Kaip chirurgas iš pusiau elgetiškos egzistencijos pateko į karališkąjį dvarą, kur Londone galima pamatyti jo vardu pavadinta liga sergančios kunigaikštienės atvaizdą ir kaip mūsų herojus dalyvavo tiriant paslaptingą žmogžudystę. , skaitykite mokslo istorijos svetainės kasdienėje skiltyje.

Jamesas Pagetas gimė 1814 m. Great Yarmouth mieste, Anglijoje. didelė šeima laivo savininkas ir aludaris. Jo brolis Edwardas Pagetas, ketveriais metais vyresnis už Jamesą, taip pat pasiekė sėkmės mokslo srityje – tapo Kembridžo universiteto medicinos profesoriumi ir paskelbė nemažai darbų apie epilepsiją ir sinkopę. Už nuopelnus tapo garbingiausio pirties ordino riteriu vadu (įdomu, kad jo vardas siejamas su prausimu, nes simbolinis maudymasis anksčiau buvo iniciacijos apeigų dalis).

Jamesas lankė Yarmouth dienos mokyklą. Tėvai norėtų, kad ateityje sūnus būtų pareigūnas karinis jūrų laivynas, tačiau būdamas 16 metų jaunuolis išvyko mokytis pas bendrosios praktikos gydytoją, su kuria dirbo ketverius su puse metų, atsiduodamas Laisvalaikis botanika. Per tą laiką jis sukaupė didelę Rytų Norfolko floros egzempliorių kolekciją, o studijų pabaigoje kartu su vienu iš savo brolių paskelbė labai išsamią ir tikslią Jarmuto ir gretimų regionų gamtos istorijos metmenis.

1834 m. spalį Jamesas buvo priimtas kaip studentas į Šv. Baltramiejaus ligoninę Londone (seniausia ligoninė Londone, įkurta 1123 m.). Ten jis aprašė pirmąjį iš garsių žurnalų klubų (anglų kalba žurnalo klubas- bendruomenė, kurioje jie analizuoja ir aptaria naujausias mokslines publikacijas pagal specialybę). Medicinos studentai ligoninėje didžiąja dalimi buvo palikti savieigai, tačiau Pagetas iš to tik naudos: 1835 ir 1836 m. jis gavo visus įmanomus apdovanojimus. Jau pirmoje žiemos sesijoje studentas, dirbdamas savo darbą, atrado mirtinos ligos trichineliozės sukėlėją, kuris pasirodė esąs miniatiūrinis (apie pusantro milimetro ilgio) apvaliosios kirmėlės. Trichinella spiralis, perduodamas per užkrėstą mėsą (dažniausiai kiaulieną) ir paveikiantis aukos raumenis.

Trichinella spiralis apvaliųjų kirmėlių modelis

David Ludwig / Wikimedia Commons

Išlaikęs egzaminus Karališkajame chirurgų koledže, Pagetas gavo teisę verstis medicinos praktika, tačiau tada jam teko susidurti su žiauria realybe: talentingas studentas, turėdamas visas savo žinias, nerado vietos ir buvo per skurdus, kad galėtų priimti pacientus namuose (Jameso tėvas iki tol patyrė didelių nuostolių ir niekaip negalėjo jo palaikyti). Kitus septynerius metus Pagetas buvo priverstas gyventi ant skurdo slenksčio, už 15 svarų sterlingų per metus, pragyvendamas iš publikacijų medicinos žurnaluose ir sudarydamas muziejų katalogus. Galbūt pastarasis padėjo Jamesui išsikapstyti: jis tapo ligoninės muziejaus prižiūrėtoju ligoninėje, o nuo 1838 m. – anatominių patologijų demonstruotoju šiame muziejuje.

Tada Pagetas buvo paskirtas dėstytoju Finsberio vargšų ambulatorijoje, kur dėstė bendrąją ir mikroskopinę anatomiją bei fiziologiją. Be to, jis turėjo prižiūrėti studentus, kurie gyveno šios nedidelės kolegijos teritorijoje. Pagetas aštuonerius metus praleido praktiškai niekada neišeidamas iš ligoninės vartų, jis buvo labai užsiėmęs savo darbu.

Tik po 1847 m. mūsų herojus pagaliau tapo chirurgo padėjėju ir galėjo daugiau laiko skirti medicinos praktikai. Jo karjera pakilo į kalną: atidžiai išstudijavo visus svarbiausius fiziologijos darbus anglų, prancūzų, danų, vokiečių kalbomis, italų, jis tapo vienu didžiausių savo eros fiziologų ir patologinių chirurgų, pirmą kartą pavertęs mikroskopą pagrindiniu įrankiu tiriant patologijas, taip pat dirbant su navikais. 1858 metais Pagetas buvo paskirtas papildomu chirurgu karalienės Viktorijos dvare, o 1863 metais – nuolatiniu Velso princo chirurgu. Jamesas turėjo didžiausią medicinos praktiką Londone ir retai dirbdavo mažiau nei 16 valandų per dieną. Kolegos jį laikė ekspertu auglių, kaulų ir raiščių problemų srityje, siunčiančiu „sunkiausius“ pacientus pas jį diagnozuoti ir priimti galutinį sprendimą.

1871 metais Pagetas susižalojo atlikdamas pomirtinę skrodimą ir vos nenumirė nuo infekcijos, dėl kurios jis buvo priverstas palikti medicinos praktiką, kad nekiltų pavojus garsaus gydytojo gyvybei. Po to mokslininkas gavo baronetą, Kembridžo universiteto garbės laipsnį, tapo Karališkojo chirurgų koledžo prezidentu, paskelbė daug savo paskaitų ir kitų darbų ir mirė tik 1899 m., praėjus daugiau nei 20 metų.

"Bjaurioji kunigaikštienė"

Quentinas Masseysas

Pageto garbei pavadinta daug ligų, kurias jis pirmą kartą aprašė. Geriausiai žinomas iš jų, dažnai vadinamas tiesiog Pageto liga, pažeidžia vieną ar daugiau kūno kaulų (skirtingai nei, pavyzdžiui, osteoporozė, kuri paveikia viską). Esant sunkioms ligos formoms, kaulų čiulpus gali pakeisti pluoštinis audinys, kaulai deformuojasi. Dauguma garsus atvejis gydytojai ligas sieja su vienu populiariausių paveikslų Nacionalinė galerija Londone „Bjaurioji kunigaikštienė“, tapusi pirmojo „Alisa stebuklų šalyje“ iliustratoriaus Johno Tennielio hercogienės įvaizdžio kūrimo prototipu.

Iliustracija vienam iš „Alisa stebuklų šalyje“ skyrių

Džonas Tenielis

Iš pradžių šis senatvę įkūnijantis moters, kurios veido bruožai iškreipti dėl kaukolės kaulų deformacijos, portretas buvo laikomas visiškai satyriniu kūriniu. Atvira suknelė su suglebusį kūną suveržiančiu korsetu, prieš 60 metų iš mados išėjusi kepurė, koketiška rožė rankoje ir savimi pasitikinti veido išraiška apnuogino senbuves, bandančias apsimesti jaunomis patraukliomis merginomis. Nedaug meno istorikų gynė prototipo tikrovės idėją, tačiau paveikslą pirmiausia priskyrė Leonardo da Vinci, kuriam buvo rasti panašūs eskizai, o paskui Quentinui Masseysui, kuris tariamai galėjo nutapyti paveikslą pagal Leonardo eskizus. , su kuriuo dažnai keisdavosi darbais, kuriuose buvo vaizduojamos deformacijos . Tačiau 2008-aisiais Londono universiteto koledžo chirurgai atidžiai išstudijavo darbą ir pritarė versijai, kad paveiksle pavaizduota retos Pageto ligos formos auka, kai buvo pažeista kaukolė, o ne apatinės kūno dalies kaulai. Tyrėjai taip pat palaikė versiją, pagal kurią kūrinį iš pradžių padarė Masseys, o paskui eskizo pavidalu nukopijavo pats da Vinci arba vienas iš jo mokinių.

Pats Pagetas vargu ar kada nors būtų galėjęs sau leisti tokį ironišką požiūrį į ligos aukas, nors kartais mokslininko medicininis susidomėjimas ir smalsumas lėmė jo veiksmus labiau nei žmogiškosios savybės. Juose pasakojama apie atvejį, kai per Edwino Bartletto, kurio žmona buvo įtariama apsinuodijus, kūno skrodimą, Jamesas Pagetas mirusiojo skrandyje rado skysto chloroformo. Jei Edvinas būtų apsinuodijęs davus jam atsigerti chloroformo, jis būtų pajutęs stiprų deginimo pojūtį gerklėje ir turėjęs rėkti, tačiau, pasak liudininkų, vyras mirė tylėdamas, o riksmų tą naktį nesigirdėjo. Todėl tyrimas, pritrūkus įrodymų, išteisino jo našlę Adelaidę. Tačiau, kai procesas buvo baigtas, patologas pastebėjo: „Dabar, kai ji pripažinta nekalta dėl žmogžudystės ir negali būti dar kartą patraukta baudžiamojon atsakomybėn, ji turi mums mokslo labui papasakoti, kaip ji tai padarė!

Iš Vikipedijos, laisvosios enciklopedijos

K: 1513 metų paveikslai

"Bjaurioji kunigaikštienė" yra Quentino Masseyso paveikslas, saugomas Londono nacionalinėje galerijoje.

Karikatūra kaip nauja meno forma

Su visu bandymo empiriškai atkurti mus supančią tikrovę racionalizmu portretas vis tiek daro magišką poveikį stebėtojui. XVI amžiaus pradžioje, dar gerokai prieš brolius Agostino ir Annibale Carraci, tapytojai šios naujos meno formos pradininkais laikė karikatūrą – optinį žmogaus išvaizdos, ypač veido, iškraipymą, aiškiai dokumentavo psichosocialinį poreikį perkelti tam tikrus bruožus. žmogiškosios prigimties drobėje, kad būtų pasmerkti ir pajuokti.

Naujasis grožio idealas neleido atsitiktinių išvaizdos. Jie pamatė nukrypimą nuo visuomenėje priimtų idealų. Masseysas metodiškai konstravo savo „Seną moterį“ remdamasis sistemingo nukrypimo nuo grožio idealo principais. Šis pagrindinis metodas atitinka deformacijos eksperimentus Diurerio proporcijų eskizuose.

Amžininkams juokinga, dalis Masseys portreto buvo drabužiai. Panaši kepurė buvo dėvima iki 1450 m., kaip matyti iš Jano van Eycko jo žmonos Marguerite portreto.

taip pat žr

Parašykite atsiliepimą apie "Bjauriąją kunigaikštienę"

Pastabos

Nuorodos

• Londono nacionalinės galerijos duomenų bazėje

Ištrauka, apibūdinanti Bjauriąją kunigaikštienę

Sonya ir Nataša miegojo nenusirengę sofos kambaryje. Tą naktį per Povarskają buvo gabenamas naujas sužeistas, o prie vartų stovinti Mavra Kuzminišna atsuko jį į Rostovus. Šis sužeistas, pasak Mavros Kuzminishnos, buvo labai reikšmingas žmogus. Jis buvo vežamas vežime, visiškai uždengtas prijuoste ir nuleidęs viršų žemyn. Ant ožių su vairuotoju sėdėjo senukas, garbingas tarnautojas. Už vežimo buvo gydytojas ir du kareiviai.
- Ateik pas mus, prašau. Ponai išeina, visas namas tuščias“, – atsisukusi į seną tarną pasakė senutė.
- Taip, - atsiduso patarnautojas, - ir nenešti arbatos! Mes turime nuosavą namą Maskvoje, bet toli, ir niekas negyvena.
„Esame laukiami, mūsų meistrai turi daug visko, prašau“, – sakė Mavra Kuzminishna. - Ar tu labai nesveikas? – pridūrė ji.
Valetas mostelėjo ranka.
- Nenešk arbatos! Reikia klausti gydytojo. Ir tarnautojas nulipo nuo ožio ir nuėjo į vagoną.
- Gerai, - pasakė gydytojas.
Valetininkas vėl priėjo prie vežimo, pažiūrėjo į jį, papurtė galvą, liepė kučeriui pasukti į kiemą ir sustojo šalia Mavros Kuzminishnos.
- Viešpatie Jėzau Kristau! Ji pasakė.
Mavra Kuzminishna pasiūlė sužeistąjį įnešti į namus.
„Viešpats nieko nesakys...“ – pasakė ji. Tačiau reikėjo vengti lipti laiptais, todėl sužeistasis buvo nuneštas į sparną ir paguldytas buvusiame m me Schoss kambaryje. Šis sužeistasis buvo princas Andrejus Bolkonskis.

Atėjo paskutinė Maskvos diena. Buvo aišku linksmas rudens orai. Buvo sekmadienis. Kaip ir eiliniais sekmadieniais, Evangelija buvo skelbiama mišioms visose bažnyčiose. Atrodė, kad niekas dar negalėjo suprasti, kas laukia Maskvos.
Tik du visuomenės būklės rodikliai išreiškė situaciją, kurioje buvo Maskva: minia, tai yra vargšų klasė, ir objektų kainos. Gamyklos darbininkai, tarnai ir valstiečiai didžiulėje minioje, į kurią įsivėlė valdininkai, seminaristai, bajorai, šią dieną anksti ryte iškeliavo į Tris Kalnus. Stovėjusi ir nelaukusi Rostopchino ir įsitikinusi, kad Maskva bus atiduota, ši minia išsibarstė po Maskvą, į girdyklas ir smukles. Kainos tą dieną taip pat rodė reikalų būklę. Ginklų, aukso, vežimų ir arklių kainos vis didėjo, o popierinių pinigų ir miesto daiktų kainos mažėjo, todėl vidury dienos pasitaikydavo atvejų, kai taboristai išnešdavo brangias prekes, pavyzdžiui, audinį. grindų, o už valstiečių arklį sumokėjo penkis šimtus rublių; baldai, veidrodžiai, bronzos buvo atiduoti nemokamai.
Ramiame ir sename Rostovų name buvusių gyvenimo sąlygų irimas reiškėsi labai silpnai. Kalbant apie žmones, per naktį dingo tik trys žmonės iš didžiulio namų ūkio; bet nieko nebuvo pavogta; o dėl daiktų kainų paaiškėjo, kad iš kaimų atvežti trisdešimt vežimų buvo didžiulis turtas, kurio daugelis pavydėjo ir už kuriuos Rostovui buvo pasiūlyti didžiuliai pinigai. Už šiuos vežimus ne tik siūlė daug pinigų, nuo rugsėjo 1-osios vakaro ir ankstaus ryto į Rostovų kiemą ateidavo sužeistųjų karininkų prižiūrėtojai ir tarnai, kurie patys tempdavo sužeistuosius, patalpintus pas Rostovus ir gretimuose namuose. ir maldavo Rostovų žmonių pasirūpinti, kad jiems būtų duoti vežimai išvykti iš Maskvos. Liokajaus, į kurį kreiptasi su tokiais prašymais, nors ir gailėjosi sužeistųjų, ryžtingai atsisakė, sakydamas, kad net nedrįs apie tai pranešti grafui. Kad ir kokie apgailėtini buvo likę sužeistieji, buvo akivaizdu, kad jei atsisakei vieno vežimo, nebuvo jokios priežasties nepasiduoti kito, tiek ir viskas – atiduoti savo ekipažus. Trisdešimt vežimų negalėjo išgelbėti visų sužeistųjų, o per bendrą nelaimę buvo neįmanoma negalvoti apie save ir savo šeimą. Taip pagalvojo liokajus savo šeimininkui.
Atsikėlęs 1-osios rytą, grafas Ilja Andreichas tyliai išėjo iš miegamojo, kad ryte nepažadintų ką tik užmigusi grafienė, o su purpuriniu šilkiniu chalatu išėjo į prieangį. Vežiukai, surišti, stovėjo kieme. Karietos buvo prie verandos. Liokajaus stovėjo prie įėjimo ir kalbėjosi su senu betmenu ir jaunu, blyškiu pareigūnu sutvarstyta ranka. Liokajaus, pamatęs grafą, davė reikšmingą ir griežtą ženklą pareigūnui ir liepė išeiti.
- Na, ar viskas paruošta, Vasiličiau? - tarė grafas, trindamas pliką galvą ir geraširdiškai žiūrėdamas į pareigūną bei tvarkingą ir linktelėdamas jiems galvą. (Grafui patiko nauji veidai.)

Remiantis viena versija, portretas sukurtas pagal Margaretos Tirolietės, bjauriausios moters istorijoje, atvaizdą.

Pirmojo „Alisa stebuklų šalyje“ leidimo iliustratorius Johnas Tennielis, kurdamas hercogienės įvaizdį, įkvėpė Quentino Masseyso kūrybos. Ne visai tas pats, bet ši įtaka buvo labai pastebima. Pažiūrėkime, kaip negražiai kunigaikštienę apibūdina Carroll, nors pirmoje scenoje apie jos išvaizdą nėra net užuominos. Ji pilna melo. Jos išvaizdą galime įsivaizduoti tik žiūrėdami į jos veiksmus, dialogus ir žodžius.

Pateikti kaip nemokšišką ir nedraugišką. Tačiau ji atkakli kovotoja – jai nerūpi nei ore tvyrantys pipirai, nei į ją mėtomi patiekalai. Tai viskas, kas apie ją pasakyta pirmoje scenoje. Plius, žinoma, absoliučiai ciniškas požiūris į vaiką.

Yra dar viena scena, kur kunigaikštienė ir jos elgesys visiškai skiriasi. Matome patyrusios ponios teismą, kuri gali labai gražiai kalbėti, jei jaučiasi svarbiu žmogumi.

Kai buvo pakviesta, ji kažką sako Alisai. Iš esmės ji stengiasi būti tokia „saldi“, kad būtų pasiruošusi apkabinti Alisą už juosmens (flamingo scenoje). Čia pirmą kartą girdime keletą žodžių apie jos išvaizdą. Visų pirma, ji labai „bjauri“. Antra, ji turi „pastebimai aštrų smakrą“ ir galiausiai „ji buvo beveik tokio ūgio, kad galėtų smakrą padėti ant Alisos peties“, nes ji nebuvo aukštesnė už Alisą. Ir tai viskas, ką Carroll pasakė apie savo išvaizdą.

Seras Johnas Tennielis nori pabrėžti, kad kunigaikštienė neabejotinai negraži, o jos smakras toli gražu nėra žavus. Daugelis iliustratorių laikėsi Tennielio tradicijos pabrėžti hercogienės vyriško veido bjaurumą.

Lewisas Carrollas, tapydamas savo kunigaikštienę, taip pat galėjo turėti omenyje Quentino Masseyso portreto vaizdą.

Taip pat galite jaustis, kad šį herzoliną matėte anksčiau. Tai bus įmanoma, nes esate susipažinęs su vienu iš Leonardo da Vinci groteskų, pagal kurį tikriausiai ir yra paremtas šis paveikslas...

Nacionalinė literatūros galerija rodo, kad tai žiaurus vaizdas: kvaila sena moteris, kuri mano, kad ji vis dar yra graži. Ak, su plačiu, dosniu žvilgsniu raukšlėtame veide. Žinoma, Leonardo tapė groteskus, nes jį žavėjo visomis formomis žmonija.

Ir nors Masseys kunigaikštienė yra negraži, ji turi ir patrauklią savybę – gerumą akyse.

O gal jis tiesiog supranta savo gyvenimo žemos komedijos žiaurumą.

Kitas portretas randamas įvairiose grafinėse reprodukcijose, pavyzdžiui, Wenceslas Hollar pavadinimu „Tuniso karalienė“ arba kaip Margaretos Tirolietės portretas.

Šiaip ar taip, Bjaurioji kunigaikštienė nemirtinga: būti mūza Leonardo, Masseysui ir Tennieliui nėra taip jau blogai, tiesa? Ir, skirtingai nei daugelis tų standartinių gražuolių, net neįsimintini...
/autorius Levas Sergejevas/

Saugomas Londono nacionalinėje galerijoje.

XVI amžiaus pradžioje, dar gerokai anksčiau nei broliai Agostino ir Annibale Carraci, tapytojai, laikomi šios naujos meno formos, karikatūra – optiniu žmogaus išvaizdos, ypač veido iškraipymu, įkūrėjais, aiškiai dokumentavo psichosocialinį poreikį perkelti. tam tikrus žmogaus prigimties bruožus į drobę smerkti ir pajuokti.

Veido bruožų – nosies, burnos, kaktos ar ausų – deformacija ir net sunaikinimas sukelia juoko jausmą dėl atskleisto charakterio silpnumo – noro matyti save, nepaisant vyresnio amžiaus, kaip jauną, geidžiamą gundytoją ir pritraukti. entuziastingi žvilgsniai. Quentino Masseyso portretas, pasižymintis būdingomis groteskiškomis atvaizdo formomis, kompoziciniu požiūriu yra XV a. Nyderlandams ir Italijai būdingas pavyzdys.

Senutė su didžiule kepurėle ir suglebusiomis krūtimis, suspausta korseto raišteliu, už parapeto, ant kurio uždėjo kairę ranką, o dešinėje laiko pumpurą, o tai pabrėžia menininko pasityčiojimą iš savo herojės. Abejotina, ar drobė tikrai portretas. Paveikslas greičiausiai sukurtas pagal iki šių dienų neišlikusį kūrinį, kurį Leonardo galėjo panaudoti savo ankstyvam piešimui. Tyrėjų teigimu, Leonardo nepasotinamai domėjosi neįprastais veidais, keistuoliais, kurie jį dar labiau intrigavo dėl jo darbo kuriant idealių kūno proporcijų sistemą.

Naujasis grožio idealas neleido atsitiktinių išvaizdos. Jie pamatė nukrypimą nuo visuomenėje priimtų idealų. Masseysas metodiškai konstravo savo „Seną moterį“ remdamasis sistemingo nukrypimo nuo grožio idealo principais. Šis pagrindinis metodas atitinka deformacijos eksperimentus Diurerio proporcijų eskizuose.

Amžininkams juokinga, dalis Masseys portreto buvo drabužiai. Panaši kepurė buvo dėvima iki 1450 m., kaip matyti iš Jano van Eycko portreto, kuriame pavaizduota jo žmona Marguerite.

Savo groteskiškais pseudoportretais Leonardo ir Masseys sukūrė precedentą, kai su originalu nieko bendra neturintis vaizdas gali būti panaudotas įvairiems satyriniams tikslams. Taigi jis randamas įvairiose grafinėse reprodukcijose, pavyzdžiui, su Wenceslas Hollar pavadinimu „Tuniso karalienė“ arba kaip Margaretos Tirolietės portretas. Galiausiai, XVII amžiuje, kaip popiežiaus Pijaus VI sesers princesės Porcijos, kuri su jėzuitų kariuomene bandė gelbėti religiją, portretas.

Tai dalis Vikipedijos straipsnio, naudojamo pagal CC-BY-SA licenciją. Pilnas tekstas straipsniai čia →

Bjauriausia kunigaikštienė istorijoje, anot amžininkų, iki šių dienų laikoma Tirolio kunigaikštienė Margarita Maultash. Maultash – jai, reikia pažymėti, priešų suteiktas pravardė, kurią galima interpretuoti kaip „burnos koldūną“. Viduramžių grožio standartai moteriai labai skyrėsi nuo šiuolaikinių, ir mes negalime tiksliai įvertinti, kokia buvo kunigaikštienė negraži, nes jos gyvenimo portretai neišliko, tačiau pagal amžininkų komentarus Margarita buvo bent labai negraži. .

Margarita gimė 1318 m. ir buvo vienintelis išgyvenęs savo tėvo Tirolio kunigaikščio Henriko Horutano vaikas. Jos vyresnioji sesuo mirė būdama 8 metų. Mama mirė, kai Margaritai buvo 2 metai. Kita tėvo žmona nespėjo padovanoti vyrui vaikų ir apskritai pasirodė silpnos sveikatos, todėl net nesulaukė 21-ojo gimtadienio. Taigi mergina pasirodė esanti vienintelė Tirolio kunigaikštystės paveldėtoja, o tuo metu kunigaikštystė buvo gana savarankiška maža. nepriklausoma valstybė, su savo įstatymais, aukščiausios bajorijos parlamentas, ekonomika, kariuomenė ir Margarita turėjo vadovauti jam kaip autokratinė valdovė.

Jau vaikystėje artimieji ir dvariškiai ėmė pastebėti, kad mergina, švelniai tariant, „neišėjo su veidu“, nors šiaip ji buvo paprastas vaikas, gal net protingesnis už bendraamžius. Tėvas nerodė didelio rūpesčio dukrai, palikdamas jos auklėjimą auklėms ir mokytojams, o tai buvo gana to meto dvasia. Jis nebebuvo jaunas ir dažnai sirgo. Kartais žiūrėdamas į bjaurią varlės dukterį, kai auklės ją atvesdavo nusilenkti, jis eilinį kartą grauždavo save mintimis, kad negalės pagimdyti įpėdinio, kuriam galėtų perduoti sostą, o šios mergaitės ateitis buvo labai miglota, kadangi Habsburgai seniai svajojo papildyti savo valdomis Tirolio kunigaikštystės žemes, o tai būtų nepalyginamai lengviau, jei nebūtų stipraus valdovo. O kuri iš moterų yra tik valdovė, net ne stipri?

Kai Margaritai buvo 11 metų, jos tėvas pasirūpino jos vedybomis su 8 metų Johanu Heinrichu, trečiuoju Bohemijos karaliaus sūnumi, siekdamas užtikrinti Čekijos dinastijos paramą. Margarita berniukui nelabai patiko. Ji jau pakankamai augo savo amžiui, o lyginant su 8 metų vyru atrodė milžinas, be to, dar ir negraži. Tuo metu, kai bendraamžiai pradeda klestėti, Margarita atrodė tik bjauresnė. Tie jos trūkumai, kurie anksčiau išsilygino vaikystė, juk atleistina, kad vaikai būtų bet kokie, tarsi jie tik ryškiau išsiskirtų vos Margaritai įžengus į nuotakų laiką.

Kai mirė jos tėvas, Margaritai buvo vos 17. Jaunam vyrui tuo metu buvo 14 metų ir jie gyveno atskirai, nominaliai buvo laikomi tik vyru ir žmona. Ir tada atsitiko tai, ko jos tėvas taip bijojo. Austrijos hercas Albrechtas, vos sužinojęs apie Tirolio valdovo mirtį, užėmė Karintiją ir Krainą – vakarines ir pietines Tirolio dalis, tačiau patys tiroliečiai priešinosi savo šalies padalijimui. Jaunoji Margarita dabar netikėtai pasirodė kaip išmintinga valdovė, skaitė ugningą kalbą Lantgagoje ir griežtai pasisakė prieš savo šalies padalijimą. Margaritą rėmė ir aukštuomenė, ir paprasti žmonės. Prasidėjo sukilimas, reikalaujantis atkurti teisėtą sosto įpėdinį.Austrai ir bavarai buvo priversti palikti šalį ir pripažinti Margaritą Tirolio valdove.

Pareiškusi savo teisę į sostą, Margaret ėmėsi tvarkyti kunigaikštystę. Žmonės iš karto įsimylėjo savo naująją kunigaikštienę, palengvėjo mokesčių našta, klestėjo prekyba, buvo statomi miestai. Margarita norėjo taikos savo žmonėms ir vadovavo protingai užsienio politika su Bavarijos karaliaus parama. Su savo teisėtu vyru kunigaikštienė net dienos nepraleido po vienu stogu. Pora buvo sutuoktiniai tik formaliai. Jonas nedalyvavo kunigaikštystės valdyme, laiką leisdavo meilužių ir išgertuvių kompanijoje.

Juk likimas nebuvo per daug žiaurus Margaritai ir dėl jos gailėjosi moteriškas grožis, ji suteikė savo meilės ir šeimos laimės. Išrinktasis iš 25 metų kunigaikščio buvo Bavarijos princas Liudvikas, kuriam tuo metu buvo 28 metai. Mes tiksliai nežinome, kaip prasidėjo jų romanas, kiek truko jų pažintis ir kaip Margarita sužavėjo princą, tačiau vien faktas, kad jie pradėjo atvirai gyventi kartu kaip vyras ir žmona, nepaisant to, kad kunigaikštienė buvo oficialiai ištekėjusi už kitiems, gali daug kalbėti. Tai buvo iššūkis visuomenei ir bažnyčiai. Oficialus Margaritos vyras buvo paprašytas grįžti namo, ką jis ir suskubo padaryti, apipildamas keiksmais savo nedėkingai žmonai. Priešininkai nedelsdami pasmerkė Romą dėl netinkamo kunigaikštienės ir jos meilužio elgesio. Iš Romos atėjo laiškas – ir Margarita, ir Liudvikas buvo ekskomunikuoti iš bažnyčios. Be to, jei Margaretai ekskomunika nepakenkė, ji niekada nesiskyrė pamaldumu, tai Liudvikui ekskomunika reiškė, kad jis niekada negalės užimti Šventosios Romos imperijos imperatoriaus tėvo sosto, netekdamas teisės į karūną ir sostas.

Tačiau kai Johanas buvęs vyras kunigaikštienė pasirūpino šeimos tęstinumu ir nusprendė tekėti antrą kartą, jų santuoka su Margarita buvo sėkmingai anuliuota dėl to, kad vyras ir žmona faktiškai netapo vyru ir žmona, tai yra, santuoka nebuvo sudaryta. . Tiesa, ekskomunika iš Margaritos ir Liudviko nebuvo panaikinta ir popiežiaus kurija nepripažino jų santuokinės sąjungos. O keturi jų vaikai buvo laikomi nesantuokiniais. Tik po 10 metų diplomatinėmis pastangomis ir bažnyčios pareigūnų papirkinėjimu pavyko pasiekti, kad bažnyčia panaikintų poros ekskomuniką.

Nepaisant to, Margarita sugebėjo susikurti daug priešų tarp dvasininkų, o ypač tarp daugybės savo giminaičių. buvęs sutuoktinis. Tiesą sakant, būtent jie sugalvojo įžeidžiantį slapyvardį „Maultage“ ir surengė tai, kas dabar būtų vadinama „informaciniu karu“, skleisdami gandus, kad kunigaikštienė yra negraži, kaip niekas kitas, be to, ji taip pat yra ištverminga. Šie gandai ir apkalbos išgyveno ir pačią Margaritą, o dar gerus tris šimtus metų po jos mirties žmonės prisiminė, kad Margarita Maultage buvo pati bjauriausia moteris pasaulyje, todėl net 1816 metais Jokūbas Grimmas, vienas garsiausių pasakotojų brolių, surinko daugybę. legendų apie savo „bjauriąją kunigaikštienę“, kurios užteko visai kolekcijai.

UPD: Taip pat radau šią medžiagą apie ją: 1. Pirmą kartą Margarita buvo pavadinta bjauriąja kokiame trečiame Bavarijos Saksonijos pasaulio kronikos tęsinyje 1366 m. Vis dėlto tai faktas. Kronikų autorius (Eike von Repgove arba vienas iš jo giminaičių) buvo idėjinis kunigaikštienės priešininkas, išdrįsęs nepaklusti popiežiui Klemensui VI, todėl šališkas, sprendžiant bent iš šio jo teiginio: „... kas prieštarauja. popiežiaus ir negali būti verčiamas bažnytinio teismo, imperatorius privalo priversti jį pasaulietinio teismo pagalba, kad jis būtų paklusnus popiežiui „(“ Saksonijos veidrodis “). Bet kodėl ji sukėlė Vatikano rūstybę? - tai, kad ji reikalavo skyrybų, motyvuodama fiktyviąja santuoka. Viduramžiais santuokos pripažinimui negaliojančia (skyrybų gryna forma bažnyčia iš viso neleido) pagrįstomis priežastimis buvo laikoma išdavystė, didelis amžiaus skirtumas, artimi santykiai, nenugalimas pasibjaurėjimas, impotencija ir įpėdinių trūkumas. . Be to, vyrai dažniausiai reikalaudavo skyrybų, žmonos turėdavo taikstytis su sąraše išvardytais malonumais. Todėl oficialiai Margaretos Tirolio ir Johano Heinricho santuokinių santykių nebuvimas gali būti paaiškintas arba vyro impotencija, arba „nenugalimu pasibjaurėjimu“, kurį sukelia jo žmonos bjaurumas ir palaidumas. Popiežius Klemensas VI ilgai nedvejojo: bausdamas už nepaklusnumą Margaretą Tirolietę paskelbė ir bjauria, ir paleistuve, ką reiškia žodis „maultašas“. Jeigu hercogienė iš tiesų būtų bjauri kekšė, tai būtų įtartinai patogu jos priešams. Per daug patogu, kad būtų tiesa. 2. Galiausiai, Margaret iš Tirolio tiesiog tradiciškai laikoma „bjauriausia moterimi istorijoje“. Bet, kaip pasakytų teisininkai, ši informacija yra „iš kitų žmonių žodžių“, tai yra iš to paties užnuodyto šaltinio. Ir todėl jo vertė yra nereikšminga. Bet iš kur atsirado jos portretai? šis, pavyzdžiui, yra pats garsiausias: Tai vadinamasis „Bjaurios kunigaikštienės portretas“. Ir jis laižėsi iš vieno groteskiško eskizo. Leonardas da Vinčis. Ir tik 1777 metais kita eskizo kopija virto Tirolio kunigaikštienės portretu. Ir tada jį paėmė gudrūs fotografai. Tad nuo šiol kunigaikštienę galime laikyti jei ne gražuole, tai ne animaciniu filmuku! - ji tapo skyrybų dėl lyties PR auka. Ir čia yra atvaizdas, kuris tikriausiai galėtų būti Margaretos Tirolietės portretas visą gyvenimą. Tai freska brolių von Wangenų pilyje. Ne gražuolė, taip. Bet gal ne taip ir negražu :)