Stromy Axela Erlandsona. Axel Erlandson a jeho nezvyčajné stromy. Ohromujú svojím vzhľadom, ktorý odporuje všetkým prírodným zákonom. Málokto môže s istotou povedať, aké metódy Erlandson použil, nieto ešte zopakovať
Bývanie v miestnosti veľkosti obchodného centra pod povrchom Marsu je veľkým krokom vpred od života v plechovom module misie Mars Direct (moja dcéra Rachel by si pravdepodobne nenechala ujsť šancu žiť v nákupné centrum), ale v budúcnosti sa môžeme usadiť na Marse a ešte lepšie. Netreba sa skrývať pod povrchom planéty pred žiarením (ako by to bolo na Mesiaci), pretože Atmosféra Marsu je dostatočne hustá na to, aby chránila ľudí pred slnečnými erupciami. Priestory planéty sa nám otvoria a aj pri stavbe základne môžeme bez problémov rozmiestniť veľké nafukovacie konštrukcie z priehľadného plastu, chránené tenkostennými geodetickými kupolami odolnými proti opotrebeniu, ktoré neprepúšťajú ultrafialové žiarenie – to tak vytvoríme obrovské plochy pre život a prípadné pestovanie plodín. Všimol som si, že na Mesiaci by také jednoduché priehľadné štruktúry na povrchu - aj keď neexistujú problémy spojené so slnečnými erupciami a denný cyklus dlhý mesiac - boli zbytočné, pretože vzduch v nich by sa neznesiteľne zahrieval vysoké teploty. Na Marse je situácia iná: požadovaný teplotný režim sa vytvorí vo vnútri kupol.
Počas výstavby základne môžu byť rozmiestnené kupoly s priemerom až 50 metrov a pumpovať do nich vzduch pod tlakom 5 libier na štvorcový palec, aby sa vytvorili podmienky pre život ľudí. Ak sú kopule vyrobené z vysokopevnostných plastov, ako je kevlar (ktorý má medzu klzu 200 tisíc libier na štvorcový palec, to znamená, že je dvakrát pevnejší ako oceľ), s hrúbkou steny jeden milimeter, majú trojnásobnú bezpečnostnú rezervu a vážia len asi 8 ton (počítajúc spolu so spodnou pologuľou), plus je potrebná ochrana proti netesnosti z plexiskla s hmotnosťou 4 tony. (Štruktúra rip-stop kevlarovej tkaniny sa pravdepodobne nezrúti. Aj keď niekto prestrelí 50 metrovú kupolu guľkou veľkého kalibru, bude trvať viac ako dva týždne, kým unikne všetok vzduch, čo je dostatočný čas na opravu .) prvé roky osídľovania planéty sa dajú zo Zeme priniesť hotové kupoly. Neskôr sa budú, rovnako ako väčšie kupoly, vyrábať na Marse. (Hmotnosť pretlakovej kupoly sa zväčšuje s kockou jej polomeru, zatiaľ čo hmotnosť netlakovej kupoly sa zväčšuje so štvorcom polomeru: 100-metrové kupoly budú vážiť 64 ton, vyžadujú 16 ton ochrany z plexiskla atď.)
Kľúčový problém v použití kupol - ich základov. Predpokladá sa, že prirodzený tvar tlakovej ohybnej nádoby je guľa, pretože v nej je zaťaženie všade rovnomerne rozložené. Aj keď je táto forma jednoduchá a spoľahlivá, môže spôsobiť vážne ťažkosti, ak sa použije ako základ kupoly krytu, pretože v tomto prípade to bude veľa kopania. Predstavte si plážovú loptu so spodnou polovicou zahrabanou v zemi. Aby ste ho ponorili do zeme, budete musieť vykopať jamu s veľkosťou rovnajúcou sa spodnej pologuli. Úloha vyzerá ako hračka, ak sa bavíte na pláži, no na Marse, keď plánujete postaviť 50-metrovú kupolu, musíte kopať a kopať. Okrem toho budete musieť najskôr vykopať dieru a vložiť do nej guľu a potom naplniť čerstvo vykopanú zeminu vo vnútri kupoly, aby ste vyplnili jej spodnú polovicu. Výsledkom je grandiózna miestnosť s priemerom 50 metrov a výškou 25 metrov od podlahy po vrch (obr. 7.2a) - je to krásne, ale pracné, pretože sa musíte zdvihnúť na povrch a potom zasypať asi 260 000 ton zeminy. Prirodzený kráter správnej veľkosti by vám poskytol veľkú výhodu, ale je veľmi nepravdepodobné, že by ste mohli nájsť jeden, a ešte menej nájsť dve alebo viac vhodných prírodných jám na zamýšľanom mieste základne.
Ryža. 7.2. Metódy budovania kupol na povrchu Marsu: a) polovica guľovej kupoly je zakopaná; b) spodná polovica kupoly má dvakrát väčší polomer zakrivenia ako horná polovica; c) spevnenie kupoly vo forme stanu; d) sférický obytný komplex s kevlarovými podlahami, úplne umiestnený nad povrchom (kresba Michael Carroll)
Tento problém však môžete obísť, ak urobíte hornú a dolnú polovicu kupoly s iným polomerom zakrivenia. Porovnajte dve mince rôznych nominálnych hodnôt a pochopíte, čo tým myslím. mince väčšia veľkosť má väčší polomer. Oblúk, ktorý nakreslíte pozdĺž jeho okraja, bude oveľa plochejší ako oblúk pozdĺž menšej mince. Preto, aby sme sa dlho nehrabali v zemi, namiesto celej pologule by sme mohli pod povrch umiestniť časť s väčším polomerom zakrivenia, ako má horná polovica kupoly (obr. 7.26). Ak je teda štruktúra nad povrchom pôdy plnohodnotná pologuľa s priemerom 50 metrov (s polomerom zakrivenia 25 metrov) a pod ňou má byť umiestnená časť s polomerom zakrivenia 50 metrov, potom pologuľovej jamy hlbokej 25 metrov, bude stačiť vykopať jamu s hĺbkou len 3,35 metra a množstvo zeminy presunutej tam a späť z 260 000 ton sa zníži na 6 500. Posledný údaj robí navrhovanú myšlienku veľmi lákavou . So zariadením schopným vyťažiť jeden kamión (20 metrov kubických) zeminy za hodinu by výkop trval 48 hodín.
Ďalšou možnosťou je použitie pologuľovej markízy. Ak je v prípade guľovej kupoly potrebné jej spodnú polovicu zapustiť do zeme, tak v prípade markízy postačí spevnenie stanu na povrchu zakopaním jeho prstencového okraja („sukne“) hlboko pod zem. (obr. 7.2c). To si však bude vyžadovať značné výkopové práce, pretože kupola s priemerom 50 metrov naplnená atmosférou 5 psi zažije vzostupnú silu 6926 ton, ktorá sa ju pokúsi zdvihnúť z povrchu planéty. To je 44 ton na meter obvodu. Ak je teda „sukňa“ kupoly upevnená na páse šírom 3 metre po celom obvode kupoly, potom s hustotou pôdy štyrikrát väčšou ako hustota vody, bude potrebné kopať do hĺbky 10 metrov, inak môže celá konštrukcia odletieť. Na to bude potrebné vykopať priekopu 3 metre širokú, 10 metrov hlbokú a 157 metrov v obvode, spustiť tam „sukňu“ kupoly a zasypať ju, na čo sa bude musieť presunúť 18 800 ton zeminy. . Rovnaký efekt však možno dosiahnuť vykonaním oveľa menšieho množstva práce: vykopať relatívne úzky a plytký kruhový žľab (povedzme 1 meter široký a 3 metre hlboký – na to budete musieť presunúť len 1900 ton zeminy), vložte do nej „sukňu“ a potom ju zaistite dlhými, hlboko zapichnutými kolíkmi. Ak by boli vyhĺbené a cez ne prúdila horúca para, zamrzli by do ľadovej masy a kupolu by bezpečne držali na mieste.
Štvrtou možnosťou je opäť vziať guľu, ale nie zakopať, ale zavesiť podlahy na kevlarové káble obklopujúce štruktúru, ako sú rovnobežky - glóbus (obr. 7,2 t). Ak sa použije guľa s priemerom 50 metrov, potom prvé poschodie môže byť umiestnené 4 metre nad základňou gule, ďalších 7 metrov, potom 10, 13 a tak ďalej každé 3 metre až do pätnásteho poschodia, čo bude 46 metrov nad povrchom. Celková obytná plocha predmetnej stavby bude obrovská, okolo 21 000 metrov štvorcových. Vzhľadom na charakter konštrukcie by nemala byť silne zaťažovaná, preto by sa na oddelenie podláh do bytov, laboratórií, kaviarní, mali použiť ľahké priečky z materiálu ako je pena pohlcujúca zvuk, GYM's, posluchárne a pod. Vstup do vnútorných priestorov je možný cez tunel vedúci k bráne v " Južný pól» gule. Položenie pôdy pozdĺž jej základne pomôže rozložiť zaťaženie spôsobené hmotnosťou konštrukcie. Centrálny tehlový stĺp zvýši nosnosť každého podlažia a umožní použitie výťahu. Pretože takáto voľne stojaca guľa by sa týčila viac nad povrchom Marsu ako ostatné možnosti, ktoré sme zvažovali, vyžadovala by si oveľa väčšiu deravú geodetickú kupolu z plexiskla na jej ochranu (vážila by však len asi 16 ton).
Vidíme, že vytvorenie veľkých obývateľných kupol na povrchu Marsu závisí od vývoja nových metód stavebného inžinierstva v novom prostredí. Prvé marťanské stavby teda môžu silne pripomínať rímsku architektúru s prevahou jednoduchých tehlových klenieb pod povrchom. Po zvládnutí potrebných materiálov a stavebných techník je možné rýchlo vyrobiť a rozmiestniť siete kupol s priemerom 50 až 100 metrov, čím sa vytvorí veľké plochy povrchy vhodné pre život a poľnohospodárske práce bez použitia vesmírnych skafandrov. Vo vnútri kupol upevnených na povrchu (pozri obr. 7.2) mohli ľudia bývať v domoch viac či menej známej konštrukcie (okrem toho, že by neboli potrebné strechy), samozrejme z tehál. V prípade poľnohospodárskych oblastí môžu byť kupoly oveľa ľahšie, pretože rastliny potrebujú Atmosférický tlak nie viac ako 0,7 libry na štvorcový palec. Vzhľadom na nižší tlak a požiadavky na spoľahlivosť je totiž pravdepodobné, že marťanské kupoly budú najskôr postavené pre skleníky a až potom sa použijú pre veľké otvorené osady na povrchu.
- 100.
- 101.
Čím viac sa pozeráte na rozmarné stromy pestované Axelom Erlandsonom, tým viac obdivujete jeho výtvory.
V meste Gilroy v Kalifornii vznikajú zázraky, no nie kulinárske, hoci každý kút je presýtený vôňou cesnaku. V samozvanom cesnakovom hlavnom meste sveta je na to už dávno zvykom. Iné zázraky, ktoré vyrastajú zo zeme, sú vyradené zo zvyčajného poriadku vecí a sem, do centra Kalifornie, si ich prídu pozrieť státisíce turistov, pričom tieto zázraky sú stromy.
Zdobia vchod do zábavného parku Bonfante Garden. Desať živých exponátov s bujne sa rozprestierajúcimi korunami, pri pohľade na ktoré sa človeku tají dych prekvapením.
Jeden zo stromov pre kmeň v tvare praclíka v tvare dvoch osmičiek, z ktorých jedna prebieha pozdĺž, druhá naprieč a pretína sa v strede, sa nazýval Štvorkruhový. Druhým je elegantný Basket Tree, platan o niečo menej ako 15 metrov vysoký, ktorého kmeň je tvorený úžasnou symetriou prepletanou šiestimi mladými stromami.
Súhrnne sú známe ako „Cirkusové stromy“ a okolo nich vládne atmosféra tajomstva a všeobecného obdivu. Vysadené pred viac ako 70 rokmi farmárom a geodetom Axel Erlandson na zaprášenej, vetrom ošľahanej farme v Kalifornii sú teraz stredobodom parku, ktorý vlastní bývalý majiteľ siete supermarketov Michael Bonfante.
Ohromujú svojím vzhľadom, ktorý odporuje všetkým prírodným zákonom. Málokto môže s istotou povedať, aké metódy boli použité Erlandson, a nikto nedokázal zopakovať jeho výtvory v takom rozsahu. Áno, a je nepravdepodobné, že sa to niekedy podarí.
Erlandson nikomu nespomenul, ako sa mu podarilo vypestovať takéto stromy. „Mne ani mame nič nepovedal. Bál sa, že prezradíme jeho tajomstvá,“ hovorí jeho dcéra, 73-ročná Wilma Erlandson. "A keď ho deti otravovali otázkami, odpovedal: "Hovorím s nimi."
Najúžasnejšie je, že ho to nikto nikdy nenaučil. Erlandson sa narodil v roku 1884 ako syn švédskych prisťahovalcov. Jeho rodičia sa usadili v Minnesote, keď mal asi dva roky. Mal nepotlačiteľnú zvedavosť a bol nezvyčajne kreatívny človek, hoci mal len štyri triedy vzdelania. „Svoju poéziu publikoval v miestnych novinách, naučil sa hrať na husle a ako tínedžer si vyrobil funkčný model mláťačky,“ hovorí Mark Primak, autor nepublikovanej biografie. Erlandson.
Slučka v slučke. - Osem je magické číslo pre tento strom.
V roku 1902 Erlandson presťahovali do Kalifornie. Práve tam, keď sa staral o ochranný lesný pás, ktorý zasadil, si všimol jednu úžasnú vec: ak sa dve vetvy toho istého stromu dlho dotýkajú, nakoniec zrastú. V rámci pokusu zasadil štyri platany do štvorca vo vzdialenosti 180 centimetrov od seba, mierne ich ohol k sebe, zobral a naštepil stromy. Tak sa zrodil Štvornohý obr, pripomínajúci obrovského pavúka.
Na toto Erlandson nezastavil a v polovici 50. rokov, keď sa presťahoval do Scotts Valley, sa už mohol pochváliť 70 stromami. Záhradnícke znalosti, presnosť topografa a tvorivá energia umelca tvorili tú pestrú paletu zručností a schopností, ktoré mu umožnili krútením, štiepaním a štepením stromov vytvárať špirály, potom srdcia a potom všetky druhy iných záhadných štruktúr. z nich.
Každý rez urobený na štepenie Erlandson omotal ho látkovou stuhou, skrývajúc pred zvedavými očami, čo a ako tam vyčaroval. Navyše, rany na stromoch sa zahojili a po jeho manipuláciách nezostali žiadne stopy.
Pri všetkej jeho zručnosti však tajomstvo zďaleka nevyčerpáva len súbor vedomostí a nástrojov. Ako ľudia, ktorí dostali schopnosť zaobchádzať so zvieratami, hovorí Bonfante, Erlandson mali zvláštny prístup k stromom. "Cítili Axelovu dušu a odpovedali mu s rovnakou láskou."
V roku 1947 v nádeji, že si zarobí peniaze navyše zo svojej vášne, 63-ročného Erlandson otvorila na ceste zo Santa Cruz do San Francisca, kadiaľ viedla tradičná turistická trasa, atrakciu s názvom Záhradný cirkus. Samozrejme, že tam boli aj návštevníci, ale veľké vzrušenie to nespôsobilo. V čase, keď Erlandson v roku 1963 predal svoje pozemky, cirkus navštívilo 24 361 ľudí, čo majiteľovi zarobilo „masívny“ zisk šesťtisíc dolárov.
O rok neskôr bol Axel preč a na park sa zabudlo. Po strate starostlivých rúk majiteľa väčšina stromov zomrela.
Bonfante vytvoril svoj park v roku 1983. Keď počul o nešťastí stromov, inšpiroval ho nápad vdýchnuť im nový život. „Vedel som o záhradníctve dosť na to, aby som pochopil, čo tento muž dosiahol,“ hovorí, „a zdalo sa mi to fantastické.“
O rok neskôr presťahoval 25 preživších Axelových stromov do svojho parku, ktorý sa nachádzal vo vzdialenosti 75 kilometrov, kde sa 15 rokov ako tancujúce medvede a aerialisti pripravovali vyjsť na verejnosť, len s tým rozdielom, že mali kopule nad hlavami.nemali.
V záhrade Bonfante videlo Erlandsonove stromy za týždeň viac ľudí ako za všetkých 16 rokov existencie záhradného cirkusu. Ale bez ohľadu na to, ako veľmi si lámali hlavu nad tým, ako to urobil, nedokázali nájsť odpoveď na túto otázku. Prečo ja sám Axel Erlandson bol by len šťastný.
Akonáhle ste v parku, kde živé stromy rastú jeden do druhého, viažu sa do uzlov a nadobúdajú tie najneuveriteľnejšie podoby, naozaj si myslíte, že ste v nejakom stratenom svete. Nie je tu však nič fantastické – len tu pracovali umelci, ktorí dokážu so stromami urobiť čokoľvek.
Axel Erlandson sa narodil v roku 1884. Bol synom švédskych prisťahovalcov, ktorí sa usadili v Kanade a živili sa pestovaním strukovín a obilnín.
Hovorí sa, že to bola táto činnosť, alebo skôr zložitý vzhľad prepletených pružných stoniek, ktorý inšpiroval Erlandsona k experimentom so stromami.
Zábery z prvých rokov Tree Circus z rodinného archívu Erlandson (foto z arborsmith.com).
A skutočne: ak sa môžu ohýbať a prepletať bylinné rastliny, tak prečo neurobiť to isté so stromami? Vo všeobecnosti sa mu táto myšlienka zdala celkom zaujímavá a Axel bol dlhé roky unášaný experimentmi so stromami, ktorých kmene počas rastu pomocou špeciálnych zariadení dávali najviac. rôzne formy.
Priekopník arborsculptor Axel Erlandson pod stromom, ktorého štyri kmene sa spájajú do jedného (foto z arborsmith.com).
Po veľmi dlhú dobu to zostalo jedným z najobľúbenejších koníčkov jeho rodiny - až kým sa jeho manželka a dcéra nevydali v roku 1945 na výlet, počas ktorého si uvedomili, že ľudí tak priťahuje pohľad na najrôznejšie zvláštnosti, že sú pripravení dať peniaze, stačí sa na ne pozrieť.
Po návrate domov si hneď povedali, že ich ohnuté stromy by mohli byť rovnako výnosným divadlom.
Axel sa pre tento nápad okamžite nadchol, kúpil si malý pozemok v Kalifornii a začal naň presádzať tie najlepšie stromy zo svojej záhrady - rast by trval príliš dlho - a už v roku 1947 otvoril túto nezvyčajnú záhradu na prezeranie. . Bolo rozhodnuté vybrať preň názov, tiež neštandardný - "Stromový cirkus" (Stromový cirkus).
Sochára altánku Dr. Chrisa Cattlea sa raz študenti pýtali: "Ako môže byť tvorivá energia obsiahnutá v nábytku?" A on im odpovedal takto... (foto z arborsmith.com a growvillage.com).
Erlandson sa tejto vášni venoval 40 rokov – záhrade pri dome aj cirkusu. Zo živých stromov vytvoril jednoducho vynikajúce sochy. Na otázku, ako vypestoval takéto majstrovské diela, často odpovedal niečo ako: "Práve som sa ich na to spýtal."
Využitie arborskulptúr možno nájsť kdekoľvek (foto z arborsmith.com).
Ale v roku 1963 Erlandson predal cirkus a o rok neskôr zomrel.
Zelené sochy boli také úžasné, že sa nedali stratiť. Čoskoro mal cirkus nových majiteľov - Larryho a Peggy Thompsonových (Larry, Peggy Thompson).
Rozhodli sa, že toto miesto by malo byť rovnakou atrakciou ako doteraz, a dosť ho zmenili: dali mu nový názov – „The Lost World“ (Stratený svet) – a umiestnili tam dinosaurov zo sklenených vlákien, ktorí mali upozorňovať na úžasný park.
Rôzne kreslá, stoličky, sedačky sú samostatným problémom (foto z growvillage.com).
Larry však, žiaľ, onedlho zomrel, ešte predtým, ako sa Stratený svet otvoril návštevníkom, a Peggy, ktorá zostala s tromi deťmi, musela park niekoľko rokov spravovať sama.
To sa jej úspešne darilo niekoľko rokov, no čoskoro chcela park predať. Problém sa zrazu ukázal v tom, že kupujúci z nejakého dôvodu nebol v žiadnom prípade.
Ficus dom na ostrove Okinawa. Samozrejme, že bol postavený bez akéhokoľvek stavebného materiálu (foto z arborsmith.com).
Najväčšie problémy parku sa objavili v roku 1984, keď sa začali vážne spory o tom, či možno toto územie považovať za historickú pamiatku. Inak " Stratený svet hrozilo zničenie buldozérmi.
Nemožno neprekvapiť eleganciu niektorých kúskov (foto z growvillage.com).
V roku 1985 Michael Bonfante, majiteľ siete potravín Nob Hill Foods, kúpil a presadil niekoľko stromov pre svoj zábavný park v Gilroy v Kalifornii.
Teraz sa sochy zo stromov alebo altánok (z latinského „altánok“ - strom) vytvárajú v podstate rovnakými metódami, aké používal Axel Erlandson.
Stromy sa napríklad ohýbajú, orezávajú, štepia, kombinujú niekoľko naraz pri výsadbe alebo štepením.
Tancujúci ľudia. Som zvedavý, na aké monštrá sa zmenia, keď strom o pár rokov vyrastie (foto z growvillage.com).
V niektorých ohľadoch môžu arborskulptúry pripomínať bonsaje vďaka rovnakým metódam, ako je krútenie alebo orezávanie.
Ak však pokračujeme v porovnávaní ďalej, vidíme, že výrobky z dreva nemajú nič spoločné s umením umeleckého rezu záhrad, pretože rezanie tvorí iba lístie. A sochy stromu sú v prvom rade zmenou tvaru kmeňa.
Teraz je jedným z najznámejších arborsochárov Richard Reams. Vo všeobecnosti je to, čo robí, rovnaké ako to, čo robili jeho predchodcovia. Pokiaľ jeho návrhy nevyzerajú oveľa rozmanitejšie.
Symbol sveta („Pacifik“, inými slovami). Podľa arborssochára Richarda Reemsa ide o najzvláštnejšiu sochu, akú kedy objednal (foto z arborsmith.com).
Hlavná myšlienka, ktorou sa Richard riadi, je asi takáto: „Predstavte si svet, v ktorom by ste chceli žiť, a vytvorte si ho sami.“ Takto vznikajú tie najmilšie umelecké prekvapenia – až po domy z rastúcich stromov.
Arborskulpturálne kompozície preto skôr pripomínajú mriežku - výsadbu, ktorá sa v dôsledku rovnakých operácií - spájania, ohýbania, orezávania, mení na súvislú živú drevitú mriežku pokrytú listami.
Najzaujímavejšie je, že stromové kompozície nevyžadujú žiadne dômyselné vybavenie, žiadne špeciálne technológie. A prečo sa v staroveku neobjavil arborsochársky trend v umení a dizajne - táto otázka zostáva záhadou...
Axel Erlandson sa narodil v roku 1884. Bol potomkom švédskych prisťahovalcov, ktorí sa usadili v Kanade a živili sa pestovaním strukovín a obilnín.
Hovorí sa, že toto konkrétne povolanie, presnejšie, bizarný vzhľad prepletených pružných stoniek inšpirovalo Erlandsona k experimentom so stromami.
Zábery z prvých rokov Tree Circus z domáceho archívu Erlandsonovcov (foto z arborsmith.com).
A naozaj: ak sa bylinky môžu ohýbať a prepletať, tak prečo to isté neurobiť so stromami? Vo všeobecnosti sa mu táto myšlienka zdala celkom fascinujúca a Axel sa dlhé roky zaujímal o testy so stromami, ktorých kmene si počas rastu pomocou špeciálnych zariadení privlastňovali rôzne tvary.
Priekopník arborsculptor Axel Erlandson pod stromom, kde sa štyri kmene spájajú do jedného (foto z arborsmith.com).
Veľmi dlho to zostalo jedným z najobľúbenejších koníčkov jeho rodiny – až kým sa jeho manželka a dcéra v roku 1945 nevydali na výlet, počas ktorého si uvedomili, že ľudí pohľad na všelijaké zvláštnosti tak priťahuje, že sú pripravený poskytnúť finančné prostriedky, stačí sa na ne pozrieť.
Po návrate domov si hneď povedali, že ich ohnuté stromy by mohli byť výnosnejším divadlom.
Axel bol okamžite zapálený touto myšlienkou, kúpil si malý pozemok v Kalifornii a začal naň presádzať tie najlepšie stromy z vlastnej záhrady - rast by trval veľmi dlho - a už v roku 1947 otvoril túto mimoriadnu záhrada na prehliadku. Bolo rozhodnuté vybrať pre to príliš nezvyčajný názov - "Stromový cirkus" (Stromový cirkus).
V jednom momente sa sochára Dr. Chrisa Cattlea študenti pýtali: "Ako môže byť tvorivá energia obsiahnutá v nábytku?" A on im odpovedal takto ... (foto zo stránok arborsmith.com a growvillage.com).
Táto vášeň - a záhrada pri dome, a cirkus - Erlandson zamýšľal 40 rokov. Zo živých stromov vytvoril jednoducho vynikajúce sochy. Na otázku, ako vypestoval takéto majstrovské diela, často odpovedal niečo ako: "Práve som sa ich na to spýtal."
Využitie arborsochit je možné nájsť kdekoľvek (foto zo stránky arborsmith.com).
Ale v roku 1963 Erlandson predal cirkus a o rok neskôr zomrel.
Zelené sochy boli také úžasné, že sa nedali stratiť. Čoskoro mal cirkus nových majiteľov - Larryho a Peggy Thompsonových (Larry, Peggy Thompson).
Rozhodli sa, že toto miesto by malo byť rovnakou atrakciou ako predtým, a dosť ho zmenili: dali mu nový názov – „Stratený svet“ (Stratený svet) – a umiestnili tam dinosaurov zo sklenených vlákien, ktorí mali upútať pozornosť na úžasný park.
Rôzne kreslá, stoličky, sedačky - samostatný problém (foto z growvillage.com).
Ale, bohužiaľ, Lari čoskoro zomrela, ešte predtým, ako sa "Stratený svet" otvoril hosťom, a Peggy, ktorá zostala s 3 deťmi, musela pár rokov spravovať park sama.
Pár rokov sa jej to darilo, no čoskoro chcela park zrealizovať. Problém sa zrazu ukázal v tom, že klient z nejakého dôvodu nebol v žiadnom prípade.
Ficusov dom na polostrove Okinawa. Zjavne postavený bez akýchkoľvek stavebných materiálov (foto z arborsmith.com).
Najväčšie ťažkosti parku sa objavili v roku 1984, keď sa začali vážne spory o tom, či možno toto územie považovať za historickú pamiatku. Podľa ďalšieho „Strateného sveta“ hrozilo zničenie buldozérmi.
Elegancia niektorých diel je neskutočná, aby ste sa nenechali zaskočiť (foto z growvillage.com).
V roku 1985 Michael Bonfante, majiteľ siete potravín Nob Hill Foods, kúpil a presadil niekoľko stromov pre svoj vlastný zábavný park v kalifornskom meste Gilroy.
Na tento moment sochy zo stromov, alebo altánkové plastiky (z latinského „altánok“ – strom), vznikajú najmä tými istými spôsobmi, aké použil Axel Erlandson.
Stromy sa napríklad ohýbajú, orezávajú, štepia, niekoľkokrát kombinujú pri výsadbe alebo štepením.
Tancujúci ľudia. Zaujímalo by ma, do akých príšer sa reinkarnovali, keď strom o pár rokov vyrastie (foto z growvillage.com).
V niektorých ohľadoch môžu arborsochy pripomínať bonsaje - kvôli rovnakým metódam, napríklad krúteniu alebo orezávaniu.
Ale ak budete pokračovať v združovaní ďalej, uvidíte, že výrobky z dreva nemajú nič spoločné s umením umeleckého záhradného strihania, pretože prerezávanie tvorí iba lístie. A sochy zo stromov sú v prvom rade zmenou tvaru kmeňa.
V súčasnosti je jedným z najznámejších arborsochárov Richard Reams. Vo všeobecnosti je to, čo robí, rovnaké ako to, čo robili jeho predchodcovia. Pokiaľ jeho návrhy nevyzerajú oveľa rozmanitejšie.
Znamenie mieru (inými slovami „Pacifik“). Podľa arborssochára Richarda Reemsa ide o najzvláštnejšiu sochu, akú kedy objednali (foto z arborsmith.com).
Hlavná myšlienka, ktorú ovláda Richard, znie asi takto: „Predstav si svet, v ktorom by si chcel žiť, a urob si ho sám.“ Takto vznikajú tie najúžasnejšie umelecké prekvapenia – až po domy z rastúcich stromov.
Preto sa arborskulpturálne kompozície rýchlejšie podobajú mriežke - výsadbe, ktorá sa v dôsledku rovnakých operácií - spájania, ohýbania, orezávania, mení na súvislú živú drevitú mriežku pokrytú listami.
Najfascinujúcejšie je, že kompozície stromov nevyžadujú žiadne dômyselné nástroje, žiadne špeciálne technológie. A prečo sa arborsochársky trend v umení a dizajne neobjavil v najhlbšom staroveku - táto otázka zostáva záhadou...
