- (prancūzų esė - bandymas, bandymas), nedidelis laisvos kompozicijos prozos kūrinys, išreiškiantis autoriaus įspūdžius apie kažką, jo mintis ir mintis bet kokiu klausimu. Esė nepretenduoja būti baigtinė ar galutinė.... Literatūrinė enciklopedija

esė- neskl., plg. essai m. 1. Bandymas, bandymas. Padariau išvadą, kad nuo to laiko visas mano gyvenimas buvo ne kas kita, o rašiniai įvairiose srityse. 1861. A. I. Michailovas Danilevskis Dn. 2. Esė, aiškinanti literatūrinę, filosofinę, socialinę ir ... Istorinis rusų kalbos galicizmų žodynas

- [se], nepakitęs; plg. [Prancūzų kalba] essai] Spec. Esė, kurioje literatūrinės, filosofinės, socialinės ir kitos problemos nagrinėjamos nesistemingai. moksline forma, bet laisva forma. Literatūrologinė e. Filosofinės e. * * * esė (prancūzų essai patirtis, ... ... enciklopedinis žodynas

- [fr. essai] lit. literatūrinis žurnalistinis rašinys, istorinis, kritinis ar mokslinis straipsnis, parašytas ramia polemine forma ir siūlantis tai, ką l. bendri sprendimai pasirinkta tema. Užsienio žodžių žodynas. Komlev N.G... Rusų kalbos svetimžodžių žodynas

- [se], neryškus, plg. (specialistas.). Nedidelės apimties ir laisvos kompozicijos prozinis rašinys privačia tema, interpretuojamas subjektyviai ir dažniausiai neišsamus. Filosofinės e. Literatūrologinė e. Aiškinamasis Ožegovo žodynas. S.I. Ožegovas, N. Yu. Švedova…… Aiškinamasis Ožegovo žodynas

Esė rusų sinonimų žodynas. esė daiktavardis, sinonimų skaičius: 1 esė (26) ASIS Sinonimų žodynas. V.N. Trishin. 2013... Sinonimų žodynas

esė- RAŠINIS, nekl., plg. literatūros žanras, taip pat šio žanro kūrinys, filosofinis, literatūrkritinis, istorinis biografinis, publicistinis, derinantis pabrėžtą individualią autoriaus poziciją su atsipalaidavusia, dažnai ... ... Aiškinamasis rusų kalbos daiktavardžių žodynas

- (prancūzų esė patirtis, eskizas), nedidelis filosofinės, literatūrinės kritikos, istorinės biografinės, publicistinės prozos žanras, derinantis pabrėžiamą individualią autoriaus poziciją su atsipalaidavusiu, dažnai paradoksaliu pateikimu, ... ... Šiuolaikinė enciklopedija

- (prancūzų esė patirties eskizas), filosofinės, literatūrinės kritikos, istorinės biografinės, publicistinės prozos žanras, derinantis pabrėžtinai individualią autoriaus poziciją su atsipalaidavusiu, dažnai paradoksaliu pristatymu, orientuotu į ... ... Didysis enciklopedinis žodynas

- [sse], neryškus, su ... Rusų kalbos kirčiavimas

Daugkartinis plg. Filosofinės ir publicistinės prozos žanras, pasižymintis laisva autoriaus pateikimo ir problemos interpretavimo forma. Aiškinamasis Efraimo žodynas. T. F. Efremova. 2000... Šiuolaikinis rusų kalbos aiškinamasis žodynas Efremova

Knygos

• Esė, O. E. Mandelštamas. Rinkinyje yra žymaus rusų poeto Osipo Emilijevičiaus Mandelštamo (1891-1938) literatūriniai-kritiniai straipsniai „Francois Villon“, „Pokalbis apie Dantę“, „Humanizmas ir modernumas“, ...

Pagrindiniai pavadinimo konstravimo modeliai, pradžia ir pabaiga, atskirų fragmentų susiejimo technikos. Rašinio kalbos ir intonacijos konstravimo ypatumai.

Esė yra žanras, esantis literatūros, žurnalistikos ir mokslo sankirtoje.

Filosofinės, estetinės literatūrkritinės publicistikos žanras, derinantis pabrėžtinai individualią autoriaus poziciją su atsipalaidavusiu, kartais paradoksaliu pristatymu, orientuotu į šnekamoji kalba. Rusų literatūroje esė pavyzdžių yra F. M. Dostojevskio „Rašytojo dienoraštyje“. Iš pradžių esė žanras nepatyrė teminių apribojimų – tai buvo susiję ir su esė Žemdirbystė, ir teatro premjeros, ir politika. Tačiau mūsų amžiaus pradžioje esė žanre pradėtos svarstyti tik su literatūra ir menu susijusios temos, esė virto savotiška apžvalga - eilėraščių ciklu ar pjesė, vernisažu ar filmu.

Esė yra žanras, kuris turi artimas atstumas su moksliniais, žurnalistiniais ir grožinė literatūra, bet nėra visiškai susiję su nė vienu iš jų. Esė atliekamų funkcijų platumas leidžia šiam žanrui priskirti bet kokius kūrinius, turinčius netiesiogiai išreikštą žanrinę priklausomybę. Esė yra susijusi su moksline literatūra savo tematika, jungiančia visus mąstymo objektus, daugiausia humanitarinių mokslų: filosofiją, literatūros teoriją ir kritiką, estetiką, politikos mokslus, sociologiją ir kt. Esė yra vienas produktyviausių žanrų pasaulyje. išreiškiantis filosofinę mintį, tai yra žinias apie bendriausias pasaulio ir žmogaus puses. Bendrosios bendrosios esė savybės: pagrindinis autoriaus asmenybės vaidmuo, kuris yra svarbiausias esė struktūrą formuojantis principas. Tuo pačiu esė analizuoja kai kuriuos, daugiausia humanitarinius, minties objektus, o ne autoriaus asmenybę. Kita savybė – ypatinga aktualizacija, koreliacija su dabartimi. Kitas esė bruožas yra figūratyvumo, ekspresyvumo buvimas – visa tai, kas yra jos meniškumo ir publicizmo išraiška. Dialogas yra dar vienas žanrą formuojantis esė bruožas. Kad ir kokią formą eseistas pasirinktų reikšti savo mintis, kad ir kaip jis statytų kompoziciją, svarbiausia visada yra nuoširdumas su skaitytoju. Kitas svarbus žanro bruožas – mitų kūrimas. Autorius kuria savo teorijas, kurdamas mitą (mitas remiasi vaizdais), skaitytojas gali juo tikėti arba ne. Rašinyje „sąvoka“ suformuluota miglotai. Tuo pačiu metu vaizdas turi vidinę dinamiką, būdingas sudėtingas asociatyvių nuorodų tinklas ir paradoksas, kaip žaidimo su skaitytoju būdas.

Esė yra įvairių tipų. Pavyzdžiui, meno kritikos arba literatūrinės. Tokiame esė autorius kalba ne apie gyvenimą, o su jo atspindžiu muzikos, tapybos, literatūros kūriniuose. Esė formą suteikia patys meno kūriniai. Kūrinio analize autorius siūlo savo požiūrį į pasaulį, o visos žanro raiškos priemonės yra skirtos perteikti šį požiūrį skaitytojui.

Kitas esė tipas yra filosofinis. Jame apmąstymų objektas – filosofinės kategorijos ir teorijos, bendros mintys apie pasaulį ir apie žmogų.

Autobiografinis, asmeninis rašinys. Tokiame esė siužetu teksto pagrindu tampa autoriaus autobiografija. Žvilgsnis į įvairius reiškinius, autorius parodo savo vertybinę poziciją per prisiminimus, dienoraščius, įspūdžius.

Esė literatūrinės formos yra įvairios, tarp jų: ​​pamokslas, straipsnis, dienoraštis, pasakojimas, esė, išpažintis, kalba, laiškas, žodis.

Esė turi savo stilių. Jai būdingas figūratyvumas ir aforizmas. Rašinyje vartojamas įvairus žodynas – nuo ​​aukštosios iki šnekamosios. Meninės raiškos priemonės įvairios: metaforos, alegoriniai ir paraboliniai vaizdiniai, simboliai, palyginimai.

Asmeniniam suvokimui, pasaulio įvaldymui perteikti, rašinio autorius renkasi analogijas, piešia daugybę pavyzdžių, veda paraleles, pasitelkia įvairiausias asociacijas. Esė gali kaitalioti poleminius teiginius, klausimus, samprotavimus, eskizus, prisiminimus.

1. Esė žanro tekstui sukurti reikalinga aiški ir nestandartinė (vienas pagrindinių žanrą formuojančių rašinio bruožų – paradoksalumas) autoriaus pozicija.

2. Būtina nustatyti autoriaus charakteristikas – pagrindines aktorius esė. Pirma, pačiam nustatyti, kokį vaidmenį vaidina tikrasis autorius: socialinio ar privataus asmens. Antra, būtina nustatyti santykį tarp autoriaus ir skaitytojo. Nuo to, koks bus autoriaus įvaizdis, priklauso visa teksto struktūra, jo forma, kompozicija, žodynas, technikos.

3. Nustatykite, kokia bus teksto logika: intuityvi ar chronologinė. Čia reikia atsižvelgti į tai, kad logika remiasi intuicija tik tuo atveju, jei autorius siekia „pagauti“ skaitytoją savo emocijomis, o ne sužavėti skaitytoją nauja ir originalia teorija. Priešingu atveju logika vystosi pagal logikos pavyzdį analitiniame straipsnyje: hipotezė – argumentai.

4. Esė dialogas su skaitytoju yra svarbus (svarbus ir autoriui, ir skaitytojui). Metodas, kuriuo autorius kuria šį dialogą, pasirenkamas individualiai. Tačiau vienas iš paprasčiausių triukų – retoriniai klausimai: skaitytojui nevalingai kyla noras į juos atsakyti. Kitas šiuolaikinėje spaudoje populiarus būdas (naudojamas žurnalo „Žurnalistas“ jaunimo skiltyje) – nurodyti autoriaus koordinates (el. paštas, ICQ), kad skaitytojas galėtų perteikti savo mintis apie tekstą. 5. Rašinys reikalauja iš autoriaus tam tikros gyvenimiškos patirties, aukšto intelekto lygio. Rašinį rekomenduojama pradėti nuo mažų formų: eskizų, užrašų ir kt. Reikia stiprinti supančio pasaulio stebėjimą, nuolat ieškoti įdomybių įprastuose dalykuose ir įspūdžius vynioti į žodžius, t.y. "užpildykite" ranką. Tik po to, kai pradeda aiškėti šalia esė esantys žanrai, turėtumėte išbandyti save esė žanre.

Esė neša tą patį laisvo pasaulio pažinimo impulsą kaip ir romanas. Esė skaitytojui siūlo vieną pusę vidinis pasaulis autorius. O kadangi individuali sąmonė su visu interesu, kurį gali reprezentuoti atskiros asmenybės, neišvengiamai yra ribota ir apima subjektyvų pasaulio vaizdą, esė aprėptis iš esmės yra siauresnė nei romano.

Rašinio struktūra. Rašinio struktūrą lemia jam keliami reikalavimai: 1. Rašinio autoriaus mintys apie problemą pateikiamos trumpų tezių forma. 2. Idėja turi būti paremta įrodymais – todėl tezę lydi argumentai.

Argumentai yra faktai, reiškiniai viešasis gyvenimas, įvykiai, gyvenimo situacijos ir gyvenimo patirtis, moksliniai įrodymai, nuorodos į mokslininkų nuomones ir tt Kiekvienai tezei geriau pateikti du argumentus: vienas argumentas atrodo neįtikinamas, trys argumentai gali „perkrauti“ pristatymą, padarytą m. į trumpumą ir vaizdingumą orientuotas žanras.

Taigi rašinys įgauna žiedinę struktūrą (tezių ir argumentų skaičius priklauso nuo temos, pasirinkto plano, minties raidos logikos): įvadinis darbas, argumentų tezė, argumentų tezė, argumentų išvada.

Tyrėjai pastebi, kad esė pagal savo pobūdį yra išdėstyta taip, kad netoleruoja jokios formalios sistemos. Jis dažnai statomas priešingai logikos dėsniams, paklūsta savavališkoms asociacijoms ir vadovaujasi principu „Viskas yra atvirkščiai“. Rašinio tema visada yra konkreti. Esė negali būti daug temų ar idėjų (minčių). Tai atspindi tik vieną variantą, vieną mintį. Ir jį vysto. Tai atsakymas į vieną klausimą. Rašinys skirtas nustebinti skaitytoją (klausytoją) – tai, daugelio tyrinėtojų nuomone, yra privaloma jo kokybė. Esė įkūnijamų apmąstymų išeities taškas dažnai yra aforistinis, ryškus teiginys ar paradoksalus apibrėžimas, kuris tiesiogine prasme stumia iš pirmo žvilgsnio neginčijamus, tačiau vienas kitą paneigiančius teiginius, charakteristikas, tezes. Galbūt tai yra vienas iš žanro paradoksų. Laisvas kompozicijoje, orientuotas į subjektyvumą, esė, tuo pačiu, turi vidinę semantinę vienybę, t.y. pagrindinių tezių ir teiginių nuoseklumas, vidinė argumentų ir asociacijų harmonija, nuoseklumas tų sprendimų, kuriuose išreiškiama asmeninė autoriaus pozicija. Tuo pačiu esė reikia vengti slengo, formulinių frazių, žodžių santrumpos, pernelyg lengvabūdiško tono. Į kalbą, vartojamą rašant esė, reikia žiūrėti rimtai. Paskutinėje rašinio dalyje gali būti pagrindinių argumentų santrauka. Išvadoje gali būti toks labai svarbus esė papildantis elementas kaip tyrimo taikymo (implikacijos) nuoroda, neatmetant santykio su kitomis problemomis.

MENINĖ ŽURNALISTIKA

Meninės publicistikos ypatumas

Žanro formavimo ypatybės

Dalykas, tikslas, tikrovės rodymo esė metodai

Esė stilius. Siužetas, kompozicija ir vaizdai.

Žurnalistika yra socialiai reikšmingas reiškinys

Masinė aktuali, dokumentinė kūryba, vykdanti privačios politinės patirties sąveiką su visos politinės sistemos veikla (Učenova)

Viešumas yra rašymas. Žurnalistikos sąvoka Rusų sąvoka kilusi iš lat. Visuomenė yra visuomenė.

Žurnalistikos vaidmuo ir funkcija

Operatyvi visuomenės tarnyba su aktualia informacija politinių įvykių ir procesai. Informuoju visuomenę ir analizuoju tą ar kitą situaciją.

Funkcijos: informatyvioji, direktyvinė (įtaka), faktinė (bendravimo saitų palaikymas), estetinė (sukurianti meninį efektą), ekspresyvi (emociškai vertinanti nuostata).

Esė, kasdienė istorija, legenda, epigrafas, epitafija, esė, laiškas, išpažintis.

Brošiūra, feljetas, parodija, satyrinis komentaras, anekdotas, pokštas, žaidimas, pasakėčia, replika.

Žurnalistikos teorijoje įprasta išskirti šiuos bruožus:

Rodyti elementą (ką?).

Tikslas (kam?)

Rodymo būdas (kaip?)

Stilius (kaip?)

Publicistika domisi modernybe daugelio jį sudarančių socialinių situacijų visuma. Meninei žurnalistikai tema nėra konkreti, išimtis yra satyrinių žanrų grupė, kuriai skirta tema neigiamas reiškinys viešasis gyvenimas.

Tikslas gali būti objekto aprašymas ir jo vizualinio modelio sukūrimas, priežasties-pasekmės ryšių tarp atskirų reiškinių nustatymas, rodomo objekto įvertinimas, objekto raidos prognozė ir suformulavimas. veiksmų programa.

Realybės atvaizdavimo metodai

Racionalioji-kognityvinė (stebėjimas, dokumentų tvarkymo būdas ir kt.) ir teorinė (dukcija, indukcija)

Meniniai (vaizdiniai ir vaizdiniai apibendrinimai, pagrįsti asociacijų metodais, metaforizacija, metonimija, personifikacija, oksimoronu, litotėmis, hiperbole ir kt.)

Esė kaip mažų pasakojamųjų kūrinių, kuriuose yra, žanras Trumpas aprašymas tikri faktai, asmenys. Sąvoka „esė“ kaip žurnalistikos pavadinimas

Priklausomai nuo temos, paskirstykite

Portretas

Problema

Šostokas išskiria portretų tipus:

"socialinis tipas"

Asmeninis portretas

Politinis portretas

Figūros portretas

moralės mokytojas

Poleminis portretas

antiherojus

Kim pabrėžia:

Meniniai ir grafiniai (kelionių esė ir eskizai)

Meninė ir žurnalistinė (portretinė esė, biografinė ir jubiliejinė)

Tyrimo rašiniai („problema“ ir „studijų rašiniai“: teisminiai rašiniai, tyrimo rašiniai, moralės rašiniai, buities rašiniai).

„Esė“ pasireiškia aštriais asociatyviais perėjimais nuo vienos temos prie kitos, nuo aprašymo prie pasakojimo, nuo pakylėto iki sumažinto stiliaus.

Siužetas – tai įvykiai, situacija – kūrinio turinio pagrindas.

Esė siužeto ypatumas yra pasakiškumas.

Esė siužetas – tikrovės samprata, autoriaus minties judėjimas.

Siužetas yra teksto organizavimo schema, atspindinti teksto artikuliaciją.

Žiedo brėžinys yra seka.

1) Medžiagos kronikos konstrukcija, nuoseklus įvykio aprašymas.

2) priežasties ir pasekmės logika pagrįstos struktūros.

3) Eseistinė laisva konstrukcijos forma, pagrįsta sudėtingomis asociatyvinėmis nuorodomis ir vaizdiniais apibendrinimais.

Vaizdai yra tropinės ir netropinės kilmės.

Vaizdiniai, kurdami patikimą tikrovės vaizdą, pasitelkdami savo vaizdinį mąstymą, autorius socialiai tipizuoja paveikslus, situacijas, reiškinius ir personažus. Tipizavimas – tai individualių meninių vaizdų kūrimas.

Rašant:

Kolektyvas reiškia tam tikro požymius

Pristatymo optimizavimas – tai stilistinių priemonių rinkinys, kuriuo autorius susisiekia su savo skaitytoju, paversdamas jį savo pranešimo dalyviu ir jo jausmais, kuo labiau supažindindamas jį su tuo, ko jis nori, kad jis būtų dalyvis. įtempdamas savo susidomėjimą ir savaip grakščiai žaisdamas su šiuo susidomėjimu.

Intimizacijos priemonės:

Kreipkitės į istorijos veikėjus.

Imperatyvios formos.

„mes“ arba veiksmažodžių daugiskaitos pirmojo asmens forma.

Modalinės dalelės ir žodžiai.

Morfologinės formos, būdingos šnekamajai kalbai.

Šnekamosios kalbos žodynas

Frazeologija

Netiesioginės kalbos formos

RUSŲ RAŠINIS XIX A

Kelionių rašinys

Moralinis aprašomasis rašinys (XX a. XX deš.)

Fiziologinis rašinys (40–50 sek.)

Probleminis rašinys (60s)

Rusų esė T.

Kelionių rašinys. terminas buitinis. Vakaruose – esė, reportažas. Rusų žurnalistikoje esė kartais buvo vadinama eksperimentais. Patirtis ir rašinys neprigijo ir tapo esė. Pirmieji rašiniai apie literatūrą – kelionės (Kelionės už trijų jūrų). Šios literatūros tradicijos prisidėjo prie esė formavimosi (kronikos, gyvenimai). Pirmieji esė pavyzdžiai laikraštyje pasirodė Vedomostyje 1730 m. Medžiaga apie vienuolio kelionę į Rusijos užnugarį. Po to medžiaga apie kelionės po pasaulį. Jie pasirodo kaip pasakotojai. Kelionių rašiniai buvo populiarūs Europos literatūroje. To numatė ikiromantinė ir sentimentalistinė literatūra.Valterio angliški laiškai, Esė apie Žemutinį Reiną. Pasirengimo didžiajai Prancūzijos revoliucijai era. Priešakyje – pilietinė individo pozicija ir galimybė daryti įtaką visuomenės nuomonei.

Rusijoje būtinos sąlygos yra: sentimentalizmo literatūros įtaka, era - laikas prieš didžiąją Prancūzijos revoliuciją, socialinis laikas. pokyčius.

1790 Radiščevas „Kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą“

1791–1795 Karamzinas „Rusijos keliautojo laiškai“

1835 m. Puškinas „Kelionė į Arzrumą“ Tiesioginis tikrovės atspindys ir jos vertinimas. Išraiškingi aktorių portretai.

Moralinis aprašomasis rašinys: A. S. Gribojedovas „Kelionė už miesto“ (XX a. XX a. 20-ieji). Paprastų žmonių ir ponų gyvenimo būdas.

Bulgarin: Kelionė į Gorovos parką

N. V. Gogolio (1836–1837) „1836 m. Peterburgo užrašai“

FIZIOLOGINIS RAŠINIS Bašutskio rinkinys „Rašymas rusų nukopijuotas iš gamtos“ (1841-1842).

1845 metais N. A. Nekrasovas išleido dviejų dalių almanachą.

Realybės apimtis. Rašinys turi būti suinteresuotas detalėmis, detalėmis, bet tokiomis, kurios įtrauktų svarbiausią dalyką Kasdienybė. Rusų fiziologinis rašinys siekia aprėpti visas klases, tačiau išryškėja maži žmonės. Dėl visų bėdų kalta hierarchija. Fiziologijai būdingas tikslumas, skrupulingumas.

Rašinio dalys: aprašomoji ir kasdieninė.

V. Dahl „Uralo kazokas“ pasižymi tipizmu. Apibūdinamas kaip tipas, susiformavęs ne konkrečioje istorinėje situacijoje.

Nekrasovo „Peterburgo kampai“ (ištrauka iš romano „Tichono Trostnikovo gyvenimas ir nuotykiai“ (1843–1845))

I. S. Turgenevas (1818-1883) Choras ir Kalinichas

L. N. Tolstojus vaizduoja kariškius, niekas anksčiau to nedarė. „Sevastopolio istorijos“

Probleminis rašinys. Esė ciklo, kurį vienija viena didelė socialinė problema, atsiradimas. Visų pirma valstiečių klausimas. Rašinių ciklas leido aprėpti įvairesnes aktualias problemas.

G. I. Uspenskis 1866 „Rasteryajevo gatvės moralė“

V. G. Korolenko "Alkanais metais" 1892-1893, "Multano auka" (1895)

Korolenko laiką leidžia provincijoje, kuri kenčia nuo bado. Jis parašė esė ciklą „Alkanais metais“.

1895 m Procesas prieš udmurtus, kurie paaukojo žmogų. Korolenko suprato, kad tai buvo šmeižtas, ir įrodė kaltinimo melagingumą. Korolenko esė buvo paskelbta Rusijos turtų žurnale.

A. P. Čechovas

Esė serija „Sachalinas“, žurnale „Rusijos mintis“. Kelionės idėja. Kelionė į nuteistųjų salą. Labai dažnai mirties bausmė pakeičiama sunkiu darbu.

Iki XIX amžiaus pabaigos yra dviejų tipų esė

Neadresuotas (grožinis)

Tiksliai adresuota (dokumentinis filmas)

XX amžiaus rusų esė

Maksimas Gorkis 1868 – 1936. Gorkis pradėjo leisti 1892 m., o 1898 m. – esė ir pasakojimų seriją. Valdingos valios poetas. Jis laikomas Glebo Uspenskio įpėdiniu, jis mato ne tik individo priespaudą. Gorkis plėtoja esė teoriją, jis turi parodyti kūrybinės idėjos iniciatyvą. 1907 m. rūstus kruvinojo sekmadienio „Sausio 9 d.“ liudininkas. Minios pavertimas žmonėmis.

1911-1913 „Italijos pasakojimai“ 1928 metų vasarą Gorkis, būdamas vaikas, keliauja po SSRS. Esė atskleidžia tokias savybes kaip istorinis optimizmas, aistra, žurnalistinis atvirumas, temų įvairovė.

Esė vystosi ne tik Gorkio, Larisos, Mariettos Šaginjan, Iljos Orenburgo dėka. Populiarus Michailas Kolcovas, socializmo kūrimo tema.

Michailas Kolcovas.

Mūsų pasiekimas – esė propagandos žurnalas.

Tarptautinė esė

Majakovskis „Mano Amerikos atradimas“

Reisner "Afganistanas"

Kolcovas „Ispaniškas pavasaris“, „Ispaniškas dienoraštis“.

Ilfas ir Petrovas „Vienos istorijos Amerika“. Esė pagal kelionių užrašus.

Heinrichas Borovikas „Kaip aš buvau Esquire korespondentas“ 1972 m.

Anatolijus Abramovičius Agranovskis 1922–1984 m.

Karinė žurnalistika yra tai, ką Agranovskis pradeda.

1946-47 „Už drąsą“

1947 „Literatūrinė drąsa“

1955 SSRS rašytojų sąjunga

Agranovskis palaiko dialogą su savo skaitytoju. Rašytoją domina entuziastingi žmonės.

"monogamiškas"

Peskovas Vasilijus Michailovičius (1930)

ESĖJIMAI kaip meninės žurnalistikos žanras

ESSAY – tai giliai personalizuotos žurnalistikos žanras, derinantis pabrėžtinai individualią autoriaus poziciją su jos pristatymu, orientuotu į masinę auditoriją. Pagrindinis žanras – filosofinis, publicistinis pradas ir laisva pasakojimo maniera. ESSAY nurodo laisvai apibrėžtas žanro ypatybes.

RAŠINIS siūlo ir fiksuoja subjektyvią autoriaus viziją. Šiuolaikinio rašinio esmė ta, kad jame išdėstyta tam tikra teorija, koncepcija.

Žanrą apibrėžiančios savybės

Dmitrivovskis apie esė:
1) Pabrėžė individualią autoriaus poziciją, individualų požiūrį, subjektyvumą interpretuojant subjektą.

2) plačiausias turinio-teminis diapazonas – nuo ​​mokslinės iki fantastikos (bet tuo pačiu kūrinio medžiaga tampa tik egzistenciškai nuspalvinti įspūdžiai)

3) Laisva kompozicija

4) Stilius orientuotas į kasdienę, šnekamąją ir atsitiktinę kalbą

RAŠINIO TEMA

Precedentinis teiginys – tai istorinio-filosofinio ar politinio skambesio teiginys, plačiai žinomas šiuolaikiniam skaitytojui.

Postmodernioji estetika – tai citatų, koliažinio rašymo estetika, kai akcentas iš informacinės teksto pusės pereina į jo simbolinę pusę, o teksto skaitymo procesas tampa ženklų ir simbolių supratimo, skaitymo ir atspėjimo procesu.

Citatos laiško parinktys (terminas Smetanina)

Tekstas A = tekstas B (tiesioginė citata)

Tekstas A – teksto B iliustracija (perpasakojimas)

Tekstas A – medžiaga tekstui B kurti (visi teksto transformacijos tipai)

Esė tipai priklausomai nuo temos

žurnalistinis

Literatūrinis-kritinis

Meno kritika

Populiarusis mokslas

filosofinis

Dmitrovskis kalba apie trijų tipų esė:

Kognityvinis (jei dvasinis dominavimas yra teoretizmas)

Lyrika (poezija)

Moralas (etizmas)

Realybės apimtis

Globalumas padeda aiškiau pamatyti dabartinius, trumpalaikius įvykius bendresnių, fundamentalesnių reiškinių ir modelių sistemoje.

Rašinio tikslas – ne informuoti, ne aprašyti, o supažindinti skaitytoją su savąja, su savo autoriaus vizija apie tai, kas jau žinoma.

Autoriaus savastis Nuoširdumas, kaip imanentinė bet kurio esė teksto savybė, yra ne tik sąmoningas žanro uždavinys, bet ir natūrali bei neatsiejama ypatingos pozicijos savęs atžvilgiu, kurią autorius užima rašydamas esė, pasekmė.

Nuoširdumas.

Formaliu požiūriu, kompoziciškai tekstas suvokiamas kaip skaitytojo sąmonės srautas.

Esė kompoziciją Dmitrovskis vadina laisva, tačiau kartu išskiria tris kompozicinės teksto konstravimo formas.

Linijinis tipas

Ciklinis ir

Fragmentinis kai kurios trumpos dvasinės įžvalgos, tai pastabos, kurios nesiplėtoja

Esė ribos yra kuo platesnės

Esė stilistinis modelis

Darbe visos žinomos kalbos rūšys (samprotavimas, pasakojimas, aprašymas, paaiškinimas).

Vaizdiniai ir aforizmas.

Stiprinimas

Paradoksas

Kalbėdamas

Stilius orientuotas į kasdienę, lengvą šnekamąją kalbą.

Esė yra personalizuotos žurnalistikos žanras ir reikalauja pasiruošimo.

Patirtys. Michelis Montaigne'as. Rašinio tema. Autoriaus atvaizdas

R. Steele'o ir J. Addisono esė žurnale „The Spectator“.

Žanro ištakos

„Zuihitsu“ Sei Senagon „Užrašai galvoje“ X a.

1 Zuihitsu (jap. Sekant teptuku) – trumposios japonų prozos žanras, kuriame autorius užrašo viską, kas jam šauna į galvą, negalvodamas, kiek tai literatūriška.

Subjektyvaus požiūrio į dalykus derinys, savo poziciją ir nuoširdi, tiesioginė išraiška.

"Eksperimentai" Taikinys Montaigne.

R. Steele'o ir J. Addisono esė.

E. Zolos „Nauja akcija“.

XIX–XX amžių sandūroje nuomonių spaudą pakeitė informacinė spauda.

Spauda skelbiasi kaip svarbiausia viešojo gyvenimo institucija Prancūzijoje.

George'as Orwellas (1903 - 1949) Kodėl aš rašau

Umberto Ecco. „5 rašiniai apie etiką“, „Esė apie spaudą“.

Rusų esė istorija

Esė žanrinės ypatybės turi „Apie mąstančio poeto savybes“ Lomonosovas 1755 m.

Literatūrinėje Puškino esė yra tokios literatūrinės biografijos kaip „Lomonosovas“, „Aleksandras Radiščevas“, „Delvigas“. Publicistiniais rašiniais galima vadinti kūrinius „Apie prozą“, „Apie poetinį stilių“, „Apie žurnalų kritiką“.

Dialogas yra vienas iš esminių esė bruožų.

„Kelionė iš Maskvos į Peterburgą“.

XIX amžiaus 30-ųjų eseistų iškeltos problemos „Aš ir revoliucija“. XX amžiaus pradžioje laikraštyje pasirodė straipsnių ciklas „Nesavalaikės mintys“ 1917–1918 m. Naujas gyvenimas“. Sovietinis esė rašymas įgauna atviro dialogo pobūdį. Esė tampa dokumentiniu žanru, atspindinčiu epochos faktus. Po karo esė tampa nebereikšminga. 1980-aisiais naujas etapas už esė. Michaelas Epsteinas.

Epšteinas: Esė yra pats naujausias žanras. Žodis esė reiškia bandymą patirti.

Esė kaip žanro ypatybės (pagal Epsteiną)

1. Kūrėjo buvimas: „Dėmesys – pačiam kalbėtojui...“

2. Paradokso troškimas

4. Sulaužoma bet kokia rašinio tvarka, pertraukiama

5. Sutelkite dėmesį į šnekamąją kalbą

7. Nežinomybė patenka į pačią esė žanro esmę

8. „Nėra nieko sunkesnio ir reiklesnio už žanro laisvę, visiškai suteiktą eseistui – už tai reikia mokėti

9. Esė, kaip eseistinio mąstymo vienetas, yra laisvas derinys

10. Paradigminė rašinio struktūra, orientuojantis į papročių kategoriją.

11. Pats prancūzų kalbos žodis esė kilęs iš lotyniško žodžio „svėrimas“.

Eseizmas – tai įvairių kultūros formų sintezė, paremta individo savimone, kuri kyla į individo savimonę, kuri tokio tarpininkavimo dėka kyla į vis daugiau. aukšti laipsniai dvasinis universalumas.

Satyriniai žanrai ir jų ypatybės.

Neigiami, aktualūs reiškiniai, besiplečiantys iki socialiai reikšmingų

Tema – apimtis

Feljetoninis faktas visada yra tipizuojamas: faktas tikras, bet suvaidintas (selektyvus tipizavimas), faktas komponuojamas, bet taip, kad situacija būtų atpažįstama (kolektyvinė tipifikacija).

Pagrindinė komiško diskurso savybė – jo turinio atmetimas nuo tikrovės, pateikiant jį absurdiška šviesa, pajuokiant. Absurdas visada sukelia juoką.

Vertinimas ir interpretavimas

Funkcija: informacinė

Estetinė (vertinama iš estetinių pozicijų)

Išraiškingas (išreiškia savo požiūrį)

Rekreatyvus

hedonistinis

Meninis komikso atskleidimas, paradoksalus

„Juokui, – rašo Lichačiovas, – reikia bendraminčių. Tie, kurie juokiasi, yra savotiški sąmokslininkai. Ypatinga savybė turi būti ir skaitytoje, ir teksto autoriuje – sąmojingumas, t.y.

Kalba ir stilius:

Feuilleton, brošiūra, paremta satyrinės transformacijos metodais.

Satyrinės transformacijos būdai:

Karikatūra – tai žodinis ir iliustratyvus satyrinio perdėjimo, ironiško tikrų faktų permąstymo būdas žodžiu ar potėpiu, siekiant gerokai sumažinti pajuokos objektą.

Hiperbolė – humoristinis perdėjimas (litote-humorous understatement), viena stipriausių satyrinio tipavimo priemonių, kuriai taikomas tam tikras objektyvus reiškinių įvertinimas. Kartu su fantazija.

Groteskas – tai komiškas sutirštėjimas, įtvirtinimas, apibendrinimas, nukreiptas į kraštutinumą, kartais į fantasmogoriją. Groteskas pasiekiamas dėl dirbtinio išorinių ir vidinių objekto ypatybių (charakterio savybių) perdėjimo, gamtoje ir visuomenėje randamų tikrų ir fantastinių derinių (dažnai žmogaus mišinio) susipynimo.

Kalbėjimas. Kalboje yra daug žodžių, turinčių ne vieną, o dvi ar daugiau reikšmių. Kalboje, t.y. kontekste polisemantinis žodis dažniausiai atskleidžia tik vieną iš jų.

Stiliaus kontrastas. Iš meninių ir publicistinių žanrų stilistinio kontrasto prasme pralaidiausias yra feljetonas.

Sarkazmas. Kankintis, tyčiotis. Šarmingiausia ir kaustiškiausia satyros forma.

Feljetonas ir brošiūra

Feljetonas yra trijų principų derinys: publicistinis, meninis ir satyrinis. Jo ypatumas tas, kad trys įvardintos charakteristikos feljetone yra nedalomos, kitaip tariant, feljetonas yra sinkretinis žanras.

Satyrinis feljetono pobūdis apima satyrinę fakto analizę, komiško fakto turinio identifikavimą.

Feljetono meniškumas slypi tame, kad feljetonas yra satyrinis vaizdas. Feljetono minties judėjimą lemia judėjimas nuo satyrinės informacijos prie satyrinės tipizavimo. Feljetonistas ne tik renka faktus, bet ir juos apibendrina.

Feljetono publicistika pasireiškia jos istoriniu konkretumu keliamos problemos aktualumu, aktualumu. Žurnalistiniame feljetone individualus faktas įtraukiamas į plačią sistemą.

Iš pradžių žodis feuilleton buvo prancūziškas žodis, kalbant apie spaudą, jis reiškė prie laikraščio pritvirtintą popieriaus lapą, taigi, kažkas kitokio nei laikraštis.

Terminas feljetonas vartojamas ne visose šalyse. Anglijoje ir Amerikoje feljetonas įvardijamas kaip satyrinė kolona.

Feljetoną pasiskolino rusų publicistai.

„Darbus bitė“ 1759 – „Apie Dūmos raštininką, kuris iš manęs paėmė 50 rublių“. XIX amžiuje laikraščio antraštė buvo vadinama feljetonu, kuris skyrė oficialiąją laikraščio dalį nuo viso kito, taip pat ryškiai parašytų tekstų.

30-aisiais. XIX a., „Teleskopas“ literatūrologiniai-kritiniai feljetonai, pasirašyti Feofilakt Kosichkin (Puškino) vardu.

Patvirtinta naujos rūšies feljetonas – socialinis.

40–50 metų feljetonas yra pagrindinis žurnalistikos žanras. Rašykite juokais apie ką nors rimto.

60-70-aisiais didelis susidomėjimasį feljetonus iš demokratų rašytojų.

pabaigoje Čechovas vadovavo feljetoninei „Maskvos gyvenimo šukių“ recenzijai „Skevelėse“.

„Laumžirgis“, „Skeveldros“, „Žadintuvas“, „Žiūrovas“, „Šviesa ir šešėliai“, „Petersburgskaja Gazeta“, „Rusiška mintis“.

Maksimas Gorkis, pasivadinęs Yehudiel Khlamida, 1895–1896 metais dirigavo politiniams feljetonams. revoliucinės-demokratinės žurnalistikos tradicijos „Samarskaya gazeta“ puslapiuose.

Mažas feljetonas ankstyvojo feljetono egzistavimo forma: humoreska, eskizas, miniatiūra, plėtojanti mažas formas.

Po 1917 metų susiformavo kitoks požiūris į feljetoną. Pasaulis šiuo metu yra padalintas į draugus ir priešus, buržujus ir proletarus. Kuria ditty, karikatūra, plakatas, parašas po plakatu.

Žurnalas „Sting“ 1905 m. Satyrinis žurnalas „Raudonasis velnias“ (1918), „Giljotina“

Žurnalas „Krokodilas“.

Mažasis feljetonas – mažas satyrinis eskizas. Feljetono tikslu tampa kritika, nukreipta prieš „buvusius gyvenimo šeimininkus“. Satyra buvo bolševikų partijos ginklas. Gorkis: jei priešas nepasiduoda, jis sunaikinamas.

Pasikliauti patikimais faktais ir detalėmis yra esminis XX a. 2 dešimtmečio principas. 20 amžiaus

Šiuo laikotarpiu buvo skirstymas: publicistinis ir grožinis (feljetoninis pasakojimas).

Feuilleton-komentaras yra pagrindinė laikraščio satyros fantastikos forma. Laikraščio satyros feljetono komentare. Feljetonuose-komentaruose epigrafe yra visa reikalinga informacija. Ką nors komentuoti. Jau įvykęs ir skaitytojui žinomas įvykis, netikėtumo stoką feljetonistas kompensuoja pasitelkdamas menines technikas. Taip pamažu kristalizuojasi didelis feljetonas.

„Pravda“ vaidino svarbų vaidmenį kuriant feljetoną. „Pravdos“ puslapiuose feljetonas laikosi analitinio požiūrio.

Ilfas ir Petrovas yra „neadresuotas“ feljetonas – feljetonas, kurio dokumentinės ribos neryškios (veiksmo vieta nenurodyta, veikėjai neįvardijami, o kartais situacijos, veikėjai, vieta fiktyvūs).

„Geras bordiūras“, „Technika ant fantazijos slenksčio“, „Juokingas vienetas“, „Duokite jam kursyvą“.

Kolcovas sukūrė savo tipo feljetoną, kuris buvo pavyzdys daugeliui feljetonistų. Tyrėjai juos laiko ypatinga hibridine literatūros forma: esė-feljetonu arba esė feljetonu.

Estetinis Kolcovo feljetoninės kūrybos principas – dokumentinis. „Trys dienos taksi“, „Septynios dienos klasėje“, „Registrų įstaigoje“

Iš graikų kalbos – aš viską uždegu.

Žurnalistikoje brošiūra suprantama kaip satyrinis kūrinys, kuriuo siekiama išjuokti tam tikras žmogaus ydas ir sunaikinti herojų (herojus), kuriuos autorius laiko pavojingo socialinio blogio nešėju.

Lankstinukas yra kovos su politiniais oponentais ginklas.

Specifiškumas:

Inkriminuojanti kryptis. Pamfleto tema – priešiška, nepriimtina ideologija, požiūris. Lankstinukas ypač energingas.

Aktualumas. Pagrindinis lankstinuko dalykas yra aktualios dienos problemos. Pamfletas yra aktualija.

Tendencingumas – tai ne skaitytojui primetamas šališkumas, o idėjinė kūrinio orientacija. Jis išreiškiamas emociniu, loginiu ir netgi moksliniu poveikiu skaitytojui.

Socialinis dalyko pobūdis. Tik negatyvo vaizdas temoje.

Aštrus politinis tonas.

Bendri tikslai – blogio naikinimas.

Sarkazmo naudojimas.

Norėdami padėti studentams. Kas yra esė ir kaip ji rašoma?

Žodis „esė“ į rusų kalbą atėjo iš prancūzų kalbos ir istoriškai grįžta prie lotyniško žodžio exagium (svėrimas). Prancūzų ezzai pažodžiui gali būti išverstas žodžiais patirtis, bandymas, bandymas, eskizas, esė.

Esė yra nedidelės apimties ir laisvos kompozicijos prozinis rašinys., išreiškiantis individualius įspūdžius ir mintis konkrečia proga ar problema ir akivaizdžiai nepretenduoja į apibrėžiančią ar išsamią temos interpretaciją.

AT " aiškinamasis žodynas svetimžodžiai“ L.P.Krysina esė apibrėžiama kaip „esė, kurioje kai kurios problemos nagrinėjamos ne sistemine moksline, o laisva forma“.

"Didelis enciklopedinis žodynas pateikia tokį apibrėžimą:„Esė – tai filosofinės, literatūrinės-kritinės, istorinės-biografinės, publicistinės prozos žanras, jungiantis pabrėžtinai individualią autoriaus poziciją su atsipalaidavusiu, dažnai paradoksaliu pateikimu, orientuotu į šnekamąją kalbą.

„The Concise Literary Encyclopedia“ paaiškinama: „Esė yra nedidelės apimties ir laisvos kompozicijos prozos kūrinys, kuriame nagrinėjama tam tikra tema ir bandoma perteikti individualius įspūdžius ir svarstymus, vienaip ar kitaip susijusius su ja“.

Rašinio ypatybės

1. Konkrečios temos ar problemos buvimas. Darbas, skirta analizeiįvairių problemų, pagal apibrėžimą, negalima atlikti esė žanre.

esė išreiškia individualius įspūdžius ir svarstymus konkrečia proga ar problema ir akivaizdžiai nepretenduoja į apibrėžiančią ar išsamią temos interpretaciją.

2. Esė apie ką nors pasiūlo naują, subjektyviai nuspalvintą žodį, toks kūrinys gali turėti filosofinį, istorinį-biografinį, publicistinį, literatūrinį-kritinį, mokslo populiarinimo ar grynai grožinės literatūros pobūdį.

Šis žanras išpopuliarėjo pastaraisiais metais. M. Montaigne'as („Eksperimentai“, 1580 m.) laikomas esė žanro kūrėju. Šiandien gana dažnai kaip užduotis siūloma esė. Tai vienas pagrindinių dokumentų paketo (stojant į mokymo įstaigą ar įsidarbinant) komponentų. Rašinių konkursas padeda išrinkti geriausius iš geriausių!

Jaunam specialistui svarbus ir rašinio rašymas: kaip kandidatui sekėsi prisistatyti, kaip apibūdino savo pasiekimus ir nesėkmes, leidžia nustatyti, ar šis žmogus pakankamai geras, kad pateisintų viltis ateityje.

4. Mažas tūris

Žinoma, nėra griežtų ir greitų ribų. Rašinio apimtis – nuo ​​trijų iki septynių puslapių kompiuterinio teksto. Pavyzdžiui, Harvardo verslo mokykloje rašiniai dažnai rašomi vos ant dviejų puslapių. Rusijos universitetuose leidžiama rašyti iki dešimties puslapių, tačiau tekstą rašyti mašinėle.

5. Konkreti tema ir jos pabrėžtinai subjektyvi interpretacija

Rašinio tema visada yra konkreti. Esė negali būti daug temų ar idėjų (minčių). Tai atspindi tik vieną variantą, vieną mintį. Ir jį vysto. Tai atsakymas į vieną klausimą.

6. Laisva kompozicija yra svarbus rašinio bruožas.

Tyrėjai pastebi, kad esė pagal savo pobūdį yra išdėstyta taip, kad netoleruoja jokios formalios sistemos. Jis dažnai statomas priešingai logikos dėsniams, paklūsta savavališkoms asociacijoms ir vadovaujasi principu „Viskas yra atvirkščiai“.

7. Pasakojimo paprastumas

Esė autoriui svarbu nusistatyti pasitikėjimo kupiną bendravimo su skaitytoju stilių; norėdamas būti suprastas, vengia sąmoningai sudėtingų, neaiškių, pernelyg griežtų konstrukcijų. Tyrėjai pažymi, kad geras rašinys Rašyti gali tik tas, kuris laisvai išmano temą, mato ją iš įvairių pusių ir yra pasirengęs pateikti skaitytojui neišsamų, bet įvairiapusį reiškinį, tapusį jo apmąstymų atskaitos tašku.

8. Polinkis į paradoksus

Rašinys skirtas nustebinti skaitytoją (klausytoją) – tai, daugelio tyrinėtojų nuomone, yra privaloma jo kokybė. Esė įkūnijamų apmąstymų išeities taškas dažnai yra aforistinis, ryškus teiginys ar paradoksalus apibrėžimas, kuris tiesiogine prasme stumia iš pirmo žvilgsnio neginčijamus, tačiau vienas kitą paneigiančius teiginius, charakteristikas, tezes.

9. Vidinė semantinė vienovė

Galbūt tai yra vienas iš žanro paradoksų. Laisvas kompozicijoje, orientuotas į subjektyvumą, esė, tuo pačiu, turi vidinę semantinę vienybę, t.y. pagrindinių tezių ir teiginių nuoseklumas, vidinė argumentų ir asociacijų harmonija, nuoseklumas tų sprendimų, kuriuose išreiškiama asmeninė autoriaus pozicija.

10. Sutelkite dėmesį į šnekamąją kalbą

Tuo pačiu esė reikia vengti slengo, formulinių frazių, žodžių santrumpos, pernelyg lengvabūdiško tono. Į kalbą, vartojamą rašant esė, reikia žiūrėti rimtai.

Esė. Lygiagrečiai su romanu atsiranda dar vienas naujas žanras, kuris nebuvo žinomas klasikinių epochų literatūroje - esė žanras, kuris bet kurioje Vakarų literatūroje vaidina daug svarbesnį vaidmenį nei rusų literatūroje. Romaną ir esė sukūrė tas pats intelektinis klimatas: buržuazinio individualizmo augimas, „vidurinės klasės“ atsiradimas, susidomėjimo privačiu gyvenimu pabudimas.

Esė neša tą patį laisvo pasaulio pažinimo impulsą kaip ir romanas, bet romanistas kuria meno pasaulis veikia kaip holistinės tikrovės modelis, tai yra, romane aprašomi tam tikri įvykiai, veikia veikėjai, atskleidžiamas jų vidinis pasaulis. Romane skamba skirtingi balsai, romanas visada dialogiškas, o esė – autoriaus monologas. Esė skaitytojui siūlo šiek tiek vieną autoriaus vidinio pasaulio pusę. O kadangi individuali sąmonė su visu interesu, kurį gali reprezentuoti atskiros asmenybės, neišvengiamai yra ribota ir apima subjektyvų pasaulio vaizdą, esė aprėptis iš esmės yra siauresnė nei romano.

Tai mažos apimties žanras; esė autorius tarsi yra vienas su skaitytoju ir veda su juo konfidencialų pokalbį. Šio pokalbio tema gali būti bet kas, rašinyje leidžiama bet kokia tema – filosofinė, moralinė, socialinė, mokslinė, o pagrindinis esė įdomumas yra tai, kad autorius skaitytojui siūlo originalius, netikėtus požiūrius į temą. Esė domina šis vienkartinis pažįstančios sąmonės kontaktas su aplinkiniu pasauliu; sąmonė ir objektas akimirką apibrėžia vienas kitą; esė nėra nieko akivaizdžiai autoritetingo, kartą ir visiems laikams nustatyta, pačios autoriaus nuomonės gali keistis per vieną esė. Esė kviečia skaitytoją Asmeninė patirtis autorius, o ne jo profesinės žinios, o dėl žanro sintetiškumo stumia literatūrines ribas.

Esė - retas pavyzdys vieno autoriaus sukurtas žanras. Esė protėvis – prancūzų rašytojas Michelis Montaigne'as (1533-1592). 1580 metais pasirodžius jo knygai „Eksperimentai“ (iš prancūzų kalbos „Les Essais“ – eksperimentai), esė žanras ėmė sparčiai plisti ir kitose Europos literatūrose. 1597 m. anglas Francis Baconas paskelbė savo „Esė, arba mokymai, pilietinis ir moralinis“, sukurdamas specialią esė versiją. Tačiau juos siejo bendra žanro esmė: esė skirta filosofinėms, intelektualinėms ir moralinėms problemoms, o kiekvienam iš jų autorius siūlo vienu metu kelis požiūrius.

Taip pat skaitykite kitas skyriaus „Renesanso literatūra“ temas.