PLAKATE DES GROßEN PATRIOTISCHEN KRIEGES VON 1941-1945

Plakate waren zu Sowjetzeiten eines der am weitesten verbreiteten Mittel der Massenpropaganda. Mit Hilfe von Plakaten brachten begabte Künstler den Willen des Volkes zum Ausdruck, riefen zu bestimmten Aktionen auf, wiesen auf die guten und schlechten Seiten des Lebens hin, erweckten in den Menschen ein Bewusstsein Würde, ein Gefühl von Patriotismus und Liebe für ihr Land, ihr Volk. Plakate aus der Zeit der betreffenden UdSSR verschiedene Seiten Leben und beeinflusste fast alles, was in der Gesellschaft passierte. Für die ganze Zeit wurde eine große Anzahl von Propagandaplakaten erstellt, die die Trunkenheit verurteilten, über die Vorteile von Arbeit und Sport sprachen und alle Aspekte des Lebens des Landes widerspiegelten. Allerdings sind die hellsten, wichtigsten, tiefsten, berührendsten und sogar tragischsten Plakate aus der Zeit der Großen Vaterländischer Krieg.

Sowjetische Plakate aus dem Großen Vaterländischen Krieg von 1941-1945 forderten alle Menschen des riesigen Landes auf, sich dem Faschismus zu widersetzen. In den lebhaftesten und anschaulichsten Bildern zeigten sie den ganzen Schrecken des Krieges und die ganze Unmenschlichkeit des Faschismus, der sich entschied, die ganze Welt zu erobern. Plakate gehörten während des Krieges zu den massenwirksamen Agitationsmitteln, die den Zeitungen und dem Rundfunk gleichgestellt waren. Viele dieser Plakate sind so berühmt geworden, dass sie noch heute verwendet werden und als wahre Meisterwerke der Plakatkunst gelten. Diese Plakate können das Herz berühren, besondere Gefühle wecken, sogar jetzt, wo viele Jahrzehnte seit jenem schrecklichen Krieg vergangen sind, der Millionen von Soldaten und Zivilisten das Leben gekostet hat.

Talentierte Künstler, deren Namen in der Geschichte geblieben sind, waren an der Erstellung von Propagandaplakaten beteiligt bildende Kunst das sowjetische Volk. Die bekanntesten Künstler dieses Genres waren Dmitry Moor, Victor Denis, Mikhail Cheremnykh, Irakli Toidze, Alexei Kokorekin, Viktor Ivanov, Viktor Koretsky, die Künstlergruppe Kukryniksy, die Künstlergruppe TASS Windows und andere. In ihrer Kunst schufen sie majestätische, einprägsame und inspirierende Bilder, eine angespannte Handlung, die an aufrichtige Gefühle appellierte, und begleiteten ihre Werke auch mit Sätzen, an die man sich erinnerte und die in Erinnerung blieben. Zweifellos trug die Kunst des Propagandaplakats zur Bildung eines Patriotismus in den Menschen dieser Zeit bei, denn nicht umsonst wurden Propaganda und Agitation damals als dritte Front des Großen Vaterländischen Krieges bezeichnet. Hier entfaltete sich der Kampf um den Volksgeist, der letztlich über den Ausgang des Krieges entschied. Hitlers Propaganda war ebenfalls in Alarmbereitschaft, aber sie erwies sich als weit entfernt vom heiligen Zorn sowjetischer Künstler, Dichter, Schriftsteller, Journalisten und Komponisten.

Es gibt zwei Phasen in der Entwicklung des Plakats des Großen Vaterländischen Krieges. In den ersten beiden Kriegsjahren hatte das Plakat einen dramatischen, ja sogar tragischen Klang. Die Poster von M.I. Toidze "Das Mutterland ruft!" (1941) und V.G. Koretsky "Krieger der Roten Armee, rette!" (1942). Das erste zeigt eine allegorische weibliche Figur vor dem Hintergrund von Bajonetten, die den Text eines Militäreids in ihren Händen hält. Auf dem Plakat V.G. Koretsky zeigt eine Frau, die entsetzt ein Kind umklammert, auf das ein Bajonett mit einem Hakenkreuz gerichtet ist.

In der zweiten Phase, nach einer Wende während des Krieges, ändert sich die Stimmung und das Bild des Plakats, es wird von Optimismus und Humor durchdrungen. LA Golovanov im Plakat "Let's get to Berlin!" (1944) schafft ein Bild eines Helden in der Nähe von Vasily Terkin.

Der Große Sieg gab dem Land einen Grund für legitimen Stolz, den auch wir empfinden, die Nachkommen der Helden, die unsere Verwandten verteidigten.

Städte, die Europa von einem starken, grausamen und heimtückischen Feind befreit haben. Das Bild dieses Feindes sowie das Bild der Menschen, die sich zur Verteidigung des Mutterlandes versammelt haben, wird am deutlichsten auf Kriegsplakaten dargestellt, die die Propagandakunst auf eine beispiellose Höhe gehoben haben, die bis heute nicht übertroffen wurde.

Kriegsplakate können als Soldaten bezeichnet werden, sie treffen direkt ins Ziel und bilden sich öffentliche Meinung, ein gezielt negatives Feindbild zu schaffen, die Reihen der Sowjetbürger zu sammeln, die für den Krieg notwendigen Emotionen, Wut, Wut, Hass - und gleichzeitig die Liebe zur vom Feind bedrohten Familie - zu wecken, zum Heimat, ins Mutterland.

Propagandaplakate waren ein wichtiger Bestandteil des Großen Vaterländischen Krieges. Seit den ersten Tagen der Offensive der NS-Armee erschienen auf den Straßen der sowjetischen Städte Propagandaplakate, die die Moral der Armee und die Arbeitsproduktivität im Rücken heben sollten, wie das Propagandaplakat: „Alles für die Front! Alles für den Sieg!

Diese Losung wurde erstmals von Stalin während einer Ansprache an das Volk im Juli 1941 verkündet, als sich an der gesamten Front eine schwierige Situation entwickelte und deutsche Truppen rasch auf Moskau vorrückten.

Die Plakate variierten in Qualität und Inhalt. Deutsche Soldaten wurden als karikiert, elend und hilflos dargestellt, während die Soldaten der Roten Armee Kampfgeist und ungebrochenen Siegesglauben demonstrierten.

Im nachher Kriegszeit Propagandaplakate wurden oft wegen übermäßiger Grausamkeit kritisiert, aber nach den Erinnerungen der Kriegsteilnehmer war der Hass auf den Feind jene Hilfe, ohne die die sowjetischen Soldaten dem Ansturm der feindlichen Armee kaum hätte standhalten können.

1941-1942, als der Feind wie eine Lawine aus dem Westen rollte, immer mehr neue Städte eroberte, die Verteidigung zerstörte und Millionen zerstörte Sowjetische Soldaten, war es den Propagandisten wichtig, Siegesvertrauen zu wecken, dass die Nazis unbesiegbar sind. Die Plots der ersten Plakate waren voller Angriffe und betonten den landesweiten Kampf, die Verbindung des Volkes mit der Armee, sie riefen zur Vernichtung des Feindes auf.

Eines der beliebtesten Motive ist ein Appell an die Vergangenheit, ein Appell an den Ruhm vergangener Generationen, das Vertrauen auf die Autorität der legendären Kommandeure - Alexander Newski, Suworow, Kutuzov, die Helden des Bürgerkriegs.

Der Feind auf den Plakaten der ersten Kriegsphase war die Verkörperung des absolut Bösen, das das sowjetische Volk auf seinem Boden nicht dulden sollte.

Seit 1942, als der Feind sich der Wolga näherte, Leningrad blockierte, den Kaukasus erreichte, riesige Gebiete mit Zivilisten eroberte, begannen Plakate, das Leiden zu reflektieren Sowjetisches Volk, Frauen, Kinder, alte Menschen im besetzten Land und ein unwiderstehliches Verlangen Sowjetische Armee Deutschland besiegen, denen helfen, die nicht für sich selbst sorgen können.

Das Wort „Faschist“ ist zum Synonym für eine unmenschliche Maschinerie geworden, die Millionen von Menschen tötet. Schlechte Nachrichten aus den besetzten Gebieten verstärkten dieses Bild nur noch. Faschisten werden als riesig, hässlich und hässlich dargestellt, die die Leichen der kürzlich Ermordeten überragen und ihre Waffen auf Frauen und Kinder richten.

Es ist nicht verwunderlich, dass die Helden der Militärplakate einen solchen Feind nicht töten, sondern ihn zerstören, ihn manchmal mit bloßen Händen von professionellen Attentätern zerstören, die bis an die Zähne bewaffnet sind.

Die Niederlage der NS-Armeen bei Moskau markierte den Beginn einer Wende im Kriegsverlauf zugunsten Sovietunion.

Der Krieg erwies sich als langwierig, nicht blitzschnell. Grandios, beispiellos in der Weltgeschichte Schlacht von Stalingrad endgültig unsere strategische Überlegenheit gesichert, wurden die Voraussetzungen für den Generalangriff der Roten Armee geschaffen. Massenvertreibung des Feindes Sowjetisches Territorium, über die sich die Plakate der ersten Kriegstage wiederholten, wurde Wirklichkeit.

Nach der Gegenoffensive bei Moskau und Stalingrad erkannten die Soldaten ihre Stärke, Einheit und den heiligen Charakter ihrer Mission. Viele Plakate sind diesen großen Schlachten gewidmet, ebenso wie der Schlacht von Kursk, wo der Feind als Karikatur dargestellt wird, sein räuberischer Druck, der in der Zerstörung endete, verspottet wird.

Auch die Bewohner der besetzten Gebiete brauchten damals ein Plakat, bei dem der Inhalt der Plakate von Mund zu Mund weitergegeben wurde. Nach den Erinnerungen von Veteranen klebten Patrioten in den besetzten Gebieten Tafeln mit „TASS-Fenstern“ an Zäunen, Schuppen und Häusern, wo die Deutschen standen. Die Bevölkerung, ohne sowjetischen Rundfunk und Zeitungen, erfuhr die Wahrheit

über den Krieg aus diesen Flugblättern, die aus dem Nichts auftauchten.

"Windows of TASS" sind Propaganda- und politische Plakate, die von der Telegraph Agency of the Soviet Union (TASS) produziert werden. Das ist eine originelle Form der Agitations-Massenkunst. Scharfe, verständliche Satireplakate mit einem kurzen, leicht zu merkenden Text entlarvten die Feinde des Vaterlandes.

"Windows TASS", hergestellt seit dem 27. Juli 1941, waren eine gewaltige ideologische Waffe, nicht ohne Grund, dass Propagandaminister Goebbels in Abwesenheit jeden, der mit der Freilassung in Verbindung stand, zum Tode verurteilte.

„Sobald Moskau eingenommen ist, werden alle, die bei TASS Windows gearbeitet haben, an Laternenpfählen hängen.“

In "Windows TASS" arbeitete M.M. Cheremnych, B.N. Efimov, Kukryniksy - die Vereinigung von drei Künstlern, M.V. Kupriyanova, P.N. Krylova, N. A. Sokolov. Kukryniksy arbeitete auch viel in Zeitschriften- und Zeitungskarikaturen. Die ganze Welt ging um ihre berühmte Karikatur "Ich habe meinen Ringel verloren ..." (und im Ringel 22 Divisionen) herum - über die Niederlage der Deutschen bei Stalingrad (1943).

Ein Foto. Karikatur "Ich habe meinen Ring verloren..."

Die Politische Direktion der Roten Armee gab kleinformatige Flugblätter des beliebtesten "Windows TASS" mit Texten heraus Deutsch. Diese Flugblätter wurden in die von den Nazis besetzten Gebiete geworfen und von Partisanen verteilt. Die in deutscher Sprache getippten Texte deuteten darauf hin, dass das Flugblatt als Kapitulationspass dienen könnte Deutsche Soldaten und Offiziere.

"Fenster TASS".

Arr Sobald der Feind keine Angst mehr hat, rufen die Plakate dazu auf, sein Versteck zu erreichen und ihn dort zu vernichten, um nicht nur seine Heimat, sondern auch Europa zu befreien. Der heldenhafte Volkskampf ist das Hauptthema des Militärplakats dieser Kriegsphase. Bereits 1942 griffen sowjetische Künstler das noch ferne Thema des Sieges auf und schufen Leinwände mit dem Slogan „Vorwärts! In den Westen!".

Es wird offensichtlich, dass sowjetische Propaganda viel effektiver ist als faschistische, die beispielsweise während der Schlacht von Stalingrad von der Roten Armee eingesetzt wurde originelle Methoden psychischer Druck auf den Feind - der monotone Schlag eines Metronoms aus den Lautsprechern, das alle sieben Takte unterbrochen wird, kommentiert auf Deutsch "Alle sieben Sekunden stirbt ein deutscher Soldat an der Front". Dies wirkte demoralisierend auf die deutschen Soldaten.

Der Feind erscheint klein und gemein. Die Hauptsache ist, es endgültig zu zerstören, um nach Hause zurückzukehren, zur Familie, zu einem friedlichen Leben, zum Wiederaufbau zerstörter Städte. Aber vorher muss Europa befreit werden.

„Auf nach Berlin!“, „Ehre der Roten Armee!“, jubeln Plakate. Die Niederlage des Feindes ist bereits nahe, die Zeit erfordert lebensbejahende Werke von Künstlern, die das Treffen der Befreier mit den befreiten Städten, Dörfern und Familien näher bringen.

Städtische Bildungseinrichtung

Nowouspenska-Schule

Gemeinsam mit der Städtischen Landeskulturanstalt

Nowouspensky Haus der Kultur

Material

Für eine Veranstaltung

Zur Geschichte des sowjetischen Plakats.

Zusammengestellt von:

Lehrerin für Bildende Kunst Smirnova Natalia Vissarionovna

"Sowjetische Propaganda und

Politische Plakate 1941-1945."

Aus der Geschichte des sowjetischen Plakats.

Das Plakat als Kunstgattung entstand in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in Frankreich. Die Plakate waren sehr unterschiedlich, je nachdem, welche Ziele sie verfolgten: Werbung, Propaganda, Bildung, Information und Politik. Im 20. Jahrhundert gab es solche politischen Plakate nirgendwo auf der Welt von großer Wichtigkeit wie in der UdSSR. Das Plakat wurde von der aktuellen Situation im Land gefordert: Revolution, Bürgerkrieg, Aufbau einer neuen Gesellschaft. Die Behörden stellten dem Volk große Aufgaben. Das Bedürfnis nach direkter und schneller Kommunikation - all dies diente als Grundlage für die Entwicklung des sowjetischen Plakats. Er wandte sich an Millionen, löste mit ihnen oft die Probleme von Leben und Tod, war äußerst klar, enthielt energischen, umfangreichen, lebendigen Text, ein charakteristisches Bild und rief zum Handeln auf. Und das Wichtigste - das Poster wurde angenommen gewöhnliche Menschen. Plakate klebten alle Gebäude von Städten und Dörfern. Es wurde als eine Art Waffe präsentiert - das gezielte Wort der Slogans verbrannte den Feind und verteidigte Ideen, und dieses Wort war manchmal das einzig wahre und starke Waffe der nichts dagegen hatte. In der UdSSR gelten D. Moor, V. Mayakovsky, M. Cheremnykh und V. Denis als die ersten Schöpfer von Plakaten. Jeder von ihnen schuf seine ganz individuellen Plakattypen mit charakteristischen Techniken und Ausdrucksmitteln. Viele Plakate dieser Jahre wurden als Grundlage für moderne verwendet, und das beliebteste Originalplakat von D. Moor mit einem Rotarmisten vor dem Hintergrund von Fabriken und Fabriken und dem Slogan „Hast du dich als Freiwilliger gemeldet?“ weiß es heute noch. Plakate waren auf Baustellen, auf Kolchosen, in großen Industriebetrieben und Fabriken, mit einem Wort überall dort, wo es Arbeiter gab, sehr verbreitet. Das Poster spiegelte ihr Leben und die darin stattfindenden Veränderungen wider. Natürlich haben nicht alle sowjetischen Plakate die bestehende Realität objektiv beschrieben, da sie im Grunde eine politische Bedeutung hatten und das sowjetische Volk von der Richtigkeit des eingeschlagenen Weges überzeugten. Aber trotzdem Plakatmalerei studieren Sowjetzeit Geschichte, können Sie verstehen, wie Menschen gelebt haben, woran sie geglaubt haben, wovon sie geträumt haben. So hat man heute beim Durchblättern der alten Plakatseiten das Gefühl, eine echte Landesgeschichte zu lesen.

Damit beginnt die Geschichte des sowjetischen Plakats in den 1920er Jahren. Ihre weite Verbreitung war auf die Situation in der UdSSR zurückzuführen: Revolution, Bürgerkrieg und Aufbau eines neuen Staates. Plakate waren eine billige, leicht verständliche, leuchtende und ausdrucksstarke Möglichkeit, Menschen zum Handeln aufzurufen und sie von ihrer Richtigkeit zu überzeugen.

Sowjetische Plakate des Großen Vaterländischen Krieges.

Sowjetische Politik- und Propagandaplakate erlangten während des Großen Vaterländischen Krieges eine besondere Bedeutung und Relevanz: Hunderte von Plakaten wurden geschaffen und viele von ihnen wurden zu Klassikern der sowjetischen Kunst. Die Ereignisse des Kriegsbeginns spiegeln sich im Plakat von Irakli Toidze wider "Heimat - Mutter ruft!", in Millionen von Exemplaren in allen Sprachen der Völker der UdSSR veröffentlicht.

Gleichzeitig schuf eine Gruppe von Künstlern, die unter dem Pseudonym Kukryniksy bekannt ist (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov), ein Plakat "Wir werden den Feind rücksichtslos vernichten und vernichten."

Plakat von V. Koretsky "Sei ein Held!"(Juni 1941), mehrmals erhöht, wurde entlang der Straßen von Moskau installiert, an denen in den ersten Kriegswochen Kolonnen mobilisierter Einwohner der Stadt vorbeizogen. Der Slogan des Plakats wurde prophetisch: Millionen Menschen standen für das Vaterland auf und verteidigten ihre Freiheit und Unabhängigkeit. Im August dieses Jahres wurde die Briefmarke "Be a Hero!" Sowohl auf der Briefmarke als auch auf dem Plakat ist der Infanterist mit einem SSH-36-Helm aus der Vorkriegszeit abgebildet. In den Kriegstagen hatten Helme eine andere Form.

Diese Plakate, die zu Beginn des Krieges herausgegeben wurden, inspirierten das sowjetische Volk zum Glauben an die Unausweichlichkeit des Sieges und der Niederlage Nazideutschlands.

Die traurigen Ereignisse der ersten Kriegsmonate und des Rückzugs Sowjetische Truppen im Juli-August 1941 fanden sie ihre

Reflexion in A.Kokoshis Poster „Ein Kämpfer, der umzingelt ist. Kämpfe bis zum letzten Blutstropfen!“.

Im Herbst 1941, als die Nazis nach Moskau stürmten, wurden die Künstler N. Zhukov und

V.Klimashin hat ein Poster erstellt "Lasst uns Moskau verteidigen!"

Die Verteidigung Leningrads spiegelt sich im Plakat von V. Serov wider

„Unsere Sache ist gerecht – der Sieg wird unser sein“.

Es wurden viele Plakate über die Heimatfront herausgegeben.

„Mehr Brot für vorne und hinten.

Ernten Sie die Ernte vollständig!

„Sprich nicht!“ Nina Vatolina

Im Juni 1941 wurde der Künstlerin Vatolina angeboten, Marshaks berühmte Linien grafisch zu zeichnen: „Sei wachsam! An Tagen wie diesen lauschen die Wände. Nicht weit von Geschwätz und Klatsch bis zum Verrat “, und nach ein paar Tagen wurde das Bild gefunden. Vorbild für die Arbeit war eine Nachbarin, mit der die Künstlerin beim Bäcker oft in einer Schlange stand. Das strenge Gesicht einer unbekannten Frau wurde viele Jahre lang zu einem der Hauptsymbole des Festungslandes, das sich im Ring der Fronten befand.

„Je stärker das Heck, desto stärker die Front!“

Poster " Alles für die Front, alles für den Sieg!“ wurde entscheidend für das gesamte sowjetische Hinterland. Das wunderbare Werk des herausragenden Avantgarde-Künstlers, des Illustrators Lazar Lissitzky, wurde wenige Tage vor dem Tod des Künstlers in tausendfacher Auflage gedruckt. Lissitzky starb am 30. Dezember 1941, und die Parole "Alles für die Front!" Während des gesamten Krieges war das Hauptprinzip der Menschen, die im Hintergrund blieben.

Alle Plakate wurden verschickt

den Geist der Bevölkerung des Landes zu stärken.

Im gleichen Zeitraum wurden Plakate erstellt, die sich an die Einwohner richteten, die auf dem vom Feind besetzten Gebiet blieben und zur Teilnahme am Partisanenwiderstand aufriefen, um den Feind in seinem Rücken zu zerstören. Dies sind Plakate von V. Koretsky und V. Gitsevich " Partisanen, schlagt den Feind ohne Gnade!“ und" Partisanen, übt gnadenlose Rache!“ Künstler T. A. Eremina.

1941 erstellt der Künstler Pakhomov ein Plakat

"Jungs, verteidigt das Mutterland!", die Pioniere aufruft, Erwachsenen im Kampf gegen den Feind zu helfen.

So sehen wir, dass die Plakate Anfangszeit Krieg rief zum Kampf gegen den Feind auf, entehrte Feiglinge, verherrlichte die Heldentaten der Helden der Front und des Hinterlandes, forderte auf Guerillakrieg Er betonte die Idee des landesweiten Widerstands gegen den Feind und rief die Bevölkerung auf, ihn um jeden Preis zu stoppen.

Die Ereignisse an den Fronten von 1942 veränderten das Thema der Plakate: die Blockade Leningrads, die Annäherung des Feindes an die Wolga, die Drohung, die Ölfelder des Kaukasus zu erobern, und vor allem die Besetzung eines riesigen Territoriums von Hunderttausenden von Zivilisten bewohnt. Jetzt sind die Helden der Künstler Frauen und Kinder, der Tod von Kindern und Müttern.

Plakat von V. Koretsky "Krieger der Roten Armee, rette!", erstmals am 5. August 1942 in der Zeitung „Prawda“ veröffentlicht, bat um Hilfe und Schutz.

D. Shmarinov auf dem Plakat "Rache" stellte eine junge Frau in vollem Wachstum dar, die gesamte Länge des Plakatblatts, in ihren Händen drückt sie den Körper ihrer ermordeten kleinen Tochter.

F.Antonov bei der Arbeit "Mein Sohn! Du siehst meinen Anteil ... " stellte eine ältere Frau mit einem Bündel in den Händen dar, die das abgebrannte Dorf verlässt und ihren Sohn um Hilfe bittet. Diese Frau verkörpert jede Mutter eines Soldaten, der an die Front ging, und einen am Boden zerstörten, der um Hilfe ruft und ihr Vaterland beschützt. Gleichzeitig der Künstler

V.A. Serow erstellt ein Plakat "Wir werden die Wolga verteidigen - Mutter!" rufen, den Feind für ihre Kinder, Mütter, Ehefrauen zu bekämpfen.

So zeigten die Plakate von 1942 das Leid und Unglück des sowjetischen Volkes und forderten gleichzeitig Rache und einen erbarmungslosen Kampf gegen die Invasoren.

Nach dem Sieg in der Schlacht von Stalingrad kam es zu einem radikalen Wendepunkt im Krieg und die strategische Initiative ging in die Hände der Roten Armee über. Seit 1943 sind neue Stimmungen in das sowjetische Plakat eingedrungen, hervorgerufen durch eine entscheidende Wende im Kriegsverlauf. 1943 erstellt der Künstler I. Toidze ein Plakat

« Für das Vaterland!“ die Moral der Sowjetbürger im Kampf gegen den Feind zu heben.

Im Vordergrund, mit Waffen in der Hand, ziehen sowjetische Soldaten und Partisanen in dichter Linie zum Feind und verteidigen ihre Heimat, dargestellt als Frau in Rot mit einem Kind im Arm.

Im gleichen Zeitraum wurde ein Poster von N. N. Zhukov veröffentlicht « Deutscher Panzer geht hier nicht."

Das Plakat von Denis und Dolgorukov ist dem Sieg bei Stalingrad gewidmet "Stalingrad".

Im selben Jahr klang das Thema eines bevorstehenden Sieges immer selbstbewusster auf den Plakaten. Der Triumph des Geistes und der Stärke der Menschen, die den Faschismus besiegt haben, ist die Hauptidee, die die Plakate der siegreichen Phase des Krieges vereint. Die Kreativität von V. Ivanov zeigte sich deutlich im Plakat von 1943

„Wir trinken das Wasser unserer Heimat Dnjepr...“ der Heldentum und Lyrik kombiniert, um das Bild eines sowjetischen Soldaten zu schaffen.

In der gleichen Zeit wurde das Motiv einer freudigen Begegnung eines Rotarmisten mit aus faschistischer Gefangenschaft befreiten Bewohnern häufig:

W. Iwanow „Du hast uns das Leben zurückgegeben»,

D. Schmarinov "Ehre den Befreiern der Ukraine!"

"Ich habe auf dich gewartet, Krieger-Befreier"

Werke von W.I. Ladyagin.

Das Glück der Frauen und des Jungen auf diesen Plakaten war Ausdruck der Liebe und des Stolzes der Menschen für ihre Helden, der Dankbarkeit für die Erlösung.

Trotz der Tatsache, dass der Sieg bereits nah war, inspirierten Plakatkünstler die Kämpfer weiterhin. Plakate von 1943-1944 fordern die schnellstmögliche Vertreibung der Invasoren von sowjetischem Boden.

Dies ist auf den Plakaten deutlich zu sehen.

L. Golovanov "Auf nach Berlin!",

"So wird es sein!" Künstler

V. Ivanov, der es geschafft hat, ein denkwürdiges Bild eines Kriegers zu schaffen, der von einem frühen Sieg überzeugt ist.

1944 stellte die UdSSR die Vorkriegsgrenzen vollständig wieder her und vertrieb die Invasoren aus dem Territorium von Weißrussland und der Ukraine. Ein Plakat von A. Kokorekin erzählt von diesen Ereignissen "Sowjetisches Land ist endlich von den Nazi-Invasoren gesäubert."

Nach einem langen, harten, knisternden Krieg kam der Triumph des Sieges. Die Nachricht vom Sieg und Kriegsende war das bedeutendste Ereignis des Jahres 1945.

Und auf uns von den Plakaten von V. Ivanov Hissen wir das Banner des Sieges über Berlin

W. Iwanowa "Ehre der siegreichen Heldenarmee!",

V.Klimashina "Ehre dem siegreichen Krieger!",

L. Golowanowa "Ehre der Roten Armee!" junge Krieger-Gewinner beobachten. Sie sind schön und glücklich, aber dennoch lag ein Schatten der Müdigkeit auf ihren Gesichtern, seit diese Menschen den Krieg durchgemacht hatten.

Das sowjetische Militärplakat erfüllte als organischer Bestandteil des landesweiten Kampfes seinen Zweck: Es war eine Waffe, ein Kämpfer in den Reihen und gleichzeitig ein zuverlässiges Dokument und Hüter der denkwürdigen Ereignisse der Kriegsjahre.

Auf den Plakaten des Großen Vaterländischen Krieges kann man die Stimmung und Gefühle des sowjetischen Volkes sehen: Trauer und Leid, Verzweiflung und Hoffnungslosigkeit, Angst und Hass, Glück und Liebe. Und das Hauptverdienst dieser Plakate ist, dass sie niemanden gleichgültig ließen, sie halfen, an einen schnellen Sieg zu glauben, und weckten Hoffnung in den Herzen verzweifelter Menschen.

Nach dem Ende des Krieges änderte das sowjetische Plakat sein Thema ein wenig und begann, Frieden und Freundschaft zwischen den Völkern zu fördern, aber dennoch ist das Plakat des Großen Vaterländischen Krieges eines der auffälligsten künstlerischen Ereignisse in der Kultur des zwanzigsten Jahrhunderts Jahrhundert.

Verweise

Baburina N.I. Russisches Plakat L., 1988.

Kein Wunder, dass Propaganda und Agitation als dritte Front des Großen Vaterländischen Krieges bezeichnet wurden.

Hier entfaltete sich der Kampf um den Geist des Volkes, der am Ende den Ausgang des Krieges entschied: Auch Hitlers Propaganda schlief nicht, aber sie erwies sich als weit entfernt vom heiligen Zorn der sowjetischen Künstler, Dichter , Schriftsteller, Journalisten, Komponisten ...
Der Große Sieg gab dem Land einen Grund für legitimen Stolz, den wir auch empfinden, die Nachkommen der Helden, die ihre Heimatstädte verteidigten, befreiten Europa von einem starken, grausamen und heimtückischen Feind.
Das Bild dieses Feindes sowie das Bild des Volkes, das sich zur Verteidigung des Vaterlandes versammelt hat, wird am lebhaftesten auf Kriegsplakaten dargestellt, die die Propagandakunst auf eine beispiellose Höhe gehoben haben, die bis heute nicht übertroffen wurde.


Kriegsplakate können als Soldaten bezeichnet werden: Sie treffen genau ins Schwarze, bilden die öffentliche Meinung, schaffen ein klares negatives Feindbild, scharen die Reihen der Sowjetbürger und wecken die für den Krieg notwendigen Emotionen: Wut, Wut, Hass - und auf zugleich die Liebe zur Familie, die vom Feind bedroht wird, zur Heimat, zur Heimat.


Propagandamaterialien waren ein wichtiger Bestandteil des Großen Vaterländischen Krieges. Seit den ersten Tagen der Offensive der NS-Armee erschienen auf den Straßen der sowjetischen Städte Propagandaplakate, die die Moral der Armee und die Arbeitsproduktivität im Rücken heben sollten, wie das Propagandaplakat „Alles für die Front, alles für Sieg"!

Alles für die Front! Alles für den Sieg." Autor des Posters ist Lazar Lissitzky. 1942
Diese Losung wurde erstmals von Stalin während einer Ansprache an das Volk im Juli 1941 verkündet, als sich an der gesamten Front eine schwierige Situation entwickelte und deutsche Truppen rasch auf Moskau vorrückten.
Zur gleichen Zeit erschien das berühmte Plakat „The Motherland Calls“ von Irakli Toidze auf den Straßen der sowjetischen Städte. Das kollektive Bild einer russischen Mutter, die ihre Söhne zum Kampf gegen den Feind aufruft, ist zu einem der bekanntesten Beispiele sowjetischer Propaganda geworden.

Reproduktion des Plakats "Das Vaterland ruft!", 1941. Autor Irakli Moiseevich Toidze
Die Plakate variierten in Qualität und Inhalt. Deutsche Soldaten wurden als karikiert, elend und hilflos dargestellt, während die Soldaten der Roten Armee Kampfgeist und ungebrochenen Siegesglauben demonstrierten.
In der Nachkriegszeit wurden Propagandaplakate oft wegen übertriebener Grausamkeit kritisiert, aber nach den Erinnerungen von Kriegsteilnehmern war der Hass auf den Feind jene Hilfe, ohne die sowjetische Soldaten dem Ansturm der feindlichen Armee kaum hätten standhalten können .
In den Jahren 1941–1942, als der Feind wie eine Lawine aus dem Westen heranrollte, immer mehr Städte eroberte, die Verteidigung zerstörte und Millionen sowjetischer Soldaten vernichtete, war es für die Propagandisten wichtig, Vertrauen in den Sieg zu wecken, dass die Nazis nicht unbesiegbar waren. Die Handlungen der ersten Plakate waren voller Angriffe und Kampfkünste, sie betonten den landesweiten Kampf, die Verbindung des Volkes mit der Partei, mit der Armee, sie riefen zur Vernichtung des Feindes auf.
Eines der beliebtesten Motive ist ein Appell an die Vergangenheit, ein Appell an den Ruhm vergangener Generationen, das Vertrauen auf die Autorität der legendären Kommandeure - Alexander Newski, Suworow, Kutuzov, die Helden des Bürgerkriegs.

Künstler Viktor Ivanov „Unsere Wahrheit. Kämpfe bis zum Tod!“, 1942.

Künstler Dmitry Moor "Wie hast du der Front geholfen?", 1941.

„Der Sieg wird unser sein“, 1941

"Der Widder ist die Waffe der Helden." Autor - A. Woloschin, 1941

Plakat V.B. Korezki, 1941.

Zur Unterstützung der Roten Armee - einer mächtigen Volksmiliz!

Plakat von W. Prawdin, 1941.

Plakat der Künstler Bochkov und Laptev, 1941.
In einer Atmosphäre des allgemeinen Rückzugs und ständiger Niederlagen war es notwendig, nicht in dekadente Stimmungen und Panik zu verfallen. In den Zeitungen war damals kein Wort über die Verluste, es gab Berichte über einzelne persönliche Siege von Soldaten und Besatzungen, und dies war gerechtfertigt.
Der Feind auf den Plakaten der ersten Kriegsphase erschien entweder unpersönlich in Form von „schwarzer Materie“, die vor Metall strotzt, oder als Fanatiker und Plünderer, der unmenschliche Taten begeht, die Entsetzen und Abscheu hervorrufen. Der Deutsche als Verkörperung des absolut Bösen wurde zu einer Kreatur, die das sowjetische Volk nicht auf seinem eigenen Land ertragen durfte.
Die tausendköpfige faschistische Hydra muss vernichtet und hinausgeworfen werden, der Kampf ist buchstäblich zwischen Gut und Böse – so das Pathos dieser Plakate. In Millionen von Exemplaren veröffentlicht, strahlen sie noch immer Stärke und Zuversicht in die Unausweichlichkeit der Niederlage des Feindes aus.

Künstler Victor Denis (Denisov) „Das Gesicht“ des Hitlerismus, 1941.

Künstler Landres "Napoleon war kalt in Russland, und Hitler wird heiß sein!", 1941.

Künstler Kukryniksy "Wir schlagen den Feind mit einem Speer ...", 1941.

Künstler Victor Denis (Denisov) „Warum braucht ein Schwein Kultur und Wissenschaft?“, 1941.
Seit 1942, als der Feind sich der Wolga näherte, Leningrad in eine Blockade brachte, den Kaukasus erreichte, riesige Gebiete mit Zivilisten eroberte.
Die Plakate begannen, das Leiden der Sowjetbevölkerung, der Frauen, Kinder, der Alten im besetzten Land und den unwiderstehlichen Wunsch der Sowjetarmee widerzuspiegeln, Deutschland zu besiegen, um denen zu helfen, die nicht in der Lage sind, für sich selbst zu sorgen.


Künstler Viktor Ivanov "Die Stunde der Abrechnung mit den Deutschen für all ihre Gräueltaten ist nahe!", 1944.

Künstler P.Sokolov-Skala "Kämpfer, rächen Sie sich!", 1941.


Künstler S.M. Mochalov "Rache", 1944.

Der Slogan "Kill the German!" tauchte 1942 spontan unter den Menschen auf, seine Ursprünge liegen unter anderem in dem Artikel von Ilya Erengburg „Kill!“. Viele Plakate, die nach ihr erschienen („Papa, töte den Deutschen!“, „Baltisch! Rette dein geliebtes Mädchen vor der Schande, töte den Deutschen!“, „Weniger Deutsch – der Sieg ist näher“ usw.) kombinierten das Bild eines Faschisten und ein Deutscher zu einem Hassobjekt.
„Wir müssen unermüdlich das Gesicht eines Hitleristen vor uns sehen: Dies ist das Ziel, auf das Sie ohne Fehlschuss schießen müssen, dies ist die Verkörperung dessen, was wir hassen. Unsere Pflicht ist es, Hass auf das Böse zu schüren und den Durst nach dem Schönen, Guten und Gerechten zu stärken.“
Ilya Erenburg, sowjetischer Schriftsteller und Persönlichkeit des öffentlichen Lebens.
Ihm zufolge empfanden viele Soldaten der Roten Armee zu Beginn des Krieges keinen Hass auf Feinde, respektierten die Deutschen für die "Hochkultur" des Lebens und äußerten das Vertrauen, dass deutsche Arbeiter und Bauern unter Waffen geschickt wurden, die nur warteten für die Gelegenheit, ihre Waffen gegen ihre Kommandeure zu richten.
„Die Zeit ist gekommen, die Illusion zu zerstreuen. Wir haben verstanden, dass die Deutschen keine Menschen sind. Von nun an ist das Wort „deutsch“ der schlimmste Fluch für uns. …Wenn Sie an einem Tag nicht mindestens einen Deutschen getötet haben, ist Ihr Tag vorbei. Wenn Sie glauben, dass Ihr Nachbar einen Deutschen für Sie töten wird, haben Sie die Drohung nicht verstanden. Wenn Sie den Deutschen nicht töten, wird der Deutsche Sie töten. … Zähle nicht die Tage. Zähle keine Meilen. Zählen Sie eines: die Deutschen, die Sie getötet haben. Töte den Deutschen! - das fragt die alte Frau-Mutter. Töte den Deutschen! - Es bittet dich, Kind. Töte den Deutschen! - es schreit Heimat. Nicht verpassen. Nicht verpassen. Töten!"

Künstler Alexei Kokorekin "Schlag das faschistische Reptil", 1941.


Das Wort „Faschist“ ist zum Synonym für eine unmenschliche Tötungsmaschine geworden, ein seelenloses Monster, ein Vergewaltiger, ein kaltblütiger Mörder, ein Perverser. Schlechte Nachrichten aus den besetzten Gebieten verstärkten dieses Bild nur noch. Faschisten werden als riesig, beängstigend und hässlich dargestellt, sie überragen die Leichen der unschuldig Getöteten und richten Waffen auf Mutter und Kind.
Es ist nicht verwunderlich, dass die Helden der Militärplakate nicht töten, sondern einen solchen Feind zerstören, manchmal mit bloßen Händen zerstören - professionelle Attentäter, die bis an die Zähne bewaffnet sind.

Die Niederlage der faschistischen deutschen Armeen bei Moskau markierte den Beginn einer militärischen Erfolgswende zugunsten der Sowjetunion.
Der Krieg erwies sich als langwierig, nicht blitzschnell. Die große Schlacht von Stalingrad, die in der Weltgeschichte ihresgleichen sucht, sicherte uns schließlich die strategische Überlegenheit, es wurden Bedingungen geschaffen, damit die Rote Armee in die Generaloffensive gehen konnte. Die Massenvertreibung des Feindes aus dem Sowjetgebiet, über die die Plakate der ersten Kriegstage wiederholt wurden, ist Wirklichkeit geworden.

Die Künstler Nikolai Zhukov und Viktor Klimashin "Defend Moscow", 1941.

Die Künstler Nikolai Zhukov und Viktor Klimashin "Defend Moscow", 1941.


Nach der Gegenoffensive bei Moskau und Stalingrad erkannten die Soldaten ihre Stärke, Einheit und den heiligen Charakter ihrer Mission. Viele Plakate sind diesen großen Schlachten gewidmet, ebenso wie der Schlacht von Kursk, wo der Feind als Karikatur dargestellt wird, verspottet durch seinen räuberischen Druck, der in Zerstörung endete.


Künstler Wladimir Serow, 1941.


Künstler Irakli Toidze „Verteidigt den Kaukasus“, 1942.

Künstler Victor Denis (Denisov) "Stalingrad", 1942.

Künstler Anatoly Kazantsev "Gib dem Feind keinen Zentimeter unseres Landes (I. Stalin)", 1943.


Künstler Victor Denis (Denisov) "Der Besen der Roten Armee, die bösen Geister werden zu Boden fegen!", 1943.
Die Heldentaten der Bürger im Hinterland spiegelten sich auch in Plakatplots wider: Eine der häufigsten Heldinnen ist eine Frau, die Männer an einer Werkzeugmaschine ersetzt oder einen Traktor fährt. Die Plakate erinnerten uns daran, dass der gemeinsame Sieg auch durch heldenhafte Arbeit im Rücken entsteht.




Künstler unbekannt, 194.






Ein Plakat wird damals auch von denjenigen benötigt, die in den besetzten Gebieten leben, wo der Inhalt der Plakate von Mund zu Mund weitergegeben wird. Nach den Erinnerungen von Veteranen klebten Patrioten in den besetzten Gebieten Tafeln mit „TASS-Fenstern“ an Zäunen, Schuppen und Häusern, wo die Deutschen standen. Die Bevölkerung, die weder sowjetisches Radio noch Zeitungen hatte, erfuhr die Wahrheit über den Krieg aus diesen Flugblättern, die aus dem Nichts auftauchten ...
"TASS Windows" sind politische Propagandaplakate, die von der Telegraph Agency of the Soviet Union (TASS) während des Großen Vaterländischen Krieges von 1941–1945 hergestellt wurden. Das ist eine originelle Form der Agitations-Massenkunst. Scharfe, verständliche Satireplakate mit kurzen, leicht zu merkenden poetischen Texten entlarvten die Feinde des Vaterlandes.

Okna TASS, produziert seit dem 27. Juli 1941, war eine gewaltige ideologische Waffe, nicht umsonst verurteilte Propagandaminister Goebbels in Abwesenheit alle, die an ihrer Freilassung beteiligt waren, zum Tode:
„Sobald Moskau eingenommen ist, werden alle, die bei TASS Windows gearbeitet haben, an Laternenpfählen hängen.“

Mein Großvater hat sich mit knapp achtzehn Jahren freiwillig an die Front gemeldet. Dann, in der 41., erst ab dem 19. Lebensjahr in die Reihen der Sowjetarmee aufgenommen, musste ich mich ein Jahr werfen, damit der Jungentraum - für das Mutterland zu kämpfen - wahr wurde. Er erinnert sich genau an alles, was mit dem Krieg zu tun hatte: die beunruhigenden Nachrichten im Radio über den Beginn der Feindseligkeiten, die erste Waffe, den ersten Graben und das erste Propaganda-Flugblatt.

Sie erschien am Abend des 22. Juni 1941 auf den Seiten der Prawda. Großvater sagt, dass Agitation großartig war, um die Moral der Soldaten zu unterstützen, und dass sie fast die einzige Informationsquelle an der Front waren.

Propagandaplakate sind Schild und Schwert der sowjetischen Propaganda in Kriegszeiten. Ein kurzer und umfassender Appell, ein prägnantes Bild mit lebhaft- sofort in den Köpfen aller verankert und .... ermutigt zu handeln. Das berühmteste Plakat des Großen Vaterländischen Krieges "Mutterland ruft!" direkt ins Ziel getroffen. Junge Männer gingen ohne zu zögern in den Kampf, und ihre Mütter, die ihr Herz zusammendrückten, eskortierten sie mit Verständnis an die Front, denn das Mutterland ist auch eine Mutter.

Das Propagandaplakat als Kunstform entstand aus Folklorebildern mit Inschriften - "lubok". Aber wenn der Zweite unterhalten sollte, dann spielte der Erste eine ganz andere Rolle.

Das Plakat machte sich über den Feind lustig

Aufruf an alle, den Feind zu bekämpfen

Bewahrte Moral

Hilferuf für die Bedürfnisse der Front

… und einfach informiert

In Russland begann sich das Propagandaplakat während des Ersten Weltkriegs aktiv zu entwickeln. Plakate wurden für die damalige Zeit in einer festen Auflage herausgegeben, tausende Flugblätter wurden täglich nur aus der Luft verstreut. Außerdem wurden Plakate in der ganzen Stadt geklebt, mit Waffen und Munition an die Front geschickt. Gedruckt wurden sie übrigens lithographisch: Sie machten einen Abdruck auf einem polierten Stein und wurden dann auf Papier übertragen oder mit Schablonen repliziert. Eine der Hauptfiguren auf Flugblättern und Plakaten während des Ersten Weltkriegs war der Kosake Kozma Kryuchkov, der durch seine militärische Leistung berühmt wurde. Er und drei seiner Kameraden kämpften gegen 27 Deutsche, als Ergebnis überlebten nur fünf Gegner. Kozma war der erste russische Soldat, der das St.-Georgs-Kreuz 4. Grades erhielt.

Kampagnenplakate wurden dann zu einem wichtigen Teil des Lebens der Menschen. Sie wurden interessiert gelesen, diskutiert, abgewartet. Aus Flugblättern konnte man lernen letzte Nachrichten von vorne fielen oft Texte von Telegrammen von der Front in sie hinein. In den Jahren 1919-21 breitete sich die Agitation aus, in Moskau und einigen anderen Städten erschienen "ROSTA-Fenster". Die Künstler und Dichter, die damals in der Russischen Telegrafenagentur arbeiteten, begannen regelmäßig leuchtende satirische Plakate zu den heißesten Themen des Tages zu erstellen. Solche Plakate wurden in Schaufenstern und anderen überfüllten Orten angebracht.

Zu denjenigen, die zur damaligen Propagandakunst beigetragen haben, gehört Vladimir Mayakovsky. Er komponierte nicht nur gezielte Linien, sondern zeichnete auch selbst lebendige Bilder.

„Fenster von ROSTA“ und später „Fenster von TASS“ gingen als ideologische Waffe in die Geschichte ein. Sie hatten eine enorme psychologische Wirkung auf die Menschen, die Soldaten und die feindliche Armee. Soldaten nahmen Flugblätter von Windows mit in die Schlacht, sie wurden an den Wänden in den Kasernen angebracht, Plakate wurden sogar in von den Deutschen belagerten Städten auf allen möglichen Oberflächen geklebt und sogar an die Leichen der Nazis geheftet, das waren Plakate mit dem Worte "Für einen Hund - Hundetod." Unsere Flugblätter machten die Deutschen wütend, und sie zerstörten sie, so gut sie konnten, ja erschossen sie sogar. Goebbels, der deutsche Propagandaminister, verurteilte jeden, der in den TASS-Fenstern arbeitete, zum Tode, jeden von ihnen wollte er an einen Laternenpfahl hängen, sobald Moskau eingenommen war.

Kukryniksy, ein kreatives Team aus Künstlern und Malern, gilt als Klassiker der sowjetischen Propagandaplakate und politischen Karikaturen. Unter diesem Pseudonym arbeiteten Mikhail Kupriyanov, Porfiry Krylov und Nikolai Sokolov. Die Urheberschaft des ersten Plakats des Zweiten Weltkriegs "Wir werden den Feind gnadenlos besiegen und zerstören!" gehört ihnen. Flugblätter Kukryniksy begleiteten sowjetische Soldaten während des gesamten Krieges.

Die kreative Elite leistete einen großen Beitrag zum Sieg. Es ist bekannt, dass Künstler, trotz Hunger und Kälte, sogar in gearbeitet haben Leningrad belagert weigerte sich, seine Heimatstadt zu verlassen. Jeden Tag versuchten sie, neue Plakate zu zeichnen. Die Künstler wussten, dass diese Flugblätter den Menschen halfen zu leben, zu kämpfen und zu glauben. Auch die Arbeiter unterstützten, so gut sie konnten, die Agitationsbewegung. Zum Beispiel unser Landsmann, ein Arbeiter bei Uralvagonzavod (wo sie produzierten berühmter Panzer T-34) mit Klebefarben auf Sperrholz zeichnete ein Plakat "Der grauhaarige Ural schmiedet den Sieg".

Das Wort in eine gewaltige Waffe im Kampf gegen den Feind zu verwandeln, ist nicht nur eine Fähigkeit, sondern auch ein großer Verdienst für das Vaterland. 1942 erhielten die Autoren von TASS Windows Staatspreise.

Sammlung von Plakaten des Zentralmuseums des Großen Vaterländischen Krieges 1941-1945. enthält Hunderte von Werken. Von Zeit zu Zeit vergilbt, sorgfältig in Privatsammlungen aufbewahrt, von den Meistern des Museums restauriert, tragen sie Spuren einer vergangenen Epoche, Partikel der emotionalen Stimmung der Menschen, des politischen und sozialen Zeitgeistes.

In den Kriegsjahren nahm das politische Plakat eine führende Stellung unter anderen Formen der bildenden Kunst ein. Staatsverlag "Art" (Moskau und Leningrad), "Windows TASS", "Combat Pencil" (Leningrad), Studio benannt nach M.B. Grekov, Verlage in den Republiken Zentralasiens und Transkaukasien, Städte Sibiriens und Fernost, in Kuibyshev, Ivanov, Rostov-on-Don, reisende Redaktionen zentraler Zeitungen und Künstlerteams, die unter kreativen Gewerkschaften gegründet wurden, Kunstinstitute, - die gesamte gigantische Propagandaindustrie des sozialistischen Realismus wirkte wie ein gut geölter Mechanismus.

Vielleicht nirgendwo auf der Welt hat in den Kriegsjahren im Genre der politischen Plakate eine so breite Palette der größten Meister ihrer Zeit gearbeitet: D. Moor, V. Denis, A. Deineka, Kukryniksy, D. Shmarinov, G. Vereisky , S. Gerasimov, B Ioganson und andere. Sommer. 1941 22. Juni. Sonntag. Im Radio - eine TASS-Meldung über den perfiden deutschen Angriff auf unser Land.

Und schon am 24. Juni erschien das Plakat „Wir werden den Feind rücksichtslos besiegen und vernichten!“ auf den Straßen Moskaus und wurde zum festen Bestandteil des strengen Erscheinungsbildes der Hauptstadt!

Innerhalb weniger Tage erkannte ihn das ganze Land und eine Woche später die ganze Welt. Diesem Plakat folgten weitere. Plakate, Cartoons in Zeitungen, "Windows TASS", Buchillustrationen, antifaschistische Flugblätter für deutsche Soldaten, sogar Verpackungen für an die Front geschickte Lebensmittelkonzentrate - all diese vielfältigen Formen wurden von den Künstlern Mikhail Kupriyanov, Porfiry Krylov und Nikolai Sokolov (Kukryniksy ), die sie zwingen, ihren Zweck zu erfüllen. Sommer. 1941 Ende Juni. Militärische Staffeln fahren vom Belorussky-Bahnhof zur Front. Begleitet werden sie auf ihrem Weg von einem Plakat „Das Mutterland ruft!“.

Die grauhaarige Frau schaut dir streng und fordernd in die Augen. Eine ihrer Hände ist hochgeworfen, die andere hält ein Blatt mit dem Text des Eids ... So sahen die Moskauer das Plakat von Irakli Toidze, dem Künstler, der die Propagandaplakate "Ich schwöre, den Feind zu besiegen!" , "Wir werden die deutschen Verbrecher zwingen, sich für all ihre Gräueltaten zu verantworten!", "Salute Motherland!", "Stalin führt uns zum Sieg!" Die Erfahrung jedes neuen Kriegsjahres war die Erfahrung wert ganzes Leben. 1942 "Lass die edle Wut wie eine Welle kochen..." Das Thema der Rache an den Eindringlingen wird zum Leitthema in der Arbeit der Plakatkünstler. Vielleicht erinnern sich viele nennenswerte Werke aus diesem Zyklus von Dementy Shmarinov und Viktor Koretsky.

Gleichzeitig wurden in Massenausgaben Plakate veröffentlicht, die der Armee und dem Hinterland sowie der ideologischen und praktischen Rolle der Führung des Landes bei der Organisation einer Abwehr des Feindes gewidmet waren. „Plakatkünstler werden sehr oft in die Nähe der Ereignisse gedrängt“, schrieb er. berühmter Künstler Viktor Iwanow. Mit jedem neuen Kriegsjahr änderte sich auch der Ton der künstlerischen Leinwände. 1943 bot sich das Thema an. ... Ein Soldat schlägt mit dem Kolben eines Maschinengewehrs den von den Nazis aufgestellten Wegweiser "Drang nach Osten" um. Von nun an rauscht die Welle des Feldzugs nach Westen, und es scheint, dass keine Macht diesen Impuls aufhalten kann. "In den Westen!" - das Thema und der Name der beliebtesten Plakate dieser Zeit. 1944, 1945. Der Krieg trat in eine neue Phase ein. Die Straßen des Krieges, langsam, Spuren des Rückzugs hinterlassend, wo der Tod auf Schritt und Tritt lauerte, wurden zurückgelassen. Dolgorukov 1944.

Rasante Wege des Vormarsches, fröhliche Wege der Rückkehr und Begegnungen werden zum Thema der Plakate: „Auf nach Berlin!“, „Mutterland, triff die Helden!“ (Leonid Golovanov), "Lasst uns Europa von den Ketten der faschistischen Sklaverei befreien!" (I. Toidze), "Hallo, Mutterland!" (Nina Vatolina), "Ehre dem Gewinner!" (Valentin Litvinenko), "Mai-Grüße an die Helden von Front und Heck!" (Alexey Kokorekin). Die Sammlung der Erinnerung bewahrt ebenso wie die Sammlung des Museums fest, was nicht mehr da ist, was war und vergangen ist. Zeit ... Er hat etwas, worüber er schweigen muss, und es gibt etwas, an das er sich erinnern muss. Und das alles blieb auf den Plakaten: "Stalin ist die Größe unserer Ära" (A. Zhitomirsky), "Für das Mutterland! Für Stalin!" (A. Efimov), "Stalins Befehl ist ein Befehl des Mutterlandes" (A. Serov), "Chatterbox ist ein Glücksfall für einen Spion" (L. Elkovich), "Genosse! Seien Sie wachsam, platzen Sie nicht mit Geheimnissen heraus zum Feind" (B. Zhukov). M. Nesterova 1945. Die wichtigsten Denkmäler der Stalin-Ära wurden gesprengt und zerstört. Einst berühmte Werke befinden sich in unzugänglichen Museumsdepots.

Und nur drin In letzter Zeit diese kulturelle Schicht beginnt allmählich aus der Nichtexistenz aufzutauchen und zeigt der Welt ihr unveränderliches Gesicht. Und vielleicht ist das einzige, was in unserer Macht steht, zu versuchen, die Wahrheit hinter der Dissonanz der Erinnerungen nicht zu verzerren. Diese Auswahl präsentiert sowohl die berühmten Werke der Meister der politischen Plakate der Sowjetzeit, als auch Werke, die heute weniger bekannt sind Aus verschiedenen Gründen nicht in veröffentlicht enthalten letzte Jahrzehnte Alben und Kataloge. Ohne sie wären die Poster-Annalen des Großen Vaterländischen Krieges nicht akkurat.