Аксел Ерландсон дървета. Аксел Ерландсон и неговите необичайни дървета. Те изумяват с външния си вид, който противоречи на всички закони на природата. Малко хора могат да кажат със сигурност какви методи е използвал Ерландсън, камо ли да повторят

Здраве

Да живееш в стая с размерите на мол под повърхността на Марс е голяма крачка напред от живота в подобния на тенекия модул на мисията Mars Direct (дъщеря ми Рейчъл вероятно няма да пропусне шанса да живее в търговски център), но в бъдеще можем да се установим на Марс и дори по-добре. Няма нужда да се криете под повърхността на планетата от радиация (както би било на Луната), т.к Атмосферата на Марс е достатъчно плътна, за да предпази хората от слънчеви изригвания. Пространствата на планетата ще бъдат отворени за нас и дори по време на изграждането на базата можем лесно да разположим големи надуваеми конструкции, изработени от прозрачна пластмаса, защитени от тънкостенни устойчиви на износване геодезични куполи, които не пропускат ултравиолетова радиация - това по този начин ще създадем обширни площи за живеене и за евентуално отглеждане на култури. Отбелязвам, че на Луната такива прости прозрачни структури на повърхността - дори при липса на проблеми, свързани със слънчеви изригвания и дневен цикъл от един месец - биха били безполезни, тъй като въздухът вътре в тях би се нагрел до непоносимо високи температури. На Марс ситуацията е различна: вътре в куполите ще се създаде желаният температурен режим.

По време на изграждането на базата могат да бъдат разположени куполи с диаметър до 50 метра и в тях да се изпомпва въздух под налягане от 5 фунта на квадратен инч, за да се създадат условия за живот на хората. Ако куполите са изработени от пластмаса с висока якост, като кевлар (влакно с граница на провлачване 200 000 паунда на квадратен инч, тоест два пъти по-здраво е от стоманата), с дебелина на стената от един милиметър, те ще имат тройна граница на безопасност и тежат само около 8 тона (като се броят заедно с долната полусфера), плюс е необходима непропусклива защита от плексиглас с тегло 4 тона. (Малко вероятно е да се срути структура от кевларен плат с рип-стоп. Дори ако някой простреля купол с диаметър 50 метра с куршум с голям калибър, ще са необходими повече от две седмици, за да излезе целият въздух, което е достатъчно време за ремонти.) първите години от заселването на планетата могат да се донесат готови куполи от Земята. По-късно те, както и по-големи куполи, ще се произвеждат на Марс. (Масата на купол под налягане се увеличава с куба на неговия радиус, докато тази на купол без налягане се увеличава с квадрата на радиуса: 100-метровите куполи ще тежат 64 тона, изискват 16 тона защита от плексиглас и т.н.)

Ключов въпроспри използването на куполи – техните основи. Предполага се, че естествената форма на гъвкавия контейнер под налягане е сфера, тъй като в него натоварването се разпределя равномерно навсякъде. Въпреки че тази форма е проста и надеждна, тя може да причини сериозни затруднения, ако се използва като основа за купол за подслон, тъй като в този случай ще бъде много копаене. Представете си плажна топка с долната половина, заровена в земята. За да го потопите в земята, ще трябва да изкопаете дупка, равна по размер на долното полукълбо. Задачата изглежда лесна, ако се забавлявате на плажа, но на Марс, когато планирате да построите 50-метров купол, трябва да копаете и копаете. Освен това първо ще трябва да изкопаете дупка и да поставите сфера в нея, а след това да напълните прясно изкопаната пръст вътре в купола, за да запълните долната му половина. В резултат на това ще получите грандиозна стая с ширина 50 метра и височина 25 метра от земния под до върха (фиг. 7.2a) - това е красиво, но трудоемко, защото трябва да се издигнете на повърхността и след това да засипете около 260 000 тона почва. Естествен кратер с подходящ размер би ви дал голямо предимство, но е много малко вероятно да успеете да намерите един, а още по-малко да намерите два или повече подходящи естествени кратера, разположени на планираното базово място.

Ориз. 7.2. Методи за изграждане на куполи на повърхността на Марс: а) половината от сферичен купол се заравя; б) долната половина на купола е с два пъти по-голям радиус на кривина от горната; в) укрепване на купола под формата на шатра; г) сферичен жилищен комплекс с подове от кевлар, изцяло над повърхността (рисунка от Майкъл Карол)

Въпреки това, можете да заобиколите този проблем, ако направите горната и долната половина на купола с различен радиус на кривина. Сравнете две монети с различен номинал и ще разберете какво имам предвид. Монета по-голям размерима по-голям радиус. Дъгата, която начертаете по ръба й, ще бъде много по-плоска от дъгата по по-малката монета. Следователно, за да не копаем дълго в земята, вместо цяла полусфера, бихме могли да поставим под повърхността участък с по-голям радиус на кривина от този на горната половина на купола (фиг. 7.26). Така че, ако структурата над повърхността на почвата е пълноценна полусфера с диаметър 50 метра (с радиус на кривина 25 метра), а под нея трябва да се постави секция с радиус на кривина 50 метра, тогава вместо това от полусферична яма с дълбочина 25 метра, ще бъде достатъчно да се изкопае дупка с дълбочина само 3,35 метра, а количеството пръст, преместено напред-назад от 260 000 тона, ще намалее до 6500. Последната цифра прави предложената идея много примамлива . Използвайки оборудване, способно да извлича един камион (20 кубически метра) почва на час, разкопките ще отнемат 48 часа.

Друг вариант е използването на полусферична тента. Ако в случай на сферичен купол е необходимо да се потопи долната му половина в земята, тогава в случай на тента ще бъде достатъчно да се укрепи палатката на повърхността, като се зарови нейният пръстеновиден ръб („пола“) дълбоко под земята (фиг. 7.2c). Това обаче ще изисква значителни разкопки, тъй като купол с диаметър 50 метра, изпълнен с атмосфера от 5 psi, ще изпита насочена нагоре сила от 6926 тона, опитвайки се да го повдигне от повърхността на планетата. Това са 44 тона на метър обиколка. По този начин, ако "полата" на купола е фиксирана върху лента с ширина 3 метра по цялата обиколка на купола, тогава с плътност на почвата четири пъти по-голяма от тази на водата, ще е необходимо да се копае на дълбочина 10 метра, в противен случай цялата конструкция може да отлети. За целта ще е необходимо да се изкопае изкоп с ширина 3 метра, дълбочина 10 метра и обиколка 157 метра, да се спусне там „полата“ на купола и да се напълни, за което ще трябва да се преместят 18 800 тона пръст . Същият ефект обаче може да се постигне, като се извърши много по-малко работа: изкопайте сравнително тесен и плитък кръгъл улей (да речем 1 метър широк и 3 метра дълбок - за това ще трябва да преместите само 1900 тона пръст), поставете „пола“ в него и след това го закрепете с дълги, дълбоко забити колове. Ако последните са издълбани и през тях се издуха гореща пара, те ще замръзнат в масата лед и ще държат купола сигурно на място.

Четвъртият вариант е отново да вземете сферата, но не да я заровите, а да окачите подовете на кевларени кабели, обграждащи конструкцията, като паралели - глобус (фиг. 7,2 т).Ако се използва сфера с диаметър 50 метра, тогава първият етаж може да бъде поставен на 4 метра над основата на сферата, следващите 7 метра, след това 10, 13 и така нататък на всеки 3 метра до петнадесетия етаж, който ще бъде 46 метра над повърхността. Общата жилищна площ на въпросната структура ще бъде огромна, около 21 000 квадратни метра. Поради естеството на конструкцията, тя не трябва да бъде силно натоварена, така че леки прегради, изработени от материал като звукопоглъщаща пяна, трябва да се използват за разделяне на подовете на апартаменти, лаборатории, кафенета, фитнес зали, аудитории и др. Достъпът до вътрешността на помещенията може да се осъществи през тунел, водещ до шлюза в “ Южен полюс» сфери. Полагането на почва по протежение на основата му ще помогне за разпределяне на товарите, създадени от теглото на конструкцията. Централна тухлена колона ще увеличи носимоспособността на всеки етаж и ще позволи използването на асансьор. Тъй като такава свободно стояща сфера би се издигала повече над повърхността на Марс, отколкото другите варианти, които разгледахме, тя ще изисква много по-голям пропускащ геодезичен купол от плексиглас, за да я защити (обаче, тя ще тежи само около 16 тона).

Виждаме, че създаването на големи обитаеми куполи на повърхността на Марс зависи от развитието на нови методи на гражданско строителство в нова среда. По този начин първите марсиански сгради може да наподобяват силно римската архитектура с преобладаване на прости тухлени сводове под повърхността. Въпреки това, след като бъдат усвоени необходимите материали и строителни техники, мрежи от куполи с диаметър от 50 до 100 метра могат бързо да бъдат произведени и разгърнати, като по този начин се направи големи площиповърхности, подходящи за живот и селскостопанска работа без използване на скафандри. Вътре в куполите, фиксирани на повърхността (виж Фиг. 7.2), хората биха могли да живеят в къщи с повече или по-малко позната конструкция (с изключение на това, че няма да има нужда от покриви), изработени, разбира се, от тухли. В случай на земеделски площи, куполите могат да бъдат направени много по-леки, тъй като растенията се нуждаят Атмосферно наляганене повече от 0,7 паунда на квадратен инч. Всъщност, поради по-ниските изисквания за налягане и надеждност, е вероятно марсианските куполи първо да бъдат построени за оранжерии и едва след това да се използват за големи открити селища на повърхността.

100.
101.

Колкото повече гледате причудливите дървета, отглеждани от Аксел Ерландсон, толкова повече се възхищавате на неговите творения.

В град Гилрой, Калифорния, се творят чудеса, но не кулинарни, въпреки че всяко кътче е наситено с мирис на чесън. В самопровъзгласилата се за световна столица на чесъна това отдавна е свикнало. Други чудеса, които растат от земята, са изхвърлени от обичайния ред на нещата и стотици хиляди туристи идват да ги видят тук, в центъра на Калифорния, и тези чудеса са дървета.

Те украсяват входа на тематичния парк Bonfante Garden. Десет живи експоната с буйни разперени корони, при вида на които човек спира дъх от изненада.

Едно от дърветата за ствол с форма на гевреци под формата на две осмици, едната вървяща по протежение, другата напречно и пресичаща се в средата, се наричаше Четирипръстен. Другото е елегантното Кошнично дърво, малко по-малко от 15 метра висок явор, чийто ствол е оформен, преплетен с удивителна симетрия, от шест млади дървета.

Общо те са известни като „Циркови дървета“, а около тях цари атмосфера на мистерия и всеобщо възхищение. Засаден преди повече от 70 години от фермер и геодезист Аксел Ерландсънв прашна, брулена от вятъра ферма в Калифорния, сега те са центърът на парк, собственост на бившия собственик на верига супермаркети Майкъл Бонфанте.

Те изумяват с външния си вид, който противоречи на всички закони на природата. Малцина могат да кажат със сигурност какви методи са използвани Ерландсъни никой не успя да повтори неговите творения в такъв мащаб. Да, и е малко вероятно някога да успее.

Ерландсънне спомена на никого как е успял да отгледа такива дървета. „Той не каза нищо на мен или майка ми. Страхуваше се, че ще разкрием тайните му“, казва дъщеря му, 73-годишната Уилма Ерландсън. „И когато децата го досаждат с въпроси, той отговаря: „Аз говоря с тях“.

Най-удивителното е, че никой никога не го е учил на това. Ерландсъне роден през 1884 г., син на шведски имигранти. Родителите му се установяват в Минесота, когато той е на около две години. Имаше неудържимо любопитство и беше необичайно креативна личност, въпреки че имаше само четири класа образование. „Той публикува поезията си в местния вестник, научи се да свири на цигулка и като тийнейджър направи работещ модел на вършачка“, казва Марк Примак, автор на непубликувана биография Ерландсън.

Примка в примка. - Осем е магическото число за това дърво.

През 1902г Ерландсънсе премества в Калифорния. Именно там, грижейки се за защитния горски пояс, който бил посадил, той забелязал едно удивително нещо: ако два клона от едно и също дърво се докоснат за дълго време, те накрая ще израснат заедно. Като експеримент той засади четири явора в квадрат на разстояние 180 сантиметра един от друг и като ги огъна леко един към друг, взе и присади дърветата заедно. Така се роди четириногият гигант, приличащ на огромен паяк.

По този Ерландсънне спря и до средата на 50-те години, след като се премести в долината Скотс, той вече можеше да се похвали със 70 дървета. Градинарските познания, точността на топографа и творческата енергия на художника съставляват онази пъстра палитра от умения, които му позволяват, усуквайки, разцепвайки и присаждайки дървета, да прави спирали, след това сърца и всякакви други озадачаващи структури от тях .

Всеки разрез, направен за присаждане Ерландсънтой го уви с платнена панделка, скривайки от любопитни очи какво и как е магьосвал там. Освен това раните по дърветата зараснали, без да останат следи от манипулациите му.

Въпреки това, с цялото му умение, тайната далеч не се изчерпва само с набор от знания и инструменти. Подобно на хората, на които е дадена способност да се справят с животни, казва Бонфанте, Ерландсънимаше специален подход към дърветата. „Те усетиха душата на Аксел и му отвърнаха със същата любов.

През 1947 г., надявайки се да спечели допълнителни пари от страстта си, 63-годишният Ерландсъноткрит по пътя от Санта Круз до Сан Франциско, където минаваше традиционният туристически маршрут, атракция, наречена Garden Circus. Разбира се, имаше посетители, но това не предизвика голямо вълнение. По времето, когато Ерландсън продаде земите си през 1963 г., 24 361 души са посетили цирка, спечелвайки на собственика "огромна" печалба от шест хиляди долара.

Година по-късно Аксел го няма и паркът е забравен. Загубвайки грижовните ръце на собственика, повечето дървета загинаха.

Бонфанте замисля своя парк през 1983 г. Чувайки за тежкото положение на дърветата, той се вдъхновява от идеята да им вдъхне нов живот. „Знаех достатъчно за градинарството, за да разбера какво е постигнал този човек“, казва той, „и това просто ми се стори фантастично.“

Година по-късно той премества 25 оцелели акселови дървета в парка си, разположен на разстояние 75 километра, където в продължение на 15 години те, като танцуващи мечки и въздушни ловци, се подготвят да излязат пред публика, с единствената разлика, че имаха куполи над главите си.

В градината на Бонфанте повече хора видяха дърветата на Ерландсън за една седмица, отколкото през всичките 16 години от съществуването на градинския цирк. Но колкото и да се озадачаваха как го е направил, не можаха да намерят отговор на този въпрос. Защо себе си Аксел Ерландсънсамо ще бъде щастлив.

Веднъж в парка, където живите дървета растат едно в друго, връзват се на възли и приемат най-невероятни форми, наистина си мислите, че сте в някакъв изгубен свят. Но тук няма нищо фантастично - просто тук са работили художници, които могат да направят всичко с дърветата.

Аксел Ерландсон е роден през 1884 г. Той беше син на шведски имигранти, които се заселиха в Канада и живееха с отглеждане на бобови растения и зърнени култури.

Казват, че именно тази дейност, или по-скоро сложният вид на преплитащи се гъвкави стъбла, е вдъхновила Ерландсън да експериментира с дървета.

Кадри от ранните години на Tree Circus от семейния архив Erlandson (снимка от arborsmith.com).

И наистина: ако могат да се огъват и преплитат тревисти растения, тогава защо да не направим същото с дърветата? Като цяло тази идея му се стори доста интересна и в продължение на много години Аксел беше увлечен от експерименти с дървета, чиито стволове, по време на растеж, с помощта на специални устройства, дадоха най-много различни форми.

Пионерският арборскулптор Аксел Ерландсън под дърво, чиито четири ствола се сливат в едно (снимка от arborsmith.com).

Дълго време това остава едно от любимите хобита на семейството му - докато жена му и дъщеря му не отиват на пътешествие през 1945 г., по време на което разбират, че хората са толкова привлечени от гледката на всякакви странности, че са готови да дадат пари, само за да ги погледна.

След като се върнаха у дома, те веднага казаха, че техните огънати дървета могат да бъдат също толкова печеливш спектакъл.

Аксел веднага се развълнува от тази идея, купи малък участък земя в Калифорния и започна да трансплантира върху него най-добрите дървета от градината си - щеше да отнеме твърде много време да растат - и още през 1947 г. той отвори тази необичайна градина за гледане . Беше решено да се избере име за него, също нестандартно - "Tree Circus" (Tree Circus).

Скулпторът на Арбър д-р Крис Катъл веднъж беше попитан от студенти: „Как може творческата енергия да се съдържа в мебелите?“ А той им отговори така... (снимка от arborsmith.com и growvillage.com).

Ерландсън посвети 40 години на тази страст - както на градината до къщата, така и на цирка. Той създава просто изключителни скулптури от живи дървета. На въпроса как е отгледал такива шедьоври, той често отговаряше нещо като: „Просто ги попитах за това“.

Използването на арборскулптури може да се намери навсякъде (снимка от arborsmith.com).

Но през 1963 г. Ерландсън продава цирка и умира година по-късно.

Зелените скулптури бяха толкова удивителни, че не можеха да бъдат загубени. Скоро Циркът имаше нови собственици - Лари и Пеги Томпсън (Лари, Пеги Томпсън).

Те решиха, че мястото трябва да бъде същата атракция, както преди, и го промениха доста: дадоха му ново име - "Изгубеният свят" (Lost World) - и поставиха динозаври от фибростъкло, които трябваше да привлекат вниманието към невероятния паркирам.

Разнообразието от фотьойли, столове, седалки е отделен въпрос (снимка от growvillage.com).

Но, за съжаление, Лари почина скоро след това, дори преди „Изгубеният свят“ да бъде отворен за посетители, а Пеги, останала с три деца, трябваше сама да управлява парка в продължение на няколко години.

Тя успешно се справя с това в продължение на няколко години, но скоро иска да продаде парка. Проблемът изведнъж се оказа, че купувачът по някаква причина не беше по никакъв начин.

Фикус къща на остров Окинава. Разбира се, той е издигнат без никакви строителни материали (снимка от arborsmith.com).

Най-големите проблеми за парка възникват през 1984 г., когато започват сериозни спорове дали тази територия може да се счита за исторически паметник. В противен случай " Изгубен святзаплашен да бъде разрушен от булдозери.

Невъзможно е да не бъдете изненадани от елегантността на някои от парчетата (снимка от growvillage.com).

През 1985 г. Майкъл Бонфанте, собственик на веригата за хранителни стоки Nob Hill Foods, закупува и презасажда няколко дървета за своя увеселителен парк в Гилрой, Калифорния.

Сега скулптури от дървета или арборскулптури (от латинското "беседка" - дърво) се създават основно по същите методи, които е използвал Аксел Ерландсън.

Например, дърветата се огъват, подрязват, присаждат, комбинират няколко наведнъж при засаждане или чрез присаждане.

Танцуващи хора. Чудя се в какви чудовища ще се превърнат, когато дървото порасне след няколко години (снимка от growvillage.com).

В някои отношения арборскулптурите могат да приличат на бонсай поради същите методи, като усукване или подрязване.

Но ако продължим да сравняваме по-нататък, можем да видим, че дървените продукти нямат нищо общо с изкуството на художественото рязане на градини, защото рязането образува само зеленина. А дървесните скулптури са преди всичко промяна във формата на ствола.

Сега един от най-известните арборскулптори е Ричард Риймс. В общи линии това, което той прави, е същото като това, което са правили неговите предшественици. Освен ако дизайните му не изглеждат много по-разнообразни.

Символът на света ("Тихия океан", с други думи). Според арборскулптора Ричард Риймс това е най-странната скулптура, която някога е поръчвал (снимка от arborsmith.com).

Основната идея, от която се ръководи Ричард, е нещо подобно: "Представете си света, в който бихте искали да живеете, и го създайте сами." Ето как се получават най-приятните арт изненади - до къщи от растящи дървета.

Следователно арборските скулптурни композиции по-скоро приличат на пергола - насаждения, които в резултат на същите операции - снаждане, огъване, подрязване се превръщат в непрекъсната жива дървесна решетка, покрита с листа.

Най-интересното е, че дървесните композиции не изискват нито гениално оборудване, нито специални технологии. И защо арборскулптурното течение в изкуството и дизайна не се е появило в древността - този въпрос остава загадка...

Аксел Ерландсон е роден през 1884 г. Той е потомък на шведски имигранти, които се установяват в Канада и живеят от отглеждане на бобови растения и зърнени култури.

Казват, че именно тази професия, по-точно странният вид на преплитащи се гъвкави стъбла, е вдъхновила Ерландсън да експериментира с дървета.

Кадри от ранните години на Tree Circus от домашните архиви на Erlandsons (снимка от arborsmith.com).

И наистина: ако тревистите растения могат да се огъват и преплитат, тогава защо да не направите същото с дърветата? Като цяло тази идея му се стори доста завладяваща и в продължение на много години Аксел се интересуваше от тестове с дървета, чиито стволове, по време на растеж, с помощта на специални устройства, присвояваха различни форми.

Пионерският арборскулптор Аксел Ерландсън под дърво, където четири ствола се сливат в един (снимка от arborsmith.com).

Дълго време това остава едно от любимите хобита на семейството му - до момента, когато съпругата му и дъщеря му заминават на пътешествие през 1945 г., по време на което разбират, че хората са толкова привлечени от гледката на всякакви странности, че готови да дадат средства, ако само ги погледнете.

Връщайки се у дома, те веднага казаха, че техните огънати дървета могат да бъдат по-печеливш спектакъл.

Аксел моментално се запали от тази мисъл, купи малък участък земя в Калифорния и започна да трансплантира върху него най-добрите дървета от собствената си градина - щеше да отнеме много време, за да расте - и още през 1947 г. той отвори този необикновен градина за оглед. Беше решено да се избере заглавие за него, твърде необичайно - "Tree Circus" (Tree Circus).

В един момент студентите попитаха скулптора д-р Крис Катъл: „Как може творческата енергия да се съдържа в мебелите?“ И той им отговори така ... (снимка от сайтовете arborsmith.com и growvillage.com).

Тази страст - и градината близо до къщата, и цирка - Ерландсън възнамерява 40 години. Той направи просто изключителни статуи от живи дървета. На въпроса как е отгледал такива шедьоври, той често отговаряше нещо като: „Просто ги попитах за това“.

Използването на арборскулптури може да се намери навсякъде (снимка от уебсайта arborsmith.com).

Но през 1963 г. Ерландсън продава цирка и умира година по-късно.

Зелените статуи бяха толкова удивителни, че не можеха да бъдат загубени. Скоро Циркът имаше нови собственици - Лари и Пеги Томпсън (Лари, Пеги Томпсън).

Различни фотьойли, столове, седалки - отделен въпрос (снимка от growvillage.com).

Но, за съжаление, Лари скоро почина, дори преди „Изгубеният свят“ да бъде отворен за гостите, а Пеги, която остана с 3 деца, трябваше сама да управлява парка няколко години.

Тя успяваше в това няколко години, но скоро искаше да реализира парка. Проблемът изведнъж се оказа, че по някаква причина клиентът не беше по никакъв начин.

Фикус къща на полуостров Окинава. Очевидно издигнат без никакви строителни материали (снимка от arborsmith.com).

Най-големите трудности за парка възникват през 1984 г., когато започват сериозни спорове дали тази територия може да се счита за исторически паметник. Според друг "Изгубеният свят" е заплашен от унищожаване от булдозери.

Елегантността на някои произведения е нереалистична, за да не бъде изненадана (снимка от growvillage.com).

През 1985 г. Майкъл Бонфанте, собственик на веригата за хранителни стоки Nob Hill Foods, закупува и трансплантира няколко дървета за собствения си увеселителен парк в калифорнийския град Гилрой.

На този моментстатуи от дървета или арборскулптури (от латинското "arbor" - дърво) се създават главно по същите начини, които използва Аксел Ерландсън.

Например дърветата се огъват, подрязват, присаждат, комбинират няколко пъти по време на засаждане или чрез присаждане.

Танцуващи хора. Чудя се в какви чудовища са се превъплътили, когато дървото порасне след няколко години (снимка от growvillage.com).

В някои отношения арборскулптурите могат да приличат на бонсай - поради същите методи, например усукване или подрязване.

Но ако продължите да асоциирате по-нататък, можете да видите, че дървените продукти нямат нищо общо с изкуството на художественото подстригване на градината, защото подрязването образува само листа. А статуите от дървета са, първо, промяна във формата на багажника.

В момента един от най-разпознаваемите арборскулптори е Ричард Риймс. В общи линии това, което той прави, е същото като това, което са правили неговите предшественици. Освен ако дизайните му не изглеждат много по-разнообразни.

Знак за мир (с други думи „Тихия океан“). Според арборскулптора Ричард Риймс това е най-странната статуя, която някога е поръчван (снимка от arborsmith.com).

Основната идея, която се контролира от Ричард, звучи по следния начин: „Представете си за себе си света, в който бихте искали да живеете, и го направете сами“. Ето как се получават най-прекрасните арт изненади - чак до къщите от растящи дървета.

Следователно арборските скулптурни композиции по-бързо приличат на пергола - насаждения, които в резултат на същите операции - снаждане, огъване, подрязване - се превръщат в непрекъсната жива дървесна решетка, покрита с листа.

Най-вълнуващото е, че дървесните композиции не изискват нито гениални инструменти, нито специални технологии. А защо арборскулптурното направление в изкуството и дизайна не се е появило в най-дълбока древност - този въпрос остава загадка...