Axel Erlandson fák. Axel Erlandson és szokatlan fái. Elképesztő megjelenésükkel, ami ellentmond a természet minden törvényének. Kevesen tudják biztosan megmondani, hogy Erlandson milyen módszereket alkalmazott, nemhogy megismételni
Egy bevásárlóközpont méretű szobában élni a Mars felszíne alatt nagy lépést jelent a Mars Direct küldetés bádogdobozszerű moduljában való élethez képest (a lányom, Rachel valószínűleg nem hagyná ki a lehetőséget, hogy pláza), de a jövőben letelepedhetünk a Marson és még jobban. Nem kell a bolygó felszíne alá bújni a sugárzás elől (mint az a Holdon lenne), mert A Mars légköre elég sűrű ahhoz, hogy megvédje az embert a napkitörésektől. A bolygó kiterjedései megnyílnak előttünk, és már a bázis építése során is könnyedén telepíthetünk átlátszó műanyagból készült, nagyméretű, felfújható szerkezeteket, amelyeket vékony falú, kopásálló, ultraibolya sugárzást át nem eresztő geodéziai kupolák védenek - ez így hatalmas területeket alakítunk ki az élet és az esetleges növénytermesztés számára. Megjegyzem, a Holdon az ilyen egyszerű átlátszó szerkezetek a felszínen - még a napkitörésekkel kapcsolatos problémák és a napi egy hónapos ciklus hiányában is - hiábavalóak lennének, mivel a levegő elviselhetetlenül felmelegszik bennük. magas hőmérsékletek. A Marson a helyzet más: a kupolák belsejében létrejön a kívánt hőmérsékleti rendszer.
A bázis építése során akár 50 méter átmérőjű kupolákat is ki lehet helyezni, amelyekbe 5 font/négyzethüvelyk nyomással levegőt pumpálnak, hogy az emberek életfeltételeit teremtsék meg. Ha a kupolák nagy szilárdságú műanyagokból, például kevlárból (200 000 font/négyzethüvelyk folyáshatárú szál, azaz kétszer olyan erős, mint az acél) készülnek, falvastagsága egy milliméter, akkor háromszoros biztonsági ráhagyással rendelkeznek, és csak körülbelül 8 tonnát nyomnak (az alsó féltekével együtt), plusz a 4 tonnás plexi szivárgás elleni védelemre van szükség. (Egy rip-stop kevlár szövetszerkezet valószínűleg nem omlik össze. Ha valaki egy 50 méter átmérőjű kupolát lő egy nagy kaliberű lövedékkel, több mint két hétbe telik, mire az összes levegő távozik, ami elég idő javítások.) a bolygó megtelepedésének első évei, kész kupolák hozhatók a Földről. Később ezeket, valamint a nagyobb kupolákat a Marson gyártják majd. (A nyomás alatti kupola tömege a rádiusz kockájával növekszik, míg a nyomásmentes kupoláé a sugár négyzetével: a 100 méteres kupolák tömege 64 tonna, 16 tonna plexi védelmet igényel stb.)
Kulcskérdés kupolák használatában - alapjaik. Feltételezzük, hogy a nyomás alatt álló rugalmas tartály természetes alakja egy gömb, mivel ebben a terhelés mindenhol egyenlően oszlik el. Bár ez a forma egyszerű és megbízható, komoly nehézségeket okozhat, ha menedékkupola alapjául használjuk, mert ebben az esetben sok ásás lesz. Képzelj el egy strandlabdát, amelynek alsó fele a földbe van temetve. A földbe merítéséhez egy lyukat kell ásnia, amely megegyezik az alsó féltekével. A feladat egyszerűnek tűnik, ha a tengerparton szórakozik, de a Marson, amikor egy 50 méteres kupola építését tervezi, ásni és ásni kell. Sőt, először ki kell ásnia egy lyukat, és bele kell tennie egy gömböt, majd a kupola belsejében a frissen kiásott talajt meg kell töltenie, hogy kitöltse az alsó felét. Ennek eredményeként egy grandiózus termet kapunk, amelynek átmérője 50 méter és 25 méter magas a földszinttől a tetejéig (7.2a ábra) - ez gyönyörű, de fáradságos, mert a felszínre kell emelni, majd utána kb. 260 000 tonna talaj. A megfelelő méretű természetes kráter nagy előnyt jelentene, de nagyon valószínűtlen, hogy talál egy, de még kevésbé két vagy több megfelelő természetes krátert a tervezett bázishelyen.
Rizs. 7.2. A Mars felszínén kupolák építésének módszerei: a) egy gömbkupola felét betemetik; b) a kupola alsó felének a görbületi sugara kétszer akkora, mint a felsőé; c) a kupola megerősítése sátor formájában; d) egy gömb alakú lakóépület kevlár padlóval, teljesen a felszín felett (Michael Carroll rajza)
Ezt a gondot azonban megkerülheti, ha a kupola felső és alsó felét eltérő görbületi sugárral készíti el. Hasonlítson össze két különböző címletű érmét, és megérti, mire gondolok. Érme nagyobb méretű nagyobb sugarú. A széle mentén rajzolt ív sokkal laposabb lesz, mint a kisebb érme íve. Ezért, hogy ne ássunk sokáig a földben, egy egész félgömb helyett a kupola felső felénél nagyobb görbületi sugarú szakaszt is elhelyezhetnénk a felszín alá (7.26. ábra). Tehát, ha a talajfelszín feletti szerkezet egy teljes értékű, 50 méter átmérőjű félgömb (25 méteres görbületi sugárral), és alatta egy 50 méteres görbületi sugarú szakaszt kell elhelyezni, akkor ehelyett egy 25 méter mély félgömb alakú gödörből elég lesz egy mindössze 3,35 méter mély gödröt ásni, és a 260 000 tonnáról oda-vissza mozgatott talaj mennyisége 6500-ra csökken. Ez utóbbi szám igen csábítóvá teszi a javasolt ötletet . Egy kamion (20 köbméter) talaj kitermelésére alkalmas berendezésekkel óránként a feltárás 48 órát venne igénybe.
Egy másik lehetőség a félgömb alakú napellenző használata. Ha egy gömbkupola esetében az alsó felét a földbe kell meríteni, akkor napellenző esetén elegendő a sátrat a felszínen megerősíteni úgy, hogy a gyűrű alakú szélét („szoknya”) mélyen a föld alá temetjük. (7.2c. ábra). Ez azonban továbbra is jelentős feltárást igényel, mivel egy 5 psi nyomású atmoszférával megtöltött 50 méter átmérőjű kupola 6926 tonnás felfelé irányuló erővel próbálja kiemelni a bolygó felszínéről. Ez kerületi méterenként 44 tonna. Így, ha a kupola "szoknyája" egy 3 méter széles sávra van rögzítve a kupola teljes kerülete mentén, akkor a víznél négyszer nagyobb talajsűrűség esetén be kell ásni egy mélységbe. 10 méterrel, különben az egész szerkezet elrepülhet. Ehhez 3 méter széles, 10 méter mély és 157 méter kerületű árkot kell ásni, ott le kell süllyeszteni a kupola „szoknyát” és fel kell tölteni, amihez 18 800 tonna talajt kell mozgatni. . Ugyanezt a hatást azonban sokkal kisebb munkával is elérhetjük: ássunk ki egy viszonylag keskeny és sekély kör alakú csúszdát (mondjuk 1 méter széles és 3 méter mély – ehhez mindössze 1900 tonna talajt kell megmozgatni), tegyen bele egy „szoknyát”, majd rögzítse hosszú, mélyre vert karókkal. Ha az utóbbiakat kivájtjuk, és forró gőzt fújnak át rajtuk, akkor jégtömeggé fagynak, és biztonságosan a helyén tartják a kupolát.
A negyedik lehetőség az, hogy újra felvesszük a gömböt, de nem betemetjük, hanem a padlót a szerkezetet körülvevő kevlár kábelekre függesztjük fel, párhuzamosan - egy földgömbön (ábra 1). 7,2 t). Ha 50 méter átmérőjű gömböt használunk, akkor az első emelet a gömb alapja felett 4 méterrel, a következő 7 méterrel, majd 3 méterenként 10, 13 és így tovább a tizenötödik emeletig, ami 46 lesz. méterrel a felszín felett. A szóban forgó építmény teljes lakóterülete hatalmas, 21 000 körüli lesz négyzetméter. A szerkezet jellegéből adódóan nem szabad erősen megterhelni, ezért a padlót lakások, laboratóriumok, kávézók, pl. hangelnyelő hab anyagból készült könnyű válaszfalakkal kell felosztani. GYM, előadótermek stb. A helyiségek belsejébe egy alagúton keresztül lehet bejutni, amely a " Déli-sark» gömbök. A talaj alapja mentén történő lefektetése segít elosztani a szerkezet súlya által létrehozott terhelést. A központi téglaoszlop növeli az egyes emeletek teherbírását, és lehetővé teszi a lift használatát. Mivel egy ilyen szabadon álló gömb jobban a Mars felszíne fölé emelkedne, mint az általunk fontolóra vett többi lehetőség, sokkal nagyobb szivárgó plexi geodézikus kupola kellene a védelméhez (a tömege azonban csak körülbelül 16 tonna).
Azt látjuk, hogy a nagy, lakható kupolák létrehozása a Mars felszínén a mélyépítés új módszereinek kidolgozásától függ egy új környezetben. Így az első marsi épületek erősen hasonlíthatnak a római építészetre, ahol a felszín alatt az egyszerű téglaboltozatok dominálnak. A szükséges anyagok és építési technikák elsajátítása után azonban gyorsan előállíthatók és telepíthetők az 50-100 méter átmérőjű kupolák hálózatai, ezáltal nagy területekélet- és mezőgazdasági munkára alkalmas felületek űrruha használata nélkül. A felületre rögzített kupolákon belül (lásd 7.2. ábra) az emberek többé-kevésbé megszokott építésű házakban lakhattak (kivéve, hogy nem lenne szükség tetőre), természetesen téglából. Mezőgazdasági területeken a kupolákat sokkal könnyebbé lehet tenni, mivel a növényeknek szüksége van rá Légköri nyomás nem több, mint 0,7 font per négyzethüvelyk. Valójában az alacsonyabb nyomás- és megbízhatósági követelmények miatt valószínű, hogy a marsi kupolákat először üvegházakhoz építik, és csak ezt követően használják fel a felszínen lévő nagy nyílt településekre.
- 100.
- 101.
Minél többet nézi az Axel Erlandson által nevelt szeszélyes fákat, annál jobban megcsodálja alkotásait.
A kaliforniai Gilroy városában csodák születnek, de nem kulinárisak, bár minden szeglet tele van fokhagyma illatával. A Fokhagyma magát kikiáltott világfővárosban ezt már régóta megszokták. A földből kinőtt többi csodát kiütik a dolgok szokásos rendjéből, és turisták százezrei jönnek megnézni ide, Kalifornia központjába, ezek a csodák pedig fák.
Ezek díszítik a Bonfante Garden vidámpark bejáratát. Tíz élő, dúsan szétterülő koronás kiállítás, melyek láttán elakad a lélegzet a meglepetéstől.
Az egyik perec alakú, két nyolcas formájú törzs fát, az egyik végigfut, a másik keresztben és középen metszi egymást, Négygyűrűsnek nevezték. A másik az elegáns Basket Tree, egy kicsivel kevesebb, mint 15 méter magas platánfa, melynek törzsét elképesztő szimmetriával összefonva hat fiatal fa alkotja.
Együttesen "cirkuszfák" néven ismerik őket, és körülöttük a titokzatosság és az egyetemes csodálat hangulata uralkodik. Több mint 70 éve ültette egy földműves és földmérő Axel Erlandson egy poros, szélfútta farmon Kaliforniában, ma a park központi elemei, amelyek az egykori szupermarketlánc-tulajdonos, Michael Bonfante tulajdonában voltak.
Elképesztő megjelenésükkel, ami ellentmond a természet minden törvényének. Kevesen tudják biztosan megmondani, milyen módszereket alkalmaztak Erlandson, és senki sem tudta ilyen léptékben megismételni alkotásait. Igen, és nem valószínű, hogy valaha is sikerülni fog.
Erlandson senkinek nem említette, hogyan tudott ilyen fákat termeszteni. „Nem mondott semmit sem nekem, sem anyámnak. Félt, hogy eláruljuk a titkait” – mondja lánya, a 73 éves Wilma Erlandson. És amikor a gyerekek kérdésekkel zaklatták, azt válaszolta: Beszélek velük.
A legcsodálatosabb az, hogy ezt soha senki nem tanította neki. Erlandson 1884-ben született svéd bevándorlók fiaként. Szülei körülbelül két éves korában Minnesotában telepedtek le. Fokozhatatlan kíváncsisága volt, és szokatlanul kreatív ember volt, bár csak négy osztályos végzettsége volt. „Közzé tette költészetét a helyi újságban, hegedülni tanult, és tinédzserként egy cséplőgép működőképes modelljét készítette” – mondja Mark Primak, egy kiadatlan életrajz szerzője. Erlandson.
Hurok hurokban. - Nyolc ennek a fának a varázsszáma.
1902-ben Erlandson Kaliforniába költözött. Ott, az általa telepített védőerdősávot ápolva, észrevett egy csodálatos dolgot: ha ugyanannak a fának két ága hosszú ideig összeér, végül összenőnek. Kísérletként négy platánt ültetett egy négyzetbe, egymástól 180 centiméter távolságra, és enyhén egymás felé hajlítva a fákat fogta és oltotta össze. Így született meg a Négylábú óriás, amely egy hatalmas pókra hasonlít.
Ezen Erlandson nem állt meg, és az 50-es évek közepén Scotts Valley-be költözve már 70 fával büszkélkedhetett. A kertészeti ismeretek, a topográfus pontossága és a művész alkotó energiája alkotta azt a tarka palettát a készségeknek, amelyek lehetővé tették számára, hogy fák csavarásával, hasításával és oltásával spirálokat, majd szíveket, majd mindenféle rejtélyes szerkezetet készítsen belőlük. .
Minden bemetszés oltáshoz készült Erlandson vászonszalaggal tekerte be, elrejtette a kíváncsi szemek elől, hogy mit és hogyan varázsolt oda. Ráadásul a fákon lévő sebek begyógyultak, manipulációinak nyoma sem maradt.
Azonban minden ügyessége mellett a titkot korántsem meríti ki a tudás és az eszköztár. Mint az emberek, akiknek megadatott az állatok kezelése, mondja Bonfante. Erlandson különlegesen közelítette meg a fákat. "Érezték Axel lelkét, és ugyanazzal a szeretettel válaszoltak neki."
1947-ben, abban a reményben, hogy szenvedélyéből plusz pénzt kereshet, a 63 éves férfi Erlandson Santa Cruzból San Franciscóba vezető úton nyílt meg, ahol a hagyományos turistaút vezetett, a Garden Circus nevű látványosság. Természetesen voltak látogatók, de ez nem okozott nagy izgalmat. Mire Erlandson 1963-ban eladta földjeit, 24 361 ember látogatta meg a cirkuszt, amivel a tulajdonos "masszív" hatezer dollár haszonra tett szert.
Egy évvel később Axel eltűnt, és a parkot elfelejtették. A tulajdonos gondos kezeit elvesztve a fák többsége elpusztult.
Bonfante 1983-ban fogant meg parkja. A fák helyzetéről hallva az az ötlet inspirálta, hogy új életet leheljen beléjük. „Eleget tudtam a kertészkedésről ahhoz, hogy megértsem, mit ért el ez az ember – mondja –, és ez egyszerűen fantasztikusnak tűnt számomra.
Egy évvel később 25 fennmaradt axelfát költöztetett át a 75 kilométerre lévő parkjába, ahol 15 éven keresztül táncoló medvékhez és légiistákhoz hasonlóan készültek a nyilvánosság elé, azzal a különbséggel, hogy kupola volt a fejük fölött.nem volt.
A Bonfante-kertben egy hét alatt többen látták Erlandson fáit, mint a Kerti Cirkusz fennállásának mind a 16 éve alatt. Ám bármennyire is töprengtek azon, hogyan csinálta, erre a kérdésre nem találtak választ. Miért magam Axel Erlandson csak örülne.
Egyszer a parkban, ahol az élő fák egymásba nőnek, csomóba kötve, és a leghihetetlenebb formákat öltenek, tényleg azt gondolod, hogy valami elveszett világban vagy. De nincs itt semmi fantasztikus – egyszerűen csak olyan művészek dolgoztak itt, akik bármire képesek a fákkal.
Axel Erlandson 1884-ben született. Svéd bevándorlók fia volt, akik Kanadában telepedtek le, és hüvelyesek és gabonák termesztéséből éltek.
Azt mondják, hogy ez a tevékenység, vagy inkább az egymásba fonódó, rugalmas szárak bonyolult megjelenése inspirálta Erlandsont a fákkal való kísérletezésre.
Felvételek a Tree Circus korai éveiről az Erlandson család archívumából (fotó az arborsmith.com-ról).
És valóban: ha képesek meghajolni és összefonódni lágyszárú növények, akkor miért nem csinálod ugyanezt a fákkal? Általánosságban elmondható, hogy ez az ötlet meglehetősen érdekesnek tűnt számára, és Axelt sok éven át elragadták a fákkal végzett kísérletek, amelyek törzse a növekedés során, speciális eszközök segítségével a legtöbbet adta. különböző formák.
Az úttörő arborszobrász, Axel Erlandson egy fa alatt, amelynek négy törzse egyesül (fotó az arborsmith.com-ról).
Nagyon sokáig ez maradt családja egyik kedvenc hobbija – egészen addig, amíg felesége és lánya 1945-ben kirándultak, és közben rájöttek, hogy az embereket annyira vonzza mindenféle furcsaság látványa, hogy készek odaadni. pénzt, csak rájuk nézni.
Hazatérve azonnal azt mondták, hogy a hajlott fáik ugyanolyan jövedelmező látványosság lehet.
Axelt azonnal fellelkesítette ez az ötlet, vásárolt egy kis területet Kaliforniában, és elkezdte ráültetni a legjobb fákat a kertjéből - túl sokáig tart majd a növekedése -, és már 1947-ben megnyitotta ezt a szokatlan kertet megtekintésre. . Úgy döntöttek, hogy nevet választanak neki, szintén nem szabványos - "Facirkusz" (Facirkusz).
Dr. Chris Cattle lugas szobrászát egyszer megkérdezték a diákok: "Hogyan lehet a kreatív energiát a bútorokba foglalni?" Ő pedig így válaszolt nekik... (fotó az arborsmith.com és a growthvillage.com oldalról).
Erlandson 40 évet szentelt ennek a szenvedélynek – mind a ház melletti kertnek, mind a cirkusznak. Élő fákból egyszerűen kiemelkedő szobrokat alkotott. Arra a kérdésre, hogyan termesztett ilyen remekműveket, gyakran így válaszolt: "Csak megkérdeztem őket erről."
A lugasszobrok felhasználása bárhol megtalálható (fotó az arborsmith.com-ról).
De 1963-ban Erlandson eladta a Circuszt, és egy évvel később meghalt.
A zöld szobrok olyan csodálatosak voltak, hogy nem lehetett elveszni. Hamarosan a Circusnak új tulajdonosai voltak - Larry és Peggy Thompson (Larry, Peggy Thompson).
Úgy döntöttek, hogy a helynek ugyanolyan látványosságnak kell lennie, mint korábban, és egy kicsit megváltoztatták: új nevet adtak neki - "The Lost World" (Elveszett világ) -, és üvegszálas dinoszauruszokat helyeztek el, amelyeknek az volt a célja, hogy felhívják a figyelmet a csodálatos látványra. park.
A karosszékek, székek, ülések változatossága külön kérdés (fotó a growvillage.com-ról).
De sajnos Larry nem sokkal ezután meghalt, még azelőtt, hogy az elveszett világ megnyílt volna a látogatók előtt, és a három gyerekkel maradt Peggynek több évig magának kellett kezelnie a parkot.
Ezt több évig sikeresen kezelte, de hamarosan el akarta adni a parkot. A probléma hirtelen kiderült, hogy a vevő valamiért nem volt semmilyen.
Ficus ház Okinawa szigetén. Természetesen építőanyag nélkül állították fel (fotó az arborsmith.com-ról).
A park legnagyobb problémái 1984-ben jelentkeztek, amikor komoly viták kezdődtek arról, hogy ez a terület műemléknek tekinthető-e. Másképp " Elveszett világ buldózerek megsemmisítésével fenyegetik.
Lehetetlen, hogy ne lepődjünk meg egyes darabok eleganciáján (fotó a growvillage.com-ról).
1985-ben Michael Bonfante, a Nob Hill Foods élelmiszerbolt lánc tulajdonosa több fát vásárolt és újraültetett a kaliforniai Gilroyban található vidámparkjába.
Most a fákból készült szobrokat vagy a lugasszobrokat (a latin "lugas" szóból fa) készítik, alapvetően ugyanazokkal a módszerekkel, amelyeket Axel Erlandson használt.
Például a fákat hajlítják, metszik, oltják, ültetéskor vagy oltással egyszerre többet kombinálnak.
Táncoló emberek. Kíváncsi vagyok, milyen szörnyetegekké válnak belőlük, ha néhány év múlva a fa megnő (fotó a growvillage.com-ról).
Bizonyos tekintetben a lugasszobrok hasonlíthatnak a bonsaira ugyanazoknak a módszereknek köszönhetően, mint például a csavarás vagy a vágás.
De ha tovább folytatjuk az összehasonlítást, láthatjuk, hogy a fatermékeknek semmi közük a kertek művészi kivágásának művészetéhez, mert a vágás csak lombozatot képez. A faszobrok pedig mindenekelőtt a törzs alakjának megváltoztatását jelentik.
Manapság az egyik leghíresebb lugasszobrász Richard Reams. Általánosságban elmondható, hogy amit ő csinál, az ugyanaz, mint amit elődei csináltak. Kivéve, ha a tervei sokkal változatosabbak.
A világ szimbóluma („Csendes-óceán”, más szóval). Richard Reems arborszobrász szerint ez a legfurcsább szobor, amelyet valaha is megrendelt (fotó az arborsmith.com-ról).
A fő gondolat, amit Richard vezérel, valami ilyesmi: "Képzeld el azt a világot, amelyben élni szeretnél, és alakítsd ki magad." Így születnek a legcsodálatosabb művészeti meglepetések - a növekvő fákból álló házakig.
Ezért a lugasszobrászati kompozíciók inkább egy rácsra - ültetvényekre - hasonlítanak, amelyek ugyanazon műveletek - toldás, hajlítás, vágás eredményeként - lombozattal borított, folyamatos élőfa rácsmá alakulnak.
A legérdekesebb az, hogy a fakompozíciók nem igényelnek semmiféle ötletes felszerelést, nem igényelnek különleges technológiákat. És miért nem jelent meg az ókorban a faszobrászati irányzat a művészetben és a designban - ez a kérdés továbbra is rejtély...
Axel Erlandson 1884-ben született. Svéd bevándorlók leszármazottja volt, akik Kanadában telepedtek le, és hüvelyesek és gabonák termesztéséből éltek.
Azt mondják, hogy ez a különleges foglalkozás, pontosabban az egymásba fonódó rugalmas szár bizarr megjelenése inspirálta Erlandsont a fákkal való kísérletezésre.
Felvételek a Tree Circus korai éveiről Erlandsonék otthoni archívumából (fotó az arborsmith.com-ról).
És tényleg: ha a lágyszárú növények képesek hajolni és összefonódni, akkor miért ne tennénk ugyanezt a fákkal? Általánosságban elmondható, hogy ez az ötlet meglehetősen lenyűgözőnek tűnt számára, és Axel sok éven át érdeklődött a fákkal végzett tesztek iránt, amelyek törzsei a növekedés során speciális eszközök segítségével különféle formákat hoztak létre.
Az úttörő arborszobrász, Axel Erlandson egy fa alatt, ahol négy törzs egyesül (fotó az arborsmith.com-ról).
Nagyon sokáig ez volt családja egyik kedvenc hobbija – egészen addig, amíg felesége és lánya 1945-ben kirándultak, és közben rájöttek, hogy az embereket annyira vonzza mindenféle furcsaság, hogy kész pénzt adni, ha csak nézzük őket.
Hazatérve azonnal azt mondták, hogy meghajlott fáik jövedelmezőbb látványosság lehet.
Axelt azonnal fellobbantotta ez a gondolat, vásárolt egy kis területet Kaliforniában, és elkezdte ráültetni a legjobb fákat saját kertjéből - nagyon sokáig tart majd a növekedése -, és már 1947-ben megnyitotta ezt a rendkívüli házat. kert megtekintésre. Úgy döntöttek, hogy a túl szokatlan címet választják - "Facirkusz" (Tree Circus).
Egy ponton Dr. Chris Cattle faszobrászt megkérdezték a hallgatók: "Hogyan lehet a kreatív energiát a bútorokba foglalni?" És így válaszolt nekik... (fotó az arborsmith.com és a growvillage.com webhelyekről).
Ezt a szenvedélyt - és a ház közelében lévő kertet, és a cirkusz - Erlandson 40 évre szánta. Élő fákból egyszerűen kiemelkedő szobrokat készített. Arra a kérdésre, hogyan termesztett ilyen remekműveket, gyakran így válaszolt: "Csak megkérdeztem őket erről."
A lugasszobrok felhasználása bárhol megtalálható (fotó az arborsmith.com honlapról).
De 1963-ban Erlandson eladta a Circuszt, és egy évvel később meghalt.
A zöld szobrok olyan csodálatosak voltak, hogy nem lehetett őket elveszíteni. Hamarosan a Circusnak új tulajdonosai voltak - Larry és Peggy Thompson (Larry, Peggy Thompson).
Úgy döntöttek, hogy a helynek ugyanolyan látványosságnak kell lennie, mint korábban, és egy kicsit megváltoztatták: új nevet adtak neki - "Elveszett világ" (Elveszett világ) -, és üvegszálas dinoszauruszokat helyeztek el, amelyeknek fel kellett hívniuk a figyelmet a csodálatos parkra.
Különféle fotelek, székek, ülések - külön kérdés (fotó a growvillage.com-ról).
De sajnos Lari hamar meghalt, még azelőtt, hogy az "Elveszett világ" megnyílt volna a vendégek előtt, és a 3 gyerekkel maradt Peggynek pár évig magának kellett kezelnie a parkot.
Pár évig sikeres volt ebben, de hamarosan meg akarta valósítani a parkot. A probléma hirtelen az lett, hogy a kliens valamiért nem volt.
Ficus ház az Okinawa-félszigeten. Nyilvánvalóan építőanyag nélkül állították fel (fotó az arborsmith.com-ról).
A park legnagyobb nehézségei 1984-ben jelentkeztek, amikor komoly viták kezdődtek arról, hogy ez a terület műemléknek tekinthető-e. Egy másik "Elveszett világ" szerint buldózerek pusztításával fenyegetik.
Egyes művek eleganciája irreális, hogy ne ejtsünk csodálatot (fotó a growvillage.com-ról).
1985-ben Michael Bonfante, a Nob Hill Foods élelmiszerbolt lánc tulajdonosa több fát vásárolt és ültetett át saját vidámparkjába a kaliforniai Gilroy városában.
A Ebben a pillanatban fákból készült szobrok vagy lugasszobrok (a latin "lugas" szóból fa) készülnek, főként Axel Erlandson által használt módszerekkel.
Például a fákat hajlítják, metszik, oltják, többszörösen kombinálják ültetés közben vagy oltással.
Táncoló emberek. Kíváncsi vagyok, milyen szörnyekké reinkarnálódtak, amikor a fa pár éven belül megnő (fotó a growvillage.com-ról).
Bizonyos szempontból a lugasszobrok hasonlíthatnak a bonsaira - ugyanazok a módszerek, például a csavarás vagy a vágás miatt.
De ha tovább folytatja az asszociációt, láthatja, hogy a fatermékeknek semmi közük a művészi kerti nyírás művészetéhez, mert a metszés csak lombozatot képez. A fákból készült szobrok pedig először is a törzs alakjának megváltoztatását jelentik.
Jelenleg az egyik legismertebb faszobrász Richard Reams. Általánosságban elmondható, hogy amit ő csinál, az ugyanaz, mint amit elődei csináltak. Kivéve, ha a tervei sokkal változatosabbak.
Békejel (más szóval "csendes-óceáni"). Richard Reems arborszobrász szerint ez a legfurcsább szobor, amivel valaha is megbízást kapott (fotó az arborsmith.com-ról).
A fő gondolat, amelyet Richard irányít, valahogy így hangzik: "Képzeld el magadnak azt a világot, amelyben élni szeretnél, és alakítsd ki magad." Így születnek a legcsodálatosabb művészeti meglepetések - egészen a házakig a növekvő fáktól.
Ezért a lugasszobrászati kompozíciók gyorsabban hasonlítanak rácsra - ültetésekre, amelyek ugyanazon műveletek - illesztés, hajlítás, vágás - eredményeként alakulnak át lombozattal borított, folyamatos élő fás ráccsá.
A legizgalmasabb az, hogy a fakompozíciók nem igényelnek zseniális eszközöket, különleges technológiákat. És hogy miért nem a legmélyebb ókorban jelent meg a faszobrászati irányzat a művészetben és a designban - ez a kérdés továbbra is rejtély...
