Ako sa chirurg dostal z položobráckej existencie na kráľovský dvor, kde v Londýne môžete vidieť podobu vojvodkyne, ktorá je chorá na chorobu pomenovanú po ňom, a ako sa náš hrdina podieľal na vyšetrovaní záhadnej vraždy , čítajte v dennej časti webovej stránky História vedy.

James Paget sa narodil v roku 1814 v Great Yarmouth v Anglicku. veľká rodina lodiar a pivovarník. Úspech vo vedeckej oblasti dosiahol aj jeho brat Edward Paget, ktorý bol od Jamesa o štyri roky starší, stal sa profesorom medicíny na univerzite v Cambridge a publikoval množstvo prác o epilepsii a synkope. Za svoje služby sa stal rytierom-veliteľom najčestnejšieho rádu Bath (je zaujímavé, že jeho meno sa spája s umývaním, keďže symbolické kúpanie bývalo súčasťou iniciačného obradu).

James navštevoval Yarmouth Day School. Rodičia by chceli v budúcnosti vidieť svojho syna ako dôstojníka námorníctvo, no v 16-tich rokoch išiel študovať k praktickému lekárovi, u ktorého pracoval štyri a pol roka, venoval sa voľný čas botaniky. Počas tejto doby zhromaždil rozsiahlu zbierku vzoriek flóry východného Norfolku a ku koncu svojich štúdií vydal spolu s jedným zo svojich bratov veľmi podrobný a presný Náčrt prírodnej histórie Yarmouth a priľahlých oblastí.

V októbri 1834 bol James prijatý ako študent do nemocnice sv. Bartolomeja v Londýne (najstaršia nemocnica v Londýne, založená v roku 1123). Tam opísal prvý zo slávnych časopisových klubov (v angličtine časopisecký klub- komunita, kde analyzujú a diskutujú o najnovších vedeckých publikáciách v odbore). Študenti medicíny v nemocnici boli do značnej miery ponechaní sami na seba, ale Paget z toho len profitoval: v rokoch 1835 a 1836 získal všetky možné ocenenia. Hneď na prvom zimnom sedení študent v rámci svojej práce objavil pôvodcu smrteľnej choroby trichinelózy, ktorým bola miniatúrna (asi jeden a pol milimetra dlhá) škrkavka. Trichinella spiralis, prenášané prostredníctvom infikovaného mäsa (najčastejšie bravčového) a ovplyvňujúce svaly obete.

Model škrkavky Trichinella spiralis

David Ludwig/Wikimedia Commons

Po zložení skúšok na Royal College of Surgeons získal Paget právo vykonávať lekársku prax, no potom musel čeliť krutej realite: talentovaný študent si so všetkými svojimi vedomosťami nevedel nájsť miesto a bol príliš chudobný na to, aby prijímal pacientov v domov (Jamesov otec v tom čase niesol veľké straty a nemohol ho nijako podporovať). Nasledujúcich sedem rokov bol Paget nútený žiť na hranici chudoby len z 15 libier ročne, pričom sa živil publikáciami v lekárskych časopisoch a zostavovaním katalógov múzeí. Možno to pomohlo Jamesovi dostať sa von: stal sa správcom nemocničného múzea v nemocnici a od roku 1838 - demonštrátorom anatomických patológií v tomto múzeu.

Paget bol potom vymenovaný za lektora vo Finsberry Dispensary for the Poor, kde vyučoval všeobecnú a mikroskopickú anatómiu a fyziológiu. Okrem toho sa musel starať o študentov, ktorí žili na území tohto malého kolégia. Paget strávil osem rokov prakticky nikdy neopustil brány nemocnice, bol tak zaneprázdnený svojou prácou.

Až po roku 1847 sa náš hrdina konečne stal asistentom chirurga a mohol sa viac venovať lekárskej praxi. Jeho kariéra šla hore: po dôkladnom preštudovaní všetkých najdôležitejších prác o fyziológii v angličtine, francúzštine, dánčine, nemčine, taliansky sa stal jedným z najväčších fyziológov a patologických chirurgov svojej éry, čím sa mikroskop po prvýkrát stal kľúčovým nástrojom na štúdium patológií, vrátane práce s nádormi. V roku 1858 bol Paget menovaný ďalším chirurgom na dvore kráľovnej Viktórie av roku 1863 stálym chirurgom princa z Walesu. James mal najrozsiahlejšiu lekársku prax v Londýne a len zriedka pracoval menej ako 16 hodín denne. Kolegovia ho považovali za odborníka v oblasti nádorov, kostných a väzivových problémov, posielali k nemu tých „najťažších“ pacientov na diagnostiku a konečné rozhodnutie.

V roku 1871 sa Paget zranil pri pitve a takmer zomrel na infekciu, ktorá ho prinútila opustiť lekársku prax, aby neohrozil život slávneho lekára. Potom vedec získal baronet, čestný titul z University of Cambridge, stal sa prezidentom Royal College of Surgeons, publikoval mnohé zo svojich prednášok a iných prác a zomrel až v roku 1899, o viac ako 20 rokov neskôr.

"Škaredá vojvodkyňa"

Quentin Masseys

Na počesť Pageta sú pomenované mnohé choroby, ktoré prvýkrát opísal. Najznámejšia z nich, často označovaná jednoducho ako Pagetova choroba, postihuje jednu alebo viac kostí v tele (na rozdiel napríklad od osteoporózy, ktorá postihuje všetko). Pri ťažkých formách ochorenia môže byť kostná dreň nahradená vláknitým tkanivom a dochádza k deformácii kostí. Väčšina slávny prípad lekári spájajú choroby s jedným z najobľúbenejších obrazov Národná galéria v Londýne „Škaredá vojvodkyňa“, ktorá sa stala prototypom pre vytvorenie obrazu vojvodkyne prvým ilustrátorom „Alenka v krajine zázrakov“ Johnom Tennielom.

Ilustrácia k jednej z kapitol "Alenka v krajine zázrakov"

John Tenniel

Pôvodne bol tento portrét ženy, ktorej črty tváre sú zdeformované v dôsledku deformácie kostí lebky, stelesňujúce starobu, považovaný za úplne satirické dielo. Otvorené šaty s korzetom, ktorý sťahoval ochabnuté telo, šiltovka, ktorá vyšla z módy pred 60 rokmi, koketná ruža v ruke a sebavedomý výraz tváre odhaľovali staré ženy snažiace sa vydávať za mladé atraktívne dievčatá. Len málo historikov umenia obhajovalo myšlienku reality prototypu, ale obraz pripisovali najprv Leonardovi da Vincimu, ktorý našiel podobné náčrty, a potom Quentinovi Masseysovi, ktorý údajne mohol namaľovať obraz podľa Leonardových náčrtov. ktorých si často vymieňal diela kde boli zobrazené deformácie . V roku 2008 však chirurgovia z University College London dôkladne preštudovali prácu a priklonili sa k verzii, že obraz zobrazuje obeť zriedkavej formy Pagetovej choroby, pri ktorej bola namiesto kostí dolnej časti tela postihnutá lebka. Vedci podporili aj verziu, podľa ktorej dielo najprv vytvoril Masseys a potom ho vo forme náčrtu skopíroval sám da Vinci alebo niektorý z jeho študentov.

Sám Paget by si sotva kedy mohol dovoliť taký ironický postoj k obetiam choroby, hoci niekedy lekársky záujem a zvedavosť vedca usmerňovali jeho činy vo väčšej miere ako ľudské vlastnosti. Rozprávajú o prípade, keď pri pitve tela Edwina Bartletta, ktorého manželka bola podozrivá z otravy, James Paget našiel v žalúdku zosnulého tekutý chloroform. Ak by sa Edwin otrávil tým, že by mu dal vypiť chloroform, pocítil by silné pálenie v hrdle a mal by kričať, no podľa svedkov muž zomrel v tichosti a v tú noc nebolo počuť žiadne výkriky. Preto vyšetrovanie pre nedostatok dôkazov oslobodilo jeho vdovu Adelaide. Keď sa však proces skončil, patológ poznamenal: „Teraz, keď bola uznaná za nevinnú z vraždy a nemôže byť znovu stíhaná, musí nám v záujme vedy povedať, ako to urobila!“

Z Wikipédie, voľnej encyklopédie

K: Obrazy z roku 1513

"Škaredá vojvodkyňa" je obraz Quentina Masseysa, ktorý vlastní Národná galéria v Londýne.

Karikatúra ako nová forma umenia

So všetkou racionalitou pokusu empiricky reprodukovať realitu okolo nás, portrét stále vyvoláva na pozorovateľa magický účinok. Začiatkom 16. storočia, dávno pred bratmi Agostinom a Annibale Carraci, maliari považovali za zakladateľov tejto novej umeleckej formy karikatúru - optické skreslenie ľudského výzoru, najmä tváre, jasne dokumentujúce psychosociálnu potrebu preniesť určité črty. ľudskej prirodzenosti na plátno na kritiku a výsmech.

Nový ideál krásy nepripúšťal náhody vo vzhľade. Videli odklon od spoločensky uznávaných ideálov. Masseys metodicky postavil svoju „Starú ženu“ na princípoch systematického odklonu od ideálu krásy. Táto základná metóda zodpovedá deformačným experimentom v Dürerových náčrtoch proporcií.

Pre súčasníkov smiešne, súčasťou portrétu Masseysa bolo oblečenie. Podobná čiapka sa nosila až do roku 1450, ako možno vidieť na portréte jeho manželky Marguerite Jana van Eycka.

pozri tiež

Napíšte recenziu na "Škaredá vojvodkyňa"

Poznámky

Odkazy

• v databáze londýnskej národnej galérie

Úryvok charakterizujúci Škaredú vojvodkyňu

Sonya a Natasha spali bez toho, aby sa vyzliekli v rozkladacej miestnosti. V tú noc cez Povarskaja prevážali nového raneného a Mavra Kuzminishna, ktorá stála pri bráne, ho otočila k Rostovcom. Tento zranený muž bol podľa Mavry Kuzminishnej veľmi významnou osobou. Viezol sa v koči úplne prikrytý zásterou a vrchnou časťou dole. Na kozách s vodičom sedel starý pán, úctyhodný komorník. Za vozíkom bol lekár a dvaja vojaci.
- Poď k nám, prosím. Páni odchádzajú, celý dom je prázdny,“ povedala starenka a obrátila sa k starému sluhovi.
- Áno, - odpovedal komorník s povzdychom, - a nie aby som priniesol čaj! Máme vlastný dom v Moskve, ale ďaleko a nikto nežije.
"Sme vítaní, naši majstri majú všetkého veľa, prosím," povedala Mavra Kuzminishna. - Si veľmi nezdravý? dodala.
Komorník mávol rukou.
- Nenoste čaj! Treba sa opýtať lekára. A komorník zostúpil z kozy a išiel hore k voza.
"Dobré," povedal doktor.
Komorník opäť podišiel ku koču, pozrel sa doň, pokrútil hlavou, prikázal kočišovi zabočiť do dvora a zastavil sa vedľa Mavra Kuzminišnu.
- Pane Ježišu Kriste! povedala.
Mavra Kuzminishna sa ponúkla, že zraneného muža privedie do domu.
„Pán nič nepovie...“ povedala. Bolo však potrebné vyhnúť sa stúpaniu po schodoch, a preto zraneného muža preniesli do krídla a uložili do bývalej izby m me Schoss. Tento zranený muž bol princ Andrei Bolkonsky.

Prišiel posledný deň Moskvy. Bolo jasné, že veselo jesenné počasie. Bola nedeľa. Ako v bežné nedele, aj tu sa vo všetkých kostoloch ohlasovalo evanjelium na omše. Zdalo sa, že ešte nikto nedokázal pochopiť, čo Moskvu čaká.
Len dva ukazovatele stavu spoločnosti vyjadrovali situáciu, v ktorej sa Moskva nachádzala: dav, teda trieda chudobných ľudí, a ceny predmetov. Továrenskí robotníci, sluhovia a roľníci v obrovskom dave, do ktorého sa zamiešali úradníci, seminaristi, šľachtici, sa v tento deň skoro ráno vybrali do Troch hôr. Potom, čo tam stál a nečakal na Rostopchina a uistil sa, že Moskva bude odovzdaná, tento dav sa rozptýlil po Moskve, do barov a krčiem. Stav vecí naznačovali aj ceny v ten deň. Ceny zbraní, zlata, vozov a koní stále stúpali, zatiaľ čo ceny papierových peňazí a mestských vecí stále klesali, takže uprostred dňa sa vyskytli prípady, keď taxikári vynášali z domu drahý tovar, napríklad látky. poschodie a za sedliackeho koňa zaplatil päťsto rubľov; nábytok, zrkadlá, bronzy boli rozdané zadarmo.
V pokojnom a starom dome Rostovovcov sa rozpad bývalých životných podmienok prejavil veľmi slabo. Čo sa týka ľudí, v noci zmizli len traja ľudia z obrovskej domácnosti; ale nič nebolo ukradnuté; a pokiaľ ide o ceny vecí, ukázalo sa, že tridsať vozov, ktoré prišli z dedín, bolo obrovským bohatstvom, ktoré mnohí závideli a za ktoré Rostov ponúkal obrovské peniaze. Nielenže za tieto vozíky ponúkali veľa peňazí, od večera a skorého rána 1. septembra prichádzali na nádvorie Rostovcov sanitári a sluhovia ranených dôstojníkov a sami odvliekli ranených, umiestňovaných u Rostovcov a v susedných domoch. a prosil ľudí Rostovovcov, aby sa postarali o to, že dostali vozíky, aby opustili Moskvu. Komorník, ktorého s takýmito prosbami oslovili, hoci mu bolo zranených ľúto, rezolútne odmietol s tým, že sa to ani neodváži oznámiť grófovi. Nech boli zvyšní ranení akokoľvek žalostní, bolo zrejmé, že ak sa vzdáte jedného vozíka, nie je dôvod nevzdať sa ďalšieho, to je všetko – vzdať sa svojich posádok. Tridsať vozov nedokázalo zachrániť všetkých ranených a pri všeobecnej katastrofe nebolo možné nemyslieť na seba a svoju rodinu. Tak myslel komorník na svojho pána.
Gróf Iľja Andrej, ktorý sa ráno 1. ráno zobudil, potichu odišiel zo spálne, aby nezobudil grófku, ktorá do rána práve zaspala, a vo svojom purpurovom hodvábnom župane vyšiel na verandu. Vozíky zviazané stáli na dvore. Vozne boli na verande. Komorník stál pri vchode a rozprával sa so starým netopierím mužom a mladým, bledým dôstojníkom s obviazanou rukou. Major, keď uvidel grófa, urobil dôstojníkovi významný a prísny znak, aby odišiel.
- Je všetko pripravené, Vasilich? - povedal gróf, pošúchal si holú hlavu a dobromyseľne sa pozrel na dôstojníka a poriadkumilovného a kývol im hlavou. (Gróf mal rád nové tváre.)

Podľa jednej verzie je portrét založený na obraze Margaréty Tirolskej, najškaredšej ženy v histórii.

Ilustrátor prvého vydania Alice v krajine zázrakov John Tenniel sa pri tvorbe obrazu vojvodkyne inšpiroval dielom Quentina Masseysa. Nie úplne rovnaké, ale tento vplyv bol veľmi citeľný. Poďme sa pozrieť na to, ako škaredú vojvodkyňu opisuje Carroll, hoci v prvej scéne nie je ani len náznak jej výzoru. Je plná klamstiev. Jej podobu si môžeme predstaviť len pri pohľade na jej činy, dialógy a slová.

Prezentujte sa ako ignorantský a nepriateľský. Je to však húževnatá bojovníčka – nestará sa o papriku vo vzduchu, ani o riad, ktorý na ňu hádže. To je všetko, čo sa o nej hovorí v prvej scéne. Plus, samozrejme, absolútne cynický postoj k dieťaťu.

Je tu ešte jedna scéna, kde je vojvodkyňa a jej správanie úplne odlišné. Vidíme dvor skúsenej dámy, ktorá vie veľmi pekne rozprávať, ak sa cíti ako dôležitá osoba.

Keď ju pozvali, niečo hovorí Alice. V podstate sa snaží byť taká „sladká“, že je pripravená objať Alicu okolo pása (v scéne plameniaka). Tu je prvýkrát, čo dostaneme pár slov o jej vzhľade. V prvom rade je veľmi „škaredá“. Po druhé, má „znateľne ostrú bradu“ a napokon „bola presne tak vysoká, aby si mohla oprieť bradu o Alicino rameno“, keďže nebola vyššia ako Alice. A to je všetko, čo Carroll o svojom vzhľade povedal.

Sir John Tenniel chce poukázať na to, že vojvodkyňa je nepopierateľne škaredá a jej brada ani zďaleka nie je očarujúca. Mnoho ilustrátorov nasledovalo Tennielovu tradíciu zdôrazňovania škaredosti mužskej tváre vojvodkyne.

Aj Lewis Carroll mohol mať na mysli obraz z portrétu Quentina Masseysa, keď maľoval svoju vojvodkyňu.

A tiež môžete mať pocit, že ste tento herzolin už videli. Bude to možné, pretože poznáte jednu z grotesiek Leonarda da Vinciho, na ktorej je pravdepodobne tento obraz založený...

Národná galéria literatúry ukazuje, že toto je krutý obraz: hlúpa stará žena, ktorá si myslí, že je stále krásna. S, ehm, rozsiahlym, veľkorysým pohľadom na vráskavej tvári. Leonardo samozrejme maľoval grotesky, pretože ho fascinovalo ľudstvo vo všetkých jeho podobách.

A hoci je vojvodkyňa z Masseys škaredá, má aj príťažlivú vlastnosť – láskavosť v očiach.

Alebo možno len chápe krutosť nízkej komédie svojho života.

Ďalší portrét sa nachádza v rôznych grafických reprodukciách, napríklad pod názvom „Kráľovná Tuniska“ od Václava Hollara alebo ako portrét Margaréty Tirolskej.

Každopádne, Škaredá vojvodkyňa je nesmrteľná: byť múzou pre Leonarda, Masseysa a Tenniela nie je až taká zlá vec, však? A na rozdiel od mnohých tých štandardných krások ani nezabudnuteľných...
/autor Lev Sergejev/

Uložené v Londýnskej národnej galérii.

Začiatkom 16. storočia, dávno pred bratmi Agostinom a Annibale Carraci, maliari, ktorí sú považovaní za zakladateľov tohto nového umeleckého druhu, karikatúra - optické skreslenie ľudského vzhľadu, najmä tváre, jasne dokumentovala psychosociálnu potrebu preniesť určité črty ľudskej povahy na plátno na kritiku a výsmech.

Deformácia až deštrukcia čŕt tváre – nosa, úst, čela či uší spôsobuje z odhalenej slabosti postavy pocit smiechu – túžbu vidieť sa aj napriek vysokému veku ako mladú, žiadanú zvodkyňu a zaujať. nadšené pohľady. Portrét Quentina Masseysa nesúci charakteristické groteskné formy obrazu je z kompozičného hľadiska ukážkou typickou pre Holandsko a Taliansko 15. storočia.

Stará žena v obrovskej šiltovke a ochabnutými prsiami, stlačenými šnurovaním korzetu, za parapetom, na ktorý položila ľavú ruku a v pravej drží púčik, ktorý zvýrazňuje umelcov výsmech svojej hrdinke. Je pochybné, že plátno je skutočne portrétom. Obraz s najväčšou pravdepodobnosťou vychádza z diela, ktoré sa dodnes nezachovalo a ktoré mohol Leonardo použiť na svoju ranú kresbu. Podľa vedcov mal Leonardo neukojiteľný záujem o nezvyčajné tváre, čudáctvo, ktoré ho ešte viac zaujalo kvôli jeho práci na systéme ideálnych telesných proporcií.

Nový ideál krásy nepripúšťal náhody vo vzhľade. Videli odklon od spoločensky uznávaných ideálov. Masseys metodicky postavil svoju „Starú ženu“ na princípoch systematického odklonu od ideálu krásy. Táto základná metóda zodpovedá deformačným experimentom v Dürerových náčrtoch proporcií.

Pre súčasníkov smiešne, súčasťou portrétu Masseysa bolo oblečenie. Podobná čiapka sa nosila až do roku 1450, ako vidno z portrétu Jana van Eycka zobrazujúceho jeho manželku Marguerite.

Leonardo a Masseys svojimi grotesknými pseudoportrétmi vytvorili precedens, keď obraz, ktorý nemá nič spoločné s originálom, možno použiť na rôzne satirické účely. Nachádza sa teda v rôznych grafických reprodukciách, napríklad pod názvom „Kráľovná Tuniska“ od Václava Hollara alebo ako portrét Margaréty Tirolskej. Napokon v 17. storočí ako portrét sestry pápeža Pia VI., princeznej Porcie, ktorá sa s armádou jezuitov snažila zachrániť náboženstvo.

Toto je časť článku na Wikipédii používaného pod licenciou CC-BY-SA. Celý textčlánky tu →

Za najškaredšiu vojvodkyňu v histórii je podľa súčasníkov dodnes považovaná tirolská vojvodkyňa Margarita Maultash. Maultash - prezývka, ktorú jej dali, treba poznamenať, nepriatelia, čo možno interpretovať ako "knedlík v ústach". Stredoveké štandardy krásy pre ženu sa výrazne líšili od moderných a nemôžeme presne posúdiť, aká škaredá bola vojvodkyňa, keďže jej celoživotné portréty sa nezachovali, no podľa komentárov jej súčasníkov bola Margarita prinajmenšom veľmi škaredá v tvári. .

Margarita sa narodila v roku 1318 a bola jediným žijúcim dieťaťom svojho otca, tirolského vojvodu Henricha z Horutanu. Jej staršia sestra zomrela vo veku 8 rokov. Matka zomrela, keď mala Margarita 2 roky. Ďalšia manželka jej otca nestihla dať manželovi deti a celkovo sa ukázalo, že je v zlom zdravotnom stave, takže sa nedožila ani 21. narodenín. Ukázalo sa teda, že dievča je jedinou dedičkou tirolského vojvodstva a vojvodstva v tom čase bolo celkom nezávislé malé nezávislý štát, so svojimi zákonmi, parlamentom najvyššej šľachty, hospodárstvom, armádou a Margarita ho mala viesť ako autokratická vládkyňa.

Už v detstve si príbuzní a dvorania začali všímať, že dievča, mierne povedané, „nevyšlo s tvárou“, hoci inak bola obyčajným dieťaťom, možno ešte múdrejším ako jej rovesníci. Otec o svoju dcéru neprejavoval veľký záujem, výchovu nechal na pestúnky a učiteľky, čo bolo celkom v duchu tej doby. Už nebol mladý a bol často chorý. Niekedy pri pohľade na škaredú žabiu dcéru, keď ju pestúnky priviedli, aby sa poklonila, ho opäť bodli myšlienkami, že nemôže porodiť dediča, ktorému by mohol odovzdať trón, a budúcnosť tohto dievčaťa bola veľmi nejasná. keďže Habsburgovci už dlho snívali o doplnení krajín Tirolského vojvodstva do svojich majetkov, čo by bolo neporovnateľne jednoduchšie, keby chýbal silný panovník. A ktorá zo žien je len vládkyňa, ani nie silná?

Keď mala Margarita 11 rokov, jej otec zariadil sobáš s 8-ročným Johannom Heinrichom, tretím synom českého kráľa, aby zabezpečil podporu českej dynastie. Chlapec v skutočnosti nemal rád Margaritu. Na svoj vek už dosť rástla a v porovnaní s 8-ročným manželom pôsobila ako obryňa, navyše bola aj škaredá. V čase, keď rovesníci začínajú prekvitať, zdalo sa, že Margarita bola len škaredšia. Tie jej nedostatky, ktoré predtým vyhladili detstva, koniec koncov, je odpustiteľné, aby boli deti akékoľvek, akoby sa výraznejšie vynímali, len čo Margarita vstúpila do doby neviest.

V čase, keď jej otec zomrel, mala Margarita sotva 17 rokov. Jej mladý manžel mal v tom čase 14 rokov a žili oddelene, nominálne boli považovaní len za manželov. A potom sa stalo niečo, čoho sa jej otec tak bál. Rakúsky hertz Albrecht, hneď ako sa dozvedel o smrti panovníka Tirolska, obsadil Korutánsko a Krainu – západnú a južnú časť Tirolska, no samotní Tirolčania sa postavili proti rozdeleniu svojej krajiny. Mladá Margarita sa teraz nečakane prejavila ako múdra vládkyňa, predniesla plamenný prejav v Lantgage a ostro vystúpila proti rozdeleniu svojej krajiny. Margaritu podporovala šľachta aj obyčajný ľud. Vypuklo povstanie požadujúce obnovenie právoplatného následníka trónu, Rakúšania a Bavori boli nútení opustiť krajinu a uznať Margaritu za vládkyňu Tirolska.

Po presadzovaní svojho práva na trón sa Margaret pustila do usporiadania vojvodstva. Ľudia si svoju novú vojvodkyňu okamžite zamilovali, daňové zaťaženie sa zmiernilo, obchod prekvital a stavali sa mestá. Margarita chcela mier pre svoj ľud a viedla rozumne zahraničná politika s podporou bavorského kráľa. So svojím zákonitým manželom nestrávila vojvodkyňa ani deň pod jednou strechou. Manželia boli len formálne. Ján sa nijako nepodieľal na riadení vojvodstva, trávil čas v spoločnosti mileniek a pijanov.

Koniec koncov, osud nebol k Margarite príliš krutý a ľutoval ju ženská krása, darovala jej lásku a rodinné šťastie. Vyvoleným z 25-ročného vojvodu bol bavorský princ Ludwig, ktorý mal v tom čase 28 rokov. Nevieme presne, ako sa začal ich románik, ako dlho trvala ich známosť a ako Margarita uchvátila princa, ale už len to, že začali spolu otvorene žiť ako manželia, napriek tomu, že vojvodkyňa bola formálne vydatá za k ostatným, môže hovoriť veľa. Bola to výzva pre spoločnosť a cirkev. Margaritin formálny manžel bol požiadaný, aby išiel domov, čo sa ponáhľal urobiť, pričom na svoju nevďčnú manželku zasypal kliatby. Neprajníci okamžite napísali do Ríma výpovede o nevhodnom správaní vojvodkyne a jej milenca. Z Ríma prišiel list - Margarita aj Ludwig boli exkomunikovaní z cirkvi. Navyše, ak pre Margaritu exkomunikácia neuškodila, nikdy sa nelíšila v zbožnosti, potom pre Ludwiga exkomunikácia znamenala, že nikdy nebude môcť nastúpiť na otcovský trón cisára Svätej ríše rímskej, stratí právo na korunu a trón.

Keď však Johann bývalý manžel vojvodkyňa sa postarala o pokračovanie rodiny a rozhodla sa vydať druhýkrát, ich manželstvo s Margaritou bolo úspešne anulované, pretože manžel a manželka sa v skutočnosti nikdy nestali manželmi, to znamená, že manželstvo nebolo naplnené . Pravda, exkomunikácia od Margarity a Ludwiga nebola odstránená a pápežská kúria neuznala ich manželský zväzok. A ich štyri deti boli považované za nemanželské. Len o 10 rokov neskôr sa diplomatickým úsilím, ako aj podplácaním cirkevných predstaviteľov, podarilo dosiahnuť, aby cirkev odstránila exkomunikáciu z páru.

Napriek tomu sa Margarite podarilo urobiť si veľa nepriateľov medzi duchovenstvom a najmä medzi svojimi početnými príbuznými. bývalý manžel. V skutočnosti to boli oni, ktorí prišli s útočnou prezývkou „Maultage“ a viedli niečo, čo by teraz nazvali „informačnou vojnou“ – šírili klebety, že vojvodkyňa je škaredá ako žiadna iná a navyše je aj roztopašná. Tieto fámy a klebety prežili samotnú Margaritu a dobrých tristo rokov po jej smrti si ľudia pamätali, že Margarita Maultageová bola najškaredšou ženou na svete, a tak ešte v roku 1816 Jacob Grimm, jeden zo slávnych bratov rozprávačov, zhromaždil mnoho legendy o jej „škaredej vojvodkyni“, čo stačilo na celú zbierku.

UPD: Našiel som o nej aj tento materiál: 1. Prvýkrát bola Margarita označená za škaredú v nejakom treťom bavorskom pokračovaní Saskej svetovej kroniky v roku 1366. Je to však fakt. Autor kroník (Eike von Repgove alebo niekto z jeho príbuzných) bol ideovým odporcom vojvodkyne, ktorá sa odvážila neposlúchnuť pápeža Klementa VI., a preto bola zaujatá, súdiac aspoň podľa tohto jeho výroku: „... kto sa stavia proti pápeža a nemôže byť prinútený cirkevným súdom, je cisár povinný prinútiť ho pomocou svetského súdu, aby bol poslušný pápežovi "(" Saxon Mirror "). Prečo však vyvolala hnev Vatikánu? - skutočnosť, že požiadala o rozvod s odvolaním sa na fiktívne manželstvo. V stredoveku sa pre uznanie manželstva za neplatné (rozvod v čistej forme cirkev vôbec nepovoľovala) považovali za opodstatnené dôvody zrada, veľký vekový rozdiel, blízky vzťah, neodolateľné znechutenie, impotencia a nedostatok dedičov. . Okrem toho manželia zvyčajne požadovali rozvod, manželky sa museli zmieriť s rozkošami uvedenými na zozname. Oficiálne sa teda absencia manželských vzťahov medzi Margarétou Tirolskou a Johannom Heinrichom dala vysvetliť buď impotenciou manžela, alebo „neodolateľným znechutením“ spôsobeným škaredosťou a neslušnosťou jeho manželky. Pápež Klement VI dlho neváhal: ako trest za neposlušnosť vyhlásil Margarétu Tirolskú za škaredú a zároveň za kurvu, čo znamená slovo „maultash“. Ak by bola vojvodkyňa naozaj škaredá kurva, bolo by to pre jej nepriateľov až podozrivo výhodné. Príliš pohodlné, aby to bola pravda. 2. Napokon, Margaréta Tirolská je jednoducho tradične považovaná za „najškaredšiu ženu v histórii“. Ale ako by povedali právnici, tieto informácie sú „z cudzích slov“, teda z toho istého otráveného zdroja. A preto je jeho hodnota zanedbateľná. Ale odkiaľ pochádzajú jej portréty? tento je napríklad najznámejší: Toto je takzvaný „Portrét škaredej vojvodkyne“. A oblizol z jednej z groteskných skečov. Leonardo da Vinci. A až v roku 1777 sa ďalšia kópia náčrtu zmenila na portrét vojvodkyne z Tirolska. A potom sa toho chopili prefíkaní fotografi. Odteraz teda môžeme vojvodkyňu považovať, ak nie za krásku, tak nie za karikatúru! - stala sa obeťou rodového rozvodu PR. A je tu obraz, ktorý by pravdepodobne mohol byť celoživotným portrétom Margaréty Tirolskej, tu je. Toto je freska na zámku bratov von Wangen. Nie je to krása, áno. Ale možno nie také škaredé :)