Cum chirurgul a trecut de la o existență semi-cerșeală la curtea regală, unde la Londra puteți vedea imaginea ducesei, care este bolnavă de o boală care îi poartă numele și cum eroul nostru a luat parte la investigarea unei crime misterioase , cititi in sectiunea zilnica a site-ului Istoria stiintei.

James Paget s-a născut în 1814 la Great Yarmouth, Anglia. familie mare armator şi bere. Fratele său, Edward Paget, care era mai în vârstă decât James cu patru ani, a obținut și el succes în domeniul științific, devenind profesor de medicină la Universitatea din Cambridge și publicând o serie de lucrări despre epilepsie și sincopă. Pentru serviciile sale, a devenit un cavaler-comandant al celui mai onorabil ordin al Băii (este interesant faptul că numele său este asociat cu spălarea, deoarece îmbăierea simbolică făcea parte din ritul de inițiere).

James a urmat la Yarmouth Day School. Părinții ar dori să-și vadă fiul ca ofițer în viitor marina, dar la vârsta de 16 ani tânărul a plecat la studii la un medic generalist, cu care a lucrat timp de patru ani și jumătate, devotandu-se timp liber botanică. În acest timp, el a adunat o colecție extinsă de exemplare de floră din East Norfolk și, spre sfârșitul studiilor sale, împreună cu unul dintre frații săi, a publicat o schiță foarte detaliată și precisă a istoriei naturale a Yarmouth și a regiunilor adiacente.

În octombrie 1834, James a fost internat ca student la Spitalul Sf. Bartholomew din Londra (cel mai vechi spital din Londra, fondat în 1123). Acolo a descris primul dintre celebrele cluburi de reviste (în engleză club de jurnal- o comunitate în care analizează și discută cele mai recente publicații științifice din specialitate). Studenții la medicină de la spital au fost în mare parte lăsați singuri, dar Paget a beneficiat doar de asta: în 1835 și 1836 a intrat în posesia tuturor premiilor posibile. În prima sesiune de iarnă, studentul, în cursul lucrării sale, a descoperit agentul cauzator al bolii mortale a trichinelozei, care s-a dovedit a fi un vierme rotuș în miniatură (aproximativ un milimetru și jumătate lungime). Trichinella spiralis, transmisă prin carnea infectată (cel mai adesea porc) și afectând mușchii victimei.

Model de viermi rotunzi Trichinella spiralis

David Ludwig/Wikimedia Commons

După ce a promovat examenele de la Colegiul Regal al Chirurgilor, Paget a primit dreptul de a practica medicina, dar apoi a trebuit să facă față realității dure: un student talentat, cu toate cunoștințele sale, nu își găsea un loc și era prea sărac pentru a primi pacienți la acasă (tatăl lui James până atunci a suferit mari pierderi și nu l-a putut întreține în niciun fel). În următorii șapte ani, Paget a fost forțat să trăiască în pragul sărăciei cu doar 15 lire sterline pe an, subzistând din publicații în reviste medicale și alcătuind cataloage de muzee. Poate că acesta din urmă l-a ajutat pe James să iasă: a devenit îngrijitorul muzeului spitalului din spital, iar din 1838 - un demonstrator al patologiilor anatomice în acest muzeu.

Paget a fost numit apoi lector la Finsberry Dispensary for the Poor, unde a predat anatomie și fiziologie generală și microscopică. În plus, trebuia să aibă grijă de acei studenți care locuiau pe teritoriul acestui mic colegiu. Paget a petrecut opt ​​ani practic fără să iasă de la porțile spitalului, era atât de ocupat cu munca lui.

Abia după 1847, eroul nostru a devenit în sfârșit asistent chirurg și a putut să dedice mai mult timp practicii medicale. Cariera sa a urcat în sus: a studiat cu atenție toate cele mai importante lucrări de fiziologie în engleză, franceză, daneză, germană, Italiană, a devenit unul dintre cei mai mari fiziologi și chirurgi patologi ai erei sale, făcând pentru prima dată microscopul un instrument cheie pentru studierea patologiilor, inclusiv atunci când lucrați cu tumori. În 1858, Paget a fost numit un chirurg suplimentar la curtea Reginei Victoria, iar în 1863 - un chirurg permanent al Prințului de Wales. James avea cea mai extinsă practică medicală din Londra și rareori lucra mai puțin de 16 ore pe zi. Colegii l-au considerat un expert în domeniul tumorilor, problemelor osoase și ligamentelor, trimițând la el cei mai „dificili” pacienți pentru diagnostic și decizie finală.

În 1871, Paget s-a rănit în timp ce efectua o autopsie post-mortem și aproape că a murit din cauza unei infecții, ceea ce l-a obligat să părăsească practica medicală pentru a nu pune în pericol viața celebrului medic. După aceea, omul de știință a primit o diplomă de baronetă, o diplomă onorifică de la Universitatea din Cambridge, a devenit președinte al Colegiului Regal al Chirurgilor, a publicat multe dintre prelegerile sale și alte lucrări și a murit abia în 1899, mai bine de 20 de ani mai târziu.

„Ducesa cea urâtă”

Quentin Masseys

În onoarea lui Paget, sunt numite multe boli, pe care le-a descris pentru prima dată. Cea mai cunoscută dintre acestea, denumită adesea pur și simplu boala Paget, afectează unul sau mai multe oase din organism (spre deosebire, de exemplu, de osteoporoza, care afectează totul). În formele severe ale bolii, măduva osoasă poate fi înlocuită cu țesut fibros, iar oasele se deformează. Cel mai caz celebru medicii asociază bolile cu unul dintre cele mai populare tablouri galeria Națională la Londra, „The Ugly Ducess”, care a devenit prototipul pentru crearea imaginii ducesei de către primul ilustrator al „Alice in Wonderland” John Tenniel.

Ilustrație pentru unul dintre capitolele din „Alice în Țara Minunilor”

John Tenniel

Inițial, acest portret al unei femei ale cărei trăsături faciale sunt distorsionate din cauza deformării oaselor craniului, întruchipând bătrânețea, a fost considerată o lucrare complet satirică. O rochie deschisă cu un corset care strângea un corp moale, o șapcă demodată în urmă cu 60 de ani, un trandafir cochet în mâna ei și o expresie facială sigură în sine le-a dezvăluit femeile bătrâne care încercau să se umble de fete tinere și atractive. Puțini istorici de artă au apărat ideea realității prototipului, dar au atribuit pictura mai întâi lui Leonardo da Vinci, care a găsit schițe similare, și apoi lui Quentin Masseys, care se presupune că ar fi putut picta un tablou bazat pe schițele lui Leonardo, cu căruia îi făcea adesea schimb de lucrări în care erau înfăţişate diformităţi . Cu toate acestea, în 2008, chirurgii de la University College din Londra au studiat cu atenție lucrarea și au susținut în favoarea versiunii conform căreia pictura înfățișează o victimă a unei forme rare de boala Paget, în care craniul a fost afectat în loc de oasele corpului inferior. Cercetătorii au susținut și versiunea conform căreia lucrarea a fost realizată mai întâi de Masseys, iar apoi copiată sub forma unei schițe de însuși da Vinci sau de unul dintre elevii săi.

Paget însuși nu și-ar fi putut permite niciodată o atitudine atât de ironică față de victimele bolii, deși uneori interesul medical și curiozitatea omului de știință i-au ghidat acțiunile într-o măsură mai mare decât calitățile umane. Ei povestesc despre cazul când, în timpul autopsiei cadavrului lui Edwin Bartlett, a cărui soție era suspectată de otrăvire, James Paget a găsit cloroform lichid în stomacul decedatului. Dacă Edwin ar fi fost otrăvit dându-i să bea cloroform, ar fi simțit o puternică senzație de arsură în gât și ar fi trebuit să țipe, dar conform martorilor, bărbatul a murit în tăcere și nu s-au auzit țipete în acea noapte. Prin urmare, ancheta, din lipsă de probe, a achitat-o ​​pe văduva sa Adelaide. Cu toate acestea, când procesul a fost finalizat, patologul a remarcat: „Acum că a fost găsită nevinovată de crimă și nu poate fi urmărită din nou, trebuie să ne spună, în interesul științei, cum a făcut-o!”

De la Wikipedia, enciclopedia liberă

K: Picturi din 1513

„Ducesa cea urâtă” este un tablou de Quentin Masseys, deținut de National Gallery din Londra.

Caricatura ca o nouă formă de artă

Cu tot raționalismul încercării de a reproduce empiric realitatea din jurul nostru, portretul produce în continuare un efect magic asupra observatorului. La începutul secolului al XVI-lea, cu mult înaintea fraților Agostino și Annibale Carraci, pictorii considerau fondatorii acestei noi forme de artă, caricatura - o denaturare optică a aspectului uman, în special a feței, documenta în mod clar nevoia psihosocială de a transfera anumite trăsături. a naturii umane la pânza pentru cenzură și ridicol.

Noul ideal de frumusețe nu permitea accidente în aparență. Au văzut o abatere de la idealurile acceptate social. Masseys și-a construit metodic „Femeia bătrână” pe principiile unei abateri sistematice de la idealul frumuseții. Această metodă de bază corespunde experimentelor de deformare din Schițele proporției lui Dürer.

Ridicol pentru contemporani, o parte din portretul lui Masseys era îmbrăcămintea. O șapcă similară a fost purtată până în 1450, așa cum se poate vedea din portretul soției sale, Marguerite, realizat de Jan van Eyck.

Vezi si

Scrieți o recenzie despre „Ducesa cea urâtă”

Note

Legături

• în baza de date a Galerii Naționale din Londra

Un fragment care o caracterizează pe Ducesa Urâtă

Sonya și Natasha au dormit fără să se dezbrace în camera canapelei. În acea noapte, un nou rănit era transportat prin Povarskaya, iar Mavra Kuzminishna, care stătea la poartă, l-a întors spre Rostovi. Acest bărbat rănit, potrivit lui Mavra Kuzminishna, era o persoană foarte semnificativă. A fost purtat într-o trăsură acoperită complet cu un șorț și cu vârful în jos. Un bătrân, un valet respectabil, stătea pe capre cu șoferul. În spatele căruței erau un doctor și doi soldați.
- Vino la noi, te rog. Domnii pleacă, toată casa e goală, spuse bătrâna, întorcându-se către bătrânul servitor.
- Da, - răspunse valetul, oftând, - și să nu aducă ceai! Avem propria noastră casă la Moscova, dar departe, și nimeni nu locuiește.
„Suntem bineveniți, stăpânii noștri au multe de toate, vă rog”, a spus Mavra Kuzminishna. - Ești foarte nesănătos? ea a adăugat.
Valetul flutură cu mâna.
- Nu aduce ceai! Trebuie să întrebi medicul. Și valetul a coborât de pe capră și s-a urcat la căruță.
„Bine”, a spus doctorul.
Valetul s-a urcat din nou la trăsură, s-a uitat în ea, a clătinat din cap, a ordonat cocherului să se întoarcă în curte și s-a oprit lângă Mavra Kuzminishna.
- Doamne Iisuse Hristoase! ea a spus.
Mavra Kuzminishna s-a oferit să aducă rănitul în casă.
„Domnul nu va spune nimic...”, a spus ea. Dar a fost necesar să se evite urcarea scărilor și, prin urmare, rănitul a fost dus în aripă și așezat în fosta cameră a lui Schoss. Acest om rănit a fost prințul Andrei Bolkonsky.

Ultima zi a Moscovei a venit. Era clar vesel vreme de toamna. Era duminică. Ca în duminica obișnuită, Evanghelia era anunțată pentru liturghie în toate bisericile. Nimeni, se părea, nu putea înțelege încă ce aștepta Moscova.
Doar doi indicatori ai stării societății exprimau situația în care se afla Moscova: gloata, adică clasa săracilor, și prețurile obiectelor. Muncitori, slujitori și țărani într-o mulțime uriașă, în care s-au implicat funcționari, seminariști, nobili, în această zi, dis-de-dimineață, au plecat spre Cei Trei Munți. După ce a stat acolo și nu l-a așteptat pe Rostopchin și s-a asigurat că Moscova va fi predată, această mulțime s-a împrăștiat în jurul Moscovei, la case de băut și taverne. Prețurile din acea zi au indicat și starea lucrurilor. Prețurile armelor, aurului, căruțelor și cailor au continuat să crească, în timp ce prețurile banilor de hârtie și ale lucrurilor din oraș au continuat să scadă, astfel că în mijlocul zilei au fost cazuri când taximetriștii scoteau bunuri scumpe, precum pânza, din etaj, iar pentru un cal țăran a plătit cinci sute de ruble; mobilierul, oglinzile, bronzurile au fost oferite gratuit.
În casa liniștită și veche a soților Rostov, dezintegrarea fostelor condiții de viață s-a exprimat foarte slab. În ceea ce privește oamenii, doar că trei persoane dintr-o gospodărie imensă au dispărut în timpul nopții; dar nimic nu a fost furat; iar în ceea ce privește prețurile lucrurilor, s-a dovedit că cele treizeci de căruțe care veneau din sate erau o bogăție enormă, pe care mulți o invidiau și pentru care lui Rostov i s-au oferit bani uriași. Nu numai că au oferit o mulțime de bani pentru aceste căruțe, din seara și dimineața devreme a zilei de 1 septembrie, în curtea Rostovilor veneau ordonanți și slujitori ai ofițerilor răniți și au târât ei înșiși răniții, așezați la Rostovi și în casele vecine, şi a implorat poporul rostovilor să aibă grijă să li se dea căruţe să plece din Moscova. Majordomul, căruia i s-a abordat astfel de cereri, deși îi era milă de răniți, a refuzat hotărât, spunând că nici măcar nu va îndrăzni să raporteze contelui acest lucru. Oricât de jalnici erau răniții rămași, era evident că, dacă renunțai la un cărucior, nu era niciun motiv să nu renunți la altul, atâta tot - să renunți la echipajele tale. Treizeci de căruțe nu au putut salva toți răniții, iar în dezastrul general a fost imposibil să nu te gândești la tine și la familia ta. Așa gândea majordomul pentru stăpânul său.
Trezindu-se în dimineața zilei de 1, contele Ilya Andreich a părăsit în liniște dormitorul, ca să nu o trezească pe contesa care tocmai adormise până dimineața, și în halatul lui de mătase violet a ieșit pe verandă. Cărucioarele, legate, stăteau în curte. Trăsurile erau în verandă. Majordomul stătea la intrare, vorbind cu un batman bătrân și cu un ofițer tânăr și palid, cu brațul bandajat. Majordomul, văzându-l pe conte, îi făcu un semn însemnat și sever ofițerului și îi ordonă să plece.
- Ei bine, este totul gata, Vasilich? – spuse contele, frecându-și capul chel și privind cu bunăvoință la ofițer și ordonat și dând din cap spre ei. (Contele i-au plăcut fețe noi.)

Potrivit unei versiuni, portretul se bazează pe imaginea Margaretei de Tirol, cea mai urâtă femeie din istorie.

Ilustratorul primei ediții a Alice în Țara Minunilor, John Tenniel, s-a inspirat din opera lui Quentin Masseys când a creat imaginea ducesei. Nu chiar la fel, dar această influență a fost foarte vizibilă. Să aruncăm o privire la cât de urâtă este descrisă ducesa de Carroll, deși în prima scenă nu există nici măcar un indiciu al aspectului ei. E plină de minciuni. Ne putem imagina aspectul ei doar privind acțiunile, dialogurile și cuvintele ei.

Prezenți ca ignorant și neprietenos. Dar este o luptătoare tenace - nu-i pasă de ardeii în aer sau de felurile de mâncare aruncate în ea. Atât se spune despre ea în prima scenă. Plus, desigur, o atitudine absolut cinică față de copil.

Există o altă scenă în care ducesa și comportamentul ei sunt complet diferite. Vedem curtea unei doamne cu experiență care poate vorbi foarte frumos dacă se simte o persoană importantă.

Îi spune ceva lui Alice când a fost invitată. În esență, ea încearcă să fie atât de „dulce” încât este gata să o îmbrățișeze pe Alice de talie (în scena flamingo). Iată prima dată când primim câteva cuvinte despre aspectul ei. În primul rând, este foarte „urâtă”. În al doilea rând, are „o bărbie perceptibil ascuțită” și, în cele din urmă, „era aproape de înălțimea potrivită pentru a-și sprijini bărbia pe umărul lui Alice”, deoarece nu era mai înaltă decât Alice. Și atât a spus Carroll despre aspectul ei.

Sir John Tenniel vrea să sublinieze că ducesa este incontestabil urâtă și bărbia ei este departe de a fi fermecătoare. Mulți ilustratori au urmat tradiția lui Tenniel de a sublinia urâțenia feței masculine a ducesei.

Lewis Carroll, de asemenea, poate să fi avut în minte imaginea din portretul lui Quentin Masseys când și-a pictat ducesa.

Și puteți avea, de asemenea, senzația că ați mai văzut această herzolină. Acest lucru va fi posibil pentru că sunteți familiarizat cu unul dintre grotescurile lui Leonardo da Vinci, pe care probabil se bazează această pictură...

Galeria Națională de Literatură arată că acesta este un tablou crud: o bătrână proastă care se crede încă frumoasă. Cu, ahem, o privire expansivă, generoasă pe o față încrețită. Leonardo a pictat grotescuri, desigur, pentru că era fascinat de umanitate sub toate formele ei.

Și, deși ducesa de Masseys este urâtă, are și o calitate atrăgătoare - bunătatea în ochi.

Sau poate înțelege pur și simplu cruzimea comediei josnice a vieții sale..

Un alt portret se găsește în diverse reproduceri grafice, de exemplu, sub titlul „Regina Tunisiei” de Wenceslas Hollar, sau ca portret al Margaretei de Tirol.

Oricum, Ducesa Urâtă este nemuritoare: a fi o muză pentru Leonardo, Masseys și Tenniel nu este un lucru atât de rău, nu-i așa? Și, spre deosebire de multe dintre acele frumuseți standard, nici măcar memorabile...
/autor Lev Sergeev/

Depozitat la Galeria Națională din Londra.

La începutul secolului al XVI-lea, cu mult înaintea fraților Agostino și Annibale Carraci, pictori care sunt considerați fondatorii acestei noi forme de artă, caricatura - o denaturare optică a înfățișării umane, în special a feței, a documentat în mod clar nevoia psihosocială de transfer. anumite trăsături ale naturii umane la pânza pentru cenzură și ridicol.

Deformarea și chiar distrugerea trăsăturilor faciale - nasul, gura, fruntea sau urechile provoacă o senzație de râs din cauza slăbiciunii revelate a personajului - dorința de a se vedea, în ciuda vârstei înaintate, ca o seducatoare tânără, de dorit și de a atrage priviri entuziaste. Portretul lui Quentin Masseys, purtând formele grotești caracteristice ale imaginii, este, din punct de vedere compozițional, o mostră tipică Țărilor de Jos și Italiei secolului al XV-lea.

O bătrână într-o șapcă uriașă și sâni flăcăni, comprimați de șiretul unui corset, în spatele parapetului, pe care și-a pus mâna stângă, iar în dreapta ține un mugur, care pune în evidență batjocura artistului față de eroina sa. Este îndoielnic că pânza este într-adevăr un portret. Pictura se bazează cel mai probabil pe o lucrare care nu a supraviețuit până în prezent, pe care Leonardo s-ar putea să o fi folosit pentru desenul său timpuriu. Potrivit cercetătorilor, Leonardo avea un interes nesățios pentru fețele neobișnuite, neobișnuiți, care erau și mai intriganți pentru el datorită muncii sale asupra unui sistem de proporții corporale ideale.

Noul ideal de frumusețe nu permitea accidente în aparență. Au văzut o abatere de la idealurile acceptate social. Masseys și-a construit metodic „Femeia bătrână” pe principiile unei abateri sistematice de la idealul frumuseții. Această metodă de bază corespunde experimentelor de deformare din Schițele proporției lui Dürer.

Ridicol pentru contemporani, o parte din portretul lui Masseys era îmbrăcămintea. O șapcă similară a fost purtată până în 1450, așa cum se poate vedea din portretul lui Jan van Eyck, care o înfățișează pe soția sa, Marguerite.

Cu pseudo-portretele lor grotești, Leonardo și Masseys stabilesc un precedent în care o imagine care nu are nimic de-a face cu originalul poate fi folosită în diverse scopuri satirice. Așa că se găsește în diverse reproduceri grafice, de exemplu, sub titlul „Regina Tunisiei” de Wenceslas Hollar sau ca portret al Margaretei de Tirol. În cele din urmă, în secolul al XVII-lea, ca portret al surorii Papei Pius al VI-lea, Prințesa Porcia, care, împreună cu o armată de iezuiți, a încercat să salveze religia.

Aceasta face parte dintr-un articol Wikipedia folosit sub licența CC-BY-SA. Text complet articole aici →

Cea mai urâtă ducesă din istorie, potrivit contemporanilor, este considerată până astăzi ducesa tiroleză Margarita Maultash. Maultash - o poreclă care i-a fost dată, de notat, de inamici, care poate fi interpretată drept „gălușcă de gură”. Standardele de frumusețe medievală pentru o femeie erau foarte diferite de cele moderne și nu putem judeca exact cât de urâtă a fost ducesa, deoarece portretele ei de-a lungul vieții nu s-au păstrat, dar conform comentariilor contemporanilor ei, Margarita era cel puțin foarte urâtă la față. .

Margarita s-a născut în 1318 și a fost singurul copil supraviețuitor al tatălui ei, ducele tirolez Henric de Horutan. Sora ei mai mare a murit la vârsta de 8 ani. Mama a murit când Margarita avea 2 ani. Următoarea soție a tatălui ei nu a reușit să-i dea soțului ei copii și, în general, s-a dovedit a avea o sănătate precară, așa că nici nu a trăit până să-și vadă ziua de 21 de ani. Așa că fata s-a dovedit a fi singura moștenitoare a ducatului tirolez, iar ducatul la acea vreme, era un mic destul de independent. stat independent, cu legile sale, parlamentul celei mai înalte nobilimi, economia, armata și Margareta urma să-l conducă ca un conducător autocrat.

Deja în copilărie, rudele și curtenii au început să observe că fata, ca să spunem ușor, „nu a ieșit cu fața”, deși, altfel, era un copil obișnuit, poate chiar mai deștept decât semenii ei. Tatăl nu a arătat prea multă grijă față de fiica sa, lăsând educația ei în seama bone și profesori, ceea ce era destul de în spiritul acelei vremuri. Nu mai era tânăr și era adesea bolnav. Câteodată, uitându-se la fiica urâtă a broaștei, când bonele o aduceau să se plece, se înțepa din nou cu gânduri că nu ar putea da naștere unui moștenitor căruia să-i treacă tronul, iar viitorul acestei fete era foarte vag, întrucât habsburgii visaseră de mult să reînnoiască pământurile Ducatului Tirolului în posesiunile lor, ceea ce ar fi incomparabil mai ușor în absența unui conducător puternic. Și care dintre femei este doar un conducător, nici măcar unul puternic?

Când Margarita avea 11 ani, tatăl ei a aranjat căsătoria ei cu Johann Heinrich, în vârstă de 8 ani, al treilea fiu al regelui Boemiei, pentru a asigura sprijinul dinastiei cehe. Băiatul nu prea i-a plăcut Margarita. Deja creștea suficient pentru vârsta ei și, în comparație cu soțul ei de 8 ani, părea a fi o uriașă, în plus, era și urâtă. Într-o perioadă în care colegii încep să înflorească, Margarita părea să fi devenit mai urâtă. Acele dintre neajunsurile ei care s-au netezit anterior copilărie, la urma urmei, e de iertare ca copiii să fie oricare, de parcă s-au remarcat mai clar de îndată ce Margarita a intrat în vremea mireselor.

Până la moartea tatălui ei, Margarita abia avea 17 ani. Tânărul ei soț avea 14 la acea vreme și locuiau separat, nominal fiind doar soț și soție. Și apoi s-a întâmplat ceva de care tatăl ei îi era atât de frică. Hertz austriac Albrecht, de îndată ce a aflat despre moartea conducătorului Tirolului, a ocupat Carintia și Kraina - părțile de vest și de sud ale Tirolului, dar tirolezii înșiși s-au opus împărțirii țării lor. Tânăra Margarita s-a arătat acum pe neașteptate ca un conducător înțelept, ținând un discurs înflăcărat în Lantgaga și vorbind aspru împotriva împărțirii țării ei. Margarita a fost susținută atât de nobilime, cât și de oamenii de rând. A izbucnit o răscoală prin care se cerea restabilirea moștenitorului de drept la tron.Austriecii și bavarezii au fost nevoiți să părăsească țara și să o recunoască pe Margarita drept conducătorul Tirolului.

După ce și-a afirmat dreptul la tron, Margareta a început să aranjeze ducatul. Oamenii s-au îndrăgostit imediat de noua lor ducesă, povara fiscală s-a ușurat, comerțul a înflorit și s-au construit orașe. Margarita dorea pace pentru poporul ei și a condus un proces rezonabil politica externa cu sprijinul regelui Bavariei. Cu soțul ei legal, ducesa nu a petrecut nici măcar o zi sub același acoperiș. Cuplul era soț doar formal. Ioan nu a luat parte la conducerea ducatului, petrecând timpul în compania amantelor și a tovarășilor de băut.

Soarta, la urma urmei, nu a fost prea crudă cu Margarita și, regretând pentru ea frumusețe feminină, ea și-a oferit dragostea și fericirea familiei. Alesul ducelui de 25 de ani a fost Prințul de Bavaria Ludwig, care la acea vreme avea 28 de ani. Nu știm exact cum a început dragostea lor, cât de mult a durat cunoștințele lor și cum l-a captivat Margarita pe prinț, dar simplul fapt că au început să trăiască deschis împreună ca soț și soție, în ciuda faptului că ducesa a fost căsătorită oficial cu altora, pot spune multe. A fost o provocare pentru societate și pentru biserică. Soțului oficial al Margaritei i s-a cerut să meargă acasă, ceea ce s-a grăbit să facă, aruncând blesteme asupra soției sale ingrate. Detractorii au mâzgălit imediat denunțuri la Roma despre comportamentul nepotrivit al ducesei și al iubitului ei. A venit o scrisoare de la Roma - atât Margarita, cât și Ludwig au fost excomunicați din biserică. Mai mult, dacă pentru Margarita excomunicarea nu a făcut rău, ea nu s-a deosebit niciodată în evlavie, atunci pentru Ludwig excomunicarea însemna că el nu va putea niciodată să preia tronul patern al împăratului Sfântului Imperiu Roman, pierzând dreptul la coroană și tron.

Cu toate acestea, când Johann fostul sot ducesa s-a ocupat de continuarea familiei și a decis să se căsătorească a doua oară, căsătoria lor cu Margareta a fost anulată cu succes, din cauza faptului că soțul și soția nu au devenit niciodată soț și soție, adică căsătoria nu a fost desăvârșită. . Adevărat, excomunicarea de la Margarita și Ludwig nu a fost înlăturată, iar curia papală nu a recunoscut uniunea lor conjugală. Iar cei patru copii ai lor erau considerați ilegitimi. Doar 10 ani mai târziu, prin eforturi diplomatice, precum și prin mituirea oficialităților bisericești, a fost posibil ca biserica să elimine excomunicarea din cuplu.

Cu toate acestea, Margareta a reușit să-și facă mulți dușmani în rândul clerului, și mai ales în rândul numeroaselor ei rude. fostul soț. De fapt, ei au venit cu porecla ofensivă „Maultage” și au purtat ceea ce ei ar numi acum „războiul informațional” - răspândind zvonuri că ducesa este urâtă ca nimeni altul și, în plus, este și disolută. Aceste zvonuri și bârfe au supraviețuit Margaritei însăși și, timp de trei sute de ani după moartea ei, oamenii și-au amintit că Margarita Maultage era cea mai urâtă femeie din lume, așa că chiar și în 1816 Jacob Grimm, unul dintre celebrii frați ai povestitorilor, a adunat multe legende despre „ducesa ei urâtă”, care era suficient pentru o întreagă colecție.

UPD: Am găsit și acest material despre ea: 1. Pentru prima dată, Margarita a fost numită urâtă într-o a treia continuare bavareză a Cronicii Mondiale Saxone din 1366. Este un fapt, totuși. Autorul cronicilor (Eike von Repgove sau una dintre rudele sale) a fost un adversar ideologic al ducesei, care a îndrăznit să nu se supună Papei Clement al VI-lea, și deci părtinitoare, judecând cel puțin după această afirmație a lui: „... cine se opune papa și nu poate fi silit de o curte ecleziastică, împăratul este obligat să-l constrângă cu ajutorul unei curți laice, astfel încât să fie supus papei „(„Oglinda Saxonă”). Dar de ce a provocat ea mânia Vaticanului? - faptul că a cerut divorțul, invocând căsătoria fictivă. În Evul Mediu, pentru recunoașterea căsătoriei ca invalidă (divorțul în forma sa pură nu era deloc permis de către biserică), trădarea, o mare diferență de vârstă, relația apropiată, dezgustul irezistibil, impotența și lipsa moștenitorilor erau considerate motive întemeiate. . Mai mult decât atât, soții cereau de obicei divorțul, soțiile trebuiau să suporte plăcerile enumerate pe listă. Așadar, oficial absența relațiilor conjugale dintre Margareta de Tirol și Johann Heinrich ar putea fi explicată fie prin neputința soțului, fie prin „dezgustul irezistibil” provocat de urâțenia și licențiozitatea soției sale. Papa Clement al VI-lea nu a ezitat multă vreme: ca pedeapsă pentru neascultare, a declarat-o pe Margareta de Tirol atât urâtă, cât și curvă, ceea ce înseamnă cuvântul „maultash”. Dacă ducesa ar fi într-adevăr o curvă urâtă, ar fi suspect de convenabil pentru dușmanii ei. Prea convenabil pentru a fi adevărat. 2. În cele din urmă, Margareta de Tirol este pur și simplu considerată în mod tradițional „cea mai urâtă femeie din istorie”. Dar, așa cum ar spune avocații, aceste informații sunt „din cuvintele altora”, adică din aceeași sursă otrăvită. Și, prin urmare, valoarea sa este neglijabilă. Dar de unde au venit portretele ei? acesta, de exemplu, este cel mai faimos: Acesta este așa-numitul „Portretul unei ducese urâte”. Și a lins dintr-una dintre schițele grotești. Leonardo da Vinci. Și abia în 1777 o altă copie a schiței s-a transformat într-un portret al ducesei de Tirol. Și apoi a fost surprins de fotografi vicleni. Așa că de acum înainte, o putem considera pe ducesa, dacă nu o frumusețe, atunci nu un desen animat! - a căzut victimă a divorțului de gen PR. Și există o imagine care ar putea fi un portret de viață al Margaretei de Tirol, iată-o. Aceasta este o frescă în castelul fraților von Wangen. Nu o frumusețe, da. Dar poate nu atât de urât :)