- (francúzsky esej - pokus, test), drobné prozaické dielo voľnej kompozície, vyjadrujúce autorove dojmy z niečoho, jeho myšlienky a myšlienky na akúkoľvek problematiku. Esej si nekladie za cieľ byť vyčerpávajúca alebo definitívna... ... Literárna encyklopédia

esej- neskl., porov. essai m. 1. Skúška, pokus. Dospel som k záveru, že celý môj život odvtedy nie je ničím iným ako esejami v rôznych oblastiach. 1861. A. I. Michajlov Danilevskij Dn. 2. Esej interpretujúca literárne, filozofické, sociálne a ... Historický slovník galicizmov ruského jazyka

- [se], nezmenené; porov. [francúzština] esej] Špec. Esej, ktorá nie systematicky spracúva literárne, filozofické, sociálne a iné problémy. vedeckej forme, ale vo voľnej forme. Literárne kritické e. Filozofické e. * * * esej (francúzske esejské skúsenosti, ... ... encyklopedický slovník

- [fr. essai] lit. literárna publicistická esej, historický, kritický alebo vedecký článok, napísaný uvoľnenou polemickou formou a ponúkajúci to, čo l. všeobecné úsudky na zvolenú tému. Slovník cudzích slov. Komlev N.G... Slovník cudzích slov ruského jazyka

- [se], nezreteľné, porov. (špecialista.). Prozaická esej malého objemu a voľnej kompozície na súkromnú tému, interpretovaná subjektívne a zvyčajne neúplná. Filozofické e. Literárne kritické e. Vysvetľujúci slovník Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova…… Vysvetľujúci slovník Ozhegov

Esejový slovník ruských synoným. esej podstatné meno, počet synoným: 1 esej (26) ASIS Slovník synonym. V.N. Trishin. 2013... Slovník synonym

esej- ESAY, nekl., porov. literárny žáner, ako aj dielo vytvorené v tomto žánri, filozofické, literárne kritické, historické životopisné, publicistické, spájajúce autorovu zdôraznenú individuálnu polohu s uvoľnenou, často ... ... Výkladový slovník ruských podstatných mien

- (francúzsky esejský zážitok, skica), neveľký žáner filozofickej, literárnokritickej, historickej biografickej, publicistickej prózy, spájajúci autorovu zdôraznenú individuálnu polohu s uvoľneným, často paradoxným podaním, ... ... Moderná encyklopédia

- (francúzsky esejský zážitkový náčrt), žáner filozofickej, literárnokritickej, historickej biografickej, publicistickej prózy, spájajúci dôrazne individuálnu polohu autora s uvoľneným, často paradoxným podaním zameraným na ... ... Veľký encyklopedický slovník

- [sse], nezreteľné, s ... Ruský slovný prízvuk

Viacnásobné porov. Žáner filozofickej a publicistickej prózy, vyznačujúci sa voľnou formou autorského podania a interpretácie problému. Výkladový slovník Efremovej. T. F. Efremová. 2000... Moderný výkladový slovník ruského jazyka Efremova

knihy

• Esej, O. E. Mandelstam. Zbierka obsahuje literárne kritické články slávneho ruského básnika Osipa Emilieviča Mandelstama (1891-1938) „Francois Villon“, „Hovor o Dante“, „Humanizmus a modernita“, ...

Hlavné modely konštrukcie nadpisu, začiatku a konca, techniky spájania jednotlivých fragmentov. Vlastnosti rečovej a intonačnej konštrukcie eseje.

Esej je žáner, ktorý sa nachádza na priesečníku literatúry, žurnalistiky a vedy.

Žáner filozofickej, estetickej literárno-kritickej publicistiky, spájajúci dôrazne individuálnu polohu autora s uvoľneným, niekedy až paradoxným podaním, zameraný na hovorová reč. V ruskej literatúre sú príklady esejí v „Denníku spisovateľa“ od F. M. Dostojevského. Žáner eseje spočiatku nepociťoval tematické obmedzenia – týkala sa aj eseje poľnohospodárstvo, a divadelné premiéry a politika. Začiatkom nášho storočia sa však v esejistickom žánri začalo uvažovať len o témach súvisiacich s literatúrou a umením, esej sa zmenila na akúsi recenziu – cyklus básní alebo divadelnú hru, vernisáž či film.

Esej je žáner, ktorý má tesnej blízkosti s vedeckými, publicistickými a fikcia, ale nesúvisí úplne so žiadnou z nich. Šírka funkcií, ktoré esej plní, nám umožňuje odkázať na tento žáner akékoľvek diela s implicitne vyjadrenou žánrovou príslušnosťou. Esej svojím obsahom súvisí s vedeckou literatúrou, ktorá spája všetky predmety myslenia, predovšetkým v humanitných vedách: filozofiu, literárnu teóriu a kritiku, estetiku, politológiu, sociológiu atď. Esej je jedným z najproduktívnejších žánrov v vyjadrujúce filozofické myslenie, teda poznatky o najvšeobecnejších stranách sveta a človeka. Všeobecné generické vlastnosti eseje: vedúca úloha osobnosti autora, ktorá je najdôležitejším štruktúrotvorným princípom eseje. Esej zároveň analyzuje niektoré, najmä humanitné, myšlienkové predmety, a nie osobnosť autora. Ďalšou vlastnosťou je osobitná aktualizácia, korelácia s prítomným okamihom. Ďalšou črtou eseje je prítomnosť figuratívnosti, expresivity - všetkého, čo je výrazom jej umenia a publicity. Dialóg je ďalšou žánrotvornou črtou eseje. Bez ohľadu na to, akú formu si esejista zvolí na prezentáciu svojich myšlienok, bez ohľadu na to, ako zostaví kompozíciu, hlavnou vecou je vždy úprimnosť s čitateľom. Ďalšou dôležitou črtou žánru je mýtotvorba. Autor si buduje vlastné teórie, vytvára mýtus (mýtus je založený na obrazoch), čitateľ mu môže veriť alebo nie. V eseji je „koncept“ formulovaný nejasne. Obraz má zároveň vnútornú dynamiku, charakteristickú je zložitá sieť asociatívnych väzieb a paradox ako spôsob hry s čitateľom.

Existujú rôzne typy esejí. Napríklad výtvarne kritické alebo literárne kritické. V takejto eseji sa autor nezaoberá životom, ale jeho odrazom v hudobnom, maliarskom a literárnom diele. Podobu eseje dávajú samotné umelecké diela. Autor prostredníctvom rozboru diela ponúka svoj pohľad na svet a všetky výrazové prostriedky žánru smerujú k tomu, aby tento pohľad sprostredkoval čitateľovi.

Iný typ eseje je filozofický. Predmetom reflexie v nej sú filozofické kategórie a teórie, všeobecné úvahy o svete a o človeku.

Autobiografická, osobná esej. V takejto eseji sa dejovým základom textu stáva autorova autobiografia. Pohľadom na rôzne javy autor ukazuje svoje hodnotové postavenie prostredníctvom spomienok, denníkov, dojmov.

Literárne formy eseje sú rôzne, medzi nimi: kázeň, článok, denník, príbeh, esej, vyznanie, prejav, list, slovo.

Esej má vlastný štýl. Vyznačuje sa figuratívnosťou a aforizmom. V eseji sa používa rôzna slovná zásoba – od vysokej až po hovorovú. Prostriedky umeleckého vyjadrenia sú rôznorodé: metafory, alegorické a parabolické obrazy, symboly, prirovnania.

Na sprostredkovanie osobného vnímania, ovládania sveta, autor eseje vyberá analógie, kreslí početné príklady, kreslí paralely, používa všetky druhy asociácií. V eseji sa môžu striedať polemické tvrdenia, otázky, úvahy, náčrty, spomienky.

1. Na vytvorenie textu v žánri eseje je potrebný jasný a neštandardný (jedným z hlavných žánrotvorných znakov eseje je paradoxnosť) autorský postoj.

2. Je potrebné určiť charakteristiku autora - hlavné herec esej. Po prvé, určiť si, akú úlohu zohráva skutočný autor: spoločenská alebo súkromná osoba. Po druhé, je potrebné vytvoriť vzťah medzi autorom a čitateľom. Celá štruktúra textu, jeho forma, kompozícia, slovná zásoba a techniky závisia od toho, aký bude obraz autora výsledkom.

3. Určte, aká bude logika textu: intuitívna alebo chronologická. Tu treba vziať do úvahy, že logika vychádza z intuície len vtedy, ak sa autor snaží čitateľa „zaujať“ vlastnými emóciami, a nie zaujať čitateľa novou a originálnou teóriou. Inak sa logika vyvíja podľa príkladu logiky v analytickom článku: hypotéza - argumenty.

4. V eseji je dôležitý dialóg s čitateľom (dôležitý pre autora aj čitateľa). Spôsob, akým autor buduje tento dialóg, volí individuálne. Jedným z najjednoduchších trikov sú však rétorické otázky: čitateľ má mimovoľne chuť na ne odpovedať. Ďalšou populárnou metódou v modernej tlači (používanou v sekcii pre mládež časopisu Journalist) je uvedenie súradníc autora (e-mail, ICQ), aby čitateľ mohol vyjadriť svoje myšlienky o texte. 5. Esej vyžaduje od autora určitú životnú skúsenosť, vysokú intelektuálnu úroveň. Odporúča sa začať pracovať na eseji s malými formami: náčrty, poznámky atď. Treba posilňovať pozorovanie okolitého sveta, neustále hľadať zaujímavosti v obyčajných veciach a dojmy baliť do slov, t.j. "naplniť" ruku. Až potom, čo sa začnú prejavovať žánre susediace s esejou, mali by ste sa vyskúšať v žánri eseje.

Esej v sebe nesie rovnaký impulz slobodného poznávania sveta ako román. Esej ponúka čitateľovi jednu stranu vnútorný svet autora. A keďže individuálne vedomie so všetkým záujmom, ktorý jednotlivé osobnosti môžu predstavovať, je nevyhnutne obmedzené a obsahuje subjektívny obraz sveta, rozsah eseje sa v zásade ukazuje byť užší ako rozsah románu.

Štruktúra eseje. Štruktúra eseje je určená požiadavkami na ňu: 1. Myšlienky autora eseje k problému sú prezentované vo forme stručných abstraktov. 2. Myšlienka musí byť podložená dôkazmi – preto za tézou nasledujú argumenty.

Argumenty sú fakty, javy verejný život, udalosti, životné situácie a životné skúsenosti, vedecké dôkazy, odkazy na názory vedcov a pod.. V prospech každej tézy je lepšie uviesť dva argumenty: jeden argument pôsobí nepresvedčivo, tri argumenty môžu „preťažiť“ prezentáciu, prednesenú v r. žáner zameraný na stručnosť a obraznosť .

Esej tak získava kruhovú štruktúru (počet téz a argumentov závisí od témy, zvoleného plánu, logiky rozvoja myslenia): úvod téza, argumenty téza, argumenty téza, argumenty záver.

Vedci poznamenávajú, že esej je svojou povahou usporiadaná tak, že netoleruje žiadny formálny rámec. Často je postavená v rozpore so zákonmi logiky, podriaďuje sa svojvoľným asociáciám a riadi sa zásadou „Všetko je naopak“. Téma eseje je vždy špecifická. Esej nemôže obsahovať veľa tém alebo myšlienok (myšlienok). Odráža len jednu možnosť, jednu myšlienku. A rozvíja ho. Toto je odpoveď na jednu otázku. Esej je navrhnutá tak, aby prekvapila čitateľa (poslucháča) - to je podľa mnohých výskumníkov jej povinná kvalita. Východiskom úvah obsiahnutých v eseji je často aforistická, názorná výpoveď alebo paradoxná definícia, ktorá doslova podsúva na prvý pohľad nespochybniteľné, no navzájom sa vylučujúce tvrdenia, charakteristiky, tézy. Možno je to jeden z paradoxov tohto žánru. Voľná ​​kompozične, zameraná na subjektivitu, esej má zároveň vnútornú sémantickú jednotu, t. súlad kľúčových téz a výrokov, vnútorný súlad argumentov a asociácií, súlad tých úsudkov, v ktorých je vyjadrená osobná pozícia autora. Zároveň je potrebné vyhnúť sa používaniu slangu, vzorových fráz, slovných skratiek a príliš frivolnému tónu v eseji. Jazyk používaný pri písaní eseje by sa mal brať vážne. Záverečná časť eseje môže obsahovať zhrnutie hlavných argumentov. Záver môže obsahovať taký veľmi dôležitý prvok, ktorý dopĺňa esej ako náznak aplikácie (implicity) štúdie, nevynímajúc súvislosť s inými problémami.

UMELECKÝ ŽURNALISTICKÝ

Zvláštnosť umeleckej žurnalistiky

Žánrovotvorné funkcie

Predmet, účel, spôsoby zobrazenia reality v eseji

Štýl eseje. Dej, kompozícia a obraznosť.

Žurnalistika je spoločensky významný fenomén

Masovo aktuálna, dokumentárna kreativita, realizujúca interakciu súkromnej politickej skúsenosti s aktivitami celého politického systému (Uchenova)

Publicita je písanie. Pojem žurnalistika Ruský pojem pochádza z lat. Verejnosť je verejnosť.

Úloha a funkcia žurnalistiky

Operatívna služba spoločnosti s relevantnými informáciami politické udalosti a procesy. Informujem spoločnosť a analyzujem tú či onú situáciu.

Funkcie: informatívne, direktívne (ovplyvňovanie), vecné (udržiavanie komunikačných väzieb), estetické (vytváranie umeleckého efektu), expresívne (emocionálne hodnotiaci postoj).

Esej, každodenná história, legenda, epigraf, epitaf, esej, list, vyznanie.

Brožúra, feuilleto, paródia, satirický komentár, anekdota, vtip, hra, bájka, replika.

V teórii žurnalistiky je obvyklé rozlišovať tieto znaky:

Zobraziť položku (čo?).

Účel (na čo?)

Spôsob zobrazenia (ako?)

Štýl (ako?)

Publicizmus sa zaujíma o modernosť v súhrne mnohých spoločenských situácií, ktoré ju tvoria. Pre umeleckú publicistiku nie je predmet špecifický, výnimkou je skupina satirických žánrov, pre ktoré je predmet negatívny jav verejný život.

Cieľom môže byť popis objektu a vytvorenie jeho vizuálneho modelu, identifikácia príčinno-následkových vzťahov medzi jednotlivými javmi, zhodnotenie objektu zobrazenia, prognóza vývoja objektu a formulácia tzv. akčný program.

Metódy zobrazovania reality

Racionálno-kognitívne (pozorovanie, spôsob spracovania dokumentov a pod.) a teoretické (dedukcia, indukcia)

Umelecké (vizuálne a obrazové zovšeobecnenia založené na metódach asociácie, metaforizácie, metonymie, personifikácie, oxymorónu, litotov, hyperboly atď.)

Esej ako žáner malých výpravných diel obsahujúcich Stručný opis skutočné fakty, osoby. Pojem „esej“ ako názov žurnalistiky

V závislosti od predmetu prideľte

Portrét

Problém

Šostok rozlišuje typy portrétov:

"sociálny typ"

Osobný portrét

Politický portrét

Portrét postavy

morálny učiteľ

Polemický portrét

anti hrdina

Kim zdôrazňuje:

Umelecké a grafické (cestovateľské eseje a náčrty)

Umelecké a publicistické (esej o portréte, životopis a výročie)

Výskumné eseje („problémové“ a „študijné eseje“: súdne eseje, vyšetrovacie eseje, eseje o morálke, eseje pre domácnosť).

„Esej“ sa prejavuje ostrými asociatívnymi prechodmi z jednej témy do druhej, od opisu k rozprávaniu, od vznešeného k redukovanému štýlu.

Dejom sú udalosti, situácia je základom obsahu diela.

Zvláštnosťou zápletky eseje je rozprávkovosť.

V eseji je zápletkou pojem reality, pohyb autorovej myšlienky.

Dej je schéma organizácie textu, odrážajúca členitosť textu.

Kruhový graf je sekvencia.

1) Kronika stavba materiálu, dôsledný popis udalosti.

2) štruktúry založené na logike príčiny a následku.

3) Esejistická voľná forma konštrukcie, založená na zložitých asociatívnych väzbách a obrazných zovšeobecneniach.

Snímky sú tropického a netropoického pôvodu.

Obraznosť, vytvárajúcu spoľahlivý obraz reality pomocou svojho obrazného myslenia, autor spoločensky typizuje obrazy, situácie, javy a postavy. Typizáciou je tvorba individuálnych umeleckých obrazov.

písanie:

Kolektív označuje znaky určitého

Optimalizácia prezentácie je súbor štylistických prostriedkov, pomocou ktorých autor prichádza do kontaktu so svojím čitateľom, čím sa stáva účastníkom jeho posolstva a jeho pocitov, čím sa čo najviac zoznámi s tým, čo chce, aby bol účastníkom. napínal svoj záujem a pôvabne sa s týmto záujmom pohrával vlastným spôsobom.

Prostriedky intimizácie:

Oslovte postavy príbehu.

Rozkazovacie formy.

„my“ alebo tvar slovies v prvej osobe množného čísla.

Modálne častice a slová.

Morfologické formy vlastné hovorovej reči.

Hovorová slovná zásoba

Frazeológia

Formy nepriamej reči

RUSKÁ ESEJ 19. STOROČIA

Cestovateľská esej

Morálna popisná esej (20. roky 19. storočia)

Fyziologická esej (40-50s)

Problémová esej (60. roky)

Ruské eseje T.

Cestovateľská esej. pojem domáci. Na Západe – esej, reportáž. V ruskej žurnalistike sa eseje niekedy nazývali experimenty. Skúsenosť a esej sa neujali a stali sa esejou. Prvými esejami o literatúre sú cesty (Cesty za tri moria). Tradície tejto literatúry prispeli k vytvoreniu eseje (kroniky, životy). Prvé ukážky esejí v novinách sa objavili vo Vedomosti v roku 1730. Materiál o ceste mnícha do ruského vnútrozemia. Po tom, materiály o cestovanie po svete. Vystupujú ako rozprávači. Cestopisné eseje boli populárne v európskej literatúre. Toto predpokladala preromantická a sentimentalistická literatúra Walterove anglické listy, eseje o Dolnom Rýne. Éra príprav na veľkú francúzsku revolúciu. V popredí stojí občianska pozícia jednotlivca a možnosť ovplyvňovania verejnej mienky.

V Rusku sú predpoklady: vplyv literatúry sentimentalizmu, doba - doba predchádzajúca veľkej francúzskej revolúcii, doba soc. zmeny.

1790 Radishchev "Cesta z Petrohradu do Moskvy"

1791- 1795 Karamzin "Listy od ruského cestovateľa"

1835 Puškin „Cesta do Arzrumu“ Priamy odraz reality a jej hodnotenie. Expresívne portréty hercov.

Morálna popisná esej: A. S. Gribojedov „Výlet mimo mesta“ (20. roky 19. storočia). Spôsob života prostého ľudu a pánov.

Bulgarin: Výlet do parku Gorova

"Petrohradské poznámky z roku 1836" od N. V. Gogoľa (1836-1837)

FYZIOLOGICKÁ ESEJ Zbierka Bashutského "Písanie skopírované z prírody Rusmi" (1841-1842).

V roku 1845 N. A. Nekrasov vydal almanach v dvoch častiach.

Rozsah reality. Esej by mala zaujímať detaily, detaily, ale také, ktoré vtiahnu to najdôležitejšie Každodenný život. Ruská fyziologická esej sa snaží pokryť všetky triedy, ale do popredia sa dostávajú malí ľudia. Za všetky problémy môže hierarchia. Fyziológia sa vyznačuje presnosťou, svedomitosťou.

Časti eseje: popisné a každodenné.

V. Dahl "Ural Cossack" sa vyznačuje typizmom. Opisovaný ako typ vytvorený mimo špecifickej historickej situácie.

Nekrasov "Petersburg Corners" (úryvok z románu "Život a dobrodružstvá Tikhon Trostnikov" (1843 - 1845))

I. S. Turgenev (1818 -1883) Khor a Kalinich

L. N. Tolstoj stvárňuje armádu, toto ešte nikto neurobil. "Príbehy Sevastopolu"

Problémová esej. Vznik cyklu esejí, ktoré spája jeden veľký spoločenský problém. Najmä sedliacka otázka. Cyklus esejí umožnil pokryť širší okruh aktuálnych problémov.

G. I. Uspensky 1866 "Morálka Rasteryaeva Street"

V. G. Korolenko "V hladnom roku" 1892-1893, "Multánska obeť" (1895)

Korolenko trávi čas v provincii, ktorá trpí hladomorom. Napísal sériu esejí „V hladnom roku“.

1895 Proces proti Udmurtom, ktorí obetovali človeka. Korolenko si uvedomil, že ide o ohováračský prípad a dokázal nepravdivosť obvinenia. Korolenkove eseje boli publikované v ruskom časopise o bohatstve.

A. P. Čechov

Séria esejí "Sakhalin" v časopise Russian Thought. Nápad na cestu. Cesta na ostrov odsúdencov. Veľmi často je trest smrti nahradený ťažkou prácou.

Do konca 19. storočia existujú dva typy esejí

Neadresovaný (fikcia)

Presne adresované (dokumentárne)

Ruská esej 20. storočia

Maxim Gorkij 1868 - 1936. Gorkij začal publikovať v roku 1892 a v roku 1898 sériu esejí a príbehov. Básnik panovačnej vôle. Je považovaný za nástupcu Gleba Uspenského, vidí nielen útlak jednotlivca. Gorky rozvíja teóriu eseje, musí ukázať iniciatívu tvorivého nápadu. 1907 Zatrpknutý očitý svedok Krvavej nedele „9. januára“. Premena davu na ľudí.

1911-1913 "Tales of Italy" V lete 1928 Gorkij cestuje po ZSSR v čase, keď bol ešte dieťa. Esej odhaľuje také kvality ako historický optimizmus, vášeň, novinárska otvorenosť, rôznorodosť tém.

Esej sa rozvíja nielen vďaka Gorkymu, Larise, Marietta Shaginyan, Ilya Orenburg. Populárny Michail Koltsov, téma budovania socializmu.

Michail Kolcov.

Naším úspechom je časopis pre propagandu esejí.

Medzinárodná esej

Mayakovsky "Môj objav Ameriky"

Reisner "Afganistan"

Koltsov "Španielska jar", "Španielsky denník".

Ilf a Petrov "Jednoposchodová Amerika". Eseje na základe cestovných poznámok.

Heinrich Borovik „Ako som bol korešpondentom Esquire“ 1972.

Anatolij Abramovič Agranovskij 1922 - 1984.

Agranovskij začína s vojenskou žurnalistikou.

1946-47 "Za statočnosť"

1947 "Literárna odvaha"

1955 Zväz spisovateľov ZSSR

Agranovský vedie dialóg so svojím čitateľom. Spisovateľ sa zaujíma o nadšených ľudí.

"Monogamný"

Peskov Vasilij Michajlovič (1930)

ESAJE ako žáner umeleckej žurnalistiky

ESSAY je žáner hlboko personalizovanej žurnalistiky, ktorý spája dôrazne individuálnu pozíciu autora s prezentáciou orientovanou na masové publikum. Hlavným žánrom je filozofický, publicistický začiatok a voľný spôsob rozprávania. ESSAY odkazuje na voľne definované žánrové charakteristiky.

ESAY naznačuje a zachytáva subjektívnu víziu autora. Podstatou modernej eseje je, že stanovuje určitú teóriu, koncept.

Funkcie definujúce žáner

Dmitrivovsky o eseji:
1) Zdôraznil individuálnu pozíciu autora, individuálny pohľad, subjektivitu pri interpretácii námetu.

2) najširší obsahovo-tematický záber - od vedy po fantastiku (materiálom diela sa však zároveň stávajú len existenciálne zafarbené impresie)

3) Voľné zloženie

4) Štýl je zameraný na každodennú, hovorovú a ležérnu reč

PREDMET ESEJE

Precedentné vyhlásenie je vyhlásenie historicko-filozofického alebo politického zvuku, ktoré je modernému čitateľovi široko známe.

Postmoderná estetika je estetika citátu, kolážového písania, kedy sa dôraz presúva z informačnej stránky textu na jeho symbolickú stránku a proces čítania textu sa stáva procesom porozumenia, čítania a hádania znakov a symbolov.

Možnosti ponuky (výraz Smetanina)

Text A = Text B (priama citácia)

Text A – ilustrácia textu B (prerozprávanie)

Text A - materiál na tvorbu textu B. (všetky typy transformácií textu)

Typy esejí v závislosti od témy

novinársky

Literárne kritické

Kritika umenia

Populárna veda

filozofický

Dmitrovskiy hovorí o troch typoch esejí:

Kognitívne (ak je duchovnou dominantou teoretizmus)

lyrika (poézia)

morálka (etika)

Rozsah reality

Globálnosť pomáha jasnejšie vidieť aktuálne, prchavé udalosti v systéme všeobecnejších, zásadnejších javov a zákonitostí.

Cieľom eseje nie je informovať, nie opisovať, ale oboznámiť čitateľa s jeho vlastnou, s jeho autorskou víziou už známeho.

Autorovo ja Úprimnosť, ako imanentná vlastnosť každého esejistického textu, je nielen vedomou úlohou žánru, ale aj prirodzeným a integrálnym dôsledkom osobitného postavenia autora pri písaní eseje vo vzťahu k sebe samému.

Úprimnosť.

Z formálneho hľadiska, kompozične, je text vnímaný ako prúd vedomia čitateľa.

Dmitrovskij nazýva kompozíciu eseje voľnou, no zároveň rozlišuje tri formy kompozičnej výstavby textu.

Lineárny typ

Cyklické a

Fragmentárne nejaké krátke duchovné postrehy, to sú poznámky, ktoré sa nerozvíjajú

Hranice eseje sú čo najširšie

Esejský štylistický model

V práci všetky známe druhy reči (uvažovanie, rozprávanie, opis, vysvetlenie).

Obraznosť a aforizmus.

Amplifikácia

Paradox

Rozprávanie

Štýl zameraný na každodennú, hovorovo-ľahkú reč.

Esej je žánrom personalizovanej žurnalistiky a vyžaduje si prípravu.

Skúsenosti. Michel Montaigne. Téma eseje. Obrázok autora

Eseje R. Steela a J. Addisona v časopise The Spectator.

Počiatky žánru

"Zuihitsu" Sei Senagon "Poznámky na čele" X storočia.

1 Zuihitsu (japonsky: Follow the brush) je žáner krátkej japonskej prózy, do ktorej autor zapisuje všetko, čo ho napadne, bez toho, aby premýšľal o tom, aká je to literárnosť.

Kombinácia subjektívneho pohľadu na vec, vlastnú pozíciu a úprimné, priame vyjadrenie.

"Experimenty" Cieľ Montaigne.

Eseje R. Steela a J. Addisona.

„Nová kampaň“ od E. Zolu

Tlač názorov vystriedala na prelome 19. a 20. storočia informačná tlač.

Tlač sa presadzuje ako najdôležitejšia inštitúcia verejného života vo Francúzsku.

George Orwell (1903 - 1949) Prečo píšem

Umberto Ecco. "5 esejí o etike", "eseje o tlači".

História ruskej eseje

Žánrové črty eseje majú „O vlastnostiach básnika uvažujúceho“ Lomonosov 1755.

Pushkinove literárne eseje zahŕňajú také literárne biografie ako "Lomonosov", "Alexander Radishchev", "Delvig". Publicistické eseje možno nazvať dielami „O próze“, „O poetickom štýle“, „O časopiseckej kritike“.

Dialóg je jednou z definujúcich čŕt eseje.

„Cesta z Moskvy do Petrohradu“.

Problémy, ktoré nastolili esejisti v 30. rokoch 19. storočia „Ja a revolúcia“. Na začiatku 20. storočia sa v novinách objavila séria článkov „Predčasné myšlienky“ 1917-1918 „ Nový život". Sovietska esejistická tvorba nadobúda charakter otvoreného dialógu. Esej sa stáva dokumentárnym žánrom odrážajúcim fakty doby. Po vojne sa esej stáva irelevantnou. V 80. rokoch 20. storočia nová etapa za esej. Michael Epstein.

Epstein: Esej je najaktuálnejší žáner. Slovo esej znamená pokus o zážitok.

Vlastnosti eseje ako žánru (podľa Epsteina)

1. Prítomnosť tvorcu: "Dôraz je kladený na samotného rečníka..."

2. Túžba po paradoxe

4. Akýkoľvek poriadok v eseji je porušený, jeden preruší

5. Zamerajte sa na hovorovú reč

7. Neistota vstupuje do samotnej podstaty esejistického žánru

8. „Nie je nič ťažšie a náročnejšie ako žánrová sloboda, plne poskytnutá esejistovi – musíte za to zaplatiť

9. Ako jednotka esejistického myslenia je esej voľnou kombináciou

10. Paradigmatická štruktúra eseje so zameraním na kategóriu obyčaje.

11. Samotné francúzske slovo esej pochádza z latinského „váženie“.

Esejizmus je syntézou rôznych foriem kultúry založených na sebauvedomení jednotlivca, ktoré stúpa na sebauvedomení jednotlivca, ktoré vďaka takémuto sprostredkovaniu stúpa k čoraz viac vysokých stupňov duchovná univerzálnosť.

Satirické žánre a ich črty.

Negatívne, aktuálne javy, rozširujúce sa na spoločensky významné

Predmet – rozsah

Fejtónová skutočnosť vždy podlieha typizácii: skutočnosť je skutočná, ale hraná (selektívna typizácia), skutočnosť je komponovaná, ale tak, aby bola situácia rozpoznateľná (kolektívna typizácia).

Hlavnou charakteristikou komického diskurzu je odmietanie jeho obsahu od reality tým, že ho prezentuje v absurdnom svetle, výsmechom. Absurdnosť vždy vedie k smiechu.

Hodnotenie a interpretácia

Funkcia: informačná

Estetické (hodnotí z estetických pozícií)

Expresívne (vyjadruje svoj postoj)

Rekreačné

hedonistický

Umelecké odhalenie komiksu, paradoxné

„Smiech,“ píše Lichačev, „si vyžaduje rovnako zmýšľajúcich ľudí. Tí, čo sa smejú, sú druh sprisahancov.“ Špeciálna vlastnosť musí byť prítomný v čitateľovi aj autorovi textu – vtip, t.j.

Jazyk a štýl:

Feuilleton, pamflet, založený na metódach satirickej transformácie.

Spôsoby satirickej transformácie:

Karikatúra je slovná a ilustračná technika satirického zveličovania, ironického prehodnocovania skutočných skutočností, pomocou slova alebo ťahu, aby sa značne zredukoval predmet posmechu.

Hyperbola je humorné zveličovanie (litote-humorné podhodnotenie), jeden z najsilnejších prostriedkov satirickej typizácie, podliehajúci istému objektívnemu posúdeniu javov. V kombinácii s fantáziou.

Groteska je komické zahusťovanie, upevňovanie, zovšeobecňovanie, vypointované do extrému, niekedy až fantazmogórie. Groteska je dosiahnutá vďaka umelému zveličovaniu vonkajších a vnútorných čŕt (charakterových vlastností) objektu, prelínaniu skutočných a fantastických kombinácií vyskytujúcich sa v prírode a spoločnosti (často zmesou človeka).

Pun. V jazyku je veľa slov, ktoré nemajú jeden, ale dva alebo viac významov. V reči, t.j. v kontexte polysémantické slovo zvyčajne prezrádza len jeden z nich.

Štýlový kontrast. Z umeleckých a publicistických žánrov je z hľadiska štýlového kontrastu najpriepustnejší fejtón.

Sarkazmus. Mučiť, posmievať sa. Najžieravejšia a najštipľavejšia forma satiry.

Fejtón a brožúra

Fejtón je spojením troch princípov: publicistického, umeleckého a satirického. Jeho zvláštnosťou je, že tri menované charakteristiky sú vo fejtóne nedeliteľne prítomné, inak povedané, fejtón je synkretický žáner.

Satirický charakter fejtónu zahŕňa satirický rozbor faktu, identifikáciu komického obsahu faktu.

Umenie fejtónu spočíva v tom, že fejtón je satirickým obrazom. Pohyb myslenia fejtónu určuje pohyb od satirickej informácie k satirickej typizácii. Fejetonista fakty len nezbiera, ale zovšeobecňuje.

Publicistika fejtónu sa prejavuje v aktuálnosti, aktuálnosti nastoleného problému v jeho historickej konkrétnosti. V publicistickom fejtóne je jednotlivý fakt zaradený do širokého systému.

Slovo feuilleton bolo pôvodne francúzske slovo, vo vzťahu k tlači znamenalo kus papiera pripevnený k novinám, teda niečo iné ako noviny.

Pojem fejtón nie je uvedený vo všetkých krajinách. V Anglicku a Amerike je fejtón označený ako satirický stĺp.

Fejtón si požičali ruskí publicisti.

"Usilovná včela" 1759 - "O úradníkovi dumy, ktorý odo mňa vzal 50 rubľov." V 19. storočí sa nadpis novín nazýval fejtón, ktorý oddeľoval oficiálnu časť novín od všetkého ostatného, ​​ako aj živo písané texty.

V 30-tych rokoch. 19. storočia, literárno-kritické fejtóny "Teleskop" podpísané menom Feofilakt Kosichkin (Puškin).

Schválené nový druh fejtón – spoločenský.

Fejtón Za 40 - 50 je popredným žánrom žurnalistiky. Píšte vtipne o niečom vážnom.

V 60. a 70. rokoch veľký záujem na fejtóny od spisovateľov demokratov.

Čechov viedol koncom 19. storočia v „Črepinách“ fejtónovú recenziu „Čriepky z moskovského života“.

"Vážka", "Črepiny", "Budík", "Divák", "Svetlo a tiene", "Petersburgskaya Gazeta", "Ruská myšlienka".

Maxim Gorkij pod pseudonymom Yehudiel Khlamida dirigoval v rokoch 1895-1896 politické fejtóny. na stránkach „Samarskej Gazety“ v tradícii revolučno-demokratickej žurnalistiky.

Malý fejtón forma ranej existencie fejtónu: humoreska, skica, miniatúra, ktoré rozvíjajú drobné formy.

Po roku 1917 sa formoval iný prístup k fejtónu. Svet je v tejto dobe rozdelený na priateľov a nepriateľov, buržoáznych a proletárov. Rozvíja sa dileta, karikatúra, plagát, podpis pod plagátom.

Časopis "Sting" v roku 1905. Satirický časopis "Červený diabol" (1918), "Gilotína"

Časopis "Krokodíl".

Malý fejtón - malý satirický náčrt. Účelom fejtónu sa stáva kritika namierená proti „bývalým pánom života“. Satira bola zbraňou boľševickej strany. Gorkij: ak sa nepriateľ nevzdá, je zničený.

Spoliehanie sa na spoľahlivé fakty a detaily je základným princípom 20. rokov 20. storočia. 20. storočie

V tomto období dochádzalo k deleniu: publicistické a beletrizované (fejtón-príbeh).

Feuilleton-komentár je primárnou formou beletrizácie novinovej satiry. Vo fejtóne-komentári novinovej satiry. Vo fejtónoch-komentároch epigraf obsahuje všetky potrebné informácie. Komentovanie niečoho. Udalosť, ktorá sa už stala a je čitateľovi známa, doháňa fejtonista nedostatok prekvapenia výtvarnými technikami. Takto postupne vykryštalizuje veľký fejtón.

Pri vývoji fejtónu zohrala Pravda významnú úlohu. Na stránkach Pravdy má fejtón analytický prístup.

Ilf a Petrov je „neadresný“ fejtón – fejtón, ktorého dokumentárne hranice sa stierajú (nie je uvedené miesto deja, nie sú pomenované postavy, niekedy sú situácie, postavy a miesto fiktívne).

"Pokojný obrubník", "Technika na hranici fantázie", "Smeje sa jednotka", "Dajte mu kurzívu."

Koltsov vytvoril vlastný typ fejtónu, ktorý slúžil ako vzor mnohým fejtónistom. Bádatelia ich považujú za zvláštnu hybridnú formu literatúry: esej-fejtón alebo esejistický fejtón.

Estetický princíp Kolcovovej fejtónovej tvorivosti je dokumentárny. "Tri dni v taxíku", "Sedem dní v triede", "V matrike"

Z gréčtiny - zapaľujem všetko.

V publicistike sa pamflet chápe ako satirické dielo, ktorého cieľom je zosmiešniť niektoré ľudské neresti a zničiť hrdinu (hrdinov), v ktorých autor vidí nositeľa nebezpečného spoločenského zla.

Brožúra je zbraňou boja proti politickým oponentom.

Špecifickosť:

Inkriminačný smer. Predmetom brožúry je nepriateľský, neprijateľný názor ideológie. Brožúra je obzvlášť energická.

Aktuálnosť. Hlavnou vecou v brožúre sú naliehavé problémy dňa. Pamfletéria je aktuálnosť.

Tendenčnosť nie je zaujatosť, ktorá sa vnucuje čitateľovi, ale ideologická orientácia diela. Vyjadruje sa prostredníctvom emocionálneho, logického a dokonca vedeckého vplyvu na čitateľa.

Sociálna povaha predmetu. Obraz iba negatívu v predmete.

Ostrý politický tón.

Spoločné ciele – zničenie zla.

Použitie sarkazmu.

Na pomoc študentom. Čo je to esej a ako sa píše?

Slovo „esej“ prišlo do ruštiny z francúzštiny a historicky sa vracia k latinskému slovu exagium (váženie). Francúzsky ezzai možno doslovne preložiť slovami skúsenosť, pokus, pokus, skica, esej.

Esej je prozaická esej malého objemu a voľného zloženia., vyjadruje individuálne dojmy a myšlienky pri konkrétnej príležitosti alebo probléme a zjavne si nenárokuje byť definujúcim alebo vyčerpávajúcim výkladom predmetu.

AT" výkladový slovník cudzie slová“ esej L.P. Krysina je definovaná ako „esej, ktorá sa niektorým problémom venuje nie v systematickej vedeckej forme, ale vo voľnej forme“.

„Veľký encyklopedický slovník dáva nasledujúcu definíciu:"Esej je žáner filozofickej, literárno-kritickej, historicko-biografickej, publicistickej prózy, ktorý spája dôrazne individuálnu polohu autora s uvoľneným, často paradoxným prednesom, zameraným na hovorovú reč."

Stručná literárna encyklopédia objasňuje: „Esej je maloobjemová a voľná kompozícia prozaické dielo, ktoré spracúva určitú tému a predstavuje pokus o sprostredkovanie individuálnych dojmov a úvah, tak či onak s tým spojených.“

Vlastnosti eseje

1. Prítomnosť konkrétnej témy alebo problému. Práca, venovaný analýzeširoká škála problémov sa už z definície nedá riešiť v žánri eseje.

esej vyjadruje individuálne dojmy a úvahy pri konkrétnej príležitosti alebo probléme a zjavne si nenárokuje, že ide o definujúcu alebo vyčerpávajúcu interpretáciu témy.

2. Esej naznačuje nové, subjektívne zafarbené slovo o niečom, takéto dielo môže mať filozofický, historicko-biografický, publicistický, literárno-kritický, vedecko-populárny alebo čisto beletristický charakter.

Tento žáner sa stal populárnym v r posledné roky. M. Montaigne („Experimenty“, 1580) je považovaný za tvorcu žánru eseje. Dnes sa esej ponúka ako úloha pomerne často. Je to jedna z hlavných súčastí balíka dokumentov (na prijatie do vzdelávacej inštitúcie alebo do zamestnania). Esejová súťaž pomáha vybrať to najlepšie z množstva najlepších!

Napísanie eseje je dôležité aj pre mladého odborníka: ako sa kandidátovi podarilo prezentovať, ako opísal svoje úspechy a neúspechy, umožňuje určiť, či je táto osoba dostatočne dobrá na to, aby ospravedlnila nádeje do budúcnosti.

4. Malý objem

Samozrejme, neexistujú žiadne pevné a rýchle hranice. Objem eseje - od troch do siedmich strán počítačového textu. Napríklad na Harvard Business School sa eseje často píšu len na dve strany. Na ruských univerzitách sú eseje povolené do desiatich strán, avšak text písaný strojom.

5. Konkrétna téma a jej dôrazne subjektívny výklad

Téma eseje je vždy špecifická. Esej nemôže obsahovať veľa tém alebo myšlienok (myšlienok). Odráža len jednu možnosť, jednu myšlienku. A rozvíja ho. Toto je odpoveď na jednu otázku.

6. Voľná ​​skladba je dôležitou črtou eseje.

Vedci poznamenávajú, že esej je svojou povahou usporiadaná tak, že netoleruje žiadny formálny rámec. Často je postavená v rozpore so zákonmi logiky, podriaďuje sa svojvoľným asociáciám a riadi sa zásadou „Všetko je naopak“.

7. Jednoduchosť rozprávania

Je dôležité, aby si autor eseje vytvoril dôverný štýl komunikácie s čitateľom; aby bol pochopený, vyhýba sa zámerne komplikovaným, nejasným, prehnane prísnym konštrukciám. Vedci to poznamenávajú dobrá esej písať vie len ten, kto sa v téme vyzná, vidí ju z rôznych uhlov a je pripravený predložiť čitateľovi nevyčerpávajúci, no mnohostranný pohľad na fenomén, ktorý sa stal východiskom jeho úvah.

8. Náklonnosť k paradoxom

Esej je navrhnutá tak, aby prekvapila čitateľa (poslucháča) - to je podľa mnohých výskumníkov jej povinná kvalita. Východiskom úvah obsiahnutých v eseji je často aforistická, názorná výpoveď alebo paradoxná definícia, ktorá doslova podsúva na prvý pohľad nespochybniteľné, no navzájom sa vylučujúce tvrdenia, charakteristiky, tézy.

9. Vnútorná sémantická jednota

Možno je to jeden z paradoxov tohto žánru. Voľná ​​kompozične, zameraná na subjektivitu, esej má zároveň vnútornú sémantickú jednotu, t. súlad kľúčových téz a výrokov, vnútorný súlad argumentov a asociácií, súlad tých úsudkov, v ktorých je vyjadrená osobná pozícia autora.

10. Zamerajte sa na hovorovú reč

Zároveň je potrebné vyhnúť sa používaniu slangu, vzorových fráz, slovných skratiek a príliš frivolnému tónu v eseji. Jazyk používaný pri písaní eseje by sa mal brať vážne.

Esej. Paralelne s románom vzniká ďalší nový žáner, ktorý nebol známy v literatúre klasických epoch - žáner eseje, ktorý hrá v akejkoľvek západnej literatúre oveľa dôležitejšiu úlohu ako v ruskej literatúre. Román a esej vygenerovala rovnaká intelektuálna klíma: rast buržoázneho individualizmu, vznik „strednej triedy“, prebudenie záujmu o súkromný život.

Esej v sebe nesie rovnaký impulz slobodného poznávania sveta ako román, no prozaik tvorí umelecký svet funguje ako model holistickej reality, to znamená, že v románe sú opísané určité udalosti, postavy konajú, odhaľuje sa ich vnútorný svet. V románe znejú rôzne hlasy, román je vždy dialogický, pričom esej je monológom autora. Esej ponúka čitateľovi jednu stránku autorovho vnútorného sveta. A keďže individuálne vedomie so všetkým záujmom, ktorý jednotlivé osobnosti môžu predstavovať, je nevyhnutne obmedzené a obsahuje subjektívny obraz sveta, rozsah eseje sa v zásade ukazuje byť užší ako rozsah románu.

Toto je žáner s malým objemom; autor eseje je akoby sám s čitateľom a vedie s ním dôverný rozhovor. Predmetom tohto rozhovoru môže byť čokoľvek, v eseji je povolená akákoľvek téma – filozofická, morálna, sociálna, vedecká a hlavnou zaujímavosťou eseje je, že autor ponúka čitateľovi originálne, nečakané uhly pohľadu na danú tému. Zaujímavosťou eseje je tento jednorazový kontakt poznávajúceho vedomia s okolitým svetom; vedomie a objekt sa na chvíľu navzájom definujú; pre esej nie je nič zjavne smerodajné, raz a navždy ustálené, samotné názory autora sa môžu v priebehu jednej eseje meniť. Esej pozýva čitateľa osobná skúsenosť autora, a nie jeho odborných znalostí, a vzhľadom na syntetický charakter žánru posúva hranice literárneho.

esej - vzácny príkladžáner vytvorený jedným autorom. Predchodcom eseje je francúzsky spisovateľ Michel Montaigne (1533-1592). Po vydaní jeho knihy „Experimenty“ (z franc. „Les Essais“ – experimenty) v roku 1580 sa esejistický žáner začal rýchlo rozširovať aj v iných literatúrach Európy. V roku 1597 Angličan Francis Bacon publikoval svoje „Essays, or Teachings, Civil and Moral“, čím vytvoril špeciálnu verziu eseje. Podstatu žánru však mali spoločnú: esej sa venuje filozofickým, intelektuálnym a morálnym otázkam a ku každému z nich autor ponúka viacero uhlov pohľadu súčasne.

Prečítajte si aj ďalšie témy kapitoly „Renesančná literatúra“.