Karl Bryullov byl synem sochaře a již v raném věku projevoval talent pro kreslení. Byl přívržencem romantismu – ale na rozdíl od západního romantismu, kde vítězí harmonie, krása a kladný vztah ke světu, se pozdní ruský romantismus projevoval tragickými intonacemi a celkovým smyslem pro tragédii života. Také ruský romantismus se vyznačuje zájmem o silné pocity a emoce, které se projevují ve vrcholných momentech a situacích. V tomto případě je drama v popisu neobvyklých témat nevyhnutelné. Všechny tyto znaky žánru umělec úspěšně spojil s klasicky dokonalými tvářemi a plasticitou svých postav. Kromě velkých žánrových děl Bryullov tvořil velký počet portrétů, jak slavných osobností ruské kultury, tak jejich známých a přátel. Kromě olejomalby úspěšně maloval akvarelem.

Julia Pavlovna Samoilova byla blízkou přítelkyní Bryullova; pověst jim připisovala milostný poměr. Nezávislá, vzdělaná a nepředvídatelná Julia Pavlovna zažila mnoho letmých románků; nepotřebovala peníze a vedla opravdu skvělý život. Milenci si vzájemně nezasahovali do soukromí a scházeli se paralelně s ostatními. Karl svou přítelkyni často maloval, a to nejen na portrétech, které nesou její jméno. Například na jeho epochálním plátně „Poslední den Pompejí“ je Julia zobrazena třikrát – vyděšeně svírá své dvě dcery (adoptované dívky Pacciniho), svržené na zem, s luxusními tvary a s hliněným džbánem vedle umělce. sám, zachraňuje předměty před kulturními hodnotami rozžhavené lávy.

„Portrét hraběnky Samoilové“ je jedním z umělcových ikonických děl, které svého času vyvolalo poprask v Itálii, kde byl namalován. Na obrázku vidíme brilantní sekulární dámu, vítězně krásnou, hrdou, oděnou v luxusních maškarních šatech. Na útěku z dovolené se kráska na chvíli zastavila a odhodila masku. Mezi Samoilovou a sálem, ze kterého právě odešla, byla spuštěna šarlatová opona, jako by oddělovala hrdinku od vysoké společnosti a stavěla se proti ní.

Postavy hostů plesu se vzadu rozmazávají jako v cigaretovém kouři, působí vybledle a nedůležitě. Umělec obdivuje odvážné, svobodná žena, která zpochybnila základy společnosti a žila tak, jak sama chtěla. Na Juliiných maškarních šatech jsou jasné odlesky, barva portrétu se blíží „ poslední den Pompeje". Hojnost červené, ve všech jejích odstínech - od tmavě karmínové a krvavě šarlatové až po jemnou růžovou, je charakteristickým rysem obrazu. Druhá hlavní barva je bílá; namodralá na hladkém saténu šatů a teplá, zlatá - v obraze hebkosti hermelínové srsti žačka Samoilova, Amalia Pacchini, se jemně přitiskla ke své pěstounce, je zamyšlená a trochu smutná. Zdá se, že to, co se děje na plese, dívku nepotěšilo a dokonce mírně vyděsilo .

„Portrét hraběnky Julie Pavlovny Samoilové, odcházející z plesu se svou adoptivní dcerou Amazilií Paccini“ je jedním z nejznámějších obrazů (1799-1852). Bryullov je velký ruský umělec, který velebil umění ruské malby po celém světě. Ve své tvorbě dal zvláštní místo kráse, nezávislé na názorech, svévolné, vznešené ženě - hraběnce Julia Pavlovna Samojlová(1803-1875). S její účastí namaloval několik obrazů najednou a možná právě „Portrét hraběnky Julie Pavlovny Samoilové, opouštějící ples se svou adoptivní dcerou Amazilií Pacchini“, napsaný v roce 1842, je jedním z nejvýraznějších a představuje postava a obraz duše Bryullova oblíbence v tom nejlepším světle. Obraz je v současné době v Ruském muzeu v Petrohradě.

Na obraze „Portrét hraběnky Samoilové, odcházející z plesu u perského vyslance (se svou adoptivní dcerou Amazilií)“ je Julia Pavlovna zobrazena vedle své žačky a adoptivní dcery Amazilie Pacchini. byly dcery zkrachovalého italského skladatele Giovanniho Pacchiniho, jehož se Samojlova ujala. Plátno představuje její postavu oproštěnou od společenských norem. Julia Pavlovna se vždy vyznačovala svobodou názorů a nezávislostí na společnosti a jejích úsudcích. Za to ji císař Nicholas I a mnoho představitelů vysoké společnosti neměli rádi. Zde je znázorněna jako opouštějící míč nebo " Maškaráda„Jak se jinak jmenuje ten obraz? Maškaráda je v kontextu obrazu shromážděním vysoké společnosti, která se jeden druhému klaní, věčně nosí masky a žije ve lži. V pozadí jsou šedé postavy, které nejsou pozoruhodné ve srovnání s krásou hraběnky. Mezi nimi vyniká postava sultána a úslužného velvyslance, který mu zřejmě, aby potěšil vznešeného člověka, něco pošeptá a ukáže prutem na odcházející Julii a Amatsilii. Od celé této společnosti, kterou Bryullov vyobrazil v buffonovské podobě, jsou hlavní postavy odděleny jasně červeným závěsem, jako by ostře oddělovaly dva světy, dva obrazy lidí. Julia Pavlovna si sundala masku a tváří se otevřeně, nikým se neztrapňuje. V tomto obrazu je zvláštní upřímnost před lidmi a před světem. Nebojí se ukázat se taková, jaká doopravdy je, a všechny maškary s noblesními lidmi plné přetvářky jsou pro ni naprosto nezajímavé. Obraz Julije Pavlovny zde představuje lidskou důstojnost, které by se mnozí měli naučit.

Pro Bryullova byla hraběnka Samojlová skutečným ideálem. Byla pro něj dobrou přítelkyní a v pro něj těžké chvíli, kdy byl vystaven nemilosti a skutečné perzekuci nejvyšších kruhů, přijela Julia Pavlovna do Ruska z Itálie právě proto, aby malíři pomohla. A.N. Benois napsal, že vztah Bryullova se Samoilovovou je dobře znám. Pravděpodobně byl umělec vášnivě zamilovaný do hraběnky, a proto jsou obrazy za účasti Samoilovy skutečnými mistrovskými díly, perlami veškerého díla velkého ruského umělce.

Bryullov Karl Pavlovich - Portrét hraběnky Julie Pavlovny Samoilové, která opouští ples se svou adoptivní dcerou Amazilií Pacchini (Maškaráda)

Pro stavební nebo opravárenské práce potřebujete pouze kvalitní materiály? Kompozitní sklolaminátová výztuž od Stekloplastu je Nejlepší volba. Vysoký výkon a výhody oproti jiným typům armatur.

19. srpna 2013

Julia Pavlovna Samoilova - první petrohradská kráska, trendsetter, velký malíř Karl Bryullov, zachycující na svém obraze "Poslední den Pompejí" nejméně třikrát, svobodumilovnou hraběnku, která patřila ke smetánce společnosti. Vždy byla obklopena Nejlepší lidé: jak v Itálii, tak v rodné severní Palmýře. Muži při pohledu na ni ztratili hlavu a byli schopni jakékoli nerozvážnosti. Proslýchalo se, že jistý mladý kornet, odmítnutý brilantní hraběnkou, spáchal sebevraždu. Drby kolem ní po celý život neutichaly. Zvláště samozřejmě u nás: tato kráska byla pro severní zeměpisné šířky příliš exotická a temperamentní. Ráj, hýčkaná orchidej: byla jako stvořená pro život na břehu Jadranu. Vosí pas, půvabné nohy, bujné kadeře - přesně jako hrozny, ladnost a aristokracie ...

Hraběnka Samojlová měla na první pohled vše, aby byla šťastná: bohatství, uznání, vliv ve společnosti... Zemřela však sama a v chudobě, zatímco její adoptivní dcery se snažily matce přes soud vzít poslední peníze. Nicméně první věci.

Julia Pavlovna Palen se narodila v rodině generála Pavla Palena, syna hlavního účastníka palácového převratu v roce 1801, a Marie Skavronské, dcery Pavla Skavronského, slavného komorníka, velkého originálu, vášnivého znalce hudby a Ruský vyslanec u neapolského dvora. Mimochodem, budoucí fashionista a první krása se nenarodila v elegantním paláci, ale v jednoduché ruské chýši. Faktem je, že její matka Maria Pavlovna byla nucena opustit skvělý život hlavního města a šla za svým manželem, který pak velel husarskému pluku Izyum. Nekonečné bloudění ale mladou znalkyni luxusu, příbuznou samotné Kateřiny I., brzy omrzelo, a tak se rok po narození její dcery manželé rozvedli. Maria Pavlovna se provdala za dalšího generála - Adama Petroviče Pozharského a brzy odešla do Paříže, ale Pavel Petrovič byl ženatý ještě dvakrát a kromě samotné Julie po sobě zanechal pět dětí. Možná byli její rodiče více zapálení pro svůj osobní život než pro výchovu své dcery; ale babička Jekatěrina Vasilievna a dědeček Julius Litta milovali svou milovanou vnučku.

Ve 22 letech se Julia Pavlovna, která byla tehdy družičkou císařovny Marie Fjodorovny, provdala za Nikolaje Alexandroviče Samojlova, mladého hraběte a svého strýce z druhého kolena. Z obrazů Sokolova a Mitoira na nás kouká statný krasavec: tmavé kudrlinky, pravidelné rysy. Zdálo by se, že s Julií vytvořili dokonalý pár, ale ... Za prvé, Nikolaj Alexandrovič byl zamilovaný do jiné krásy - Alexandry Rimské-Korsakové (mimochodem, nebyl jí lhostejný, jako Samoilova), a za druhé , Samoilov byl vždy náchylný k radovánkám a hazardní hry. A ačkoli formálně uposlechl vůli své vlastní matky a oženil se s záviděníhodná nevěsta Petrohradu, ale o usazení nepřicházelo v úvahu. Mladý pohledný muž promrhal majetek své ženy bez výčitek svědomí. Manželství, kterému požehnal sám Alexandr I., tedy rychle prasklo. Po násilných skandálech se pár rozvedl a Nikolaj Alexandrovič stále musel vrátit věno.

Požehnaná Itálie a dlouho očekávaná láska

Po hlučné přestávce se svým manželem se Julia Pavlovna rozhodla odjet do slunné Itálie, daleko od fám a rozhořčeného šeptání. Tam kolem ní nejvzdělanější a zajímaví lidé, většinou talentovaní skladatelé: Bellini, Donizetti, Pacini, Rossini. Naše hrdinka se nemusela nudit: všude byla středem pozornosti.

Poté, v roce 1827, došlo v životě hraběnky k další významné události: v salonu slavné sociality Zinaidy Volkonské se setkala s mladým a talentovaným malířem Bryullovem. Říkají, že před tímto setkáním princ Gagarin varoval Karla Pavloviče: „Boj se jí, Carle! Tato žena se nepodobá žádné jiné. Mění nejen připoutanosti, ale i paláce, ve kterých žije. Ale souhlasím a budete souhlasit, že se s ní můžete zbláznit. Všechna nabádání byla samozřejmě marná: na kouzlo krásné Samojlovy neexistoval žádný protijed. Bryullov rychle ztratil hlavu a samotná hraběnka k němu nezůstala lhostejná. Musím říci, že temperamenty těchto vynikajících osobností byly téměř totožné.

Hraběnka Samoilova a Bryullov se vrhli do svého nového vášnivého vztahu: romanticky se procházeli ruinami Pompejí, hodně cestovali, chodili na společenské akce a vůbec se nebáli konvencí veřejné morálky. Julia Pavlovna se stala hlavní múzou umělce, inspirovala ho k napsání jeho nejlepších pláten. Karl Pavlovich se vždy snažil vykreslit svou Julii v celé své kráse, do poslední nejjemnější krajky na jejích šatech: bujné outfity, grácie, flexibilita, jemný úsměv... Hraběnka sama však nezůstala zadlužená a vůbec nebyla stydlivě vyjadřovat své city k umělci . « Miluji tě víc, než umím vysvětlit, objímám tě a budu ti upřímně oddán až za hrob. napsala.

Návrat do Petrohradu

V roce 1829 zemřela Juliina babička Ekaterina Vasilievna, takže hraběnka byla nucena vrátit se na břehy Něvy. Zdědila elegantní panství Skavronských - hraběte Slavjanku, které se okamžitě stalo centrem celého bohémského života Petrohradu. Puškinův otec, který navštívil daču Samojlovy, byl ohromí svou majestátností, bohatostí barev a velkolepou výzdobou. Julia Pavlovna tam ráda organizovala hlučné večery s extravagantními dováděními, které vždy rozrušovaly petrohradskou veřejnost. Nosila mužský klobouk, chodila s dýmkou v ústech...

Takové eskapády přirozeně nezůstaly bez povšimnutí panovníka. Nicholas I. se rozhodl podvádět a nabídl Julii Pavlovně, aby prodala jeho panství. Nezbylo jí, než dát souhlas, ale vynalézavá hraběnka se nehodlala vzdát svých oblíbených zvyků. Nyní se tedy na ostrově Elagin, který byl v té době opuštěný, začalo shromažďovat mnoho jejích známých. Ale brzy Julia Pavlovna znovu odešla do své milované Itálie. Od nynějška se do Ruska vracela pouze v otázkách dědictví.

Její rodina se snažila s hraběnkou usmířit bývalý manžel, ale v předvečer jejich setkání Nikolaj Samoilov nečekaně zemřel ve věku 42 let. Poté se Julia konečně přestěhovala do Itálie.

Nová schůzka a poslední přestávka

Ale co Bryullov? Umělec se také vrátil do Ruska, přijal místo učitele, oženil se ... Ale štěstí bylo krátkodobé. Brzy byl nucen rozvést se se svou mladou manželkou Emilií Timmovou z Rigy, budoucí studentkou samotného Chopina. Tato mladá hezká kráska, na pohled - velmi nevinná, byla zapojena do velmi obtížného a skandálního příběhu. Říkají, že ji zkazil její vlastní otec a ani po svatbě se jejich začarovaný vztah nepřetrhl. Není těžké uhodnout, jaké emoce prožíval Karl Pavlovich: jeho nová oblíbená múza – a padnout tak nízko! A kolik bylo pověstí! Kolik ohavných poznámek adresovaných samotnému Bryullovovi!

A jediný, kdo tehdy umělce podporoval, byla Julia. Jako nikdo jiný jeho pozici chápala. Dali se zase dohromady. A tato událost se pro Bryullova stala skutečným balzámem na duši: mírné středomořské klima, skvělá umělecká díla, nejlepší lidé z vlasti a mezi nimi skutečný diamant je jeho Julia. Nebylo jim však souzeno být spolu: v roce 1845 se Samojlova rozhodla definitivně rozejít se svou "Brishkou" - tak ho hraběnka láskyplně nazývala.

Neúspěchy v lásce a poslední roky

O rok později se Julia náhodou setkala nová láska. Její kočár havaroval v nějakém italském městě, takže naše hrdinka byla nucena zůstat tam. Z nudy zašla do opery, kde slyšela zpěv mladé pohledné Peri, italského tenoristy. Julia byla zaskočená. Do Periho se nejen zamilovala, ale také si ho vzala. Samojlovová opět zavírala oči nad konvencemi a limity společnosti, ale tentokrát na to draze doplatila: Julija Pavlovna přišla o hraběcí titul a byla nucena prodat svůj majetek v Rusku.

Bohužel, její osobní štěstí bylo krátké: ve stejném roce zemřel mladý manžel Samoilova na konzumaci ...

Julia se potřetí vdala, ale jen proto, aby si koupila ztracený hraběcí titul. Pak jí bylo 60 a život jí vyměřil dalších 12 let, ale během toho období se nestaly žádné skvělé události. Julia Pavlovna byla nucena zaplatit svému fiktivnímu manželovi obrovské jmění, takže na konci svého života byla prakticky zničena.

Tak se vyvíjel osud krásné hraběnky, který vzrušoval mysl mužů všech věkových kategorií a národností. V jejím životě došlo k závratným vzestupům a zdrcujícím pádům, ale faktem zůstává: Julia Samojlovová se navždy zapsala do dějin jako silná a význačná osobnost své doby ....

* Yulia Samoilova měla 2 adoptované dcery: Amazilii a Jovaninu. Podle některých zpráv to byly děti skladatele Paciniho. Podle jiných byla nejstarší Jovanina dcerou Periiny sestry.

* Julia Pavlovna zemřela v Paříži a byla pohřbena na slavném hřbitově Pere Lachaise se svým druhým manželem.

* Životu hraběnky Samoilové je věnována kniha Valentina Pikula „Odchod z plesu“.

* Z krásné dachy Savronských u Pavlovska zbyly jen ruiny. V roce 2012 byl tento areál zakoupen pro stavbu hotelu.

Valeria Mukhoedova

V Rusku o ní nehezky šustily pověsti... Podbízivé, sametové, s vyděšenými pauzami, s okem na nesčetné bohatství a starobylé příjmení, nepochybná blízkost královské rodiny Romanovců, ale přesto - špatná!

Velkolepý portrét „Horsewoman“ zachycuje obě žákyně Julie – Giovanninu a Amacilii Pacini. Jeden čas se dokonce věřilo, že jezdkyně byla ona sama.

Světské dámy při zvuku jejího jména hrdě a arogantně s pohrdavým úsměvem trhly nahými, napudrovanými rameny, jako by říkaly: „A proč jsme horší? staré ženy syčely v rozích hady:

„Bůh ví, co to je, a podle víry to nelze rozeznat, je to smíchané s krví – je to tak akorát, aby se oblékla, i když je Němka a Italka! A dokonce i tehdy - je nepravděpodobné, že by se to s Rusem vyrovnalo - sekulární "mumie" pomlouvají a třesou čepicemi - žije jako busurmanka: s žijícím manželem - s jiným mužem! I když, co si vzít od „amarantu“ * (milovník - francouzský autor), když je to umělec, víš, rozmazává se štětci na plátno, pro nic za nic, co všechno studoval v Itálii, jedno slovo - větrný pytel - hrábě, sláva jeho radovánkám po celém Petrohradě, ano, on, troufalý, jen mávne rukou, je po kolena v moři, slavný a panovník s ním za jeho mazaninu laskavě zachází! Pilně, neúnavně cvičili světští mlýni jazyk, oči jim jiskřily hněvem, ale všechno bylo marné! Pyšná hraběnka Julie - Julia Pavlovna Samoilova, rozená von der Pahlen, si nevšimla žádných drbů, žádných narážek, žádných chladných přikývnutí, žádných opovržlivých pohledů, které se po ní vrhaly - první světská dáma v Rusku, na kterou uvízl tento novodobý koncept: "lvice “, který přišel ze staré Evropy do chladné severní Palmýry.

Zde je to, co o něm napsal K. D. Kruger, autor knihy „Pozoruhodné ženy 19. století“ - slovní obraz a prostorný koncept, který se pevně usadil v předminulém století:

„Ve 30. letech 19. století ve společnosti pod vlivem myšlenek romantismu vznikl nový typžena z vysoké společnosti, svobodná, odvážná, brilantní. Takovým dámám se říkalo „lvice“. Četli romány George Sandové, kouřili, nerespektovali konvence a často měli velmi bouřlivý osobní život.

Hraběnka Julia Pavlovna této vlastnosti plně odpovídala: nezávislá, vzdělaná, vzácná pro ženu té doby, dobře zběhlá v umění, hudbě, literatuře, poslouchala jen hlas svého srdce a dělala jen to, co ji, neklidná, pobízela!

Lze namítnout, že základem nezávislosti drzé hraběnky Pahlenové – Samojlovové bylo její nevýslovné jmění, zděděné po pradědecích a dědech – a mateřská a otcovská větev rodu hraběnky von der Pahlen patřila k nejušlechtilejším ruským a italské rodiny: Palenov a Skavronsky, Litta a Visconti.(hrabě Giulio (Julius) Litta - druhý manžel babičky z matčiny strany Yu. P. Samojlova)

Skavronští vystoupili v genealogickém stromě na samotnou Kateřinu První – Martu Skavronskou, manželku Petra Velikého, což brilantní Julii zajistilo blízkost k císařské rodině a velmi záviděníhodné postavení na ruském dvoře, a hrabata z Litty - Visconti Arezi pocházel z milánského krajského rodu Visconti, který byl spjat s vévodskou rodinou Francesca Sforzy, tak slavným v historii Milána i Itálie!*

Nejlepší ze dne

(* Rodina Sforzových sponzorovala vývoj výtvarné umění v milánském vévodství. Na dvoře Francesca Sforzy svého času plodně pracoval velký Leonardo da Vinci, autor.)

Proslýchalo se, že Julius Pompeevič * (* Tak se jmenoval Giulio v Rusku - autor), hrabě Litta, Ober - komoří a Ober - ceremoniář dvora Jeho Veličenstva císaře Mikuláše I., odkázal černovlasému Yulia celý svůj nevýslovný majetek, protože ve skutečnosti to nebyla jeho vnučka, ale jeho dcera! Právě tyto tiché, světské drby mohly snad vysvětlit skutečnost, že Juliina matka v manželství - hraběnka Palen - ji opustila, když bylo dívce pouhých pět let a odešla do Paříže: studovat hudbu a zpěv. Dívka vyrostla svévolně a vzpurně, ale k těm, které milovala, ji vždy hladil něžný anděl. Její laskavost byla skutečně přirozená, ne z mysli, ale ze srdce. Chůvy a vychovatelky ji zbožňovaly: vždy živá, veselá, jako půvabné kotě!

Když se malá Julie potulovala po paláci svého šíleně milujícího dědečka a dotýkala se křehkými prsty neocenitelných věcí, které plnily sály s vysokými dvoukřídlými okny a studenými mramorovými podlahami - obrazy, bronz, porcelán, starožitné sochy a busty, začala brzy chápat. co je opravdové umění, a knihy z obrovské knihovny: Ariosto, Dante, Helvetius, Diderot, Germain de Stael, Chateaubriand, Montaigne, stejně raně formované, jasně „vyřezávaly“ její nezávislý, svobodu milující charakter.

Je zvyklá mít na všechno svůj vlastní názor. Nebojte se to svobodně vyjádřit. Z mladá léta chovala také svůj vlastní, jedinečný, nezaměnitelný vkus, vybroušený od svých předků, nepodléhající nikým vlivům.

Nesnažila se následovat módu - sama se jí stala a velmi často se u dvora objevovala v hermelínovém plášti a diamantových špercích, jako by takovým oblečením vyzývala samotnou carevnu! Svým královským držením těla, neobvyklým olivovým odstínem pleti, melodickou – znělou, „dětskou“, jak se říkalo hlasem, volným způsobem konverzace – uvolněnou a fascinující, si podmanila srdce mnoha mužů! A byla neustále závislá!

Ve věku 25 let se dvorní dáma Jejího Veličenstva hraběnka Julia von Palen - Litta 25. ledna 1825 provdala za bohatého a velmi vynikajícího muže - plukovníka hraběte Nikolaje Alexandroviče Samojlova, pobočníka císaře, který se svého času podílel na vyšetřování případu Decembristů, ale

"Nejvyšším příkazem - ponecháno bez pozornosti." Hrabě Nikolaj Samoilov byl mladý, veselý, pohledný, zajímavý v komunikaci, sám Alexandr Puškin ho znal, setkával se na plesech a recepcích, dlouho spolu mluvili, ale mladý hrabě ... měl „podivnou smůlu“ potěšit svou krásnou manželka na velmi krátkou dobu! Hraběnka však byla pouze vyvolenou Samojlovovou vrtošivou matkou, a nikoli jeho vlastní upřímnou volbou. Miloval jinou. Není to důvodem tak rychlé propasti mezi nimi?

Možná k rozvodu došlo také proto, že tam byl hrabě Nikolaj Alexandrovič, „hezký Alquiviades“, jak mu říkali jeho přátelé, záchranáři z Izmailovského pluku, vášnivý duelant, vypil příliš mnoho vína a v noci prohrával a zoufale šukal. , většinu jeho a manželčina obrovského majetku? Zelená látka hracích stolů ho nepochybně přitahovala víc než tvář Julije Pavlovny, kterou mnozí směle, ale vůbec ne lichotivě srovnávali s Madonou! Již v roce 1827 se manželé rozešli, po vzájemné dohodě hrabě vrátil věno své manželky (co zbylo!) jejím příbuzným, vzal ji k otci hraběti Palenovi a udržoval s ní vcelku přátelské vztahy - často přišel k němu, byl s ním na narozeninové večeři. Občas svedli ztuhlou vysokou společnost svými velmi neobvyklými vztahy. Fáma se pak pohádala, pak je usmířila, aniž by o tom hádali pravý důvod rozejít skvělý pár a získat skutečné potěšení z drbů, které jim byly adresovány. Brzy po rozvodu odešel hrabě do aktivní armády generála I. Paskeviče a udivoval své kolegy „chladnou odvahou a nerozvážností“; hraběnka, prostě - prostě, s úsměvem opovrhovala řadou pověstí a klepů, které ji vždy pronásledovaly ze dveří jakéhokoli světského salonu!

Odvaha Julije Pavlovny, osvobozené od „vazeb Hymenu“, se stala ještě ohromující! „Poslední z rodu Skavronských“ neustále rozčiloval vládce říše tím, že nutil veškerý módní a vytříbený svět, aby se shromáždil ne v Carském Selu na letním císařském dvoře, ale o pár kilometrů dál, na její velkostatek hrabě Slavjanka (nedaleko Petrohrad). Císař, rozzuřený, že mu Julija Pavlovna „přebírá“ hosty a snaží se diktovat módu nejvyššímu okruhu společnosti, navrhl, aby v roce 1847 prodala hraběte Slavjanku do „carské pokladny“ spolu s luxusní dům, postavený podle projektu slavného petrohradského architekta a umělce - Alexandra Pavloviče Bryullova. (* Nejstarší z bratří Bryullovů, jeden z autorů projektu Exercishaus na Palácovém náměstí, Michajlovského divadla, budovy generálního štábu a luteránského kostela v r. severní hlavní město- autor.)

Hraběnka uposlechla císařského návrhu, který vypadal jako rozkaz, ale řekla jednomu z vysokých hodnostářů vstupujících do královských komnat: „Řekni císaři, že jsi nešel k hraběti Slavjance, ale k hraběnce Samoilové, budou chodit dál. k ní, ať je kdekoli." A tak se také stalo. Brzy se na další verandě shromáždila skvělá světská společnost, veškerá šlechta a umělecký svět - bohéma "severní Palmýry": hlučný dav zaplnil sály jednoho z nádherných paláců na ostrově Elagin, který postavil stejný Alexander Bryullov, který nešetřil úsilí a čas na vybudování pohodlného domova Milované ženy mladší bratr– Carla!

Časem zapomněla, kdy a jak ji „udeřil blesk“ na vášnivý přitažlivý pocit Lásky k malému, křehkému človíčku s tváří, hubenou a výraznou, jako starověký řecký bůh, na jedno ucho špatně slyšící a jaksi dojemný - ladně sklonil hlavu tomu, s kým mluvil.

Stalo se to najednou, od okamžiku jejich prvního setkání v Římě, u princezny Zeneidy Volkonské, během několika minut, když si obě řekly tucet nesmyslných, sekulárně laskavých slov, ačkoli Bryullov se na ni upřeně díval; nebo se to stalo mnohem později, později, když „necenná přítelkyně Brishka“ * (* Hraběnka Samojlova mu tedy mnoho let v dopisech volala K. P. Bryullov. - autor) již ve své přítomnosti kreslila náčrtky k obrazu, který ho zachytil šest let života: "Poslední den Pompejí"?!

Nikdy nedokázala dát přesnou odpověď, ale věděla, že od prvního setkání se mu stali „učarovanými“ navždy. Kdo ví, možná viděla jeho tvář mnohem dříve, v kouzelné křišťálové kouli nebo zrcadle, na kterých často ráda věštila ve světle večerních, voňavě plujících svíček?...Jak viděla Puškinovu smrt ve sněhu Black River v roce 1837, smrt jejího manžela v roce 1846 vlastní nelehkou budoucnost v cizí zemi. Julia Pavlovna si dokonale pamatovala, jaká mrazivá hrůza se jí zmocnila, když se v únoru 1837 podívala do středu krystalu, hrozivě jiskřícího karmínovými a šarlatovými okraji ...

Puškin se zvedl na studeném, krvavě špinavém sněhu a znovu spadl... Pak chtěla zlomit zlověstnou kouli a málem po něm ze vzteku a bezmocného zoufalství hodila měkký saténový pantoflíček! Pak přišla k sobě: jak mohla jít proti plánům Shora?!

Nikomu o tom všem neřekla - hořké, hrozné, nevyhnutelné! Nepovažoval jsem to za nutné a možné. Moudře mlčela. Její milovaná „Briska“ truchlila nad Puškinovou smrtí, truchlila a trpěla, v nemohoucnosti zatínala pěsti, před všemi se uzavírala, nikoho nepřijímala, přes slepé slzy žalu šeptala: „Bohužel Rusko, jak ona nemiluje své génie ! Jak bezmyšlenkovitě je ztrácí!" Yulia mlčky, ztracená, přikývla hlavou, sama nebyla schopna nic říct: zničující, palčivá bolest bezmocně spalovala její duši... Stalo se to, bohužel!

Schopnost přesně odhadovat na dlani a křišťálovou kouli - krystal zdědila po své prababičce na italské lince. Hraběnka vyprávěla osudy podle dlaně mnoha - mnoha petrohradských světských dam.

Upřímně a ostře mluvila o veškerém pití jejich „krajkových“ osudů – třásli se a třásli, téměř omdlévali, slyšeli její odvážné řeči o tajemstvích svých srdcí, ale svá osobní tajemství nikdy nikomu neprozradila, a já naštvaný, když se nějak pokusili uhodnout!

Ona sama se tak nedokázala naučit z křišťálové koule – krystalu svého nejdůležitějšího tajemství – tajemství lásky ke Karlu Bryullovovi!

Přes všechnu její pronikavost, jemnost, „prorockou“ moudrost, nad kterou mnozí, kdo ji znali, často žasli! (G. Rossini, Pacinni, Mallese, D. Ficquelmont, Olga Pushkina)

Úhledně oblečený, s nádechem lehce posměšné, umělecké nedbalosti, přívětivý a vtipný, nezávislý ve svých názorech a úsudcích, poněkud duchem nepřítomný, Karl Bryullov na sebe vždy upozorňoval, kdekoli se objevil, i když se také stalo, že celou dobu mlčel. po večerech pozorně poslouchal ostatní nebo kreslil něco ořezanou tužkou do alba, které si přinesl s sebou. Poté se všichni hosté podívali na album s uctivou pozorností, neodvážili se položit umělci jedinou otázku, chránili klid křehkého člověka, utopeného v bazénu hlubokého křesla, který neslyšel žádnou hudbu, ani cinkání brýlí nebo schodů. Úplně se dostal do svého "světa umění"!

Svedla je Prozřetelnost dohromady, nebo podobnost povah, rozmar, náhodný rozmar Okolností nebo všechno dohromady, ale hraběnka Julia Pavlovna už od roku 1827 nepomyslela na jediný den bez své „milé Brishky“!

Z jejích dopisů je známo jen pár řádků (zbytek je nepublikovaný nebo ztracený), ale v nich - ale v nich je bezmezný cit lásky vyjádřen tak vášnivě, že se zdá, jako by spalovalo polední, horké, italské slunce čtenář:

"Příteli Brishko... miluji tě víc, než dokážu vysvětlit, objímám tě a budu ti upřímně oddán až do hrobu." A znovu: „Miluji tě, zbožňuji tě, jsem ti oddaný a doporučuji se do tvého přátelství. Je pro mě to nejcennější na světě. A v dopise Alexandru Bryullovovi, bratru svého milence, hraběnka upřímně napsala, že ona a „Karl-Brishko“ by rádi spojili své osudy. Co jim v tom bránilo, protože hraběnka Julia Pavlovna byla jediná opravdová láska umělec po celý svůj život? Už nikdy později, po rozchodu s ní (v letech 1845-46 odešla hraběnka Samojlová do Itálie, provdala se za italského zpěváka Perryho a Bryullov tam nenašel její stopy, ačkoliv se snažil marně! - autor.) už nikdy nebude dejte mu zažít tento srostlý pocit slasti a zároveň opravdovou, téměř mužskou přívětivost, kterou mu hraběnka dala! V ní ho přitahovala i další její vzácná vlastnost - štědrost, vřelá, slunná laskavost, která, opakujeme, vůbec nevycházela z mysli, ale pouze z hlubin jemně cítícího srdce. Během svého dlouhého života neustále podporovala umělce a umění, a ne kvůli sobě a své ješitnosti, ale kvůli lidem, kterým pomáhala!

Například ruskému umělci Zassenovi, který neměl co jít domů se svou nemocnou nevěstou, dala potřebné množství peněz. Důchody, dávky pro chudé se sypaly z její kapsy jako řeka. Sedláci z jejích panství ji milovali a říkali jí prostě, vřele – „hraběnko“ s vědomím, že se na ni mohou každou chvíli obrátit s prosbou o pomoc a ona nic neodmítne!

Není divu, že na „podzimu“ svého života byla geniální hraběnka Julie zoufale zničena a poznala hlad a „pozlacenou chudobu“! Ale i poté se nadále nezaujatě starala o své dvě adoptované dcery, Amazilii a Giovanninu Pacini, (* Dcery zbídačeného milánského zpěváka a skladatele, postavy ve slavné Bryullovově „Jezdce“ a „Maškarádě“ – autor.) vyčlenit jejich věno z drobků téměř dožitého stavu, pak se šťastně provdat, pak ukazovat zvědavým dívčím očím svět a její severní vlast - Rusko, ke kterému hraběnka velmi lpěla. Ale srdce dospělého, bohužel, nemá takovou bezmeznou oddanost jako srdce dítěte. Je příliš pokoušena hořkostí let minulých, zklamáními, chladem a žlučovou závistí. Typickým příkladem toho je epizoda z pozdní biografie malé holčičky v růžovém na balkóně staré vily Campo – jedné ze dvou postav brilantní a nesmrtelné Jezdkyně!

Amacilia Pacinniová, která po dvou neúspěšných manželstvích a několikaletém vdovství ukončila své dny v jednom z italských klášterů, si na svou „pěstounku“ nemohla vzpomenout bez nekontrolovatelných slz, což jí však vůbec nezabránilo zažalovat Julii Pavlovnu mnohem dříve, o část domu, která jí patřila zrovnoprávněně se sestrou Giovanninou, ať už dědictvím, nebo smlouvou o adopci - velmi komplikovaný příběh, dodnes nepochopitelný do konce. Skandálnost přidala hodně šedé vlasy hraběnka, ale až do konce jejích dnů nadále Amazilii navštěvovala, psala jí a všemožně ji podporovala - milujícímu srdci nelze nařídit, aby zachovalo lhostejný chlad!

Jednou se však Julii Pavlovně podařilo udělat něco podobného - nařídit svému srdci, aby se rozloučilo se svým Milovaným - "bohem kartáče", Karlem Bryullovem.

Věděla, že jsou si překvapivě podobní v duších, srdcích, vnímání světa. Vždy si dokonale rozuměli, nezasahovali do svobody toho druhého, nebylo mezi nimi žádné tajemství, žádné tajemství, žádná otřepaná vulgární žárlivost: každý si mohl bez falešných rozpaků vyprávět o pomíjivých zálibách toho druhého nebo toho druhého. , a vesele se smějte, aby si hned tam dělali legraci, všichni si navzájem odpouštěli s velkoryse milujícími srdíčky!

Pyšná, svobodu milující kráska Julia nikdy nezasahovala do tajemství vnitřní svět jeho "palladin" - "neocenitelná Brishka", s vědomím, že se někdy za zdánlivým klidem a tichem v jeho duši skrývá - hluboká propast!

A pouze Ona, nesrovnatelná Julia, byla jeho skutečným Andělem strážným, ačkoli v ní nebylo nikdy nic nebeského a vzdušného, ​​byla to pouze krásná, pozemská žena - hříšná, temperamentní, s touhou po skutečně pozemských vášních a pozemském štěstí. . Byla skutečně skutečná, oslepující, hořící, zaplavující vše kolem jasem a žárem,

„Italské poledne, slunce,“ jak jí Bryullov říkal, a ve stínu stále častějších záchvatů nervové melancholie Milovaného, ​​k čemuž přispěly nejtěžší okolnosti umělcova života: smrt jeho rodičů, bratra Pavla. , a co je nejdůležitější, velká a před zvědavýma očima skrytá tragédie nevydařeného manželství samotného Bryullova s ​​vynikající klavíristkou, studentkou Frederika Chopina, Emilií Timmovou - byla čím dál chladnější. Znala hořký příběh manželství svého Umělce, ale také o něm mluvila jen málokomu. Bál jsem se vyrvat jak své, tak i cizí srdce příliš bolestivým vyprávěním.

Dva lidé na sebe velmi lpění - Karl a Emilia - nemohli, ani když se vzali, žít spolu, protože jejich svazku se bránil krutý a despotický otec talentované dívky, který k ní choval city, které byly pro jejího otce nepřirozené. Despota svým obtěžováním a možná i nějakou majetkovou mocí nad Emilií ji donutil žít pod „rodičovskou střechou“ i po svatbě s Bryullovem! Ona, v obavě z publicity a ztráty "cti rodiny" (* jako by stále mohlo jít o nějakou čest?! - autor.) souhlasila, že snese ponížení, ale Bryullov, zákonný manžel - v očích společnosti, nesmířil se s „takovým peklem“ a poté, co v dopise adresovaném Svatému synodu a ministru dvora knížeti P. M. Volkonskému podrobně popsal hořký příběh svého manželství a duchovního zklamání, dostala dva měsíce po svatbě bezpodmínečné povolení k úplnému rozvodu, což bylo v té době - ​​naprosto jedinečné! Umělec měl raději peklo ve vlastní, osamělé duši, a ne spolu! Našel to, toto tiché peklo, místo rozbitého snu „parní duše“, navždy zničenou víru v harmonii.

Na všech svých nových plátnech bude usilovat o harmonii, ale téměř nikdy nebude schopen dohnat tuto létající nymfu! Téměř…

Dokonce i v jeho portrétech bude osamělost, hořkost odpoutání od světského rozruchu vidět jasněji, ostřeji, jistěji. Hořkost těžkého vhledu. („Portrét Strugovščikova“, „Autoportrét.“) Talentovaného mistra, který svými plátny oslavoval Rusko po celém světě, profesora Akademie umění, který měl stovky studentů a obdivovatelů, mnozí sympatizovali, ale mohl plakat jen neutišitelnými slzami dítěte na klíně hraběnky Julie. Všechno chápala a utěšovala, ale stejně nekonečně ztuhla v hloubi jeho obrovských, smutných, odtržených očí. Nebo si myslela, že je jí zima?...

Ti, kteří v Rusku nechali všechno: řády, akademii, třídy, zanedbávajíce nejvyšší nespokojenost, odjížděli na pár měsíců do Itálie, Bryullov tam psal své náčrty k velkým obrazům, žánrové výjevy z neapolského života, portréty objednané Italem a ruská šlechta. Bohatým klientům nebylo konce a Yulia by nikdy nedovolila, aby její „milý přítel“ něco potřeboval, ale on často unaveně padal: „Nikdy se neožením, moje žena je umění!“ A opět ho to táhlo do Ruska. Nejprve předstírala, že neslyší.

Ale jednoho dne, v roce 1845, před dalším odjezdem do Petrohradu, učinila pro sebe bolestné rozhodnutí. Musí se rozejít. Řekla Bryullovovi, že odchází, že miluje jiného a - na dlouhou dobu! Nic nenamítal. Přikyvovat podle. Ale když na Issakievském prospektu v Petrohradě už konečně jely jejich saně různé strany, tiše řekl: "Odcházíš z mého života .. Takže je čas, abych odešel!" Neslyšela tato slova ve vrzání saní, nebo zase dělala, že neslyší. Zimní slunce jí zrádně oslepilo oči, tekly slzy, polykala je s úsměvem. Co vždy bylo pro „neocenitelnou přítelkyni Brishku“! Koneckonců, hlídal ji. Cítila to, aniž by se ohlédla! Chtěla být ne zlomenou holubicí, ale hrdým, jiskřivým Sluncem zpoza mraků...

Nyní to však není pro Něho .. Pro jiného .. Jiného ..

P.S. Těch dalších bude mnohem víc. Oficiálně se hraběnka Yu. P. Samojlová bude vdávat ještě dvakrát. Její druhý manžel, operní pěvec Perry, zemře rok po svatbě – na konzumaci, v roce 1847, a třetí, Comte de Morne, opustí manželku rok po svatbě, přičemž odchod vysvětluje naprostou nepodobností postav. Ne všichni rytíři hraběnky mohli snést oslepující lesk „italského slunce“ v nejvyšší míře! Snad jen jeden „věrný paladin“ černovlasé Julie, Karl Bryullov, „oslavoval Boha štětcem a proti jeho vůli! (V. A. Žukovskij.) Ale hříšný, pozemský Anděl, kterého právě tento Bůh poslal jako vděčnost k inspirovanému Mistrovi, nechtěl být s ním až do konce! Bohužel, někdy se to stane. Proto se takoví andělé nazývají pozemští. Jedinou záhadou je, proč jimi chráněné Duše bez nich příliš dlouho nežijí...

____________________

Dne 23. června 1852 ve vesnici Manziano, v rodině svého oddaného přítele A. Tittoniho, zemřel po náhlém těžkém záchvatu Karl Bryullov, který přijel do Itálie léčit chronický srdeční revmatismus. Byl pohřben na hřbitově Monte - Testaccio nedaleko Říma. Hraběnka Julia Pavlovna Samoilova přežila svého skvělého Milovaného o dlouhých 23 let.

Zemřela v Paříži 14. března 1875. Byla pohřbena na hřbitově Pere Lachaise. Během let nouze a zmaru Julia Pavlovna kategoricky odmítla prodat své obrazy K. Bryullova. O jejich osudu již rozhodli potomci hraběnky - vzdálení příbuzní, kteří dodnes žijí v Itálii, v rodové vile Palen - Litta, Campo, nedaleko Říma.

· Při přípravě článku byly použity materiály osobní knihovny a archivu autora.

· Mnoho faktů o biografii hraběnky Yu. P. Samojlovové, jejích dopisech K. P. Bryullovovi zůstává stále neznámých. Datum jejího narození nebylo stanoveno.

hraběnka Julia Pavlovna Samoilova

Nemá žádné soupeře, žádné přátele,

Krásy našeho bledého kruhu

V její záři mizí...“

A. S. Puškin věnoval tyto řádky Yu. P. Samoilovové.

Julia Pavlovna Samojlová

Umělec B.Sh.Mitoire, 1825

V celém jejím zjevu, v královské postavě velkolepé ženy ustupující z maškarního plesu, byla cítit arogantní výzva a ostrý protest. Vířící šarlatové závěsy vytvořily mezi ní a tanečním sálem jakoby ohnivou zeď - Julia spálila všechny mosty mezi sebou a sekulárním Petrohradem. Strhla si masku z obličeje - potřebovala tuto masku, zvyklá přijímat chválu i rouhání s otevřeným hledím!?

Nevrátí se zpět. „Sankt-Peterburgskiye Vedomosti“ po nějaké době oznámily, že hraběnka Julia Samoilova opustila Rusko...

"... Plný pohrdání názorem,

Nad ctností žen

Copak se směje?

Co říkáte na dovádění vesnice?

Koho zve do svého domu,

Není to psaní poznámek,

Nejsou ti nováčci hezcí?

Není sluch lidí unavený

Pověst o jejích nestydatých vítězstvích

A svůdné spojení?

Ale jak všemocně přitahoval

Její živá krása!

Čí neposkvrněné rty

Tak něžně se usmívat?!

Čím by pro ni byla Lyudmila,

Pokorné, paprsky zbožné

Tvé azurové oči

A svěžest stydlivě olizuje

Teď bych to nevzdal

Pro jasný lesk černých očí,

Promočený smyslnou vlhkostí,

Je to horké pro plamen?

Jaká autokratická víla

Nevzdal by ses z charity?"

E. Baratynského. "Míč"

Již od narození je obraz Yulenky Palen obklopen jakýmsi tajemstvím, ale tajemství není romantické, ale spíše ostře skandální. Její babička Jekatěrina Skavronskaja-Litta byla neteří všemocného oblíbence Kateřiny II. Grigorije Potěmkina a jako všechny jeho neteře jeho milenkou. Nejkrásnější ze sester Engelhardtových Jekatěrina Vasilievna měla velký úspěch u mužů a málem se provdala za nemanželského syna císařovny Alexeje Bobrinského, to však Kateřina Veliká nemohla dovolit a prostřednictvím manželky krásku zasnoubila se vzdálenou příbuznou císařské rodiny. Petra Velikého, Martha Skavronskaya (Catherine First). V tomto docela úspěšném manželství se krásce narodily dvě dcery - Catherine a Maria, která se později stala matkou naší hrdinky ....

Grigorij Alexandrovič Potěmkin-Tavricheskij

Juliina babička - "Portrét hraběnky Ekateriny Skavronské", Charles de Chamisso

Juliina babička - "Portrét hraběnky Catherine Skavronskaya", 1790, umění. Elisabeth Vigée-Lebrun, Muzeum Jacquemart-André, Paříž

Juliina babička - "Portrét hraběnky Catherine Skavronskaya", 1790, umění. Elisabeth Vigée-Lebrun, Muzeum Jacquemart-André, Paříž

Pavel Martynovič Skavronskij (1757-1793) Angelika (Angelika) Kaufman

Juliina matka je hraběnka Maria Pavlovna Ozharovskaya, ur. Skavronskaya (1782-1857), v prvním manželství Palen.

Vladimír Lukič Borovikovský

Zároveň se šuškalo, že Mariin otec vůbec nebyl Skavronskij – během pobytu v Itálii, kam byl Skavronskij poslán jako vyslanec, si jeho krásná žena začala bouřlivě románek s jistým hrabětem Giulio-Renato Litta-Viscontim, tzv. majitel vznešeného jména, obrovského stavu a také velkolepé a světlé mužské krásy.

Jekatěrina Vasilievna, od mládí líná a malátná, se do ní náhle zamilovala až k nepříčetnosti; hrabě jí zaplatil stejně. Následoval ji do Ruska a byl okamžitě přijat do ruských služeb na velmi vysokou pozici. Poté, co hraběnka Skavronskaya ovdověla, Litta se s ní provdala.

Portrét hraběte Julia Litty od neznámého autora. 19. století

Čas plynul - a nyní se Katya a Masha Skavronsky stávají nejbohatšími nevěstami v Rusku, což je spolu s krásou zděděnou po jejich matce činí žádoucími pro mnoho fanoušků. Ale i přes bohatý výběr se dívky najednou zamilují do pohledného mladého hraběte Paula von der Palena. Jednoznačně preferuje mladší – Marii. Catherine zůstane v historii jako manželka prince Pyotra Bagrationa, hrdiny Vlastenecká válka 1812.

Portrét Catherine Bagration, rozené Skavronskaya, Jean-Baptiste Isabey

Portrét P. I. Bagrationa

dílo George Doe. Vojenská galerie Zimního paláce, Státní muzeum Ermitáž (St. Petersburg)

Mariini příbuzní se kategoricky postavili proti sňatku s Palenem - pověst samotného ženicha i jeho rodiny nebyla vůbec bezvadná - vždyť mladý hrabě byl synem organizátora vraždy Pavla Prvního. Ale milující pár. souhlasil, tajně se oženil. A putování začalo podél vzdálených posádek spolu s Izyumským plukem, jehož velitelem byl Palen, který byl v té době již generálmajorem.

Portrét Pavla Petroviče Palena od George Doe.

Kočovný život připravil rozmazlenou krásu Marii o její obvyklou nádheru a pohodlí a mezi manželi začaly vážné hádky. V roce 1803 porodila Maria v jedné vesnici v provincii Volyně v chudé selské chatrči dceru Julii, která byla pojmenována takříkajíc na počest své babičky Juliany von Palen.

Juliina babička - Yuliana Ivanovna Palen, Ur.fon Schepping (1753-1814), dáma státu, manželka P.A. Palena.

Ihned po narození dívky se vztahy mezi manželi natolik zkomplikovaly, že Maria byla nucena vrátit se ke své matce a Palen požadoval rozvod, který mu byl v rozporu se všemi církevními a světskými pokyny dán. Důvod byl velmi vážný – Palen obvinil svou ženu ze zrady s jejím nevlastním otcem – Juliem Littou.

Hrabě Julius Pompeevich (Giulio Renato) Litta (1763-1839) Giovanni Battista Lampi starší

A skutečně – snědá dívka s výraznými jižanskými rysy, spalující brunetka středomořského typu, se nemohla narodit z blonďatých, bíle zbarvených severských rodičů. Palen dívku opustil a nikdy se s ní během svého života nepokusil komunikovat. Brzy se oženil podruhé a poté, co se stal vdovou, potřetí. Matka se také provdala - hrabě Ozharovský; malá Julia pro ni byla připomínkou sotva zamlčeného skandálu a nevydařeného manželství a Maria Pavlovna se také snažila vídat svou dceru méně často.

Portrét hraběte Adama Petroviče Ozharovského

dílna George Doe. Vojenská galerie Zimního paláce, Státní muzeum Ermitáž (Petrohrad

Babička Jekatěrina a „dědeček-otec“ Julius Pompeevich Litta vzali na sebe všechny starosti s výchovou Julie. Julia vyrůstala v atmosféře pohádkového luxusu a od dětství si zvykla dostávat vše, po čem její srdce touží. V patnácti letech byla dívka převezena na dvůr císařovny vdovy Marie Fjodorovny a bouřlivý Vychutnat. Krásná, bystrá, temperamentní dívka fascinovala světskou společnost a především samotného císaře Alexandra I. Aféra s císařem byla jasná, ale stejně bouřlivá jako krátkodobá.

Akvarelový portrét hraběnky Yu.P. Samoilova, Karl Bryullov

Císař Alexandr I., umělec neznámý

Důsledkem tohoto románu a některých doprovodných chirurgických zákroků však bylo, že Julia Pavlovna již nemohla mít děti. Ale v tu chvíli jí to vůbec nevadilo. Nakonec se v roce 1824 císař definitivně rozloučil s Julií a řekl své matce, že je čas konečně zařídit osud „malé Skavronské“. A carevna se začala věnovat své oblíbené zábavě – dohazování.

G. Kugelchen. Portrét císařovny vdovy

Brzy byla 22letá Julia zasnoubena se svým vzdáleným příbuzným, hrabětem Nikolajem Alexandrovičem Samoilovem. Jeden z nejkrásnějších mužů své doby, hrabě Nikolaj nebyl svou zasnoubenou nevěstou vůbec fascinován a nechtěl „zbytky z nejvyššího stolu“; kromě toho byl vášnivě zamilovaný do Sašenky Rimské-Korsakovové, které Puškin věnoval řádky v "Eugene Onegin" - "Noc má mnoho krásných hvězd ..."

Hrabě Nikolaj Alexandrovič Samojlov (1800-1842), Petr Fedorovič Sokolov

Ale Sashenka nebyla vůbec bohatá a finanční záležitosti Samojlovců byly zcela rozvráceny - včetně neustálého hýření, a hlavně velké záliby mladého hraběte karetní hra, proto k přezdívce „Hezký Alkibiades“ dostal pobočník křídla Samojlov ještě jednu – „Křídu“. Jeho dluhy se hromadily a nakonec vyústily v tak obludnou postavu, že milující matka, hraběnka Jekatěrina Samojlová, byla nucena prosit samotnou carevnu, aby jejího syna provdala za bohatou nevěstu. Na dohazování se aktivně podílela i Nikolajova sestra, družička a milovaná přítelkyně carevny Alexandry Fjodorovny, hraběnka Sophia Alekseevna Bobrinskaya.

Samoilova Ekaterina Sergeevna (hraběnka, rozená Trubetskaya)

Sofia Alexandrovna Bobrinskaya, ur. Samojlová, Petr Fjodorovič Sokolov

Julii zaujal její pohledný snoubenec. A milující prarodiče Littu zasypali penězi a luxusními dárky. Věno bylo obrovské; množství finančních prostředků darovaných Julii vyvolalo u dvořanů ohromený obdiv a 25. ledna 1825 šli uličkou dva potomci prince Potěmkina-Tauride. Šťastný pár ale netvořili. Svéhlavý, výstřední charakter Julie a její jižanský temperament byly v přímém protikladu k chladně kritické povaze. mladý manžel- a pokračoval ve hře a prohrával monstrózní sumy, zatímco horlivá hraběnka střídala milence jako rukavice a utrácela za ně o nic méně peněz než její manžel za karetní hru.

Hraběnka Yu.P. Samoilova, Johann Dominik Bossi

Hrabě Nikolaj Alexandrovič Samoilov. Umělec B. Sh. Mituar, 1825

Jeden obchodní manažer Samoilovů, Miškovskij, stál milující krásku 800 tisíc rublů - na tehdejší dobu monstrózní suma - a nevydržel to ani dědeček Litta - málem zabil drzého úředníka, který mu předložil tento účet k zaplacení. Záležitost se nějak ututlala – ale kráska nepolevila. Její další vášní byl baron Ernest de Barant, známý svým soubojem s Lermontovem, francouzský velvyslanec Pierre La Feronnais a dokonce i samotný císař Mikuláš I., kterého Julie prosila, aby omilostnil svého manžela, který se do toho neopatrně zapletl. jako člen Sever tajná společnost, v „případě Decembristů“.

Nicholas rebelce odpustil a pár se jemně usmířil – ale ne na dlouho. Již brzy. po další zradě se Nikolaj Alekseevič konečně rozešel se svou ženou a pod velením generála Paskeviče odjel na Kavkaz. A Julia Pavlovna odešla na panství hraběte Slavjanky u Pavlovska, které zdědila od hrabat Skavronských.

Brzy se odtud rozšířily ty nejneuvěřitelnější zvěsti. Zábavy byly popsány po způsobu Kleopatry a Messalininů. Bazény jsou prý plné šampaňského, fontány bijí šampaňským. A hraběnka de Julia úplně ztratila vodítko: každého hosta bere jako svého milence. A ti, kteří se snaží odmítnout, ti nevolníci násilím vtaženi do její postele!

Ale všechno má tendenci končit...

Jednoho rána byl doma v tratolišti krve nalezen pohledný mladý muž, básník a umělec, hrabě Emmanuel Saint-Prix, oblíbenec dam ze společnosti. Okamžitě se rozšířily fámy, že se zastřelil z beznadějné lásky k hraběnce Samoilové ...

"Bojte se nebezpečné dámy,

Nepřibližovat se: Zakroužkováno

Ona je kouzelná skica;

Kolem ní vášnivá nákaza

Plněné vzduchem! Ten ubohý

Kdo vstoupí do svého sladkého dítěte:

Vířivka pro plavce Rook

Takže to vede ke smrti!

Uteč ji: není v ní srdce!

Bojte se urážlivých řečí

Stupefying Lure;

Nechytejte láskyplné pohledy:

Má horkost opilého bacchante,

Horečka není horečka lásky...“

(E.A. Baratynsky. "Ball")

Vypukl vážný skandál - byl příliš hlasitý i pro velmi skandální pověst Julie Pavlovny - a učiní naléhavé rozhodnutí odjet do Itálie k příbuzným Yuli Pompeevich Litt. Po první návštěvě svého panství Grusset nedaleko Paříže si Julia koupí krásnou vilu u jezera Como a palác v Miláně.

Luigi Premazzi, Milán

Její vily a paláce se okamžitě zaplní velkolepými uměleckými díly; zaštiťuje umělce a skladatele, mezi nimiž vyniká Giovanni Paccini. autor opery "Poslední den Pompejí" - a vezme svou dceru a neteř na výchovu. V její družině se přitom objeví mladá ruská umělkyně s tváří Apolla a pověstí srdcaře – a Yulia doslova ztrácí hlavu. Karl Bryullov se na mnoho let stává nejen její oblíbenou osobou, ale také jejím nejlepším přítelem.

Karlem Bryullovem

„Mezi mnou a Karlem se nic nedělo podle pravidel,“ přiznává později Julia. Bylo to přesně tak – od první minuty prvního setkání. Byli si rovni v temperamentu – a tento šílený oheň, tento výraz vášně se rozléval v silných proudech světla v Karlových obrazech, v jeho četných portrétech Julie.

Hraběnka Julia Pavlovna Samoilova (1803-1875), Fragment obrazu K. Bryullova

„Plyn na něm, proudící, svítí;

Luxusní, sladké oči

Přitahuje hrudník a poté nohy

S jasným girlandou padá.

Diamantové blikající náušnice

Hořící za černými kadeřemi;

Perly jí pokryly čelo,

A mezi bohatými copánky

Šikovná ruka minula

Vidíme to, pak je to neviditelné.

Peří vlaje nad hlavou;

Podle jeho malátného rozmaru

že si její tvář váží,

Dřímají v jejích kadeřích."

(E.A. Baratynsky. "Ball")

Při následném popisu hlavních typů Bryullovových obrazů pro ně Gogol najde tato slova: „Jeho muž je plný nádherně hrdých pohybů; jeho žena září, ale není to žena Rafael, s jemnými, nenápadnými, andělskými rysy - je to vášnivá, jiskřivá, jižanská, Italka v celé kráse poledne, mocná, silná, planoucí veškerým luxusem vášně, veškerá síla krásy – krásná jako žena“.

K. Bryullov. „Poslední den Pompejí“ . 1833.

V obraze "Poslední den Pompejí" se vzhled Julie několikrát opakuje.

V obrazu krásné umírající ženy, která spadla z vozu;

V obraze mladé měšťanky vedle umělce, v jehož masce se Bryullov vylíčil;

Fragment. Matka se dvěma dětmi.

A konečně v podobě Matky, která se snaží ukrýt své dvě dcery před univerzální katastrofou.

Julia měla k této konkrétní zápletce blízko. Pomáhala jednomu ze svých milenců, autorovi opery "Pád Pompejí" ("Poslední den Pompejí") Giovanni Pacchinimu, a adoptovala jeho dceru a neteř. Dvě hezké dívky - blondýnka Jovanina a brunetka Amacilia - nahradily její vlastní děti. Bryullov opakovaně maloval jejich portréty, z nichž nejznámější byla „Jezdkyně“ („Zhovanin na koni“), kde v doprovodu milánské vily Samojlovy vypadají krásné dívky - teenager a dítě - jako dvě světlý květ nebo zářící drahokamy:

K. Bryullov. "Jezdkyně" - portrét adoptovaných dcer hraběnky. 1832

Hraběnka Samojlova zaštítila Pacchiniho všemi příležitostmi, které měla, a jednou - aby ho potěšila - málem narušila premiéru Pacchiniho rivala Vincenza Belliniho, najala klapačky a zařídila pořádnou obstrukci pro účinkující hlavní party - Giudittu Pastu. Belliniho opera se jmenovala „Norma“...

Giovanni Pacini

Vztahy s Bryullovem připomínaly sopku vášní - a byli to také jen přátelé, kteří se o sebe živě báli a pomáhali si, ačkoli všichni jeho známí považovali „Karla Velikého“ za zarytého egoistu („Za zjevením mladého Helénského Bože, byl vesmír, ve kterém se mísily nepřátelské principy a buď vybuchly sopkou vášní, nebo se rozlévaly sladkým leskem. Byl celý vášní, nedělal nic klidně, jako obyčejní lidé. Když v něm vřely vášně , jejich výbuch byl strašný, a kdo stál blíž, dostal víc." )

Zavjalov Fedor. Portrét umělce K.P. Bryullova. 1844

Navždy se stala jeho Múzou - jednu po druhé maloval její portréty (kterých je - bohužel! - málo); byla předlohou pro jeho nejslavnější obrazy, zejména pro "Bathshebu", zářící všemi barvami italského poledne.

"Bathsheba" K. Bryullov

V roce 1929 umírá Juliina babička, hraběnka Skavronskaya-Litta. Samojlová opouští Itálii, aby zdědila.

„Samoilova se vrátila z ciziny a objevila se na nádraží v Pavlovsku s celou družinou hezkých mužů - Italů a Francouzů... její šťavnaté rty, zvednutý nos a výraz v očích jako by říkaly: „Nezajímá mě názor světa!" - tak na ni vzpomínal umělec Pyotr Sokolov.

hraběnka Julia Pavlovna Samoilova (1803-1875), V.I. Gau

Usadí se v rodinné usedlosti hraběte Slavjanky a rozhodne se ji moderně přestavět. K tomu pozve svého bratra Karla z Paříže – architekta Alexandra Bryullova – a v dopise mu píše: „Jako přítel vašeho bratra se rozhoduji... požádat vás, abyste byl architektem dachy, kterou Budu stavět na svém panství. Je mi drahé mít architekta, který nese jméno Bryullov…“

A talentovaný Alexander začal pracovat v létě roku 1831, díky čemuž se hraběnčina dacha stala skutečným mistrovským dílem pohodlí a útulnosti ve smíšeném stylu moderny a klasicismu. Oblíbená éra Samoilovy antiky byla dokonale kombinována se stylem quadracento a to vše s elegance a luxus nejbohatších aristokratů 19. století.

Portrét architekta a umělce A.P. Bryullova. 1841, Karl Pavlovič Bryullov

hrabě Slavjanka

Nejvyšší patro je vyhrazeno pro ložnice dvou adoptivních dcer.

Giovanina Paciniová

Amacilia Pacini

Po dokončení stavby byly do Slavjanky přitaženy kočáry s četnými hosty. Vzácné obrazy, originální nábytek a lampy, luxusní koberce a závěsy byly velkolepým prostředím pro hudbu, poezii a často velmi ostré rozhovory. Samojlová si s sebou z Itálie přivezla celou „hordu“ hudebníků a malířů, sochařů a básníků – a prostě obdivovatelů, většinou dobrodruhů. Hlučné roty ve Slavjance a svobodomyslné chování její paní začaly císaře Mikuláše velmi otravovat a hraběnka se musela „pod dohledem“ úřadů přestěhovat na ostrov Jelagin, kam se však štamgasti Slavjanky okamžitě dostali. ven.

Khrutsky View na ostrově Elagin v Petrohradě (1839)

Pohled na ostrov Yelagin v Petrohradě. První patro. 19. století Načasování.

Starý Litta, který ztratil svou zbožňovanou ženu, rozmazloval Yulii skutečně královskými dary a obrovskými částkami peněz. Znuděná Petrohradem Julia spolu se svou „brilantní družinou“ v roce 1835 opět odjela do Itálie, kde už Bryullov nebyl – právě v té době se vrátil do Ruska. Jejich osobní vztah ztratil dřívější ostrost – Karl se postupem let stal nudnějším, arogantnějším, chladnějším; jeho podezřívavost, vrtkavost a sobectví začaly ovlivňovat jejich vztah. Přesto byly Juliiny dopisy stále vřelé: "Má přítelkyně Brishka... miluji tě víc, než dokážu vysvětlit", "nikdo na světě tě neobdivuje a nemiluje jako tvoje věrná přítelkyně Julia Samoilova."

A "přítel Brishka" to měl v Rusku těžké. Šíleně se zamiloval do půvabné dívky, která vypadala jako něžná lesní konvalinka - 18leté Emilie Timm; rychle ji požádal o ruku a rychle se oženil. Jenže – rychle se vdáš, dlouho se kát. Už před svatbou byla dívka ve spojení s jedním ze svých nejbližších příbuzných a po svatbě se nic nezměnilo. Skandál a humbuk vznesený kolem jeho jména umělce těžce zranil. Jeho nepřátelé se radovali a on sám napsal: „Tak moc jsem cítil své neštěstí, svou hanbu, zničení svých nadějí na domácí štěstí... že jsem se bál přijít o rozum.“ Nemohl pracovat. Hluboká deprese se prohlubovala.

Emilia Timmová

Karl Bryullov. Autoportrét

Ve stejnou dobu v Petrohradě umírá Julius Pompeevič Litta a Julia se vrací do Ruska, aby zdědila. Její vřelost a účast pomáhají "Brishce Precious" vrátit se k životu a kreativitě a vždy byla velmi hluboce lhostejná k názoru světa. "Tolik se změnila," napsal K.Ya. Bulgakov, - že bych ji nepoznal, kdybych ji potkal na ulici, zhubla a její tvář se stala úplně italskou. V rozhovoru má dokonce italskou živost a je příjemná ... “

"Mezitím (k jaké zkáze

Vedení srdeční bouře!)

Její vybledlé oči

Obklopen širokým stínem

A na tvářích není žádná tvářenka!

Mírně viditelné v podobě krásné

Krása zažité slabé stopy!

(E. Baratynsky. "Míč")

K. Bryullov. "Portrét Yu. P. Samoilova s ​​Giovaninou Pacini a černým chlapcem." 1832-1834. Soukromá sbírka, USA

Při této návštěvě Julie v Rusku se přátelé rozhodli usmířit ji s manželem Nikolajem Samoilovem. Dvojici to nevadilo, k oficiálnímu rozvodu mezi nimi nedošlo; oba už po bouřlivém životě hledali klidný zapadákov a tohle by pro ně mohla být Grafskaja Slavjanka. Ale osud rozhodl jinak - 23. července 1842. několik dní před setkáním se svou ženou Nikolaj Alexandrovič náhle umírá. Pro Julii to byla obrovská rána. Zároveň maluje portrét slavný umělec P.V.Povodí. Po ztrátě několika blízkých je Julia smutná a zamyšlená. Její bledá tvář a zarudlé oči výrazně kontrastují s pohádkovým luxusem nábytku a oblečení. Energie, která tak okouzluje diváka na jejích portrétech od Bryullova. - Ne.