ภาพวาดโดยศิลปินชาวรัสเซีย
ภาพวาดโดย Vasily Surikov "เช้าของการประหารชีวิต Streltsy" ผ้าใบ น้ำมัน แคนวาส ขนาด 218 × 379 ซม. ศิลปินหนุ่มก้าวขึ้นสู่ "บัลลังก์แรก" ความประทับใจของสถาปัตยกรรมมอสโกเก่า (ซึ่งมีอนุสาวรีย์ที่เขาบอกกับ M. A. Voloshin ในภายหลังว่า "เหมือนผู้คนที่มีชีวิต") เป็นแรงจูงใจที่สำคัญใน หนทางสู่ผลงานชิ้นเอกทางประวัติศาสตร์ชิ้นแรกของเขา - ภาพวาด "Morning of the Streltsy Execution" ศิลปินตาม Voloshin คนเดียวกัน "รับรู้จากรูปแบบ" วาดสิ่งที่เขาเห็นมีความสามารถที่น่าทึ่งในการเปิดออร่าทางประวัติศาสตร์และบทกวีของการมองเห็นภายนอก ดังนั้นเมื่อเขากล่าวว่า "ราศีธนู" เกิดจากความประทับใจของ "เทียนที่จุดไฟบนเสื้อเชิ้ตสีขาว" และ "โบยาร์ โมโรโซวา" - จาก "อีกาในหิมะ" แน่นอนว่าเรื่องนี้ฟังดูเหมือนเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ แต่ในขณะเดียวกันก็ส่งผลต่อความวิตกของวิธีการสร้างสรรค์ของอาจารย์มากที่สุด

อู๋ ความประทับใจส่วนตัว Surikov เขียนว่า: “มันเริ่มต้นที่นี่ในมอสโกกับฉันบางอย่างที่แปลก ก่อนอื่น ฉันรู้สึกสบายใจที่นี่มากกว่าในปีเตอร์สเบิร์ก มีบางอย่างที่ชวนให้นึกถึง Krasnoyarsk ในมอสโกมากขึ้นโดยเฉพาะในฤดูหนาว และเช่นเดียวกับความฝันที่ถูกลืม รูปภาพของสิ่งที่ฉันเห็นในวัยเด็ก และในวัยเยาว์ของฉัน เริ่มเพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ ในความทรงจำของฉัน ประเภท การแต่งกายเริ่มถูกจดจำ และฉันก็ถูกดึงดูดด้วยสิ่งนี้ เป็นสิ่งที่รัก และที่รักอย่างสุดซึ้ง แต่เครมลินที่มีกำแพงและหอคอยดึงดูดฉันมากที่สุด ฉันไม่รู้ว่าทำไมถึงเป็นตัวเอง แต่ฉันรู้สึกถึงบางสิ่งที่อยู่ใกล้ตัวฉันอย่างน่าประหลาดใจ ราวกับว่าฉันรู้จักพวกเขาเป็นอย่างดีมาเป็นเวลานาน ทันทีที่มันเริ่มมืด ฉัน ... ออกเดินไปรอบ ๆ มอสโกและไปที่กำแพงเครมลินมากขึ้นเรื่อย ๆ กำแพงเหล่านี้กลายเป็นสถานที่โปรดของฉันในการเดินเล่นตอนพลบค่ำ แล้ววันหนึ่งฉันกำลังเดินไปตามจัตุรัสแดงไม่ใช่วิญญาณรอบ ๆ ... และทันใดนั้นฉากการยิงธนูก็ฉายประกายในจินตนาการของฉันอย่างชัดเจนจนหัวใจของฉันเริ่มเต้น ฉันรู้สึกว่าถ้าฉันเขียนตามจินตนาการ รูปภาพที่น่าอัศจรรย์ก็จะออกมา

ในช่วงหลายปีของการทำงานบนผืนผ้าใบ "Morning of the Streltsy Execution" การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ได้เกิดขึ้นในชีวิตของ Surikov เขาสามารถแต่งงานได้ลูกสาวสองคนเกิดในครอบครัว - Olga และ Elena Elizaveta Avgustovna Share ภรรยาของเขาเป็นชาวฝรั่งเศสฝ่ายพ่อของเธอ และทางฝั่งแม่ของเธอ เธอเป็นญาติของ Decembrist Svistunov พวกเขาพบกันที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในโบสถ์เซนต์แคทเธอรีนบน Nevsky Prospekt ซึ่งพวกเขามาฟังเพลงออร์แกน ในขณะที่ทำงานจิตรกรรมฝาผนังในมหาวิหารแห่งพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอด Vasily Ivanovich มักมาที่เมืองหลวงพบกับ Elizaveta Avgustovna ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับพ่อของเธอ August Chara เจ้าขององค์กรการค้ากระดาษขนาดเล็ก ศิลปินไม่ได้ไปทำงานในวัด เขาใฝ่ฝันที่จะทำให้มันเสร็จโดยเร็วที่สุด กลายเป็นอิสระทางการเงินและแต่งงาน งานแต่งงานเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 25 มกราคม พ.ศ. 2421 ที่โบสถ์วลาดิมีร์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก จากฝั่งเจ้าบ่าว มีเพียงครอบครัว Kuznetsov และ Chistyakov เท่านั้น Surikov กลัวปฏิกิริยาของแม่ต่อข่าวการแต่งงานของเขากับหญิงชาวฝรั่งเศสและไม่ได้แจ้งญาติของเขาในครัสโนยาสค์เกี่ยวกับงานแต่งงาน

หนุ่มตั้งรกรากในมอสโก จิตรกรทำงานอย่างหัวเสียในภาพวาด "Morning of the Streltsy Execution" ในที่สุดเขาก็เป็นอิสระจากความกังวลด้านวัตถุ ภรรยาของเขาก็ทำงานบ้านแทน อย่างไรก็ตามในชีวิตประจำวัน Vasily Ivanovich มักไม่โอ้อวดและเรียบง่าย เป็นเวลาหลายปีที่ Surikov ไม่ได้เขียนอะไรที่ไม่เกี่ยวข้อง ความคิดที่ดึงดูดใจของภาพได้เติมเต็มความคิดของเขาทั้งหมด กาลครั้งหนึ่ง มีภาพหนึ่งจมอยู่ในความทรงจำของเขา โดดเด่นราวกับอุปมานิทัศน์ที่น่าเศร้า การจุดเทียนในตอนกลางวันเป็นสัญลักษณ์ของงานศพและความตายที่น่าเศร้า เขากังวล Surikov มาหลายปีจนกระทั่งเขาเชื่อมโยงกับหัวข้อการสังหารหมู่ของนักธนู ในบรรยากาศสีเทาของเช้าที่มืดมน แสงเทียนในมือที่ยังมีชีวิตอยู่นั้นสัมพันธ์กับการประหารชีวิต สภาพแวดล้อมทางสถาปัตยกรรมของ Execution Ground ใกล้ Kremlin เสนอพื้นฐานสำหรับองค์ประกอบที่มีหลายรูป และภาพของนักธนูและเทียนจำนวนมากกลายเป็นองค์ประกอบหลัก

ภาพที่น่าทึ่งเต็มไปด้วยสัญลักษณ์ต่างๆ เทียนดับคือชีวิตดับ หญิงผู้ไม่ยอมแพ้ที่อยู่เบื้องหน้ากดเทียนที่ดับแล้วของนักธนูที่ถูกประหารชีวิตไปที่ศีรษะของเธอ ข้างๆเธอ เทียนที่ริบหรี่แทบของคนที่ถูกนำไปประหารชีวิตก็ถูกโยนลงไปในโคลน ทหารที่อยู่ตรงกลางได้นำเทียนมรณะจากชายผมหงอกสีเทาแล้วเป่ามันออกไป เทียนที่เหลือยังคงเผาไหม้อย่างสม่ำเสมอและสว่างไสว

โครงเรื่องหลักของภาพและแกนอารมณ์หลักคือการต่อต้านของนักธนูต่อการปกครองแบบเผด็จการ สัญลักษณ์ที่สุดคือภาพของทหารเคราแดง มือของเขาถูกมัด ขาของเขาถูกล่ามโซ่ไว้ แต่สายตาที่ไม่อาจประนีประนอมได้ฉายแววแห่งความเกลียดชังไปทั่วพื้นที่ของภาพ ปะทะกับสายตาที่โกรธเกรี้ยวและไร้เหตุผลของปีเตอร์ ชาวต่างชาติวาดภาพทางด้านขวาในขณะที่เฝ้าดูสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างสงบ แต่แล้วพวกเขาจะอธิบายด้วยความสยองขวัญว่าผู้มีอำนาจเผด็จการของรัสเซียทำตัวเป็นเพชฌฆาตอย่างไร เปโตรเองได้ตัดหัวของกบฏห้าคนและนักบวชหนึ่งคนซึ่งให้พรแก่กบฏด้วยขวาน และประหารนักธนูมากกว่าแปดสิบคนด้วยดาบ ซาร์ยังบังคับให้โบยาร์ของเขาเข้าร่วมในการสังหารหมู่ที่โหดร้ายซึ่งไม่ทราบวิธีจัดการกับขวานและก่อให้เกิดการทรมานที่ทนไม่ได้ต่อการกระทำของพวกเขา Surikov อ่านเรื่องราวทั้งหมดนี้ในไดอารี่ของเลขาธิการ Korb สถานทูตออสเตรียผู้เห็นเหตุการณ์

แต่ไม่มีฉากนองเลือดในภาพ: ศิลปินต้องการถ่ายทอดความยิ่งใหญ่ของนาทีสุดท้ายและไม่ใช่การประหารชีวิต มีเพียงรายละเอียดเสื้อผ้าสีแดงจำนวนมาก เช่นเดียวกับภาพเงาสีแดงเข้มของวิหารขอร้อง ซึ่งตั้งตระหง่านเหนือโตโยต้าของนักธนูที่ถูกตัดสินว่ากระทำผิดและครอบครัวของพวกเขา ทำให้ผู้ชมนึกถึงเลือดที่หลั่งไหลในเช้าอันน่าสลดใจนั้น

การออกแบบสถาปัตยกรรมของผืนผ้าใบมีความสำคัญมาก หอคอยแห่ง Kremlin ยืนอยู่คนเดียวสอดคล้องกับร่างที่โดดเดี่ยวของกษัตริย์ ประการที่สอง หอคอยที่ใกล้ที่สุด รวมกลุ่มผู้สังเกตการณ์ โบยาร์ และชาวต่างชาติเป็นหนึ่งเดียว การก่อตัวของทหารซ้ำ ๆ กับแนวกำแพงเครมลิน ศิลปินจงใจย้ายอาคารทั้งหมดไปยัง Execution Ground โดยใช้เทคนิคการจัดองค์ประกอบในการนำแผนเข้ามาใกล้กันมากขึ้นและสร้างผลกระทบของผู้คนจำนวนมาก มหาวิหารยังคงดำเนินต่อไปและสวมมงกุฎฝูงชนกลุ่มนี้ แต่โดมกลางของโบสถ์แห่งการขอร้องของพระแม่มารีไม่พอดีกับพื้นที่: มันถูก "ตัด" ที่ขอบด้านบนของภาพและเป็นสัญลักษณ์ของภาพของ รัสเซีย ตัดศีรษะโดย Peter I. โดมอีก 10 โดมที่เหลือสอดคล้องกับเทียนมรณะสิบเล่มที่ปรากฎ

อันหลังไม่ได้ถูกจัดวางแบบสุ่มตามเรขาคณิตที่เข้มงวดอย่างชัดเจน ไฟสว่างสี่ดวงวางอยู่บนแนวลาดเอียงเส้นเดียวโดยเริ่มจากมุมล่างซ้าย (ในมือของชายคนหนึ่งนั่งหันหลังให้เรา) ผ่านเปลวเทียนของนักธนูเคราแดงและเคราดำไปยังมือระเบิดพลีชีพที่ยืนอยู่ ขึ้นไปกราบไหว้ประชาชน แต่ถ้าผ่านเทียนที่อยู่บนผืนผ้าใบเหนือคนอื่น ๆ ในมือของนักธนูยืนวาดเส้นตรงชี้ลง - ไปยังอันที่เผาไหม้ในโคลนแล้วเส้นนี้จะเชื่อมต่อเปลวไฟทั้งสามด้วย ผ่านแสงที่ปลิวไสวโดยทหาร ดังนั้นการข้ามที่เข้มงวดจึงปรากฏชัดราวกับบดขยี้กลุ่มกบฏที่ถึงวาระ เทียนอีกสามแท่งที่สังเกตเห็นได้น้อยกว่าซึ่งอยู่ที่พื้นหลังขององค์ประกอบ (ด้านซ้ายใต้ส่วนโค้งด้านหน้านักธนูยืนอยู่ด้านบนและด้านหลังเขาทันที) ก็ตั้งอยู่บนบรรทัดเดียวกันโดยแบ่งผ้าใบออกเป็น ครึ่ง. มันถูกข้ามไปตามเส้นตั้งฉากที่เข้มงวดโดยเส้นตรงที่ลากระหว่างแท่งเทียนบนกับแท่งที่ดับ โดยรวมแล้วมีไม้กางเขนปกติสามอันบนเกวียน ส่วนที่สามเกิดขึ้นจากจุดตัดของ "เส้นแห่งเจตจำนงและการต่อต้าน" (จากสายตาของกษัตริย์ถึงสายตาของนักธนูหนวดแดง) และอันที่เปลี่ยนจากเทียนที่ดับไปเป็นแสงที่เงียบสงบในพื้นหลัง ใต้ใบหน้าของนักธนูที่ยืนอยู่

งานทั้งหมดของ Surikov นั้นโดดเด่นด้วยความกังวลที่น่าอัศจรรย์สำหรับผู้ที่มาดูภาพวาดของเขา: "ฉันมีความคิดที่จะไม่รบกวนผู้ชมเพื่อให้ทุกอย่างสงบสุข ... " เขากล่าวเกี่ยวกับราศีธนูของเขา แม้จะมีความสยองขวัญของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่ส่งผ่าน ศิลปินพยายามพรรณนาถึงโศกนาฏกรรมของโชคชะตาของมนุษย์ให้ถูกควบคุมให้ได้มากที่สุด ไม่มีความอวดดีและการแสดงละครภายนอก ไม่มีขวานที่ยกขึ้น ยกมือขึ้นฟ้า เสื้อผ้าเปื้อนเลือด ตะแลงแกง และศีรษะที่ถูกตัดขาด มีแต่ละครเศร้าระทมชาติ คุณไม่ต้องการที่จะละสายตาจากภาพนี้ด้วยความสั่น ในทางกลับกัน เมื่อมองดูแล้ว คุณหมกมุ่นอยู่กับรายละเอียดมากขึ้นเรื่อยๆ คุณเห็นอกเห็นใจฮีโร่ของมัน เข้าใจความโหดร้ายของเวลานั้นอย่างถ่องแท้

ผ้าใบ "Morning of the Streltsy Execution" จัดแสดงในนิทรรศการการเดินทางครั้งที่เก้าในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2424 ก่อนการค้นพบ Ilya Repin เขียนถึง Pavel Tretyakov: “ภาพวาดของ Surikov สร้างความประทับใจให้กับทุกคนอย่างไม่อาจต้านทานได้ ทุกคนแสดงความเห็นเป็นเอกฉันท์พร้อมทุ่มสุดตัว ที่ที่ดีที่สุด; มันเขียนไว้บนใบหน้าของทุกคนว่าเธอคือความภาคภูมิใจของเราในงานนิทรรศการนี้... วันนี้เธอถูกจัดกรอบและวางไว้ในที่สุด... ช่างเป็นความคาดหมายว่าปีเตอร์จะไปได้ไกลแค่ไหน! ภาพมาแรง! Tretyakov ซื้อผลงานทางประวัติศาสตร์อันชาญฉลาดนี้เพื่อสะสมของเขาทันทีโดยจ่ายให้เจ้านายแปดพันรูเบิล

แต่วันที่ 1 มีนาคม พ.ศ. 2424 ถูกทำเครื่องหมายด้วยเหตุการณ์อื่นที่ก่อให้เกิดการถ่วงน้ำหนักอย่างลึกลับในหัวข้อของการแก้แค้นกลุ่มกบฏ ในวันเปิดนิทรรศการซึ่งมีภาพวาดภาพวาดการประหารชีวิตนักธนูโดยซาร์ปีเตอร์ที่ 1 ซึ่งเป็นสถานที่ตรงกลางยึดครอง Narodnaya Volya ได้กระทำการก่อการร้ายโดยปราบปรามจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 2

Surikov Gor Gennady Samoilovich

V. "เช้าของการดำเนินการของ STRELETSKY"

V. "เช้าของการดำเนินการของ STRELETSKY"

เหตุการณ์ที่ Surikov วาดไว้ในภาพใหญ่ภาพแรกของเขา - "Morning of the Streltsy Execution" เป็นจุดเปลี่ยนในประวัติศาสตร์รัสเซียใหม่

ในหมู่บ้าน Preobrazhensky ในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1698 และที่ Lobnoye Mesto พรีโอเปตรินรัสเซียผู้ดื้อรั้นซึ่งพ่ายแพ้โดยนักปฏิรูปผู้ยิ่งใหญ่กำลังจะตาย วลาดิมีร์ อิลิช เลนินเขียนเผยให้เห็นถึงแก่นแท้ของการประหารชีวิตของปีเตอร์ที่ดำเนินการในนามของอนาคตของรัสเซีย

ปีเตอร์อยู่ใน "สถานทูตอันยิ่งใหญ่" ทางตะวันตกและอาศัยอยู่ในกรุงเวียนนา เมื่อมีข่าวร้ายมาจากมอสโก: ทหารสี่นายที่ส่งหลังจากการรณรงค์ Azov ไปที่ชายแดนตะวันตกกบฏและไปมอสโกเพื่อขึ้นครองราชย์เจ้าหญิงโซเฟีย

นักธนูเหนื่อยกับการล้อม Azov อย่างหนักและยาวนาน ตื่นเต้นและไม่พอใจกับการไม่จ่ายเงินเดือนและการล่วงละเมิด ความไม่พอใจของพวกเขาถูกเอารัดเอาเปรียบอย่างชำนาญโดยกลุ่มของโบยาร์ปฏิกิริยา ซึ่งรวมกลุ่มกันรอบๆ เจ้าหญิงโซเฟีย ซึ่งในเวลานั้นเคยถูกคุมขังในคอนแวนต์โนโวเดวิชี และญาติของเธอ มิลอสลาฟสกี โซเฟียเองส่งสัญญาณให้กบฏโดยส่งจดหมาย "โอ่อ่า" ถึงนักธนูด้วยการเรียกร้องให้นำมอสโกออกจากการต่อสู้

วี. สุริคอฟ. ศึกษาเรื่อง "The Morning of the Streltsy Execution" (นักธนูผมแดงใส่หมวก) (TG)

วี. สุริคอฟ. ศึกษาเรื่อง "Morning of the Streltsy Execution" (หญิงชรานั่งอยู่บนพื้น) (TG)

โบยาร์ demagogy หลอกลวงนักธนู แต่มันจะเป็นความผิดพลาดที่จะลดความหมายทั้งหมดของการจลาจลแบบรุนแรงให้เหลือเพียงแผนการของโบยาร์

นักธนูลุกขึ้นไม่เพียงเพราะพวกเขาถูกหลอกโดยคำสัญญาอันเอื้อเฟื้อของโซเฟียและมิลอสลาฟสกี ไม่เพียงเพราะพวกเขายากจนขึ้นโดยไม่มีเงินเดือนและไม่ต้องการถูกแยกออกจากมอสโกและครอบครัวของพวกเขา ทิ้งไว้ที่ชายแดนลิทัวเนียเป็นเวลานาน . การเคลื่อนไหวที่ยืดเยื้อสะท้อนให้เห็นถึงความหวังและความปรารถนาของผู้ถูกกดขี่ ทรมาน และทนทุกข์ ซึ่งต้องทนทุกข์ทรมานกับสาเหตุความก้าวหน้าทางประวัติศาสตร์ของปีเตอร์บนบ่าของพวกเขา

ในสังคมชนชั้น ความก้าวหน้าเกิดขึ้นจากค่าใช้จ่ายของผู้ถูกกดขี่ นั่นคือตรรกะที่ไม่หยุดยั้งของประวัติศาสตร์ นั่นคือความขัดแย้งภายในขั้นพื้นฐาน ปีเตอร์นำรัสเซียไปสู่เส้นทางใหม่ที่ก้าวหน้า แต่การปฏิรูปครั้งยิ่งใหญ่ต้องแลกมาด้วยเลือดของประชาชนและการตกเป็นทาสของมวลชนที่โหดร้ายอย่างที่ไม่เคยมีใครรู้จักมาก่อน

เมื่อต่อต้านปีเตอร์และนวัตกรรมของเขา นักธนูรู้ว่าผู้คนเห็นอกเห็นใจพวกเขา และพวกเขาดึงจิตสำนึกในความถูกต้องของตนออกจากการสนับสนุนจากประชาชน

ปีเตอร์หลังจากได้รับข่าวการจลาจลได้ออกคำสั่งให้เจ้าชาย Romodanovsky ผู้ว่าการของเขาเพื่อทำลายพวกกบฏอย่างไร้ความปราณีและตัวเขาเองออกจากมอสโกทันที แต่การจลาจลถูกทำลายก่อนที่เขาจะมาถึง ในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1698 ใกล้กรุงเยรูซาเล็มใหม่ กองทหาร Preobrazhensky และ Semenovsky ได้พบกับนักธนูภายใต้คำสั่งของโบยาร์ Shein และนายพลกอร์ดอน Streltsy ไม่สามารถต้านทานการโจมตีของกองกำลังประจำและยอมจำนน ...

ในการ "ค้นหา" ของเชน นักธนู 136 คนถูกแขวนคอ 140 คนถูกทุบตีด้วยแส้ และประมาณ 2,000 คนถูกตัดสินให้เนรเทศไปยังเมืองต่างๆ ปีเตอร์กลับมาที่มอสโคว์ไม่พอใจกับ "การค้นหา" สั่งให้พิจารณาคดีทั้งหมดอีกครั้งและนำการสอบสวนเป็นการส่วนตัว บทบาทองค์กรของโซเฟียมีความชัดเจน กองทัพ Streltsy ถูกทำลาย โซเฟียเป็นแม่ชี การประหารชีวิตจำนวนมากเริ่มต้นขึ้น ไม่มีจัตุรัสใดในมอสโกที่ไม่มีนั่งร้านและตะแลงแกงกับนักธนูที่แขวนคอ การต่อต้านการปฏิรูป Petrine จมอยู่ในสายเลือดของนักธนู

“ Surikov รักงานศิลปะอย่างหลงใหลเขามักจะเผามันและไฟนี้อบอุ่นรอบตัวเขาทั้งอพาร์ทเมนต์ที่หนาวเย็นและห้องว่างของเขาซึ่งเกิดขึ้น: หน้าอก, เก้าอี้หักสองตัว, มักจะมีรูในที่นั่งและจานสีวางอยู่บน พื้นมีขนาดเล็กและสกปรกมากด้วยสีน้ำมันวางอยู่ในท่อผอมทันที” Repin กล่าว

ห้องหนึ่งถูกปิดกั้นด้วยผ้าใบขนาดใหญ่โดยเริ่ม "Morning of the Streltsy Execution" เพื่อจับภาพทั้งหมดได้อย่างรวดเร็ว Surikov ต้องมองเธอด้วยความสงสัยจากห้องมืดที่อยู่ใกล้เคียง

ในอพาร์ตเมนต์ที่คับแคบบนถนน Zubovsky Boulevard งานไททานิคที่หนักหน่วงและไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยดำเนินไปเกือบสามปี

แรงบันดาลใจที่ทำให้ Surikov สว่างไสวบนจัตุรัสแดงทำให้เขามีเพียงภาพภายใน เป็นเพียงความรู้สึกทั่วไปของภาพในอนาคต ในการแต่งภาพนี้ด้วยเนื้อหนังที่มีชีวิต ต้องใช้เวลาศึกษาแหล่งข้อมูลทางประวัติศาสตร์และสิ่งของในพิพิธภัณฑ์อย่างถี่ถ้วนและรอบคอบ จึงต้องใช้ภาพสเก็ตช์เบื้องต้นและภาพสเก็ตช์จากธรรมชาติหลายสิบภาพ

ศิลปินพบคำอธิบายเกี่ยวกับการประหารชีวิตนักธนูใน "Diary of a Journey to Muscovy" โดย Johann Georg Korb เลขานุการของสถานทูตซีซาร์ (ออสเตรีย) ซึ่งอยู่ในรัสเซียในปี 1698-1699

แหล่งที่มาได้รับการคัดเลือกมาอย่างดี Korb ได้รับชื่อเสียงว่าเป็นผู้สังเกตการณ์ที่รอบคอบและรอบคอบ นักประวัติศาสตร์ N. G. Ustryalov นักวิจัยที่มีชื่อเสียงแห่งยุค Petrine ชี้ให้เห็นว่า Korb เขียนด้วยความเคารพอย่างสุดซึ้งต่อ Peter ด้วยความรักในความจริง และหากเขาเข้าใจผิด นั่นเป็นเพราะบางครั้งเขาเชื่อเรื่องที่ไม่มีมูล ไม่มีความคลาดเคลื่อนอย่างใหญ่หลวงในคำอธิบายของการยิง: Korb อธิบายสิ่งที่เขาเห็นด้วยตาของเขาเองหรือรู้จากพยานโดยตรง ในการบรรยายที่ละเอียดและไม่เร่งรีบของเขา บรรยากาศของยุคนั้นถูกจับได้อย่างละเอียดอ่อน

การประหารชีวิตเริ่มขึ้นในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1698 ในหมู่บ้าน Preobrazhensky และดำเนินต่อไปจนถึงเดือนกุมภาพันธ์ ปีหน้าบนจัตุรัสแดงในมอสโก นี่คือวิธีที่ Korb อธิบายวันแรกของการประหารชีวิต:

“ที่พักอาศัยของทหารใน Preobrazhenskoye ถูกตัดขาดโดยแม่น้ำ Yauza ที่ไหลอยู่ที่นั่น อีกด้านหนึ่ง บนเกวียนมอสโกขนาดเล็ก (ซึ่งพวกเขาเรียกว่าแท็กซี่ - sbosek) มีความผิด 100 คนรอการประหารชีวิต มีผู้กระทำผิดกี่คน มีเกวียนและทหารรักษาพระองค์มากเท่าใด ไม่มีนักบวชที่จะชี้นำผู้ถูกประณามราวกับว่าอาชญากรไม่คู่ควรกับความกตัญญูกตเวทีนี้ ทว่าทุกคนถือเทียนไขจุดไฟไว้ในมือเพื่อไม่ให้ตายโดยปราศจากแสงและไม้กางเขน การร้องไห้อย่างขมขื่นของภรรยาทำให้พวกเธอกลัวการประหารชีวิตที่ใกล้เข้ามามากขึ้น ได้ยินเสียงคร่ำครวญและเสียงร้องไห้จากทุกที่ทั่วฝูงชน แม่ร่ำไห้เพื่อลูกชายของเธอ ลูกสาวคร่ำครวญถึงชะตากรรมของพ่อของเธอ ภรรยาที่โชคร้ายก็คร่ำครวญถึงชะตากรรมของสามีของเธอ น้ำตาหยดสุดท้ายเกิดจากสายเลือดและคุณสมบัติต่างๆ และเมื่อม้าเร็วพาผู้ต้องโทษไปยังสถานที่ประหารชีวิตผู้หญิงก็ร้องไห้หนักขึ้นกลายเป็นสะอื้นและร้องไห้ ... จากที่ดินของผู้ว่าราชการ Shein นักธนูอีกหนึ่งร้อยสามสิบคนถูกฆ่าตาย ทั้งสองด้านของประตูเมืองทั้งหมด มีการสร้างตะแลงแกงสองอัน และแต่ละอันมีไว้สำหรับกบฏหกคนในวันนั้น เมื่อทุกคนถูกนำตัวออกไปยังที่ประหารและแจกจ่ายให้แต่ละตะแลงแกงหกองค์ พระราชกฤษฎีกาในกาฟตานโปแลนด์สีเขียวเสด็จมาถึงประตูเมืองซึ่งโดยพระราชกฤษฎีกาของพระบาทสมเด็จพระปรมินทรมหาภูมิพลอดุลยเดช , เอกอัครราชทูตจักรพรรดิ์ประทับในรถม้าของเขาเอง โดยมีตัวแทนจากโปแลนด์และเดนมาร์ก…

Surikov นำพล็อตเรื่องจำนวนหนึ่งจากคำอธิบายนี้ ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นส่วนหนึ่งขององค์ประกอบภาพวาดของเขา เขาย้ายที่เกิดเหตุจากหมู่บ้าน Preobrazhensky ไปยังมอสโกเท่านั้น แต่เพื่อให้เข้าใจแผนของเขา จำเป็นต้องให้คำอธิบายเกี่ยวกับการประหารชีวิตอีกวันซึ่งเกิดขึ้นที่จัตุรัสแดงแล้ว

“วันนี้จะถูกบดบังด้วยการประหารชีวิตของคนสองร้อยคนและไม่ว่าในกรณีใดควรได้รับการยอมรับว่าเป็นความโศกเศร้า อาชญากรทั้งหมดถูกตัดศีรษะ บนจตุรัสขนาดใหญ่มาก ใกล้กับเครมลินมาก เขียงวางอยู่บนสี่เหลี่ยมซึ่งผู้กระทำผิดควรจะนอนคว่ำหน้า พระบาทสมเด็จพระปรมินทรมหาภูมิพลอดุลยเดช บรมนาถบพิตร เสด็จพระราชดำเนินไปพร้อมกับอเล็กซานเดอร์ผู้หนึ่งซึ่งร่วมยินดีอย่างยิ่งกับพระองค์ และเมื่อผ่านจตุรัสที่เคราะห์ร้ายแล้ว พระองค์เสด็จเข้าไปในสถานที่ถัดจากนั้น ที่ซึ่งชายผู้ถูกประณามสามสิบคนชดใช้ความผิดฐานประพฤติชั่วของตน เจตนาโดยความตาย ในระหว่างนั้น ฝูงชนผู้เคราะห์ร้ายของผู้กระทำผิดก็เต็มพื้นที่ตามที่กล่าวไว้ข้างต้น และกษัตริย์ก็เสด็จกลับมาที่นั่น เพื่อที่ต่อหน้าพระองค์ผู้ที่ไม่ได้อยู่ด้วย ได้ตั้งครรภ์ความชั่วร้ายอย่างใหญ่หลวงในแผนการดูหมิ่นศาสนานั้น ถูกลงโทษ อาลักษณ์ยืนอยู่บนม้านั่งที่ทหารพามาอ่านประโยคที่เขียนขึ้นต่อต้านพวกกบฏในสถานที่ต่าง ๆ เพื่อที่ฝูงชนที่ยืนอยู่รอบ ๆ จะได้รู้ถึงความสำคัญของอาชญากรรมและความถูกต้องของการประหารชีวิตที่กำหนดให้เขาดีขึ้น เมื่อเขานิ่งเงียบเพชฌฆาตก็เริ่มโศกนาฏกรรม: ผู้เคราะห์ร้ายถึงคิวพวกเขาทุกคนเข้าหากันโดยไม่แสดงความเศร้าโศกหรือความสยดสยองบนใบหน้าก่อนความตายที่คุกคามพวกเขา ... หนึ่งในนั้นถูกพาไปที่ ปิดกั้นโดยภรรยาและลูก ๆ ของเขาด้วยเสียงร้องที่ดังและน่ากลัว เตรียมที่จะนอนบนเขียงแทนการอำลาครั้งสุดท้ายเขาให้ภรรยาและลูกเล็ก ๆ ที่ร้องไห้มากถุงมือและผ้าเช็ดหน้าที่เขาทิ้งไว้ อีกคนที่ควรจูบเขียงที่โชคร้ายในทางกลับกันบ่นเกี่ยวกับความตายโดยบอกว่าเขาถูกบังคับให้รับมันอย่างไร้เดียงสา สำหรับเรื่องนี้ พระราชาซึ่งอยู่ห่างจากเขาไปเพียงก้าวเดียว ตรัสตอบว่า “ตายเสียเถอะ เจ้าผู้เคราะห์ร้าย! หากคุณกลายเป็นผู้บริสุทธิ์ความผิดสำหรับเลือดของคุณจะตกอยู่กับฉัน” ... ในตอนท้ายของการสังหารหมู่ พระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวทรงยินดีรับประทานอาหารร่วมกับนายพลกอร์ดอน กษัตริย์ไม่มีอารมณ์ร่าเริงเลย แต่ตรงกันข้าม กลับบ่นอย่างขมขื่นเกี่ยวกับความดื้อรั้นและความดื้อรั้นของผู้กระทำผิด เขาบอกนายพลกอร์ดอนและขุนนางมอสโกอย่างขุ่นเคืองว่านักโทษคนหนึ่งแสดงความเฉลียวฉลาดว่าเตรียมที่จะนอนลงบนเขียงเขากล้าหันไปหาซาร์ซึ่งอาจยืนใกล้มากด้วยคำพูดต่อไปนี้ : “ถอยออกไปครับนาย ฉันควรนอนที่นี่”

ในข้อนี้ Surikov ไม่พบแรงจูงใจในการวางแผนสำหรับภาพในอนาคตอีกต่อไป แต่มีบางสิ่งที่สำคัญกว่านั้น: มีการอธิบายบรรยากาศทางศีลธรรมของการประหารชีวิตที่นี่และแสดงตัวละครของตัวละคร หน้าไดอารี่ของชาวต่างชาติที่มาเยือนสะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนทั้งความกล้าหาญที่ไม่สั่นคลอนของนักธนูและความขมขื่นของการลงโทษเปโตร

Vasily Ivanovich เล่าในภายหลังว่าเขาคุ้นเคยกับธีมของเขามากเพียงใด และความคิดอย่างไม่ลดละเกี่ยวกับวันนองเลือดที่เขาตัดสินใจจะพรรณนา:

“เมื่อฉันเขียนนักธนู ฉันเห็นฝันร้าย ทุกคืนฉันเห็นการประหารชีวิตในความฝัน มีกลิ่นเหมือนเลือดอยู่รอบตัว ฉันกลัวตอนกลางคืน ตื่นขึ้นและชื่นชมยินดี ดูรูปนั่นสิ. ขอบคุณพระเจ้าไม่มีเรื่องสยองขวัญเช่นนั้น ทั้งหมดที่ฉันคิดคือไม่รบกวนผู้ดู ให้มีความสงบสุขในทุกสิ่ง ทุกคนกลัวว่าฉันจะทำให้ผู้ชมรู้สึกไม่สบายใจ ตัวฉันเองศักดิ์สิทธิ์ แต่คนอื่น ... ฉันไม่มีเลือดในภาพและการประหารชีวิตยังไม่เริ่ม และฉันก็ประสบกับสิ่งเหล่านี้ทั้งเลือดและการประหารชีวิตในตัวเอง”

ในปีเดียวกันนั้น Repin ทำงานเกี่ยวกับภาพวาด "เจ้าหญิงโซเฟีย" และปฏิบัติตามคำแนะนำของแหล่งประวัติศาสตร์อย่างถูกต้องเป็นรูปร่างนักธนูที่แขวนคออยู่นอกหน้าต่างห้องขังของเจ้าหญิง

ในแผนของ Repin ตัวเลขนี้จำเป็น: ภาพแห่งความตายทำให้บรรยากาศที่น่าสลดใจหนาขึ้นซึ่งภาพประวัติศาสตร์ที่เขาคิดขึ้นได้เกิดขึ้น สำหรับ Surikov สิ่งนี้กลับกลายเป็นว่าเป็นไปไม่ได้

Surikov บอก Voloshin:

“ ฉันจำได้ว่า “Streltsov” ฉันเกือบจะเสร็จแล้ว Ilya Efimovich Repin เข้ามาดูและพูดว่า: “ทำไมคุณไม่มีคนถูกประหารชีวิตเพียงคนเดียว? อย่างน้อยคุณจะแขวนที่นี่บนตะแลงแกง บนระนาบขวา

เมื่อเขาจากไป ฉันก็อยากจะลอง ฉันรู้ว่ามันเป็นไปไม่ได้ แต่ฉันอยากรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้น ฉันวาดรูปนักธนูที่แขวนคอด้วยชอล์ค ทันใดนั้นพี่เลี้ยงก็เข้ามาในห้อง - เมื่อเธอเห็นเธอก็ทรุดตัวลงโดยไม่มีความรู้สึก

แม้แต่ในวันนั้น Pavel Mikhailovich Tretyakov ก็หยุดโดย: "คุณเป็นอะไร ต้องการทำให้ภาพรวมเสียไป" - ใช่ฉันว่าฉันขายวิญญาณอย่างนั้น! เป็นไปได้ไหม”

Surikov ปฏิเสธที่จะพรรณนาถึงการประหารชีวิต ไม่เพียงเพราะเขาถูกขับไล่โดยสรีรวิทยาที่หยาบของความทุกข์ทรมานและกระแสเลือดที่หลั่งไหลบนจัตุรัสแดง ("ทุกคนกลัวว่าฉันจะปลุกความรู้สึกที่ไม่พึงประสงค์ในตัวผู้ชม") ศิลปินยังมีรากฐานที่ลึกกว่า

เอฟเฟกต์อันน่าทึ่งที่สร้างขึ้นจากภาพแห่งการทรมานและความตายอาจทำให้ผู้ชมตกใจ แต่ในขณะเดียวกันก็ลดเนื้อเรื่องของภาพให้เป็นตอนส่วนตัวจากประวัติศาสตร์การจลาจลของ Streltsy อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ และศิลปินต้องการที่จะจดจ่ออยู่กับสาระสำคัญของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่เขาเลือกในช่วงเวลาเดียว - เพื่อแสดงโศกนาฏกรรมระดับชาติ ไม่ได้แสดงให้เห็นถึงการประหารชีวิต แต่เป็นเพียงความคาดหวังเท่านั้น Surikov สามารถแสดงมวลที่แข็งแรงและ Peter เองในความบริบูรณ์ของจิตวิญญาณและ ความแข็งแรงของร่างกายเพื่อเผยให้เห็นความงามทางจิตวิญญาณอันสูงส่งของชาวรัสเซียแก่ผู้ชม

"เช้าของการประหารชีวิต Streltsy": มีคนเรียกพวกเขาได้ดี ฉันต้องการถ่ายทอดความเคร่งขรึมในนาทีสุดท้าย แต่ไม่ใช่การประหารชีวิตเลย” ศิลปินกล่าวในภายหลัง

เมื่อมีประสบการณ์อย่างลึกซึ้งในหัวข้อของเขา จิตใจก็กลายเป็นผู้เข้าร่วมในละครประวัติศาสตร์ Surikov จัดระเบียบเนื้อหาที่รวบรวมจากแหล่งประวัติศาสตร์ในแบบของเขาเอง

ในภาพ ลวดลายที่แยกจากกันจะรวมกันเป็นภาพเดียว โดยเลือกจากสถานที่ต่างๆ ในไดอารี่ของ Korb และทั้งหมดนี้อยู่ภายใต้อารมณ์ทางวิญญาณทั่วไปอย่างหนึ่ง นั่นคือ ความเคร่งขรึมในนาทีสุดท้าย

เป็นการจัดเรียงวัสดุใหม่อย่างสร้างสรรค์อย่างแท้จริง ความรู้สึกที่ศิลปินทุ่มเทให้กับภาพนั้นเติมเต็มภาพประวัติศาสตร์ด้วยลมหายใจแห่งชีวิตจริง

“ในภาพประวัติศาสตร์ ไม่จำเป็นว่าจะต้องเป็นอย่างนั้นทั้งหมด แต่มีความเป็นไปได้ที่มันควรจะคล้ายคลึงกัน ประเด็นก็คือ ภาพประวัติศาสตร์- การคาดเดา หากสังเกตเฉพาะจิตวิญญาณของเวลาเท่านั้น คุณสามารถทำผิดพลาดในรายละเอียดได้ และเมื่อทุกอย่างชี้ไปที่จุดมันก็น่าขยะแขยง” Surikov เองกล่าว

การดำเนินการในภาพยนตร์เรื่อง "Morning of the Streltsy Execution" เกิดขึ้นที่จัตุรัสแดง โดยมีฉากหลังเป็นหอคอยเครมลินและมหาวิหารเซนต์เบซิล เมื่อมองจากภาพก็ดูจะเต็มไปด้วยฝูงชนนับไม่ถ้วน ชาวบ้านเป็นห่วง “เหมือนเสียงน้ำหลาก” อย่างที่ศิลปินชอบพูด แต่ทว่าท่าโพส เสื้อผ้า และตัวละครอันหลากหลายที่ไร้ขอบเขตทั้งหมดถูกนำมาสู่ความเป็นหนึ่งเดียวอันน่าทึ่ง สู่ความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันที่ไม่ละลายน้ำและกลมกลืนกัน ฝูงชน Surikov ใช้ชีวิตร่วมกัน ส่วนประกอบทั้งหมดเชื่อมต่อถึงกัน เช่นเดียวกับสิ่งมีชีวิต และในขณะเดียวกัน ใบหน้าแต่ละหน้าก็มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ตัวละครแต่ละตัวมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวและมีความคิดที่ลึกซึ้ง

ในภาพสเก็ตช์ดินสอที่ศิลปินทำขึ้นบนแผ่นโน้ตเพลงสำหรับกีตาร์แล้ว ความไม่ชอบมาพากลของภาพที่คิดออกมานั้นโดดเด่นอย่างชัดเจน: ไม่มี "ฮีโร่" ที่แยกจากกันซึ่งภาพจะสื่อถึงความหมายของงาน เป็นตัวเป็นตน ในภาพคือปีเตอร์ มีนักธนูประเภทหนึ่งที่รับภาระทางความหมายที่มากเป็นพิเศษ แต่พวกมันไม่ได้ถูกแยกออกจากฝูงชน พวกเขาไม่ได้ต่อต้านมัน เนื้อหาของ "The Morning of the Archery Execution" เปิดเผยเฉพาะในการกระทำของมวลชน ฮีโร่ของภาพกลายเป็นผู้คนและธีมของมันคือโศกนาฏกรรมของประชาชน

ความเข้าใจในประวัติศาสตร์ในฐานะการเคลื่อนไหวของมวลชนเป็นคำใหม่ที่ยิ่งใหญ่ที่ทำเครื่องหมายงานของ Surikov ในการวาดภาพประวัติศาสตร์ ฉากประวัติศาสตร์จำนวนมากถูกวาดโดย Bryullov ภาพลักษณ์ของฝูงชนมีบทบาทสำคัญในแนวคิดเรื่อง "The Appearance of Christ to the People" ของ Ivanov แต่มีเพียง Surikov เท่านั้นที่ทำให้ความคิดของบรรพบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ของเขายุติลง

Surikov ถือว่าตัวละครประจำชาติเป็นกุญแจสำคัญในการตีความชีวิตทางประวัติศาสตร์ของผู้คนให้ถูกต้อง เพื่อเปิดเผยตัวละครนี้เพื่อช่วยให้ผู้ชมมองเข้าไปในโลกฝ่ายวิญญาณของคนรัสเซียธรรมดา - ศิลปินเห็นเป้าหมายที่คล้ายกันต่อหน้าเขาขณะทำงานใน "The Morning of the Streltsy Execution"

ดังนั้นความหลากหลายที่ไม่สิ้นสุดของประเภทพื้นบ้านในภาพและในเวลาเดียวกันความสัมพันธ์ภายในของพวกเขา พวกเขาทั้งหมดคล้ายกันและไม่เหมือนกัน

ราศีธนูตื้นตันกับ "ความเคร่งขรึมในนาทีสุดท้าย" ความแข็งแกร่งทางจิตวิญญาณของนักธนูไม่แตกสลาย พวกเขาทุกคนต้องเผชิญกับความตายโดยไม่ต้องกลัว แต่ความรู้สึกเดียวหักเหในพวกเขาในรูปแบบต่างๆ

นักธนูผมสีแดงสวมหมวกสีแดง บีบเทียนที่กำลังลุกไหม้อย่างเกรี้ยวกราด เงยหน้าขึ้นมอง เต็มไปด้วยความเกลียดชังที่ไม่ย่อท้อ และอย่างที่เป็นอยู่ เขาโยนการท้าทายอย่างเงียบ ๆ ให้กับผู้ชนะ เขาอาจจะพูดกับเปโตรว่า “หลีกไปครับท่าน ฉันควรนอนที่นี่!” นักธนูชายเคราดำสูงอายุอีกคนสวมชุดคาฟตันสีแดงพาดบ่า ดูเหมือนจะไม่สังเกตเห็นสิ่งรอบตัวเลย เขาจมดิ่งลึกลงไปในความคิดสุดท้ายของเขา นอกจากนี้ เกือบตรงกลางภาพ ชายชราผมหงอกในเสื้อเชิ้ตสีขาว สงบสง่าอย่างสง่างาม รอความตายอย่างกล้าหาญ พบพลังในตัวเองเพื่อปลอบโยนลูกๆ ที่กำลังร้องไห้ของเขา ถัดจากเขา หนึ่งในนักธนูที่งอ ดูเหมือนจะอ่อนแอจากการถูกทรมาน ยืนอยู่บนเกวียนและมอบคันธนูสุดท้ายให้กับผู้คน เขาหันหลังให้กับกษัตริย์และขอการให้อภัยไม่ใช่จากเปโตร แต่จากประชาชน

ความแน่วแน่และความกล้าหาญของนักธนูนั้นตรงกันข้ามกับความเศร้าโศกที่ไร้การควบคุมของลูกๆ และภรรยาของนักธนู ดูเหมือนว่า Surikov ได้หมดขอบเขตของความรู้สึกทั้งหมดที่นี่ จากการระเบิดความสิ้นหวังอย่างรุนแรงไปจนถึงความเศร้าโศกที่สิ้นหวังอย่างเงียบ ๆ ความกลัวที่ไร้เดียงสาบิดเบือนใบหน้าของเด็กหญิงตัวเล็ก ๆ ที่หลงทางในฝูงชน นักธนูที่แยกจากสามีของเธอสะอื้นไห้อย่างควบคุมไม่ได้ ในความสิ้นหวังเป็นใบ้หญิงชราที่ชราภาพทรุดตัวลงกับพื้นเห็นลูกชายของเธอ ...

ร่างของทหาร Preobrazhensky ผู้ดำเนินการตามเจตจำนงของ Peter ผสมผสานกับฝูงชนที่แข็งแรง ในการจำแนกลักษณะอักขระเหล่านี้โดยพื้นฐานแล้วเป็นรอง Surikov ได้แสดงความเข้าใจทางจิตวิทยาเป็นพิเศษ

ทหารใกล้ชิดกับนักธนูทางวิญญาณ พวกเขาเป็นตัวแทนของคนรัสเซียธรรมดาๆ แต่ในขณะเดียวกันก็ดูเหมือนเป็นตัวแทน รัสเซียใหม่ซึ่งเข้ามาแทนที่ยุคก่อนเพทรินของรัสเซีย พวกเขานำนักธนูที่ถูกประณามไปสู่การประหารชีวิตโดยไม่ลังเลใจ แต่การปฏิบัติต่อพวกกบฏนั้นไม่มีอะไรเป็นปรปักษ์ เด็ก Preobrazhensky ยืนอยู่ใกล้นักธนูเคราดำมองมาที่เขาด้วยความรู้สึกสงสารที่ซ่อนอยู่ ทหารที่นำนักธนูไปที่ตะแลงแกงโอบแขนของเขาไว้และพยุงเขาไว้ราวกับเป็นพี่น้องกัน Surikov รู้สึกจริงจังและแสดงทัศนคติที่ซับซ้อนและไม่ชัดเจนของทหารต่อการประหารชีวิตอย่างต่อเนื่อง

ทางด้านขวาของภาพคือปีเตอร์กับบริวารของเขา

ในราชสำนักไม่มีใครได้รับการแสดงออกและความแข็งแกร่งของตัวละครที่ทำเครื่องหมายภาพของนักธนู - ความสนใจและความเห็นอกเห็นใจของศิลปินไม่ได้อยู่ที่นี่

ในเบื้องหน้า โบยาร์ที่มีเคราสีเทาในชุดสีแดงดูเฉยเมยต่อหน้าเขา เหมือนกับพยานที่ไม่แยแส ข้างหลังเขาเป็นกลุ่มของชาวต่างชาติ โดยหนึ่งในนั้นกำลังมองดูฝูงชนอย่างเข้มข้นและรอบคอบ นักวิจารณ์คาดเดาภาพเหมือนในจินตนาการของ Korb ผู้เขียน Journey to Muscovy นอกจากนี้ ผู้หญิงบางคนมองออกไปนอกหน้าต่างรถม้า แต่ถัดจากตัวละครรองเหล่านี้ ร่างของปีเตอร์ถูกเน้นอย่างชัดเจน

ใบหน้าของปีเตอร์ด้วยท่าทางที่โกรธจัดและแน่วแน่ของเขาแสดงถึงความมั่นใจที่ไม่สั่นคลอน ร่างกายทั้งหมดของเขาตึงเครียดและใจร้อน ทุกคนรู้สึกถึงความแข็งแกร่งภายในอย่างมาก เช่นเดียวกับคู่ต่อสู้ของเขา ปีเตอร์เชื่อในความถูกต้องของเขาอย่างหลงใหล และลงโทษนักธนูที่ดื้อรั้น มองว่าพวกเขาไม่ใช่ศัตรูส่วนตัว แต่ในฐานะศัตรูของรัฐ ผู้ทำลายอนาคตของรัสเซีย

พระองค์​ผู้​เดียว​ต่อ​ต้าน​ฝูง​ชน​ที่​กล้า​หาญ​ทั้ง​หมด และ​รูป​ลักษณ์​ของ​เขา​ก็​มี​นัย​สำคัญ​ทาง​อุดมการณ์​พอ ๆ กับ​ภาพ​รวม​ของ​มวลชน. ในการตีความของ Surikov ปีเตอร์ยังเป็นตัวแทนของผู้คนและผู้ถือคุณลักษณะประจำชาติเช่นนักธนู

นี่คือที่ที่ความหมายของโศกนาฏกรรมพื้นบ้านที่รวบรวมไว้ใน "Morning of the Streltsy Execution" ถูกเปิดเผย: รัสเซียกำลังต่อสู้กับรัสเซียและแต่ละฝ่ายต่างก็ตระหนักดีถึงความถูกต้องของสาเหตุ Streltsy ตอบโต้ด้วยการกบฏต่อการกดขี่ของประชาชน Peter ปกป้องอนาคตของรัสเซียซึ่งตัวเขาเองนำไปสู่เส้นทางใหม่

บันทึกของ Korb ทำให้ Surikov เป็นเพียงจุดเริ่มต้นสำหรับการทำให้แผนของเขาเป็นจริง แหล่งที่มาหลักของภาพของ Surikov คือชีวิตจริง

“เมื่อฉันตั้งครรภ์” Surikov บอกกับ Voloshin “ใบหน้าทั้งหมดของฉันปรากฏขึ้นพร้อมกัน และระบายสีไปพร้อมกับองค์ประกอบ ท้ายที่สุดฉันใช้ชีวิตจากผืนผ้าใบ: ทุกอย่างเกิดขึ้นจากมัน จำไว้ว่าฉันมีนักธนูที่มีเคราสีดำ - นี่คือ ... Stepan Fedorovich Torgoshin น้องชายของแม่ฉัน และผู้หญิง - คุณรู้ไหม ฉันและญาติของฉันมีหญิงชรา Sarafannitsy แม้ว่าคอสแซค และชายชราใน "ราศีธนู" เป็นผู้ถูกเนรเทศอายุประมาณเจ็ดสิบปี ฉันจำได้ว่าเดิน แบกกระเป๋า แกว่งไกวจากความอ่อนแอ - และคำนับผู้คน

ประวัติศาสตร์นิยมของแท้ ลักษณะเฉพาะอย่างลึกซึ้งของ Surikov ไม่มีที่ไหนปรากฏชัดเท่าในความสามารถนี้ในการมองอดีตในปัจจุบัน ซึ่งเป็นภาพประวัติศาสตร์ในโลกแห่งความเป็นจริงสมัยใหม่ Surikov ไม่ได้ปรับปรุงอดีตให้ทันสมัยโดยถ่ายทอดคุณสมบัติของปัจจุบันเข้าไป แต่ด้วยการเลือกอย่างระมัดระวังและแม่นยำเขาเผยให้เห็นสิ่งที่เป็นแบบอย่างมากที่สุดและดังนั้นจึงเป็นสัญญาณที่ทำงานได้และต่อเนื่องที่สุดของตัวละครประจำชาติที่อาศัยและแสดงออกในอดีตอันไกลโพ้น , อยู่และแสดงออกในวันนี้.

ภาพที่ศิลปินพบบางครั้งต้องผ่านการประมวลผลหลายขั้นตอนติดต่อกัน และทุกอย่างที่บังเอิญและไม่มีนัยสำคัญหายไป และเน้นย้ำถึงคุณลักษณะหลักที่กำหนดของตัวละครอย่างต่อเนื่อง

ภาพสเก็ตช์ได้รับการเก็บรักษาไว้โดยที่ Surikov มองหานักธนูเคราแดงประเภทหนึ่ง

Repin เล่าถึงจุดเริ่มต้นของการค้นหา: “ด้วยความประหลาดใจกับความคล้ายคลึงกันของนักธนูคนหนึ่งที่เขาร่างไว้ นั่งอยู่ในเกวียนที่มีเทียนไขในมือของเขา ฉันชักชวน Surikov ให้ไปกับฉันที่สุสาน Vagankovskoye ที่ซึ่งผู้ฝังศพคนหนึ่งอยู่ ประเภทปาฏิหาริย์ Surikov ไม่ผิดหวัง: Kuzma โพสท่าให้เขาเป็นเวลานานและ Surikov ด้วยชื่อ Kuzma แม้ในเวลาต่อมาก็สว่างขึ้นด้วยความรู้สึกจากดวงตาสีเทาจมูกเหมือนว่าวและหน้าผากเอนกาย

Surikov เองก็พูดถึงสิ่งนี้กับ Kuzma ด้วย:“ นักธนูผมแดงเป็นคนขุดหลุมฝังศพฉันเห็นเขาในสุสาน ฉันบอกเขาว่า: "ไปหาฉันกันเถอะ" เขากำลังจะวางเท้าลงบนเลื่อนและสหายของเขาก็เริ่มหัวเราะ เขาพูดว่า "ฉันไม่ต้องการ" และโดยธรรมชาติแล้วเช่นชาวราศีธนู ดวงตาที่ลึกล้ำทำให้ฉันตกใจ ชั่วร้ายประเภทกบฏ ชื่อว่าคุซมา โอกาส: ผู้จับและสัตว์ร้ายวิ่งหนี เกลี้ยกล่อมเขาอย่างแรง เขาในขณะที่เขาโพสถาม: “อะไรนะ พวกเขาจะตัดหัวฉันหรืออะไร” และความรู้สึกละเอียดอ่อนหยุดฉันไม่ให้บอกคนที่ฉันเขียนว่าฉันกำลังเขียนการประหารชีวิต

ในภาพสเก็ตช์แรกที่จัดทำโดย Surikov จาก Kuzma คุณลักษณะของเขายังคงมีความคล้ายคลึงกับการปรากฏตัวของกบฏที่ไร้ความปราณีและหลงใหลซึ่งเราเห็นในภาพเล็กน้อย ตรงหน้าเราคือใบหน้าที่มีลักษณะเฉพาะ เข้มแข็งเอาแต่ใจ แต่สงบ โดดเด่นเฉพาะด้วยความคล้ายคลึงกับโปรไฟล์ ซึ่งวาดโดยสังเขปสั้น ๆ ในภาพร่างครั้งแรกของ The Morning of the Streltsy Execution นั่นคือก่อนการประชุมของ Surikov กับผู้ขุดหลุมฝังศพ Kuzma ในภาพร่างที่ตามมา ศิลปินดังเช่นที่เคยเป็นมา กระตุ้นให้เกิดความรู้สึกนึกคิดที่ครั้งหนึ่งเคยเคลื่อนไหวให้กับนักธนูผู้ดื้อรั้น ลายเส้นของภาพเงานั้นคมชัดขึ้น รอยย่นลึกขึ้น การแสดงอารมณ์จะตึงเครียดมากขึ้น แววตาโกรธจัดจะส่องประกายในดวงตาที่จมลง - และผ่านคุณสมบัติของผู้ขุดหลุมฝังศพ ภาพของกบฏมอสโกผู้ไม่ย่อท้อและหลงใหลได้เข้ามามากขึ้นเรื่อยๆ อย่างชัดเจน

บุคคลอื่นที่รับใช้ Surikov ในลักษณะเดียวกันก็ถูกทำใหม่เช่นกัน ในการศึกษาภาพเหมือนของนักธนูเคราดำ - Stepan Fedorovich Torgoshin - คุณลักษณะของชีวิตประจำวันยังไม่ได้รับการแก้ไข เฉพาะในภาพเท่านั้นที่เขาเปลี่ยนรูปและแต่งบทกวี

"การศึกษาหญิงชราที่นั่งอยู่" ยังคงมีร่องรอยของการคัดลอกแบบจำลองโดยตรง และภาพของนักธนูเฒ่าในภาพ ในแง่ของพลังของการสรุปและกวีนิพนธ์ สะท้อนภาพของมหากาพย์พื้นบ้าน

เนื้อหาเชิงอุดมคติเชิงลึกของ "The Morning of the Streltsy Execution" นำไปสู่รูปแบบศิลปะแบบองค์รวมและสมบูรณ์แบบ

Surikov กล่าวว่าความคิดของการวาดภาพเกิดขึ้นในใจของเขาพร้อมกับรูปแบบและความคิดนั้นแยกออกจากภาพ เมื่อเขาตั้งครรภ์ The Morning of the Streltsy Execution ต่อหน้าเขาในคำพูดของเขา "ใบหน้าทั้งหมดปรากฏขึ้นพร้อมกัน และระบายสีควบคู่ไปกับองค์ประกอบ แต่เช่นเดียวกับที่เกิดขึ้นเมื่อแก้ไขแนวคิดเชิงอุดมคติ แรงบันดาลใจเบื้องต้นให้ศิลปินเพียงโครงร่างทั่วไปของงานที่ต้องทำบนผืนผ้าใบเท่านั้น

“สิ่งสำคัญสำหรับฉันคือการจัดองค์ประกอบ” Surikov กล่าว “มีกฎหมายที่แน่วแน่และไม่หยุดยั้งบางอย่างที่สามารถคาดเดาได้ด้วยสัญชาตญาณเท่านั้น แต่ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้จนทุกนิ้วที่เพิ่มหรือลบของผืนผ้าใบหรือจุดตั้งค่าพิเศษจะเปลี่ยนองค์ประกอบทั้งหมดในครั้งเดียว”

Surikov บรรลุความสามัคคีและความสมบูรณ์ของจังหวะของทั้งหมดโดยไม่เคยประนีประนอมความเป็นธรรมชาติและการแสดงออกของการจัดกลุ่มของตัวเลขและโครงสร้างของแบบฟอร์ม องค์ประกอบของเขาไม่ได้ขึ้นอยู่กับแผนการตายที่เกิดขึ้นทันทีและสำหรับทั้งหมด แต่จากการสังเกตธรรมชาติอย่างกระตือรือร้น ไม่น่าแปลกใจที่เขาศึกษาอย่างรอบคอบว่า "ผู้คนจับกลุ่มกันตามท้องถนนอย่างไร" ในชีวิตเขาได้เปิดเผยกฎแห่งการสร้างที่กลมกลืนและครบถ้วน

ฉากแอ็คชั่นในภาพปิดด้วยภาพกำแพงเครมลินและมหาวิหารเซนต์เบซิล

ในร่างดินสอแรกขององค์ประกอบในอนาคตแล้ว ภาพเงาของมหาวิหารได้รับการสรุปแล้ว พยานที่เป็นใบ้ถึงอดีต ซึ่งเป็นอนุสาวรีย์ที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณ ซึ่งเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดในจิตใจของ Surikov กับ "Morning of the Streltsy Execution" ซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อการตัดสินใจทางศิลปะของภาพ

ในองค์ประกอบ "Morning of the Archery Execution" มีการโต้ตอบที่ซ่อนอยู่กับสถาปัตยกรรมของ St. Basil the Blessed ฝูงชนในภาพรวมกันเป็นหนึ่งด้วยจังหวะที่วัดได้กว้างแบบเดียวกับที่เชื่อมระหว่างเสาและโดมของวิหารรัสเซียโบราณ ลักษณะเฉพาะมหาวิหารเป็นแบบที่ไม่สมมาตรและการผสมผสานที่แปลกประหลาดของรูปแบบสถาปัตยกรรมและไม้ประดับต่างๆ นำมาซึ่งความสามัคคีที่มั่นคงและกลมกลืนกัน Surikov จับภาพความสามัคคีนี้ได้อย่างเหมาะเจาะในความหลากหลาย และสร้างมันขึ้นมาใหม่ในรูปของฝูงชนที่คลั่งไคล้

ที่ชัดเจนยิ่งขึ้นไปอีกคืออิทธิพลของมหาวิหารเซนต์เบซิลที่มีต่อระบบสีของ "Morning of the Streltsy Execution" ในการระบายสีของมหาวิหารด้วยโทนสีเขียว-น้ำเงิน ขาวและแดงที่เข้มข้น คีย์สีของทั้งภาพจะได้รับตามที่เป็นอยู่ โทนเสียงเดียวกันในเสียงที่เข้มข้นกว่าเท่านั้นที่ส่งผ่านองค์ประกอบทั้งหมด

Surikov มุ่งมั่นเพื่อความเป็นธรรมชาติและความกลมกลืนของสีที่สมจริง การผสมผสานของสีต่างๆ ในภาพวาดของเขาสื่อถึงความรู้สึกของเช้าวันที่มืดมนและชื้นในเดือนตุลาคมอย่างแท้จริง ในความนิ่งเฉย อากาศฤดูใบไม้ร่วงเฉดสีและการเปลี่ยนสีทั้งหมดมีความโดดเด่นเป็นพิเศษ สีใน Surikov กลายเป็นผู้ถือลักษณะของความรู้สึก ตัวศิลปินเองชี้ให้เห็นว่าบทบาทสำคัญในโทนสีนั้นเล่นโดยเอฟเฟกต์ที่เขาเคยสังเกตเห็นจากการรวมแสงกลางวันเข้ากับเทียนที่ลุกเป็นไฟโดยโยนปฏิกิริยาตอบสนองบนผืนผ้าใบสีขาว จุดเทียนในมือของนักธนูที่สวมเสื้อเชิ้ตสีขาวตามแผนของ Surikov ควรจะสร้างความรู้สึกพิเศษและรบกวนที่ทำเครื่องหมายความเคร่งขรึมของนาทีสุดท้าย ความรู้สึกนี้ได้รับการปรับปรุงด้วยคอนทราสต์ของสีขาวกับสีแดงที่ส่องผ่านทั่วทั้งภาพ

“และส่วนโค้งเป็นเกวียนสำหรับ Streltsy” ฉันเขียนเกี่ยวกับตลาด คุณเขียนและคิด - นี่คือสิ่งที่สำคัญที่สุดในภาพรวม” ซูริคอฟกล่าว

ไม่ควรใช้คำเหล่านี้อย่างแท้จริง: "สิ่งสำคัญที่สุด" สำหรับ Surikov ไม่ใช่รายละเอียดการตกแต่ง แต่เขารู้สึกอย่างเฉียบขาดและ - คนแรกในหมู่ศิลปินรัสเซีย - เปิดเผยในภาพของเขาถึงความเชื่อมโยงที่แยกไม่ออกระหว่างตัวละครรัสเซียกับศิลปะพื้นบ้านของชาติ ดังนั้นภาพเงาของนักธนูที่โค้งคำนับอำลาจึงคล้ายคลึงกัน ตามที่ระบุไว้โดยนักวิจารณ์ศิลปะโซเวียต A. M. Kuznetsov ไอคอนรัสเซียโบราณจาก "ยศ" Surikov นำเสนอโลกทั้งใบของความงามของรัสเซียซึ่งพัฒนาขึ้นในศิลปะพื้นบ้านใน Morning of the Streltsy โดยแสดงภาพเครื่องประดับของนักบุญ Basil the Blessed ซุ้มทาสี ผ้าคลุมไหล่ปักและชุดสตรีที่มีลวดลาย

ในวันลอบสังหารซาร์ 1 มีนาคม พ.ศ. 2424 นิทรรศการการเดินทางทรงเครื่องเปิดขึ้นซึ่งเป็นครั้งแรกที่ "Morning of the Streltsy Execution" ปรากฏตัวต่อหน้าผู้ชมซึ่งเป็นภาพที่วีรบุรุษคือผู้คน

Repin เขียนถึง Surikov: “Vasily Ivanovich! ภาพสร้างความประทับใจอย่างมากให้กับเกือบทุกคน ภาพวาดถูกวิพากษ์วิจารณ์และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Kuzya ถูกโจมตีพรรควิชาการที่มีหมัดนั้นกระตือรือร้นที่สุด: พวกเขาบอกว่าในวันอาทิตย์ Zhuravlev ทำหน้าบูดบึ้งอย่างไม่เหมาะสมฉันไม่เห็นมัน Chistyakov สรรเสริญ ใช่ คนดีทุกคนประทับใจกับภาพ มันถูกเขียนใน Novoye Vremya เมื่อวันที่ 1 มีนาคมในคำสั่งเมื่อวันที่ 1 มีนาคม แล้วเหตุการณ์ก็เกิดขึ้นหลังจากนั้นยังไม่มีเวลาถ่ายรูป ... "

ความน่าสนใจของ “พรรควิชาการ” ก็พบคำตอบในสื่อเช่นกัน บทวิจารณ์ปรากฏในหนังสือพิมพ์ปฏิกิริยาฉบับหนึ่งซึ่งวาง "The Morning of the Streltsy "Execution" ไว้ต่ำกว่าสามัญทั่วไป แต่โดยทั่วไปแล้ว การวิจารณ์มีปฏิกิริยาต่อ Surikov ค่อนข้างเห็นอกเห็นใจ ภาพดังกล่าวได้รับการยกย่อง - อย่างไรก็ตามมีการจองจำนวนมาก “... แผนการอันล้ำลึกไม่ได้สำเร็จอย่างสมบูรณ์เนื่องจากมุมมองที่อ่อนแอซึ่งเต็มไปด้วยตัวเลข แต่รายละเอียดของภาพนั้นมีประโยชน์อย่างยิ่ง” Russkiye Vedomosti เขียนไว้

สิ่งที่เกิดขึ้นต่อไปมักเกิดขึ้นซ้ำๆ กับภาพวาดของ Surikov: ในการชมการวิพากษ์วิจารณ์อย่างไม่ลดละ ทำให้เกิดความเข้าใจผิดโดยสมบูรณ์เกี่ยวกับความคิดริเริ่มของศิลปิน นวัตกรรมและอุดมการณ์ที่ลึกซึ้ง Surikov ไม่ได้ขึ้นอยู่กับการวิพากษ์วิจารณ์สมัยใหม่

นักวิจารณ์ V.V. Stasov เป็นนักสู้ที่กระตือรือร้นในศิลปะแห่งชาติของรัสเซีย ซึ่งมักจะสังเกตทุกอย่างที่เป็นต้นฉบับและมีพรสวรรค์ในศิลปะร่วมสมัยด้วยความอ่อนไหวอย่างมาก คราวนี้เลือกที่จะละเว้นจากการทบทวน The Morning of the Streltsy Execution Repin เขียนถึงเขาหลังจากเปิดนิทรรศการได้ไม่นาน: “ฉันยังไม่เข้าใจสิ่งหนึ่ง แล้วภาพวาดของ Surikov เรื่อง “The Execution of Streltsy” ไม่ได้ทำให้คุณเจ็บปวดได้อย่างไร และในจดหมายฉบับต่อไป เขากลับมาที่สิ่งเดิมอีกครั้ง: “ที่สำคัญที่สุด ฉันโกรธคุณที่ปล่อยให้ Surikov ผ่านไป มันเกิดขึ้นได้อย่างไร? หลังจากชมเชยมาคอฟสกายา (คู่ควรกับสุภาพบุรุษผู้กล้าหาญ) ทันใดนั้นช้างตัวนี้ก็เงียบไป !!! ฉันไม่เข้าใจ - มันทำให้ฉันผิดหวังอย่างมาก”

Surikov ได้รับการยอมรับอย่างไม่มีเงื่อนไขจาก Wanderers ชั้นนำเท่านั้น

Repin ผู้ซึ่งติดตามงานของ Surikov อย่างใกล้ชิดในเรื่อง The Morning of the Archery Execution และเป็นคนแรกที่ชื่นชมภาพนี้อย่างมาก เขียนถึง P. M. Tretyakov:

“ภาพวาดของ Surikov ทำให้ทุกคนประทับใจไม่รู้ลืม ทั้งหมดเป็นเสียงเดียวกันแสดงความพร้อมที่จะมอบสถานที่ที่ดีที่สุดให้เธอ ทุกคนต่างเขียนบนใบหน้าว่าเธอคือความภาคภูมิใจของเราในงานนิทรรศการครั้งนี้ ... ภาพทรงพลัง! ใช่พวกเขาจะเขียนถึงคุณเกี่ยวกับเรื่องนี้ ... ตัดสินใจเสนอ Surikov ทันที สมาชิกความร่วมมือของเรา" มีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่ได้รับเกียรตินี้

"Morning of the Streltsy Execution" ในเวลาเดียวกันก็กลายเป็นส่วนหนึ่งของแกลเลอรี่ศิลปะรัสเซียที่ยอดเยี่ยมซึ่งสร้างขึ้นโดยนักสะสมมอสโกและ บุคคลสาธารณะพาเวล มิคาอิโลวิช เทรตยาคอฟ

จากภาพแรกของ Surikov หัวข้อต่างๆ ขยายไปสู่แผนการต่อไปของเขา "Streltsy" ร่วมกับ "Menshikov ใน Berezov" และ "Boyarina Morozova" เป็นวัฏจักรปิดที่อุทิศให้กับปัญหาหนึ่งวง

โศกนาฏกรรมพื้นบ้านที่กลายเป็นหัวข้อของ "การประหารชีวิตในช่วงเช้าของการยิงธนู" มีบทนำที่เกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 17 ในช่วงเวลาที่ซาร์อเล็กซี่มิคาอิโลวิชร่วมกับพระสังฆราชนิคอนปฏิรูปคริสตจักรรัสเซีย ขบวนการแตกแยกลุกขึ้นต่อต้านการปฏิรูป

ในปี พ.ศ. 2424 Surikov ได้จัดทำภาพร่างภาพแรกของ Boyar Morozova

หลังจากยุคของการปฏิรูปของเปโตร เวลามาถึงปฏิกิริยาและการครอบงำจากต่างประเทศ เวลาสำหรับการล่มสลายของสาวกของปีเตอร์

Surikov ทำให้โศกนาฏกรรมของหนึ่งในบุคคลที่ใหญ่ที่สุดในยุคของ Peter the Great เป็นเรื่องของภาพใหญ่ที่สองของเขา

เขาหันไปทำงานที่ "Menshikov in Berezov" ทันทีหลังจาก "Morning of the Streltsy Execution"

กลุ่มศิลปิน-peredvizhniki พ.ศ. 2442

ในซูริคอฟ รายละเอียดของภาพวาด "Menshikov ใน Berezov" (ลูกสาวคนโตของ Meishikov) (PT)