalo jako ovčí kůže“.

V lidových a literárních příbězích existuje litota: „Chlapec s prstem“, „Muž s hřebíkem“, „Dívka-palec“.

Litota (jinak: antenantiosis nebo antenantiosis) se také nazývá stylistická figura záměrného změkčení výrazu nahrazením slova nebo výrazu obsahujícího tvrzení o nějakém rysu výrazem popírajícím rys opačný. To znamená, že objekt nebo koncept je definován prostřednictvím negace opaku. Například: „chytrý“ - „ne hloupý“, „souhlasím“ - „nevadí mi“, „studený“ - „není teplý“, „nízký“ - „nízký“, „známý“ - „notorický“, „ nebezpečný“ - „nebezpečný“, „dobrý“ – „není špatný“. V tomto smyslu je litote jednou z forem eufemismu (slovo nebo popisný výraz, který má neutrální význam a emocionální „zátěž“, obvykle používaný v textech a veřejných prohlášeních k nahrazení jiných slov a výrazů, které jsou považovány za neslušné nebo nevhodné.) .

... a láska k jeho ženě v něm vychladne

Ironie

Ironie („výsměch“) je trop, zatímco význam je z hlediska náležitosti skrytý nebo je v rozporu (v protikladu) k výslovnému „významu“. Ironie vytváří pocit, že téma není takové, jak se zdá. Ironie je použití slov v negativním smyslu, přímo opačném k tomu doslovnému. Příklad: „No, ty jsi statečný!“, „Chytrý-chytrý...“ Zde mají pozitivní výroky negativní konotaci.

Formy ironie

Přímá ironie je způsob, jak popisovanému jevu zlehčit, dát mu negativní nebo vtipný charakter.

Antiironie je opakem přímé ironie a umožňuje předmět antiironie podceňovat.

Sebeironie je ironie směřující k vlastní osobě. V sebeironii a antiironii mohou negativní výroky znamenat obrácenou (pozitivní) konotaci. Příklad: "Kde můžeme, blázni, pít čaj."

Sokratovská ironie je forma sebeironie, konstruovaná tak, že objekt, kterému je určena, jakoby sám od sebe dospívá k přirozeným logickým závěrům a nachází skrytý význam ironického výroku, který vychází z premis téma „neznalost pravdy“.

Ironický pohled na svět je stav mysli, který umožňuje nebrat běžné výroky a stereotypy o víře a nebrat příliš vážně různé „obecně uznávané hodnoty“.

"Zpívali jste všichni? Tohle je ten případ:
Tak pojď, tancuj!" (I. A. Krylov)

Alegorie

Alegorie (vyprávění) je umělecké srovnání myšlenek (pojmů) prostřednictvím konkrétního uměleckého obrazu nebo dialogu.

Jako trop se alegorie používá v poezii, podobenstvích a morálce. Vznikl na základě mytologie, promítl se do folklóru a rozvíjel se v r výtvarné umění. Hlavním způsobem zobrazení alegorie je zobecnění lidských pojmů; reprezentace se odhalují v obrazech a chování zvířat, rostlin, mytologických a pohádkových postav, neživých předmětů, které získávají obrazný význam.

Příklad: spravedlnost - Themis (žena s šupinami).

Slavík je smutný z poražené růže,
hystericky zpívá nad květinou.
Ale zahradní strašák roní slzy,
který tajně miloval růži.

Aidyn Khanmagomedov. dvě lásky

Alegorie je umělecká izolace cizích konceptů pomocí konkrétních reprezentací. Náboženství, láska, duše, spravedlnost, svár, sláva, válka, mír, jaro, léto, podzim, zima, smrt atd. jsou zobrazovány a prezentovány jako živé bytosti. Vlastnosti a vzhled spojený s těmito živými bytostmi jsou vypůjčeny z akcí a důsledků toho, co odpovídá izolaci obsažené v těchto pojmech, například izolace bitvy a války je naznačena pomocí vojenských zbraní, ročních období - pomocí jim odpovídající květiny, plody nebo povolání, nestrannost - pomocí závaží a zavázaných očí, smrt pomocí klepsydry a kosy.

To s chvějící se chutí,
pak přítel v náručí duše,
jako lilie s mákem,
polibky srdcem duše.

Aidyn Khanmagomedov. Líbání slovní hříčka.

zosobnění

Personifikace (personifikace, prosopopoeia) je trop, připisování vlastností a znaků živých předmětů těm neživým. Velmi často se při zobrazování přírody, která je obdařena určitými lidskými rysy, používá personifikace.

Příklady:

A běda, běda, žal!
A smutek se opásal lýkem,
Nohy jsou propletené lýkem.

lidová píseň

Personifikace byla rozšířena v poezii různých epoch a národů, od folklórních textů k poetickým dílům romantických básníků, od precizní poezie k tvorbě Oberiutů.

parafráze

Ve stylistice a poetice je perifráze (parafráze, perifráze; „popisný výraz“, „alegorie“, „výpověď“) trop, který deskriptivně vyjadřuje jeden pojem pomocí několika.

Perifráze – nepřímý odkaz na předmět nepojmenováním, ale popisem (např. „noční svítidlo“ = „měsíc“ nebo „Miluji tě, Petrovo stvoření!“ = „Miluji tě, Petrohrad!“).

V parafrázích jsou jména předmětů a lidí nahrazena označeními jejich vlastností, například „pisatel těchto řádků“ namísto „já“ v autorově řeči, „upadnout do snu“ místo „usnout“, „ král zvířat“ místo „lev“, „jednoruký bandita“ místo „hrací automat“. Existují logické parafráze („autor Mrtvých duší“) a obrazné parafráze („slunce ruské poezie“).

Často se parafráze používá k popisnému vyjádření „nízkých“ nebo „zakázaných“ pojmů („nečistý“ místo „peklo“, „vystačíte si s kapesníkem“ místo „vysmrkat se“). V těchto případech je parafráze také eufemismus. // Literární encyklopedie: Slovník literárních pojmů: ve 2 svazcích - M.; L .: Nakladatelství L. D. Frenkel, 1925. T. 2. P-Ya. - Stb. 984-986.

4. Khazagerov G.G.Persvazivní řečový systém jako homeostáza: oratorika, homiletika, didaktika, symbolika// Sociologický časopis. - 2001. - č. 3.

5. Nikolajev A.I. Lexikální výrazové prostředky// Nikolaev A.I. Základy literární kritiky: učebnice pro studenty filologických specializací. - Ivanovo: LISTOS, 2011. - S. 121-139.

6. Panov M.I. stezky// Pedagogická nauka o řeči: Slovník-příručka / ed. T. A. Ladyzhenskaya, A. K. Mikhalskaya. M.: Flinta; Věda, 1998.

7. Toporov V.N. stezky// lingvistické encyklopedický slovník/ Ch. vyd. V. N. Yartseva. M.: Sovětská encyklopedie, 1990.

stezky

stezky

TROPES (řecky tropoi) je termín antické stylistiky, označující umělecké chápání a řazení významových změn ve slově, různé posuny v jeho sémantické struktuře. Sémasiologie. Definice T. je jednou z nej sporné záležitosti již v antické teorii stylu. „Trope,“ říká Quintilian, „je změna ve správném významu slova nebo slovního obratu, při níž dochází k obohacení významu. Jak mezi gramatiky, tak mezi filozofy je neřešitelný spor o pohlaví, druhy, počet tropů a jejich systematizaci.
Hlavní typy T. pro většinu teoretiků jsou: metafora, metonymie a synekdocha se svými poddruhy, tj. T., založené na použití slova v přeneseném smyslu; ale spolu s tím se do počtu frází započítává i řada sousloví, kde se hlavní význam slova neposouvá, ale obohacuje se o odhalování nových doplňkových významů (významů) v něm - jaké jsou epiteton, přirovnání, parafráze atd. Již antičtí teoretici v mnoha případech váhají, kam ten či onen obrat připsat - T. nebo figurám. Takže Cicero odkazuje parafrázi na postavy, Quintilian - na cesty. Pomineme-li tyto neshody, můžeme založit následující typy teorií popsané teoretiky starověku, renesance a osvícenství:
1. Epiteton (řecky epitheton, latinsky appositum) - definující slovo, zejména když přidává nové vlastnosti k významu vymezovaného slova (epitheton ornans - ozdobné epiteton). St Puškin: "červené svítání"; Speciální pozornost teoretici uvádějí přídomek s přeneseným významem (srov. Puškin: „moje drsné dny“) a přídomek s opačným významem – tzv. oxymoron (srov. Nekrasov: „ubohý luxus“).
2. Srovnání (lat. comparatio) - odhalení významu slova porovnáním s jiným podle něk. společný základ(tertium srovnání). St Puškin: "Mládí je rychlejší než pták." Odhalení významu slova určením jeho logického obsahu se nazývá interpretace a odkazuje na obrázky (viz).
3. Perifráze (řecky perifráze, latinsky circumlocutio) – „způsob prezentace, který popisuje jednoduchý předmět prostřednictvím složitých obratů“. St Pushkin má parodickou parafrázi: „Mladý mazlíček Thalie a Melpomene, štědře nadaný Apollonem“ (včetně mladé talentované herečky). Jedním z typů parafráze je eufemismus - nahrazení popisným obratem slova, z nějakého důvodu uznané jako obscénní. St v Gogolovi: "vystačí si s kapesníkem."
Na rozdíl od zde uvedených T., která jsou postavena na obohacení nezměněného základního významu slova, jsou následující T. postavena na posunech základního významu slova.
4. Metafora (lat. translatio) - "použití slova v přeneseném smyslu."
Klasickým příkladem, který Cicero uvedl, je „šumění moře“. Soutok mnoha metafor tvoří alegorii a hádanku.
5. Synekdocha (lat. intellectio) - "případ, kdy je celá věc uznána malou částí nebo kdy část je uznána celkem." Klasický příklad uvedený Quintilianem je „přísný“ místo „loď“.
6. Metonymie (lat. denominatio) - "náhrada jednoho jména předmětu jiným, vypůjčeným z příbuzných a blízkých předmětů." St Lomonosov: "číst Virgila".
7. Antonomasia (lat. pronominatio) - náhrada vlastním jménem ostatním „jakoby zvenčí vypůjčená přezdívka“. Klasickým příkladem, který uvedl Quintilian, je „ničitel Kartága“ místo „Scipio“.
8. Metallepsis (latinsky transumptio) – „náhrada představující jakoby přechod z jedné cesty na druhou“. St v Lomonosově - "prošlo deset sklizní ...: tady, přes sklizeň, samozřejmě léto, po létě - celý rok."
Takové jsou T., postavené na použití slova v přeneseném smyslu; teoretici si také všímají možnosti současného užití slova v přeneseném i doslovném smyslu (postava synoikiózy) a možnosti souběhu protichůdných metafor (T. catachresis – latinsky abusio).
Konečně se rozlišuje řada T., v nichž se nemění hlavní význam slova, ale ten či onen odstín tohoto významu. Tyto jsou:
9. Hyperbola – nadsázka dovedená až k „nemožnosti“. St Lomonosov: "běh, rychlý vítr a blesky."
10. Litotes - podhodnocení vyjadřující prostřednictvím záporného obratu obsah kladného obratu ("hodně" ve smyslu "mnoho").
11. Ironie - výraz ve slovech s opačným významem, než je jejich význam. St Lomonosovova charakteristika Catilina od Cicera: „Ano! Je to bojácný a pokorný člověk ... “.
Teoretici nové doby považují za hlavní tři teorie postavené na významových posunech – metaforu, metonymii a synekdochu. Významná část teoretických konstrukcí ve stylu XIX-XX století. se věnuje psychologickému či filozofickému zdůvodnění výběru těchto tří T. (Bernhardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Bain, Fischer, rusky - Potebnya, Khartsiev aj.). Snažili se tedy zdůvodnit rozdíl mezi T. a postavami jako mezi více a méně dokonalými formami smyslového vnímání (Wakernagel) nebo jako mezi „prostředky vizualizace“ (Mittel der Veranschaulichung) a „prostředky nálady“ (Mittel der Stimmung - T Fischer). Ve stejném plánu se pokusili stanovit rozdíly mezi jednotlivými T. - např. chtěli v synekdoche vidět výraz „přímého pohledu“ (Anschaung), v metonymii – „odraz“ (Reflexe), v metafoře – „fantazie“ (Gerber). Napětí a konvenčnost všech těchto konstrukcí je zřejmá. Protože však lingvistická fakta jsou přímým materiálem pozorování, řada teoretiků 19. odkazuje na lingvistické údaje k doložení doktríny t. a čísel; tak Gerber staví proti stylistickým jevům v oblasti sémantické stránky jazyka - k figurám jako stylistickému využití syntakticko-gramatické struktury jazyka; Potebnya a jeho škola vytrvale poukazují na souvislost mezi stylistickým jazykem a škálou sémantických jevů v jazyce (zejména v raných fázích jeho vývoje). Všechny tyto pokusy o nalezení jazykových základů stylistického T. však nevedou k pozitivní výsledky s idealistickým chápáním jazyka a vědomí; teprve při zohlednění stadií ve vývoji myšlení a jazyka lze nalézt jazykové základy zejména stylistické T. a figur, vysvětlit plynulost jejich hranic v důsledku plynulosti hranic mezi sémantikou a gramatikou. v jazyce - viz Semasiologie, Syntax, Jazyk. Dále je třeba připomenout, že jazykové zdůvodnění stylových stylů v žádném případě nenahrazuje ani neodstraňuje potřebu jejich literární kritiky jako fenoménu uměleckého stylu (jak se snažili tvrdit futuristé). Hodnocení stejných T. a postav jako jevů uměleckého stylu (viz) je možné pouze na základě specifického literárního a historického rozboru; jinak se vrátíme k oněm abstraktním sporům o absolutní hodnotu toho či onoho T., k-žito nalezeným mezi rétoriky starověku; avšak ani nejlepší mysli starověku nehodnotily t.
Stylistika, semiologie.

Literární encyklopedie. - V 11 tunách; M .: nakladatelství Komunistické akademie, Sovětská encyklopedie, Beletrie. Edited by V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

stezky

(řec. tropos - obracet, obracet), řečové obraty, při nichž slovo mění svůj přímý význam na obrazný. Typy tratí: metafora- přenos vlastností z jednoho objektu na druhý, prováděný na základě asociativně stanovené identity jejich jednotlivých znaků (tzv. přenos podobností); metonymie– přenos jména z jednoho předmětu na jiný na základě jejich objektivní logické souvislosti (přenos sousedstvím); synekdocha jako druh metonymie - přenos jména z předmětu na předmět na základě jejich druhového poměru (přenos podle množství); ironie ve formě antifráze nebo asteismu - přenesení jména z objektu na objekt na základě jejich logické opozice (přenos kontrastem).
Tropy jsou společné pro všechny jazyky a používají se v každodenní řeči. V ní jsou buď záměrně používány ve formě idiomů - ustálených frazeologických jednotek (např.: kapat na mozek nebo se stahovat), nebo vznikají v důsledku gramatické či syntaktické chyby. V umělecké řeči jsou tropy vždy používány záměrně, vnášejí další významy, zvyšují expresivitu obrazů a upozorňují čtenáře na pro autora důležitý fragment textu. Tropy jako figury řeči mohou být zase zdůrazněny stylisticky postavy. Rozvíjejí se samostatné tropy v umělecké řeči, rozkládají se na velkém prostoru textu a v důsledku toho se přerostlá metafora mění v symbol nebo alegorie. Kromě, určité typy tropy jsou historicky spojeny s určitými uměleckými metodami: typy metonymie - s realismus(obrazy-typy lze považovat za obrazy-synekdocchy), metafora - s romantismus(v širokém slova smyslu). Konečně, v umělecké a každodenní řeči v rámci fráze nebo fráze se mohou vyskytovat překrývající se tropy: ve idiomu má vycvičené oko, slovo trénované se používá v přeneseném smyslu a slovo oko se používá jako synekdocha ( jednotné číslo místo množného) a jako metonymie (místo slova vidění ).

Literatura a jazyk. Moderní ilustrovaná encyklopedie. - M.: Rosmane. Za redakce prof. Gorkina A.P. 2006 .

Podívejte se, co je „Stezky“ v jiných slovnících:

TRAILS (z řeckého τροπή, latinsky tropus turn, figura řeči). 1. V poetice se jedná o nejednoznačné užití slov (alegorických i doslovných), která spolu souvisí podle principu souvislosti (metonymie, synekdocha), podobnosti (metafora), ... ... Filosofická encyklopedie

- (z řeckého tropos obrat řeči), ..1) ve stylistice a poetice použití slova v přeneseném smyslu, při kterém dochází k posunu sémantiky slova od jeho přímého významu k obraznému. . O poměru přímého a přeneseného významu slova ... ... Velký encyklopedický slovník

Moderní encyklopedie

- (Řecký) Rétorické figury alegorie, t. j. slova užívaná v přeneseném, alegorickém smyslu. Slovník cizích slov obsažených v ruském jazyce. Chudinov A.N., 1910 ... Slovník cizích slov ruského jazyka

TRAILS, viz Stylistika. Lermontovova encyklopedie / Akademie věd SSSR. V t rus. lit. (Puškin. Dům); Vědecký vyd. rada nakladatelství Sov. Encykl. ; Ch. vyd. Manuilov V. A., Redakce: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., ... ... Lermontovova encyklopedie

stezky- (z řeckého tropos obrat, obrat řeči), 1) ve stylistice a poetice použití slova v přeneseném smyslu, při kterém dochází k posunu sémantiky slova od jeho přímého významu k přenesenému. . O poměru přímého a přeneseného významu slova ... Ilustrovaný encyklopedický slovník

TROPE

Trope je slovo nebo výraz používaný obrazně k vytvoření umělecký obraz a dosáhnout větší expresivity. Mezi cesty patří techniky jako např epiteton, přirovnání, personifikace, metafora, metonymie, někdy označované jako hyperboly a litoty. Žádné umělecké dílo není kompletní bez tropů. Umělecké slovo je polysémantické; spisovatel vytváří obrazy, hraje si s významy a spojeními slov, využívá prostředí slova v textu a jeho zvuk - to vše tvoří umělecké možnosti slova, které je jediným nástrojem spisovatele či básníka.
Poznámka! Při vytváření stezky se slovo vždy používá v přeneseném významu.

Zvažte různé typy tras:

EPITETON(Řecký epitheton, připojeno) - jedná se o jeden z tropů, který je uměleckou, obraznou definicí. Epiteton může být:
přídavná jména: jemný tvář (S. Yesenin); tyto chudý vesnice, tohle skrovný příroda ... (F. Tyutchev); průhledný panna (A. Blok);
příčestí: okraj opuštěný(S. Yesenin); zběsilý drak (A. Blok); vzlétnout zářivý(M. Cvetajevová);
podstatná jména, někdy spolu s okolním kontextem: Tady je, vůdce bez mužstva(M. Cvetajevová); Moje mládí! Moje holubice je snědá!(M. Cvetajevová).

Každý epiteton odráží jedinečnost autorova vnímání světa, proto nutně vyjadřuje nějaké hodnocení a má subjektivní význam: dřevěná police není epiteton, takže neexistuje žádná umělecká definice, dřevěný obličej je epiteton, který vyjadřuje dojem partnera hovořícího o výrazu obličeje, tedy vytvoření obrazu.
Existují stabilní (trvalé) folklórní epiteta: vzdálený statný druh Výborně, Průhledná slunce, stejně jako tautologické, tedy epiteta-opakování, která mají stejný kořen jako definované slovo: Ach ty, smutek je hořký, nuda je nuda, smrtelný! (A. Blok).

V umělecké dílo Epiteton může plnit různé funkce:

• charakterizujte předmět: zářící oči, oči diamanty;
• vytvořit atmosféru, náladu: ponurý ráno;
• zprostředkovat postoj autora (vypravěče, lyrického hrdiny) k charakterizovanému tématu: „Kam bude naše vtipálek"(A. Puškin);
• kombinovat všechny předchozí funkce ve stejném poměru (ve většině případů použití epiteta).

Poznámka! Všechno barevné termíny v literárním textu jsou epiteta.

SROVNÁNÍ- jedná se o výtvarnou techniku ​​(tropy), při které vzniká obraz porovnáním jednoho předmětu s druhým. Srovnání se liší od jiných uměleckých přirovnání, například přirovnání, tím, že má vždy striktní formální rys: srovnávací konstrukci nebo obrat s přirovnávacími spojkami. jako, jakoby, jakoby, přesně, jakoby a podobně. Zadejte výrazy vypadal jako... nelze považovat srovnání za trop.

Srovnávací příklady:

Srovnání také hraje v textu určitou roli: někdy autoři používají tzv rozšířené srovnání, odhalování různých znaků nějakého jevu nebo vyjádření postoje k několika jevům. Často je dílo zcela založeno na srovnání, jako např. báseň V. Brjusova „Sonet k formě“:

PERSONALIZACE- výtvarná technika (tropy), při které se neživému předmětu, jevu nebo pojmu přidělují lidské vlastnosti (neplést, je to člověk!). Personifikace může být použita úzce, v jedné linii, v malém fragmentu, ale může to být technika, na které je postaveno celé dílo („Jsi moje opuštěná země“ od S. Yesenina, „Mami a večer zabiti Němci ““, „Housle a trochu nervózně“ od V. Majakovského a dalších). Personifikace je považována za jeden z typů metafory (viz níže).

Úkol zosobnění- korelovat zobrazený předmět s osobou, přiblížit jej čtenáři, obrazně pochopit vnitřní podstatu předmětu, skrytou každodennímu životu. Personifikace je jedním z nejstarších figurativních uměleckých prostředků.

HYPERBOLA(řecky nadsázka, nadsázka) je technika, při které se obraz vytváří uměleckou nadsázkou. Hyperbola není vždy obsažena v množině tropů, ale z hlediska povahy použití slova v přeneseném smyslu k vytvoření obrazu je hyperbola k tropům velmi blízká. Technika opačná k hyperbole v obsahu je LITOTES(Řecky Litotes, jednoduchost) je umělecké podhodnocení.

Hyperbola umožňuje autor ukázat čtenáři v přehnané formě nejvíce charakterové rysy vyobrazený předmět. Nadsázku a litoty používá autor často v ironickém duchu a odhaluje nejen charakteristické, ale z autorova pohledu negativní stránky tématu.

METAFORA(řecká metafora, přenos) - typ tzv. komplexního tropu, obratu řeči, při kterém se vlastnosti jednoho jevu (předmětu, pojmu) přenášejí na jiný. Metafora obsahuje skryté přirovnání, obrazné přirovnání jevů pomocí přeneseného významu slov, k čemu je předmět srovnáván, je autorem pouze naznačeno. Není divu, že Aristoteles řekl, že „skládat dobré metafory znamená všímat si podobností“.

Příklady metafor:

METONYMIE(řecky Metonomadzo, přejmenovat) - typ stezky: obrazné označení předmětu podle jednoho z jeho znaků.

Příklady metonymie:

Při studiu tématu „Prostředky uměleckého vyjádření“ a plnění úkolů věnujte zvláštní pozornost definicím výše uvedených pojmů. Musíte nejen pochopit jejich význam, ale také znát terminologii nazpaměť. To vás ochrání před praktickými chybami: s jistotou, že srovnávací technika má přísné formální rysy (viz teorie k tématu 1), nezaměníte si tuto techniku ​​s řadou jiných uměleckých technik, které jsou také založeny na porovnávání několika předmětů. , ale nejde o srovnání .

Vezměte prosím na vědomí, že svou odpověď musíte začít buď navrženými slovy (jejich přepsáním), nebo svou vlastní verzí začátku úplné odpovědi. To platí pro všechna taková zadání.

• Literární kritika: Referenční materiály. - M., 1988.
• Polyakov M. Rétorika a literatura. Teoretické aspekty. - V knize: Otázky poetiky a umělecké sémantiky. - M.: Sov. spisovatel, 1978.
• Slovník literární termíny. - M., 1974.