A scris timp de 3 ani, din 1878 până în 1881. Dar ideea de a scrie această capodoperă l-a vizitat cu mult înainte de a începe lucrul la ea. O lumânare care ardea în timpul zilei l-a împins la asta. Ea i se părea un semn de durere și tragedie. Intriga principală a imaginii este încrucișarea vederilor arcașului cu barbă roșie și Petru cel Mare.

Ochii lui Peter sunt plini de ură și dispreț. Își amintește nemulțumirile din copilărie și le răzbună. În copilărie, arcașii au tratat brutal cu rudele sale, chiar sub ochii lui. Și acum este timpul pentru pedeapsa pentru ceea ce au făcut. Nu vedem execuția în sine, ci ultimele minute înaintea ei.

Nu veți înțelege imediat unde sunt cei condamnați la moarte, unde sunt oamenii obișnuiți și unde sunt soldații. Dar dacă te uiți cu atenție, poți vedea că arcașii sunt toți în cămăși albe și cu lumânări în mână. Nu există remuşcări în ochii lor, sunt gata de moarte şi nu regretă faptele lor.

Oameni din diferite poziții sociale au venit să urmărească execuția. Femeile plâng, una dintre ele se întoarce la rege cu o cerere de milă, dar Petru este neclintit. Pe fețele lor vedem durere irezistibilă, regret și dor. În general, imaginea este plină de o varietate de emoții - furie, durere, ură, dor și chiar indiferență.

În dreapta vedem un preot, iar privirea lui este groaznică. Sprâncenele îi sunt încruntate, ochii iradiază furie, ceea ce este ciudat pentru un preot. Ar trebui să-i vadă pe condamnați în ultima lor călătorie, dar acest lucru este puțin probabil să se întâmple. Din ordinul lui Petru, sau el însuși nu aprobă actul arcașilor - nu știm.

Lângă preot vedem soldați. Pe fețele lor vedem indiferență și supunere deplină față de Petru. Toată această gamă de emoții arată cât de nesemnificativă poate fi viața umană. Cineva se bucură de moartea altcuiva, cineva este indiferent și doar rudele plâng.

Acțiunea are loc chiar în Piața Roșie. Pe fundal vedem Catedrala Sf. Vasile. Cu aceasta, Surikov pare să se opună vieții și morții. Vrea să arate cât de subțire este linia dintre ei. Aici merg oamenii, vii, plini de emoții, cineva are planuri, niște speranțe.

Și în câteva minute vor muri. Și gata, toate planurile lor vor pieri odată cu ei. Tot ce rămâne din ei este un trup fără viață și tristețea rudelor lor. O parte din domuri este tăiată, ca și cum ar simboliza decapitarea.

Nu degeaba Surikov a arătat o mulțime de oameni în imagine, a vrut să arate importanța momentului istoric - execuția arcașilor și faptul că din acel moment nu se vor scufunda în uitare. Privirea lui Petru arată că numai el este legea. Cel mai cinstit și cel mai nemilos. El trebuie ascultat fără îndoială, iar în imagine vedem pedeapsa pentru neascultare.

În general, imaginea provoacă sentimente ambigue. Respect pentru Peter, pentru fermitatea lui și un sentiment de groază înainte de moarte. Și respect pentru arcași pentru determinarea lor și pentru faptul că nu își vor compromite principiile nici înainte de execuție. Poza este complexă și interesantă, dar privindu-l, starea de spirit se deteriorează inevitabil. Dar cred că toată lumea trebuie să-l studieze.

Publicații secțiunii muzee

Cronica pământului rus: șapte figuri istorice din picturile lui Vasily Surikov

Asily Surikov este un maestru de neîntrecut al picturii istorice. Lucrările sale se remarcă prin acea intonație specială, care permite privitorului să se cufunde în ceea ce se întâmplă în imagine. Împreună cu Anna Popova, ne dăm seama care dintre personajele istorice le-a portretizat Surikov și ce evenimente sunt reflectate în picturile sale.

Petru I

Vasili Surikov. Petru I târăște nave din golful Onega până la lacul Onega în 1702. 1872. Muzeul de Stat al Rusiei

Ksenia Godunova

Vasili Surikov. Prințesa Xenia Godunova la portretul prințului logodnic decedat. 1881. Galeria de Stat Tretiakov

Povestea tragică a lui Ksenia Godunova este ca un complot gata făcut pentru un blockbuster istoric. Fiica lui Boris Godunov, nepoata lui Malyuta Skuratov, a încercat să se căsătorească de șase ori. Dar o oarecare soartă părea să o domine pe Godunova: de fiecare dată planurile matrimoniale erau frustrate. Prințul Gustav al Suediei și-a preferat amanta ei și nu a vrut să-și schimbe credința. Nunta cu arhiducele Maximilian al III-lea al Austriei a eșuat și din cauza faptului că nu a vrut să se convertească la ortodoxie. Regele Rudolf al II-lea al Germaniei nu a vrut să trăiască în Rusia. Căsătoria cu Johann de Schleswig-Holstein era aproape încheiată: a fost de acord cu toate condițiile, iar Boris Godunov l-a plăcut și ca mireasă. Dar nici această căsătorie nu era destinată să se adeverească: prințul a murit subit. Din cauza tulburărilor, alte două căsătorii s-au rupt - cu țareviciul Khozroy din Georgia și verii regelui Christian IV al Danemarcei.

După moartea lui Boris Godunov, nu s-a vorbit despre vreun sindicat. Falsul Dmitry a păstrat-o pe Ksenia Godunova timp de aproximativ șase luni, apoi a exilat la o mănăstire. Dar Necazurile au ajuns și acolo. Prințesa s-a aflat în Lavra Trinity-Sergius în timpul lungului său asediu, iar după aceea a fost transferată la Mănăstirea Novodevichy, care a fost jefuită de cazacii din prima miliție.

Vasily Surikov a portretizat-o pe Ksenia Godunova la portretul mirelui: ea s-a aplecat cu tristețe asupra imaginii, iar curtenii din apropiere încearcă să vadă cum era prințul de peste mări. Din păcate, această poveste nu a devenit niciodată un tablou, rămânând doar în schițe.

Prințul Alexandru Menșikov

Vasili Surikov. Menșikov în Berezov. 1883. Galeria de Stat Tretiakov

Adesea, imaginile picturilor viitoare au fost inspirate de mize-en-scene aleatorii ale lui Surikov. Așa a fost și cu tabloul „Menshikov în Berezov”. „Da, pentru mine a fost așa: locuiam lângă Moscova într-o vilă, într-o colibă ​​de țăran. Vara a fost ploioasă. Cabana este înghesuită, tavanul este jos. Plouași nu poate funcționa. Plictisitor. Și am început să-mi amintesc: cine stătea exact în colibă ​​în același fel. Și deodată ... Menshikov ... totul a venit deodată - am văzut întreaga compoziție în întregime "- așa și-a amintit poetul și artistul Maximilian Voloshin și a notat povestea lui Surikov.

Favoritul lui Petru I Alexander Menshikov a supravegheat construcția Sankt Petersburgului, a fost un erou Bătălia de la Poltavași singurul nobil rus care a primit un titlu ducal. Sub Ecaterina I, el a condus de fapt Rusia și aproape s-a căsătorit cu familia regală. Cu toate acestea, în urma intrigilor, prințul a fost acuzat de trădare și delapidare de la vistierie și trimis în exil împreună cu familia sa.

„Suveranul semiputernic” a fost dat afară din curte și a ajuns într-o colibă ​​minusculă cu o fereastră de mica. Se pare că, dacă Menshikov se ridică de pe scaun, nu va încăpea în această nouă carcasă: este prea mare. Alături de el sunt copiii: mai mare Maria, tânjind după logodnicul ei Petru al II-lea, fiul Alexandru, privind gânditor la sfeșnic, și Alexandra mai tânără, citind Evanghelia. Nici prințul, nici Maria nu se vor mai întoarce vreodată la Sankt Petersburg: tatăl ei va muri de apoplexie la doi ani după expulzare, celălalt – încă un an mai târziu – de variolă.

Boierul Morozova

Vasili Surikov. Boierul Morozova. 1887. Galeria de Stat Tretiakov

Pânza la scară largă a fost creată pe parcela perioadei tragice istoria Rusiei - schismă bisericească Secolul XVII. Unii critici l-au numit prea „zgomotos” și l-au comparat cu un covor persan barbar de colorat. Cu toate acestea, majoritatea a acceptat cu entuziasm această imagine complexă, bogată din punct de vedere compozițional. Artistul Alexander Benois a remarcat că opera lui Surikov este ca „muzică care te transportă în Rusia antică, încă deosebit de frumoasă”.

Personajul principal al pânzei este nobila Fedosia Morozova. Ea nu a susținut reformele Patriarhului Nikon, a comunicat cu oponentul său protopopul Avvakum și a rămas în credința Vechiului Credincios. În 1670, Morozova a luat în secret vălul ca călugăriță. Țarul Alexei Mihailovici știa despre părerile ei și a încercat să o convingă pe nobilă, dar ea a rămas puternică în credința ei. Ultima picătură în confruntare a fost refuzul lui Morozova de a participa la nunta țarului cu Natalya Naryshkina. Curând a fost arestată și trimisă împreună cu sora ei, mai întâi la Chudov și apoi la Mănăstirea Peșterilor Pskov. Nici privarea, nici tortura nu au forțat-o pe Morozova să-și schimbe părerile. A fost exilată la închisoarea Borovsky, unde a murit.

Înainte de Surikov, Alexander Litovchenko a abordat acest complot, dar pictura din 1887 a devenit cea mai faimoasă și la scară largă. Artistul a descris momentul în care Morozov a fost adus la Mănăstirea Chudov. Stând în sanie, ea își ridică mâna cu două degete. Oamenii care se înghesuie în jur se uită la ea neîncetat. Silueta cu chipul palid din centrul imaginii, învelită într-o haină de blană neagră, are un efect aproape hipnotic.

Ermak

Vasili Surikov. Cucerirea Siberiei de Ermak Timofeevici. 1895. Muzeul de Stat al Rusiei

„Scriu tătari. A scris o sumă bună. Am găsit un tip pentru Yermak"- a scris Vasily Surikov într-una dintre scrisori. Interesul lui pentru acest subiect nu a fost întâmplător. Originar din Krasnoyarsk, el provenea dintr-o familie de cazaci ai căror strămoși veniseră în Siberia împreună cu Yermak. În 1891, artistul a plecat într-o excursie, în timpul căreia a studiat viața și obiceiurile popoarelor locale. A pictat schițe, a schițat haine, arme, zale. Și doi ani mai târziu a mers la Don pentru a face cunoștință cu cazacii locali.

Tabloul „Cucerirea Siberiei” surprinde momentul dramatic al bătăliei dintre Yermakoviți și armata lui Khan Kuchum. După ce a preluat puterea în timpul loviturii de stat, a făcut raiduri în principatele ruse vecine. Yermak a servit comercianților Stroganov din 1579, protejându-și posesiunile de tătarii siberieni, apoi a condus o campanie prin Munții Urali. În ciuda faptului că forțele lui Kuchum erau semnificativ superioare celor ale sale, Yermak a învins armata hanului și a ocupat capitala Hanatului - Kashlyk. După ce a trimis un ambasador la Ivan cel Groaznic cu o cerere de a lua Siberia sub conducerea sa, căpetenia a fost răsplătit cu generozitate.

Ermak pe pânză este înfățișat în toiul bătăliei, umăr la umăr cu camarazii săi de arme. Ele par să alcătuiască un singur întreg: tunurile cazacilor își dezvelesc dinții, Irtyșul fierbe, soldații hanului sunt înspăimântați. Rezultatul bătăliei este prestabilit.

Cucerirea Siberiei a fost primul tablou pe care Surikov l-a pictat într-un studio situat în Muzeul de Istorie. S-a dovedit a fi atât de grozav încât nu mai era posibil să lucrezi acasă, ca înainte. Datorită dimensiunii pânzei, a fost imposibil chiar și evaluarea soluției coloristice. Mutarea la unul dintre turnurile Muzeului de Istorie s-a dovedit a fi tocmai la timp.

Pentru a lucra la tabloul „dens populat”, toate schițele realizate de artist în timpul excursiilor prin Siberia și Don au fost de folos. „Am scris multe studii; toate fețele sunt caracteristice. Donul seamănă foarte mult cu zonele siberiene, trebuie să fi fost cazacii Don în timpul cuceririi Siberiei și au ales locuri pentru așezare care semăna cu o patrie îndepărtată "- a scris Surikov. Din punct de vedere compozițional, poza este construită în așa fel încât privitorul pare să urmărească bătălia prin ochii cazacilor. În 1895, „Capturarea Siberiei” a fost prezentată în cadrul expoziției Rătăcitorilor. Întâmplător, în aceste zile s-a sărbătorit 300 de ani de la cucerirea Siberiei. Cu puțin timp înainte de deschidere, Nicolae al II-lea și împărăteasa Alexandra Feodorovna au achiziționat tabloul pentru 40.000 de ruble.

VI Surikov (1848-1916) a adus o mare contribuție la dezvoltarea picturii istorice în Rusia. A dezvăluit lucrările artiștilor ruși antici, a admirat gama surprinzător de colorată, profunzimea imaginilor create. Articolul nostru va fi dedicat primei lucrări a pictorului - pictura „Dimineața execuției Streltsy”.

Câteva cuvinte despre biografia artistului

S-a născut la Krasnoyarsk, într-o familie de cazaci. După absolvirea școlii raionale, tânărul a devenit scrib în administrația provinciei și desenează constant în același timp. Pentru distracție, a înfățișat o muscă pe hârtie în birou. Văzând-o, guvernatorul a încercat să îndepărteze insecta. Cu toate acestea, musca a continuat să stea. După ce și-a dat seama care era problema, șeful provinciei a scris o scrisoare la Sankt Petersburg și a vorbit despre abilitățile tânărului scrib. Răspunsul cu o invitație în capitală a venit destul de curând. Filantropul-minerul de aur P. Kuznețov a plătit pentru tânăr atât drumul, cât și educația.

După ce și-a terminat studiile la Sankt Petersburg în 1875, V. Surikov s-a mutat la Moscova doi ani mai târziu, unde a lucrat la frescele Catedralei Mântuitorului Hristos. Până atunci, el deja maturiza ideea picturii „Dimineața execuției Streltsy”, așa cum o va numi artistul mai târziu.

Istoria creării pânzei

În timp ce se mută de la Krasnoyarsk la capitala de nord V. Surikov a rămas o zi la Moscova. Pentru prima dată a văzut Kremlinul cu catedralele sale și Piața Roșie. În imaginația tânărului, au fost viu conturate pedepsele corporale publice crude și execuțiile care au avut loc asupra acestuia. A văzut cu ochiul său interior oameni puternici, voinici, inflexibili, care au fost tratați fără milă aici.

Al doilea gând care l-a determinat să scrie pictura „Dimineața execuției Streltsy” a fost o lumânare. Ea a ars în timpul zilei și i-a arătat artistei cum moare trupul ei, iar focul, după ce a dispărut, se alătură Eternității. Două idei, combinate într-una singură, bântuiau gândurile artistului când a studiat la Academie și a lucrat la Moscova. A fost atras de istorie, Surikov a început serios să studieze subiectul revoltelor de tir cu arcul din 1682 și 1698. Evenimentele acelor ani au fost atât de dramatice încât tânăra artistă a avut vise sângeroase. În ele, simțea fizic miros de sânge. Surikov în pictura sa „Dimineața execuției Streltsy” a decis să înfățișeze timpul care l-a precedat, starea psihologică a tuturor personajelor.

Care a fost adevărata răscoală

În timp ce tânărul Petru, care o întemnițase deja pe sora Sofia într-o mănăstire, dar nu i-a liniștit spiritul răzvrătit, se afla la o mare ambasadă în Europa, trupele sale, care au participat la campaniile de la Azov, au fost împărțite în două. „Amuzant” - au fost întotdeauna adepți ai regelui, iar arcașii se considerau trupele Sophiei. Ei nu au vrut să se transforme în soldați și au încercat să păstreze țara pe vremuri: dacă era necesar, luptă, iar în timp de pace comerț și grădină la Moscova. De la mănăstire, Sofya Alekseevna a reușit să răspândească zvonuri că fratele ei a fost înlocuit în Europa, că o persoană complet diferită se va întoarce în Rusia și că ea era în pericol. Streltsy, în loc să meargă la Velikiye Luki, unde au fost trimiși din Azov, a mers la Moscova. În ea, s-au întărit în așezările lor și au stabilit contact cu Sophia, pe care urmau să o protejeze. Soldații lui Petru i-au alungat din capitală. Rebelii s-au înrădăcinat lângă Noul Ierusalim. Acolo, după negocieri de pace, au fost repede tratate de patru regimente. Rebelii au fost luați prizonieri. Distrugerea fizică a început aproape imediat. O sută treizeci de oameni au fost spânzurați, o sută patruzeci au fost bătuți cu bice și aproximativ două mii au fost pregătiți pentru exil. În acest moment, în august 1698, Peter Alekseevich s-a întors de urgență în Rusia.

Consecință nouă

Țarul s-a pregătit psihic pentru o luptă pe viață și pe moarte: arcașii erau personificarea a tot ceea ce era învechit care împiedica țara să avanseze către noile transformări pe care le-a conturat pentru statul său. Când am citit dosarul de căutare despre arcași, am găsit doar atacuri răuvoitoare împotriva lui Lefort și, prin urmare, împotriva lui. Furia a izbucnit în sufletul regelui. Execuțiile au început la Moscova. Nu au trecut pe Piața Roșie, așa cum o înfățișează pictura lui Surikov „Dimineața execuției Streltsy”. Mai întâi, 1.700 de oameni au fost adunați în cele paisprezece temnițe ale lui Preobrazhensky - au fost torturați mult timp și crud. Aceasta este descrisă în detaliu de către istoricul S.M. Solovyov. Au primit de la ei o mărturisire că o vor pune pe Sophia în regat. Între timp, se pregăteau de execuții, s-au înființat spânzurătoare peste tot: în Zemlyanoy și Bely Gorod, la porțile și ferestrele Sophiei de lângă Mănăstirea Fecioarei.

executii

Prima execuție a fost efectuată la Poarta Pokrovsky, când 200 de arcași au fost aduși pe o sută de căruțe deodată. Fiecare dintre ei ținea în mână o lumânare aprinsă. După ce a citit decretul, Petru a tăiat personal capetele a cinci instigatori, dar a făcut-o în Preobrazhensky. Pe tot parcursul lunii octombrie, execuțiile au continuat, unii au fost spânzurați, iar țarul i-a obligat pe unii dintre boierii apropiați să le taie capetele. Nu aveau experiență, și-au chinuit victimele doar cu mai mult de o leagăn de topor, dar le-au tocat de mai multe ori. Artistul picturii „Morning of the Streltsy Execution” a plecat de la fapte istorice, dar transmitea oroarea morții și confruntarea dintre cele două lumi. Sub ferestrele chiliei Sophiei au fost puse 195 de spânzurătoare pentru ca ea și toți moscoviții să-și amintească bine cum s-au încheiat revoltele. Spânzurații nu au fost filmați timp de cinci luni întregi.

IN SI. Surikov: descrierea picturii „Dimineața execuției Streltsy”

Potrivit lui M. Voloshin, compoziția s-a născut când artistul s-a uitat la o lumânare aprinsă, care arunca reflexe aurii pe peretele alb. Iluminată de o lumânare aprinsă în timpul zilei, o cămașă albă cu reflexe a urmărit pur și simplu și nu l-a lăsat pe artistă. În cele din urmă, ea a fost întruchipată în cămășile albe ale arcașilor sortiți morții. În secolul al XIX-lea, o lumânare care arde în timpul zilei i-a făcut pe toată lumea să se gândească la înmormântare, la morți și la moarte. Este pentru omul modern are un alt sens.

Compoziția este destul de complexă. Ea se sprijină pe lumânări aprinse.

Cu luminile lor ne conduc de jos de la bătrână, apoi se ridică la mijloc, fac un semicerc, înfășurându-se în jurul arcașului cu părul roșu și, mergând spre stânga, traversează toată pânza pentru a ieși sub privirea supărată. lui Petru din dreapta.

Există o altă tehnică de compoziție care a fost folosită de autorul picturii „Dimineața execuției Streltsy”. El a distorsionat în mod deliberat dimensiunea Pieței Roșii în direcția reducerii, adunând împreună Terenul de execuție, Catedrala Mijlocirii Fecioarei și zidul Kremlinului. Cu aceasta, Surikov a obținut asupra ei impresia unei mulțimi uriașe. De fapt, mulțimea de oameni este de aproximativ 20 de persoane, și nu două sute, așa cum pare când arunci o privire la pânză la prima vedere. În plus, a tăiat foarte mult cupola Bisericii Preasfintei Maicii Domnului.

Cele două personaje principale din imagine

Doi oameni se confruntă unul cu celălalt - un Peter sever și concentrat, care urăște această bogăție încă din copilărie și un arcaș cu părul roșu cu o lumânare. Primele schițe pentru pictură au început cu el. Repin a căutat o natură pentru Surikov. Era gropar. Artistul abia l-a convins să pozeze. Rezultatul a fost imaginea unui om cu o voință neînduplecată.

Dacă repetam totul din nou, atunci arcasul, știind dinainte ce-l amenință, va merge împotriva regelui, protejând modul de viață care s-a dezvoltat de-a lungul secolelor. Ele sunt conectate printr-o diagonală condiționată, simbolizând antagonismul. Regele este încrezător și calm. El va zdrobi pentru totdeauna această Rusie cu mușchi și încăpățânat. Săgetătorul, încătușat în stocuri, este gata cel puțin în acest moment să se agațe de gâtul lui Petru și să-l distrugă cu toate transformările lui.

Alți eroi

Continuăm descrierea tabloului „Dimineața execuției Streltsy”. Zona este încă acoperită de semiîntuneric. A doua persoană, supusă și slabă de voință, este condusă spre spânzurătoarea stând în adâncuri, apucându-l de brațe.

Soția lui se plânge de disperare, iar bebelușul i-a îngropat fața în tivul ei de brocart.

Următorul va fi probabil nefericitul cu părul de grâu care stă în centru, de la care soldatul a luat deja lumânarea.

Renunțase deja la această lume, punându-și automat mâna suprasolicitată pe capul fiicei sale, care era îngropată în genunchii tatălui ei, și încercând să-și îmbrățișeze fiul care plângea.

Poate fi cu părul negru și cu barbă neagră, cu un nas acvilin, mișcându-și întuneric sprâncenele, un arcaș recalcitrant. În ultimele clipe, soția îl îmbrățișează de umeri într-un caftan roșu aruncat. Pe chipul ei - groază și tristețe.

Și, poate, va fi un arcaș care s-a ridicat la toată înălțimea, pocăit înaintea poporului și a lui Dumnezeu, în care s-a strâns deja mâna unui soldat.

Este imposibil să-l lăsăm din vedere pe bătrânul cărunt cu un cercel într-o ureche, care stă cu spatele la noi. Nu-i vedem privirea, dar, probabil, se uită cu atenție la lumânarea aprinsă care se topește ca viața lui.

Culoarea pânzei

Culoarea închisă a dimineții cețoase devreme după ploaia nopții, când se realizează execuția, subliniază tragedia evenimentelor. Tocmai se face lumina. Ceața nu s-a curățat încă. Dintre masele de oameni se remarcă strălucitor cămășile albe curate ale arcașilor, care se confruntă cu moartea inevitabilă fără pocăință. Nu există nici un preot în mulțime... Așa a hotărât suveranul atotputernic.

Povestea bazată pe tabloul „Dimineața execuției Streltsy”

Pe pânză artistul Culori închise a scris o dimineață cenușie cenușie după o noapte de ploaie. Întreaga Piață Roșie este ocupată de o mulțime de oameni în doliu. Arcașii în cămăși albe cu lumânări aprinse în mână au fost aduși în stocuri pe căruțe din temnițe, unde au fost interogați și torturați. Vedem cum Vasily Surikov a pictat șase personaje încă vii în tabloul „Dimineața execuției Streltsy”. Din a șaptea, deja spânzurată, în mâinile mamei a rămas doar o lumânare. Nu toată prima execuție a rupt spiritul rebel. Arcașul roșcat care nu a renunțat la spiritul țarului Petru se va remarca în mod deosebit. Fața lui este plină de ură neputincioasă față de acest urmaș, care vrea să schimbe viața liniștită suburbană într-una furtunoasă, plină de luptă și transformare. Petru, la rândul său, înconjurat de boieri și străini, este încrezător în abilitățile sale. El, îndreptându-și umerii, se așează pe partea dreaptă a calului și se ridică deasupra tuturor. Voința lui va aprinde Rusia Metoda noua care îi va deschide orizonturi largi.

Expoziţia pribegilor

Pictura „Dimineața execuției Streltsy” a fost expusă în ziua atentării la viața țarului-eliberator Alexandru al II-lea și în ziua morții acestuia. Pânza nu a trecut neobservată de public și a intrat imediat în colecția P.M. Tretiakov.

În pictura lui Vasily Surikov „Dimineața execuției Streltsy”, vedem scena tragică a execuției arcașilor moscoviți în toamna anului 1698. Artistul a lucrat pe pânză timp de trei ani. Acesta este primul tablou la scară mare de Vasily Surikov și una dintre cele mai faimoase lucrări ale sale. Dimensiunile pânzei sunt de 218 pe 379 cm.

Prima rebeliune Streltsy a avut loc în primăvara anului 1682, după moartea țarului Fiodor Alekseevici. Țarul nu a avut copii, iar frații săi tineri Ivan și Petru, care au avut mame diferite, Maria Miloslavskaya și Natalya Naryshkina, au revendicat tronul. Ivan a fost un băiat bolnav din copilărie și nu a fost deloc interesat treburile statului, iar Peter la acea vreme avea doar 10 ani. Cu sprijinul Patriarhului Ioachim, Naryshkins și susținătorii lor l-au ridicat pe Petru pe tron.

Miloslavskii au văzut acest lucru ca pe o încălcare a intereselor lor și, profitând de nemulțumirea arcașilor moscoviți de a veni la putere, le-au provocat rebeliunea. Din cauza vistieriei goale, arcașii au întârziat salariile, în plus, la sugestia clanului Miloslavsky, s-au răspândit zvonuri false: se presupune că țarul Fedor Alekseevici nu a murit de moarte naturală, că a fost otrăvit, iar țareviciul Ivan a fost mort - a fost sugrumat de Naryshkins.

Arcașii au pătruns în Palatul Regal și au început să comită atrocități, prinzând și ucigând pe Naryshkins. Ca urmare, doi frați ai Nataliei Naryshkina, prințul în vârstă Yuri Dolgoruky, fiul său și mulți dintre susținătorii lor au murit. Vărsarea de sânge a avut loc timp de trei zile, între 15 aprilie și 17 aprilie 1682, în fața lui Peter, în vârstă de 10 ani. Este puțin probabil ca arcașii să se fi putut gândi cât de groaznic s-ar răzbuna tânărul rege pe ei pentru umilirea și uciderea rudelor sale.

Drept urmare, la insistențele soților Miloslavsky, în iunie 1682, ambii frați au fost căsătoriți cu regatul - Ivan, incapabil să conducă țara, precum și Petru. Dar, de fapt, puterea a trecut prințesei Sofia, care a ocupat o reședință la Kremlin, iar Petru și mama sa Natalya Kirillovna au fost forțați să se retragă la Preobrazhenskoye.

În 1689, Petru a împlinit 17 ani și, în mod oficial, nu mai erau condiții pentru regența Sophiei. Dar prințesa nu avea de gând să renunțe la tron ​​și între ea și Peter a rămas o confruntare dură. În august, Peter a fost informat că se pregătește o tentativă de asasinat asupra lui. Înspăimântat, s-a ascuns în Mănăstirea Treime-Serghie, unde se îndrepta și armata sa amuzantă, care reprezenta până atunci o forță semnificativă. Aici a semnat un decret prin care a ordonatcolonele de tir cu arcul să se prezinte la dispoziția acestuia, însoțiți de reprezentanți de tir cu arcul. Pentru nerespectarea ordinului, regele ia amenințat cu pedeapsa cu moartea.

La scurt timp, cei mai mulți arcași l-au ascultat pe Petru și au ajuns la Lavra Trinității-Sergiu, iar Sofia, rămasă fără sprijin, a fost închisă în Mănăstirea Novodievici.

A doua rebeliune Streltsy a avut loc în 1698. Cauza sa este considerată a fi nemulțumirea arcașilor cu salariile mici și izolarea de familii. În același timp, Sophia, care visa să se întoarcă pe tron, a chemat arcașii să-i vină în ajutor și să protejeze Rusia de invazia neamurilor. Profitând de plecarea lui Petru din Moscova, arcașii s-au îndreptat spre capitală, dar nu au reușit decât să ajungă Manastirea Inviere Noul Ierusalim. Aici au fost învinși de trupele loiale lui Petru.

Întors din străinătate, regele a început o anchetă, însoțită de torturi și execuții. Din ordinul său, mai mult de o mie de rebeli au fost executați de cei mai mulți căi diferite, aproximativ șase sute de oameni au fost exilați în exil. Țarina Sophia, care a fost tonsurată călugăriță, a murit în 1704, supraviețuind susținătorilor ei-arcași cu 6 ani.

Artistul Vasily Surikov se referă la povestea tragică a rebeliunii Streltsy. Pe pânză vedem o scenă de execuție care are loc pătrat roșu, pe Lobnoye mesto. Artistul a descris momentul premergător masacrului în sine, ultimele minute din viața arcașilor. Condamnați la moarte, își iau rămas-bun de la rude și de la oameni asemănători, unul dintre ei fiind deja dus la executare.

Inițial, Vasily Surikov a vrut să înfățișeze mai multe persoane executate în imagine. Cu toate acestea, după ce servitoarea lui a leșinat când a văzut un spânzurat desenat cu cretă, artistul și-a abandonat planul.

Povestea centrală a imaginii este confruntarea dintre două personalități - un arcaș, în mâinile căruia o lumânare (un simbol al înmormântării și al morții) și Petru, stând mândru pe un cal. Părerile lor sunt ireconciliabile, pline de ură și furie.

Vă rugăm să rețineți că soldații s-au aliniat exact de-a lungul zidului Kremlinului, peste care se învârt corbi, iar pe fundal sunt înfățișați cei condamnați la moarte, îmbrăcați în haine albe, cu lumânări în mână. Catedrala lui Vasile. Nici măcar moartea nu i-a forțat să renunțe la opiniile lor.

Unul dintre arcași a fost dus la executare, lumânarea lui a fost stinsă și aruncată în noroi. Soldatul din centru a luat lumânarea de la arcașul cu părul cărunt și o stinge. În curând vor exista represalii. Câteva lumânări încă ard uniform și luminos. Câtă amărăciune și deznădejde în chipurile soțiilor, mamelor și copiilor sortiți morții, dar nu arcași pocăiți!

În pictura de Vasily Surikov „Dimineața execuției Streltsy” principalul actor este oamenii, artistul său a fost cel care a reprezentat în prim-plan. Fețele arcașilor și ale soldaților sunt oarecum asemănătoare, iar soldații care conduc execuția rebelului sunt prietenoși. Astfel, artista a vrut să arate că un popor divizat de istorie rămâne unit.