Wie der Chirurg aus einem halben Betteldasein an den königlichen Hof kam, wo man in London das Bild der Herzogin sieht, die an einer nach ihm benannten Krankheit erkrankt ist, und wie unser Held an der Aufklärung eines mysteriösen Mordes teilnahm , lesen Sie im täglichen Abschnitt der History of Science-Website.

James Paget wurde 1814 in Great Yarmouth, England, geboren. große Familie Reeder und Brauer. Sein Bruder Edward Paget, der vier Jahre älter als James war, war ebenfalls auf wissenschaftlichem Gebiet erfolgreich, wurde Professor für Medizin an der Universität Cambridge und veröffentlichte eine Reihe von Arbeiten über Epilepsie und Synkope. Für seine Verdienste wurde er Ritterkommandant des ehrenvollsten Ordens des Bades (interessanterweise wird sein Name mit dem Waschen in Verbindung gebracht, da das symbolische Baden früher Teil des Initiationsritus war).

James besuchte die Yarmouth Day School. Eltern möchten ihren Sohn später als Offizier sehen Marine Doch mit 16 Jahren ging der junge Mann zum Studium zu einem Hausarzt, bei dem er viereinhalb Jahre lang hingebungsvoll arbeitete Freizeit Botanik. Während dieser Zeit trug er eine umfangreiche Sammlung von Exemplaren der Flora von East Norfolk zusammen und veröffentlichte gegen Ende seines Studiums zusammen mit einem seiner Brüder einen sehr detaillierten und genauen Überblick über die Naturgeschichte von Yarmouth und den angrenzenden Regionen.

Im Oktober 1834 wurde James als Student in das St. Bartholomew's Hospital in London aufgenommen (das älteste Krankenhaus in London, gegründet 1123). Dort beschrieb er den ersten der berühmten Zeitschriftenklubs (auf Englisch Journal Club- eine Gemeinschaft, in der sie die neuesten wissenschaftlichen Veröffentlichungen auf dem Fachgebiet analysieren und diskutieren). Die Medizinstudenten des Krankenhauses wurden weitgehend sich selbst überlassen, aber Paget profitierte nur davon: 1835 und 1836 erwarb er alle möglichen Auszeichnungen. Gleich in der ersten Wintersession entdeckte der Student im Rahmen seiner Arbeit den Erreger der tödlichen Krankheit Trichinose, der sich als Miniatur-Spulwurm (etwa eineinhalb Millimeter lang) herausstellte Trichinella spiralis, die durch infiziertes Fleisch (meistens Schweinefleisch) übertragen wird und die Muskeln des Opfers betrifft.

Spulwurm-Modell Trichinella spiralis

David Ludwig/Wikimedia Commons

Nach bestandener Prüfung am Royal College of Surgeons erhielt Paget das Recht, Medizin zu praktizieren, musste sich dann aber der harten Realität stellen: Ein talentierter Student fand trotz all seines Wissens keinen Platz und war zu arm, um Patienten aufzunehmen nach Hause (James' Vater trug zu dieser Zeit große Verluste und konnte ihn in keiner Weise unterstützen). In den nächsten sieben Jahren war Paget gezwungen, mit nur 15 Pfund pro Jahr am Rande der Armut zu leben, sich von Veröffentlichungen in medizinischen Fachzeitschriften und der Zusammenstellung von Museumskatalogen zu ernähren. Vielleicht half letzterer James beim Aussteigen: Er wurde Hausmeister des Krankenhausmuseums im Krankenhaus und seit 1838 - Demonstrator anatomischer Pathologien in diesem Museum.

Paget wurde dann zum Dozenten an der Finsberry Dispensary for the Poor ernannt, wo er allgemeine und mikroskopische Anatomie und Physiologie lehrte. Außerdem musste er sich um die Studenten kümmern, die auf dem Territorium dieser kleinen Hochschule lebten. Paget verbrachte acht Jahre damit, die Krankenhaustore praktisch nie zu verlassen, so sehr war er mit seiner Arbeit beschäftigt.

Erst nach 1847 wurde unser Held schließlich Assistenzchirurg und konnte sich mehr Zeit der medizinischen Praxis widmen. Seine Karriere ging bergauf: Nachdem er alle wichtigen Werke zur Physiologie in Englisch, Französisch, Dänisch, Deutsch sorgfältig studiert hatte, Italienisch wurde er zu einem der größten Physiologen und pathologischen Chirurgen seiner Zeit und machte das Mikroskop erstmals zu einem Schlüsselinstrument für das Studium von Pathologien, auch bei der Arbeit mit Tumoren. 1858 wurde Paget zum zusätzlichen Chirurgen am Hof ​​von Königin Victoria und 1863 zum ständigen Chirurgen des Prinzen von Wales ernannt. James hatte die umfassendste Arztpraxis in London und arbeitete selten weniger als 16 Stunden am Tag. Kollegen hielten ihn für einen Experten auf dem Gebiet von Tumoren, Knochen- und Bänderproblemen und schickten ihm die „schwierigsten“ Patienten zur Diagnose und endgültigen Entscheidung.

1871 verletzte sich Paget bei einer Obduktion und starb beinahe an einer Infektion, die ihn zwang, die Arztpraxis aufzugeben, um das Leben des berühmten Arztes nicht zu gefährden. Danach erhielt der Wissenschaftler einen Baronetcy, einen Ehrentitel der University of Cambridge, wurde Präsident des Royal College of Surgeons, veröffentlichte viele seiner Vorträge und andere Werke und starb erst 1899, mehr als 20 Jahre später.

"Die hässliche Herzogin"

Quentin Massey

Zu Ehren von Paget sind viele Krankheiten benannt, die er zuerst beschrieben hat. Die bekannteste davon, die oft einfach als Morbus Paget bezeichnet wird, befällt einen oder mehrere Knochen im Körper (anders als beispielsweise Osteoporose, die alles betrifft). Bei schweren Formen der Erkrankung kann das Knochenmark durch Bindegewebe ersetzt werden und die Knochen verformen sich. Die meisten berühmter FallÄrzte assoziieren Krankheiten mit einem der beliebtesten Gemälde Nationalgallerie in London, "The Ugly Duchess", das zum Prototyp für die Schaffung des Bildes der Herzogin durch den ersten Illustrator von "Alice im Wunderland" John Tenniel wurde.

Illustration für eines der Kapitel von „Alice im Wunderland“

John Teniel

Zunächst galt dieses Porträt einer Frau, deren Gesichtszüge durch die Verformung der Schädelknochen verzerrt sind und das Alter verkörpert, als völlig satirisches Werk. Ein offenes Kleid mit Korsett, das einen schlaffen Körper straffte, eine Mütze, die vor 60 Jahren aus der Mode kam, eine kokette Rose in der Hand und ein selbstbewusster Gesichtsausdruck entblößten alte Frauen, die versuchten, junge attraktive Mädchen zu verkörpern. Nur wenige Kunsthistoriker verteidigten die Vorstellung von der Realität des Prototyps, schrieben das Gemälde aber zuerst Leonardo da Vinci zu, der ähnliche Skizzen gefunden hatte, und dann Quentin Masseys, der angeblich ein Bild nach Leonardos Skizzen gemalt haben könnte mit denen er oft Werke austauschte, in denen Missbildungen dargestellt waren. Im Jahr 2008 untersuchten Chirurgen des University College London die Arbeit jedoch sorgfältig und argumentierten zugunsten der Version, dass das Gemälde ein Opfer einer seltenen Form der Paget-Krankheit darstellt, bei der der Schädel anstelle der Knochen des Unterkörpers betroffen war. Die Forscher unterstützten auch die Version, nach der die Arbeit zuerst von Masseys angefertigt und dann in Form einer Skizze von da Vinci selbst oder einem seiner Schüler kopiert wurde.

Eine derart ironische Haltung gegenüber den Opfern der Krankheit hätte sich Paget selbst wohl kaum je leisten können, obwohl manchmal das medizinische Interesse und die Neugier des Wissenschaftlers sein Handeln stärker leiteten als menschliche Qualitäten. Sie erzählen von dem Fall, als James Paget bei der Obduktion der Leiche von Edwin Bartlett, dessen Frau im Verdacht stand, vergiftet worden zu sein, flüssiges Chloroform im Magen des Verstorbenen fand. Wenn Edwin vergiftet worden wäre, indem man ihm Chloroform zu trinken gegeben hätte, hätte er ein starkes Brennen in seiner Kehle gespürt und hätte schreien sollen, aber Zeugen zufolge starb der Mann schweigend, und in dieser Nacht waren keine Schreie zu hören. Daher sprach die Untersuchung aus Mangel an Beweisen seine Witwe Adelaide frei. Als das Verfahren abgeschlossen war, bemerkte die Pathologin jedoch: „Jetzt, da sie des Mordes freigesprochen wurde und nicht erneut strafrechtlich verfolgt werden kann, muss sie uns im Interesse der Wissenschaft erzählen, wie sie es getan hat!“

Aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

K: Gemälde von 1513

"Die hässliche Herzogin" ist ein Gemälde von Quentin Masseys, das von der National Gallery in London aufbewahrt wird.

Karikatur als neue Kunstform

Bei allem Rationalismus des Versuchs, die Realität um uns herum empirisch wiederzugeben, entfaltet das Porträt dennoch eine magische Wirkung auf den Betrachter. Zu Beginn des 16. Jahrhunderts, lange vor den Brüdern Agostino und Annibale Carraci, galten Maler als Begründer dieser neuen Kunstform, die Karikatur – eine optische Verzerrung der menschlichen Erscheinung, insbesondere des Gesichts – dokumentierte deutlich die psychosoziale Notwendigkeit, bestimmte Merkmale zu übertragen der menschlichen Natur zur Leinwand für Tadel und Spott.

Das neue Schönheitsideal ließ keine Zufälle im Aussehen zu. Sie sahen eine Abweichung von gesellschaftlich akzeptierten Idealen. Masseys konstruierte seine „Alte Frau“ methodisch nach den Prinzipien einer systematischen Abkehr vom Schönheitsideal. Diese Grundmethode entspricht den Verformungsexperimenten in Dürers Proportionsskizzen.

Für Zeitgenossen lächerlich, war ein Teil des Porträts von Masseys Kleidung. Eine ähnliche Mütze wurde bis 1450 getragen, wie aus Jan van Eycks Porträt seiner Frau Marguerite hervorgeht.

siehe auch

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Anmerkungen

Verknüpfungen

• in der Datenbank der London National Gallery

Ein Auszug, der die hässliche Herzogin charakterisiert

Sonja und Natascha schliefen ohne sich auszuziehen im Sofazimmer. In dieser Nacht wurde ein neuer Verwundeter durch Povarskaya transportiert, und Mavra Kuzminishna, die am Tor stand, übergab ihn den Rostows. Dieser Verwundete war laut Mavra Kuzminishna eine sehr bedeutende Person. Er wurde in einer Kutsche transportiert, die vollständig mit einer Schürze bedeckt und mit offenem Verdeck war. Ein alter Mann, ein anständiger Kammerdiener, saß mit dem Kutscher auf den Ziegen. Hinter dem Wagen standen ein Arzt und zwei Soldaten.
- Kommen Sie bitte zu uns. Die Herren gehen, das ganze Haus ist leer“, sagte die alte Frau, sich an den alten Diener wendend.
- Ja, - antwortete der Kammerdiener, seufzend, - und keinen Tee zu bringen! Wir haben unser eigenes Haus in Moskau, aber weit weg, und niemand wohnt.
„Wir sind willkommen, unsere Meister haben bitte von allem viel“, sagte Mavra Kuzminishna. - Sind Sie sehr ungesund? Sie hat hinzugefügt.
Der Kammerdiener winkte ab.
- Bringen Sie keinen Tee mit! Du musst den Arzt fragen. Und der Diener stieg von der Ziege und ging zum Wagen.
„Gut“, sagte der Arzt.
Der Diener ging wieder zum Wagen, sah hinein, schüttelte den Kopf, befahl dem Kutscher, in den Hof einzubiegen, und blieb neben Mavra Kuzminishna stehen.
- Herr Jesus Christus! Sie sagte.
Mavra Kuzminishna bot an, den Verwundeten ins Haus zu bringen.
„Der Herr wird nichts sagen …“, sagte sie. Aber das Treppensteigen musste vermieden werden, und so wurde der Verwundete in den Flügel getragen und in das ehemalige Zimmer von m me Schoss gelegt. Dieser Verwundete war Prinz Andrei Bolkonsky.

Der letzte Tag von Moskau ist gekommen. War klar fröhlich Herbstwetter. Es war Sonntag. Wie an gewöhnlichen Sonntagen wurde in allen Kirchen das Evangelium zur Messe verkündet. Niemand, so schien es, konnte noch verstehen, was Moskau erwartete.
Nur zwei Indikatoren für den Zustand der Gesellschaft drückten die Situation aus, in der sich Moskau befand: der Mob, dh die Klasse der armen Leute, und die Preise von Objekten. Fabrikarbeiter, Knechte und Bauern in einer riesigen Menge, in die sich Beamte, Seminaristen, Adlige einmischten, gingen an diesem Tag frühmorgens zu den Drei Bergen. Nachdem sie dort gestanden, nicht auf Rostopchin gewartet und dafür gesorgt hatten, dass Moskau übergeben würde, zerstreute sich diese Menge in ganz Moskau, in Trinkhäusern und Kneipen. Auch die Preise an diesem Tag zeigten den Stand der Dinge an. Die Preise für Waffen, Gold, Karren und Pferde stiegen weiter, während die Preise für Papiergeld und städtische Dinge weiter sanken, so dass es Fälle gab, in denen Taxifahrer mitten am Tag teure Waren, wie Stoffe, aus dem Laden holten Boden, und für ein Bauernpferd fünfhundert Rubel bezahlt; Möbel, Spiegel, Bronzen wurden kostenlos verschenkt.
In dem behäbigen alten Haus der Rostovs äußerte sich der Zerfall der früheren Lebensverhältnisse nur sehr schwach. Was die Menschen betrifft, so verschwanden in der Nacht nur drei Personen aus einem riesigen Haushalt; aber nichts wurde gestohlen; und in Bezug auf die Preise der Dinge stellte sich heraus, dass die dreißig Karren, die aus den Dörfern kamen, einen enormen Reichtum darstellten, um den viele beneideten und für den Rostov ein riesiges Geld geboten wurde. Sie boten nicht nur viel Geld für diese Karren, ab dem Abend und frühen Morgen des 1. September kamen Pfleger und Diener von verwundeten Offizieren in den Hof der Rostows und schleppten die Verwundeten selbst, platziert bei den Rostows und in benachbarten Häusern, und bat die Leute von Rostov, dafür zu sorgen, dass sie Karren bekamen, um Moskau zu verlassen. Der Butler, der mit solchen Bitten angesprochen wurde, weigerte sich, obwohl ihm die Verwundeten leid taten, entschieden und sagte, er würde es nicht einmal wagen, dies dem Grafen zu melden. Egal wie erbärmlich die verbleibenden Verwundeten waren, es war offensichtlich, dass es keinen Grund gab, einen anderen nicht aufzugeben, wenn Sie einen Karren aufgaben, das ist alles - Ihre Besatzungen aufzugeben. Dreißig Karren konnten nicht alle Verwundeten retten, und in der allgemeinen Katastrophe war es unmöglich, nicht an sich und Ihre Familie zu denken. So dachte der Butler für seinen Herrn.
Als Graf Ilya Andreich am Morgen des 1. aufwachte, verließ er leise das Schlafzimmer, um die gerade eingeschlafene Gräfin nicht zu wecken, und ging in seinem lila Seidenmorgenmantel auf die Veranda. Die Karren standen angebunden im Hof. Die Kutschen standen auf der Veranda. Der Butler stand am Eingang und unterhielt sich mit einem alten Batman und einem jungen, blassen Offizier mit bandagiertem Arm. Der Butler, der den Grafen sah, gab dem Offizier und dem Ordonnanz ein bedeutungsvolles und strenges Zeichen, zu gehen.
- Nun, ist alles bereit, Vasilich? - sagte der Graf, rieb sich die Glatze und sah den Offizier und Ordonnanz gutmütig an und nickte ihnen zu. (Der Graf mochte neue Gesichter.)

Einer Version zufolge basiert das Porträt auf dem Bild von Margarete von Tirol, der hässlichsten Frau der Geschichte.

Der Illustrator der ersten Ausgabe von Alice im Wunderland, John Tenniel, ließ sich bei der Erstellung des Bildes der Herzogin von der Arbeit von Quentin Masseys inspirieren. Nicht ganz dasselbe, aber dieser Einfluss war sehr spürbar. Schauen wir uns an, wie hässlich die Herzogin von Carroll beschrieben wird, obwohl in der ersten Szene nicht einmal ein Hauch von ihrem Aussehen zu sehen ist. Sie ist voller Lügen. Wir können uns ihr Aussehen nur vorstellen, wenn wir ihre Handlungen, Dialoge und Worte betrachten.

Präsentieren Sie sich als ignorant und unfreundlich. Aber sie ist eine hartnäckige Kämpferin – sie kümmert sich nicht um Paprika in der Luft oder um sie geworfenes Geschirr. Das ist alles, was in der ersten Szene über sie gesagt wird. Dazu natürlich eine absolut zynische Haltung gegenüber dem Kind.

Es gibt eine andere Szene, in der die Herzogin und ihr Verhalten völlig anders sind. Wir sehen den Hof einer erfahrenen Dame, die sehr schön sprechen kann, wenn sie sich als wichtige Person fühlt.

Sie sagt etwas zu Alice, als sie eingeladen wurde. Im Wesentlichen versucht sie, so "süß" zu sein, dass sie bereit ist, Alice an der Taille zu umarmen (in der Flamingo-Szene). Hier bekommen wir zum ersten Mal ein paar Worte zu ihrem Aussehen. Erstens ist sie sehr "hässlich". Zweitens hat sie "ein wahrnehmbar scharfes Kinn" und schließlich "hatte sie gerade die richtige Größe, um ihr Kinn auf Alices Schulter zu legen", da sie nicht größer als Alice war. Und das ist alles, was Carroll über ihr Aussehen gesagt hat.

Sir John Tenniel möchte darauf hinweisen, dass die Herzogin zweifellos hässlich ist und ihr Kinn alles andere als charmant ist. Viele Illustratoren folgten Tenniels Tradition, die Hässlichkeit des männlichen Gesichts der Herzogin zu betonen.

Auch Lewis Carroll mag das Bild des Porträts von Quentin Masseys im Kopf gehabt haben, als er seine Herzogin malte.

Und vielleicht haben Sie auch das Gefühl, dieses Herzolin schon einmal gesehen zu haben. Dies wird möglich sein, weil Sie mit einer der Grotesken von Leonardo da Vinci vertraut sind, auf der dieses Gemälde wahrscheinlich basiert ...

Die National Gallery of Literature zeigt, dass dies ein grausames Bild ist: eine dumme alte Frau, die sich immer noch schön findet. Mit, ähm, einem ausladenden, großzügigen Blick auf einem faltigen Gesicht. Leonardo malte natürlich Grotesken, weil er von der Menschheit in all ihren Formen fasziniert war.

Und obwohl die Herzogin von Masseys hässlich ist, hat sie auch eine attraktive Eigenschaft – Freundlichkeit in ihren Augen.

Oder vielleicht versteht er einfach die Grausamkeit der niederen Komödie seines Lebens.

Ein weiteres Porträt findet sich in diversen grafischen Reproduktionen, beispielsweise unter dem Titel „Königin von Tunesien“ von Wenzel Hollar oder als Porträt der Margarete von Tirol.

Wie auch immer, die hässliche Herzogin ist unsterblich: Eine Muse für Leonardo, Masseys und Tenniel zu sein, ist keine so schlechte Sache, oder? Und im Gegensatz zu vielen dieser Standardschönheiten nicht einmal denkwürdig ...
/Autor Lew Sergejew/

In der Londoner National Gallery aufbewahrt.

Zu Beginn des 16. Jahrhunderts, lange vor den Brüdern Agostino und Annibale Carraci, Malern, die als Begründer dieser neuen Kunstform gelten, dokumentierte die Karikatur – eine optische Verzerrung der menschlichen Erscheinung, insbesondere des Gesichts – anschaulich das psychosoziale Bedürfnis nach Übertragung bestimmte Merkmale der menschlichen Natur auf die Leinwand für Tadel und Spott.

Verformungen und sogar Zerstörungen von Gesichtszügen - Nase, Mund, Stirn oder Ohren - verursachen ein Gefühl des Lachens aufgrund der offenbarten Schwäche des Charakters - der Wunsch, sich trotz ihres fortgeschrittenen Alters als junge, begehrenswerte Verführerin zu sehen und anzuziehen begeisterte Blicke. Das Porträt von Quentin Masseys mit den charakteristischen grotesken Formen des Bildes ist kompositorisch ein typisches Beispiel für die Niederlande und Italien des 15. Jahrhunderts.

Eine alte Frau mit riesiger Mütze und schlaffen Brüsten, komprimiert durch die Schnürung eines Korsetts, hinter der Brüstung, auf die sie ihre linke Hand legt, und in ihrer rechten hält sie eine Knospe, die den Spott des Künstlers über seine Heldin unterstreicht. Es ist zweifelhaft, ob es sich bei der Leinwand wirklich um ein Porträt handelt. Das Gemälde basiert höchstwahrscheinlich auf einem bis heute nicht erhaltenen Werk, das Leonardo möglicherweise für seine frühe Zeichnung verwendet hat. Den Forschern zufolge hatte Leonardo ein unersättliches Interesse an ungewöhnlichen Gesichtern, Freaks, die ihn wegen seiner Arbeit an einem System idealer Körperproportionen noch mehr faszinierten.

Das neue Schönheitsideal ließ keine Zufälle im Aussehen zu. Sie sahen eine Abweichung von gesellschaftlich akzeptierten Idealen. Masseys konstruierte seine „Alte Frau“ methodisch nach den Prinzipien einer systematischen Abkehr vom Schönheitsideal. Diese Grundmethode entspricht den Verformungsexperimenten in Dürers Proportionsskizzen.

Für Zeitgenossen lächerlich, war ein Teil des Porträts von Masseys Kleidung. Eine ähnliche Mütze wurde bis 1450 getragen, wie aus dem Porträt von Jan van Eyck hervorgeht, das seine Frau Marguerite darstellt.

Mit ihren grotesken Pseudoporträts haben Leonardo und Masseys einen Präzedenzfall geschaffen, bei dem ein Bild, das nichts mit dem Original zu tun hat, für verschiedene satirische Zwecke verwendet werden kann. So findet sie sich in diversen grafischen Reproduktionen, beispielsweise unter dem Titel „Königin von Tunesien“ von Wenzel Hollar oder als Porträt der Margarete von Tirol. Schließlich im 17. Jahrhundert als Porträt der Schwester von Papst Pius VI., Prinzessin Porcia, die mit einem Heer von Jesuiten versuchte, die Religion zu retten.

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Als hässlichste Herzogin der Geschichte gilt laut Zeitgenossen bis heute die Tiroler Herzogin Margarita Maultash. Maultash - ein Spitzname, der ihr von Feinden gegeben wurde, was als "Maulknödel" interpretiert werden kann. Mittelalterliche Schönheitsstandards für eine Frau unterschieden sich stark von modernen, und wir können nicht genau beurteilen, wie hässlich die Herzogin war, da ihre lebenslangen Porträts nicht erhalten sind, aber nach den Kommentaren ihrer Zeitgenossen war Margarita zumindest sehr hässlich im Gesicht .

Margarita wurde 1318 als einziges überlebendes Kind ihres Vaters, des Tiroler Herzogs Heinrich von Horutan, geboren. Ihre ältere Schwester starb im Alter von 8 Jahren. Mutter starb, als Margarita 2 Jahre alt war. Die nächste Frau ihres Vaters schaffte es nicht, ihrem Mann Kinder zu schenken, und erwies sich im Allgemeinen als in einem schlechten Gesundheitszustand, so dass sie nicht einmal ihren 21. Geburtstag erlebte. So stellte sich heraus, dass das Mädchen die einzige Erbin des Herzogtums Tirol war, und das Herzogtum war zu dieser Zeit ein ziemlich unabhängiges kleines Unabhängiger Staat, mit seinen Gesetzen, dem Parlament des Hochadels, der Wirtschaft, der Armee und Margarita sollte es als autokratische Herrscherin führen.

Bereits in der Kindheit bemerkten Verwandte und Höflinge, dass das Mädchen, um es milde auszudrücken, "nicht mit ihrem Gesicht herauskam", obwohl sie ansonsten ein gewöhnliches Kind war, vielleicht sogar klüger als ihre Altersgenossen. Der Vater kümmerte sich wenig um seine Tochter und überließ ihre Erziehung Kindermädchen und Lehrern, was ganz im Sinne der damaligen Zeit war. Er war nicht mehr jung und oft krank. Als er manchmal die hässliche Froschtochter ansah, als die Kindermädchen sie zur Verbeugung brachten, stach er sich erneut mit Gedanken, dass er keinen Erben gebären könnte, dem er den Thron übergeben könnte, und die Zukunft dieses Mädchens war sehr vage. denn die Habsburger träumten schon lange davon, die Ländereien des Herzogtums Tirol wieder in ihren Besitz zu bringen, was in Abwesenheit eines starken Herrschers unvergleichlich einfacher wäre. Und welche der Frauen ist nur eine Herrscherin, nicht einmal eine starke?

Als Margarita 11 Jahre alt war, arrangierte ihr Vater ihre Heirat mit dem 8-jährigen Johann Heinrich, dem dritten Sohn des Königs von Böhmen, um die Unterstützung der böhmischen Dynastie sicherzustellen. Der Junge mochte Margarita nicht wirklich. Sie war für ihr Alter schon gewachsen und schien im Vergleich zu ihrem 8-jährigen Mann eine Riesin zu sein, außerdem war sie auch noch hässlich. Zu einer Zeit, als Gleichaltrige aufzublühen begannen, schien Margarita nur noch hässlicher geworden zu sein. Diejenigen ihrer Mängel, die zuvor geglättet wurden Kindheit, schließlich ist es verzeihlich, dass Kinder welche sind, als würden sie nur deutlicher hervorstechen, sobald Margarita in die Zeit der Bräute eintrat.

Als ihr Vater starb, war Margarita kaum 17 Jahre alt. Ihr junger Mann war damals 14 Jahre alt und sie lebten getrennt, nominell galten sie nur als Ehemann und Ehefrau. Und dann passierte etwas, wovor ihr Vater so viel Angst hatte. Der österreichische Hertz Albrecht besetzte, sobald er vom Tod des Tiroler Landesfürsten erfuhr, Kärnten und Kraina - die westlichen und südlichen Teile Tirols, aber die Tiroler selbst widersetzten sich der Teilung ihres Landes. Die junge Margarita zeigte sich nun unerwartet als weise Herrscherin, hielt in Lantgaga eine feurige Rede und sprach sich scharf gegen die Teilung ihres Landes aus. Margarita wurde sowohl vom Adel als auch vom einfachen Volk unterstützt. Ein Aufstand brach aus, der die Wiedereinsetzung des rechtmäßigen Thronfolgers forderte, Österreicher und Bayern mussten das Land verlassen und Margarita als Landesherrin von Tirol anerkennen.

Nachdem Margaret ihr Recht auf den Thron geltend gemacht hatte, machte sie sich daran, das Herzogtum zu ordnen. Die Menschen verliebten sich sofort in ihre neue Herzogin, die Steuerlast sank, der Handel florierte und Städte wurden gebaut. Margarita wollte Frieden für ihr Volk und führte einen vernünftigen Weg Außenpolitik mit Unterstützung des Königs von Bayern. Mit ihrem rechtmäßigen Ehemann verbrachte die Herzogin nicht einmal einen Tag unter einem Dach. Das Paar war nur formal ein Ehepaar. John beteiligte sich nicht an der Verwaltung des Herzogtums und verbrachte Zeit in der Gesellschaft von Mätressen und Trinkgefährten.

Das Schicksal war Margarita schließlich nicht zu grausam und bedauerte sie weibliche Schönheit Sie schenkte ihr Liebe und Familienglück. Der Auserwählte des 25-jährigen Herzogs war der damals 28-jährige Bayernprinz Ludwig. Wir wissen nicht genau, wie ihre Romanze begann, wie lange ihre Bekanntschaft dauerte und wie Margarita den Prinzen fesselte, aber die bloße Tatsache, dass sie begannen, offen als Ehemann und Ehefrau zusammenzuleben, obwohl die Herzogin offiziell verheiratet war für andere, kann Bände sprechen. Es war eine Herausforderung für Gesellschaft und Kirche. Margaritas formeller Ehemann wurde gebeten, nach Hause zu gehen, was er beeilte, seine undankbare Frau mit Flüchen zu überhäufen. Kritiker kritzelten sofort Anklagen an Rom über das unangemessene Verhalten der Herzogin und ihres Liebhabers. Aus Rom kam ein Brief - sowohl Margarita als auch Ludwig wurden aus der Kirche exkommuniziert. Wenn für Margarita die Exkommunikation keinen Schaden anrichtete, sie sich nie in Frömmigkeit unterschied, dann bedeutete die Exkommunikation für Ludwig, dass er niemals den väterlichen Thron des Kaisers des Heiligen Römischen Reiches besteigen könnte, wodurch er das Recht auf die Krone und verlor Thron.

Doch als Johann Ex-Mann Die Herzogin kümmerte sich um den Fortbestand der Familie und beschloss, ein zweites Mal zu heiraten, ihre Ehe mit Margarita wurde erfolgreich annulliert, da das Ehepaar nie wirklich Ehemann und Ehefrau wurde, dh die Ehe nicht vollzogen wurde . Zwar wurde die Exkommunikation von Margarita und Ludwig nicht aufgehoben und die päpstliche Kurie erkannte ihre eheliche Verbindung nicht an. Und ihre vier Kinder galten als unehelich. Erst 10 Jahre später gelang es durch diplomatische Bemühungen sowie durch Bestechung von Kirchenbeamten, die Kirche dazu zu bringen, die Exkommunikation von dem Ehepaar aufzuheben.

Trotzdem gelang es Margarita, sich unter den Geistlichen und insbesondere unter ihren zahlreichen Verwandten viele Feinde zu machen. Ex-Ehepartner. Tatsächlich waren sie es, die sich den anstößigen Spitznamen „Maultage“ einfallen ließen und das führten, was sie heute als „Informationskrieg“ bezeichnen würden – indem sie Gerüchte verbreiteten, dass die Herzogin hässlich wie keine andere sei und außerdem auch noch ausschweifend. Diese Gerüchte und Gerüchte überlebten Margarita selbst, und für gut dreihundert Jahre nach ihrem Tod erinnerten sich die Menschen daran, dass Margarita Maultage die hässlichste Frau der Welt war, also sammelte Jacob Grimm, einer der berühmten Brüder der Geschichtenerzähler, sogar im Jahr 1816 viele Legenden um ihre "hässliche Herzogin", was für eine ganze Sammlung reichte.

UPD: Ich habe auch dieses Material über sie gefunden: 1. Zum ersten Mal wurde Margarita in irgendeiner dritten bayerischen Fortsetzung der Sächsischen Weltchronik 1366 als hässlich bezeichnet. Es ist jedoch eine Tatsache. Der Autor der Chroniken (Eike von Repgove oder einer seiner Verwandten) war ein ideologischer Gegner der Herzogin, die es wagte, Papst Clemens VI. Ungehorsam zu sein, und daher voreingenommen, zumindest nach dieser Aussage von ihm zu urteilen: "... wer sich widersetzt den Papst und kann nicht von einem kirchlichen Gericht gezwungen werden, der Kaiser ist verpflichtet, ihn mit Hilfe eines weltlichen Gerichts zu zwingen, damit er dem Papst gehorsam ist“ („Sächsischer Spiegel“). Aber warum hat sie den Zorn des Vatikans provoziert? - die Tatsache, dass sie unter Berufung auf die Scheinehe die Scheidung verlangte. Im Mittelalter galten für die Anerkennung der Ehe als ungültig (Scheidung in ihrer reinen Form war von der Kirche überhaupt nicht erlaubt) Verrat, ein großer Altersunterschied, enge Verwandtschaft, unwiderstehlicher Ekel, Impotenz und Erbenmangel als triftige Gründe . Außerdem forderten Ehemänner normalerweise die Scheidung, Ehefrauen mussten sich mit den auf der Liste aufgeführten Vergnügungen abfinden. Daher konnte offiziell das Fehlen einer ehelichen Beziehung zwischen Margarete von Tirol und Johann Heinrich entweder mit der Ohnmacht des Mannes oder mit dem "unwiderstehlichen Ekel" erklärt werden, der durch die Hässlichkeit und Zügellosigkeit seiner Frau verursacht wurde. Papst Clemens VI. zögerte nicht lange: Als Strafe für Ungehorsam erklärte er Margarete von Tirol für hässlich und gleichzeitig zur Hure, was das Wort „Maultash“ bedeutet. Wenn die Herzogin wirklich eine hässliche Hure war, würde es ihren Feinden verdächtig gelegen kommen. Zu bequem, um wahr zu sein. 2. Schließlich gilt Margarete von Tirol traditionell einfach als „die hässlichste Frau der Geschichte“. Aber wie Anwälte sagen würden, stammen diese Informationen „aus den Worten anderer“, also aus derselben vergifteten Quelle. Und deshalb ist sein Wert vernachlässigbar. Aber woher stammen ihre Porträts? dieses zum Beispiel ist das berühmteste: Das ist das sogenannte "Porträt einer hässlichen Herzogin". Und er leckte von einer der grotesken Skizzen. Leonardo da Vinci. Und erst 1777 wurde aus einer weiteren Kopie der Skizze ein Porträt der Herzogin von Tirol. Und dann wurde es von gerissenen Fotografen aufgegriffen. Von nun an können wir die Herzogin betrachten, wenn nicht eine Schönheit, dann kein Cartoon! - Sie wurde Opfer von Gender-Scheidungs-PR. Und da ist ein Bild, das vermutlich ein Lebensporträt von Margarete von Tirol sein könnte, hier ist es, das ist ein Fresko im Schloss der Gebrüder von Wangen, keine Schönheit, ja. Aber vielleicht nicht so hässlich :)