दूसरी दुनिया से रिपोर्ट: निर्देशक वसीली बेरेज़िन - मृतकों की तिब्बती पुस्तक के बारे में। पावलेन्स्की के बारे में क्या?

GITIS के निर्देशन विभाग की 90वीं वर्षगांठ

अधिनियम I. स्टोन्स

घोषणा ने तीन खंडों में एक समृद्ध कार्यक्रम का वादा किया: खुला पाठमेहमानों की उपस्थिति में बाद की चर्चा के साथ निर्देशन विभाग की कार्यशालाएँ (जो, वैसे, वहाँ नहीं थी!): स्नातकों का पारंपरिक रूप से उबाऊ "वैज्ञानिक-व्यावहारिक" सम्मेलन अलग सालऔर तीसरा नंबर प्योत्र फोमेंको वर्कशॉप के मंच पर एक उत्सव, सालगिरह स्किट है। 11 बजे निर्देशन विभाग की सभी कार्यशालाओं ने एक बार भ्रमित मेहमानों के लिए अपने दरवाजे खोल दिए, उन्हें पसंद की समस्या से परेशान किया: केवल किसी एक कार्यशाला का काम देखना संभव था - एल.ई. खीफेट्स, ई.बी. कामेनकोविच और डीए क्रिमोव, और एल. रीचेलगौज़, ओ.एल. कुद्र्याशोव या एस.वी.ज़ेनोवाच।मेरे सामने खुलने वाले पहले दरवाजे में गोता लगाने के बाद, मैंने खुद को क्रिमोव और कामेनकोविच (द्वितीय वर्ष) की कार्यशाला में पाया, जो "शेक्सपियर के अंश" तैयार कर रहे थे।

अभिनेता का काम स्पष्ट रूप से सफल में विभाजित था और कोई नहीं - या तो एक उज्ज्वल स्थान या एक खाली स्थान; शायद ही कभी आधा। मुख्य अभिनय खोजों। वसीली बेरेज़िन। उनका हेमलेट एक ऑटिस्टिक बच्चा कौतुक है, विषमताओं वाला एक किताबी लड़का है, एक बुद्धि है पतले पैर; लेकिन चूंकि वह एक राजकुमार है, वह जटिल नहीं है, तो यह वह नहीं है जो जटिल करता है, बल्कि अन्य। ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम से उनका डेमेट्रियस (और, जहां तक ​​​​मुझे याद है, पाठ के बहुत करीब) प्यार में एक मर्दवादी है: वह बस शारीरिक रूप से अप्रभावित ऐलेना के उत्पीड़न से और अपनी प्यारी हर्मिया के लिए तरसने से, किसी भी स्पर्श से थक गया है। जिसमें से (मार-पीट सहित) उसे तीव्र आनंद देता है। जीन-लुई ट्रिंटिग्नेंट से मिलता-जुलता, वह एक तीखे, कैरिकेचर गेम में हर तरफ फुसफुसाता है, किसी भी क्षण स्वर बदलने और हास्यपूर्ण रूप से गंभीर रूप लेने के लिए तैयार होता है।

अलेक्जेंडर कुज़नेत्सोव। मुझे बिल्कुल समझ में नहीं आता कि यह क्या है, हमारे समय में यह कहां से आ सकता है। यह एक ऐसा अभिनेता है जिसमें तुरंत, खेल के पहले मिनट से, उसका व्यक्तित्व दिखाई और दिलचस्प हो जाता है; और आगे, और अधिक दिलचस्प। यदि बेरेज़िन प्रफुल्लित करने वाले चेहरे बनाना जानता है, और यह केवल उसे सूट करता है, तो कुज़नेत्सोव, यह छोटी सी चीज़ ("ड्रीम ..." से लिसेन्डर की भूमिका में) भी किसी तरह उसे शोभा नहीं देती: एक शक्तिशाली, एक शक्तिशाली का आवश्यक अभिनेता , विस्फोटक स्वभाव। पहली बार वह ... एक बिल्ली (मैकबेथ से लगभग वही शब्दहीन दृश्य) की भूमिका में दिखाई दिया, जो घिरा हुआ था, अब उन्हें पकड़ा जाएगा, एक बैग में रखा जाएगा, और फिर मार दिया जाएगा। और फिर वह बाहर आया और म्याऊ करने लगा। इतना तनावपूर्ण और विविध, ऐसी कृपा दे रहा है कि कभी-कभी यह थोड़ा अधिक लगता है - और आप शेक्सपियर की त्रासदी के शब्दों को उसकी म्याऊ में बना सकते हैं। वह म्याऊ करता है, और तुम्हारे भीतर सब कुछ टूट जाता है। और पहले से ही उनकी इस पहली उपस्थिति में किसी प्रकार की आंतरिक शक्ति, कुछ संयम, अखंडता थी, जिसने मुझे 1980 के दशक के "नायकों" और उन्हें निभाने वाले अभिनेताओं को याद किया: यांकोवस्की, डाहल ... और क्या अद्भुत मर्कुटियो है वह है! लड़का नहीं - एक परिपक्व आदमी; कैपुलेट्स के प्रति उनकी आक्रामकता एक सुस्त, निष्क्रिय कबीले का झगड़ा नहीं है और न ही किशोर गुंडागर्दी है, जुनून की स्थिति नहीं है, बल्कि व्यक्तिगत, सचेत, नियंत्रित घृणा है; उसकी दोस्ती और उसकी नफरत समान रूप से मूल्यवान हैं। "रोमियो एंड जूलियट" के अंश में, मुख्य बात शाकाहारी रोमियो (ओलेग ब्लिनोव) नहीं थी - एक पतला बेवकूफ, एक सोच बेंत (या बल्कि, सुनहरे कर्ल के झटके के साथ एक सिंहपर्णी), जो लड़ने की कल्पना करना असंभव है , - और उसे टायबाल्ट (डेनिस सिल्निचेंको) को धमकाना नहीं, अर्थात् वह, मर्कुटियो, जिसने जानबूझकर लड़ाई को उकसाया और साहसपूर्वक मौत से मुलाकात की।

वैसे, रोमियो और जूलियट के इस दृश्य में, निर्देशक द्वारा फिनाले को आश्चर्यजनक रूप से निर्देशित किया गया था: जब रोमियो ने टायबाल्ट की नाक के सामने कागज के एक टुकड़े को हिलाते हुए कहा कि समाचार जल्द ही उस तक पहुंच जाएगा, जिसकी बदौलत वे संबंधित हो जाएंगे। टायबाल्ट के पास तल्लीन करने का समय नहीं था। जब रोमियो लड़ने से इंकार कर देता है, तो मर्कुटियो कागज के इस टुकड़े को दस्ताने की तरह उससे ले लेता है। जब मर्कुटियो मर जाता है, टायबाल्ट, एक अनुमान से ढका हुआ, लौटता है और मृत मर्कुटियो की जेब से कागज का यह टुकड़ा लेता है, यह बहुत ही खबर पढ़ता है (जूलियट के साथ शादी के बारे में), सब कुछ समझता है और - इस समय, जब सब कुछ है दुनिया से एक कदम दूर, वह अचानक रोमियो का दम घोंट देता है।
और किसी को कुछ पता नहीं था।

सामान्य तौर पर, मैं पाठ्यक्रम पर निर्देशकों के साथ आदेश महसूस करता हूं, लेकिन, दुर्भाग्य से, मैं सभी नामों का नाम नहीं लूंगा: उन्हें कार्यक्रम में बहुत चुनिंदा रूप से दिया गया है। पहला दृश्य, हेमलेट से (रोसेनक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न का आगमन - यूलियाना लाइकोवा और अलेक्जेंडर बर्मेनकोव द्वारा निर्देशित) एक दावत के दृश्यों में खेला जाता है, जिसमें छत से निलंबित एक मेज, शराब और कटलरी से लदी होती है। यहाँ यह मेज, और कुर्सियाँ, और प्रवेश द्वार, जिसके माध्यम से वे एक रिपोर्ट के साथ प्रवेश करते हैं और एक धमाके के साथ बाहर निकलते हैं। क्लॉडियस (डेनिस सिल्निचेंको) और गर्ट्रूड (अन्ना वोरकुएवा) वहां कुछ लकड़ी के थे और उन्होंने अपने हाथों से खुद को समझाने में मदद की, अनजाने में अपनी शाही महिमा को छोड़ दिया। तस्वीर को पूरी तरह से अप्रत्याशित, अद्भुत पोलोनियस (दिमित्रिस जॉर्जियोडिस) द्वारा उज्ज्वल किया गया था - ऐसा चुटीला-सहायक-सटीक, पोलोनियस-कलाकार, जो एक दरबारी के रूप में अपने काम से प्यार करता है और इसे आसानी से और खुशी के साथ करता है।

दूसरा मार्ग सभी एक तकनीक में किया जाता है: हेमलेट का एकालाप "टू बी ऑर नॉट टू बी" ओफेलिया सहित छात्रों के लिए एक व्याख्यान के रूप में खेला जाता है। अंत में, वह उससे संपर्क करती है: "राजकुमार, मेरे पास तुमसे प्रसाद है ..." और अपने बैग से कुछ बक्से, इत्र निकालना शुरू कर देता है, और वह उन्हें सबके सामने वापस कर देता है।
नाइट वॉच (हेमलेट से भी) के दृश्य में, इसके विपरीत, अभिनेता अधिक प्रभावित हुए: वासिली बेरेज़िन और पोलीना ऐरापेटोवा दो पत्थर वाले गार्ड खेलते हैं जो मज़े करते हैं जब तक कि तीसरा होरेशियो के साथ नहीं आता और उन सभी को तोड़ देता है उसकी पूछताछ। मुझे बिल्कुल आधा दृश्य पसंद आया (पहला वाला), और फिर सब कुछ कहीं फैल जाता है और आप समझना बंद कर देते हैं कि यह किस बारे में है।

मंगनी के दृश्य में एक समान समस्या ("हेनरी वी" से)। सभी कलाकार समान रूप से दिलचस्प रूप से काम करते हैं: डेनिस सिल्निचेंको मुखर और मजाकिया हेनरिक के रूप में, और पोलीना ऐरापेटोवा स्पर्शी फ्रांसीसी राजकुमारी के रूप में जो "अंग्रेजी को बहुत खराब समझती है", और वेरोनिका टिमोफीवा (ऐलिस), जो एक मिनट से भी कम समय के लिए मंच पर है, लेकिन इस समय के दौरान आप एक अद्भुत चरित्र अभिनेत्री को पहचानने और याद करने का प्रबंधन करते हैं।

ओलेग ब्लिनोव, जो किसी कारण से क्रूर नायकों की भूमिकाओं में हठपूर्वक उपयोग किया जाता है, रोमियो के अलावा और जिसने बिल्ली को एक प्रहार (मैकबेथ में) में मार डाला, वह भी द टैमिंग ऑफ द क्रू से पेट्रुचियो की भूमिका निभाता है। इस दृश्य ने दर्शकों पर अमिट छाप छोड़ी। यहाँ उभयलिंगी संवेदनाओं को निर्देशित करने से। यह कितना भाग्यशाली था कि एक दरवाजा "खुले मैदान में" खड़ा था और दोनों तरफ इस दरवाजे (और इसके माध्यम से एक दूसरे से) से चिपके हुए, अपूरणीय कैटरीना और पेट्रुचियो को अलग कर रहा था! उनका द्वंद्व कितना प्रसिद्ध हुआ - मजाकिया चाल के साथ, सहित। कलाबाजी और यह दरवाजा, जो एक क्षैतिज पट्टी की तरह है, लेकिन गोल के साथ नहीं, बल्कि टेट्राहेड्रल बार और तल पर अतिरिक्त समर्थन के साथ, भारी - एक मोनोलिथ। और एक कलाबाजी में, एना वोरकुएवा, जो कैटरीना की भूमिका निभाती है, अपनी पूरी ताकत से कोने के खिलाफ अपना चेहरा मारती है। और हमारी आँखों के सामने, बेचारी, उसकी भौं के ऊपर लगभग दो सेंटीमीटर व्यास वाली एक खूनी गांठ सूज जाती है। पर खेलता है (अच्छा खेलता है) - फिर से हिट; आगे - फिर से, और फिर सिर के साथ। और यद्यपि उसने साहसपूर्वक व्यवहार किया, और पेट्रुचियो बिल्कुल भी नहीं झुका (और यह वास्तव में साजिश पर गिर गया), लेकिन ऐसी सुरक्षा सावधानियों के साथ, मुझे खेद है, शेक्सपियर अब इसके ऊपर नहीं है।

लिंग-आधारित आत्म-विकृति के दृश्य के बाद "ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम" (अर्टिओम सोकोलोव और अलेक्जेंडर बर्मेनकोव द्वारा निर्देशक का काम) से इन सबसे मजेदार "लव गेम्स" का पालन किया गया, जिसमें बेरेज़िन और कुज़नेत्सोव के अलावा, जो गिर गए मेरे साथ प्यार, मारिया बोल्शोवा (ऐलेना?) वे भी सामान्य रूप से खेले; लेकिन लड़के कूलर हैं।

हम, शायद, एक संस्मरण पूर्वाग्रह के साथ सम्मेलन को छोड़ देंगे, और अगली श्रृंखला में हम तुरंत स्किट पर आगे बढ़ेंगे।

अभी तक कोई फ़ोटो नहीं; मैं ढूंढ लूंगा - मैं लटक जाऊंगा।

इससे पहले, कई मीडिया आउटलेट्स ने बताया कि Theatre.doc अभिनेत्री अनास्तासिया स्लोनिना ने यौन उत्पीड़न के लिए पावलेंस्की और उनकी आम कानून पत्नी शालिगिना के खिलाफ शिकायत दर्ज की थी। Pavlensky ने Dozhd TV चैनल को बताया कि स्लोनिना एक बार उनके घर पर थी - 4 दिसंबर को, जिसके बाद उन्होंने एक बयान लिखा। साथ ही, उन्होंने यौन हिंसा के आरोपों को "निंदा" कहा।

पावलेंस्की ने कहा कि उन्हें और उनकी पत्नी को शेरेमेतियोवो हवाई अड्डे से पूछताछ के लिए ले जाया गया, जहां वे वारसॉ से आए थे। अन्वेषक के साथ बातचीत लगभग सात घंटे तक चली, जिसके बाद उन्हें रिहा कर दिया गया, उन्हें पहली कॉल पर उपस्थित होने के लिए कहा गया। उसके बाद, पावलेन्स्की नागरिक पत्नीऔर उनके दो बच्चे बेलारूस से होते हुए कार से यूक्रेन गए, और वहाँ से फ़्रांस के लिए उड़ान भरी।

नोवाया गजेटा ने इस गंदी कहानी के कुछ विवरण इंटरनेट पर पोस्ट किए।

एक्शनिस्ट प्योत्र पावलेंस्की और उनके कॉमरेड-इन-आर्म्स के संबंध में ओक्सानापटकथा लेखक और निर्माता ने नोवाया गजेटा को बताया कि शालिगिना को एक बार में आपराधिक संहिता के दो लेखों के तहत जाँचा जा रहा है वसेवोलॉड लिसोव्स्कीस्थिति से परिचित।

"हमारे अभिनेताओं में से एक ( वसीली बेरेज़िन, थिएटर अभिनेता। डॉक्टर - एड।) प्योत्र पावलेंस्की और उनकी पत्नी और साथियों के एक समूह को पीटा गया। उन्होंने हमारी अभिनेत्री अनास्तासिया स्लोनिना से मुलाकात की। अभिनेता को ऐसा लग रहा था कि पावलेन्स्की और उनके साथी-इन-आर्म्स उस पर ध्यान देने के संकेत दिखा रहे थे। वह जानना चाहता था कि क्यों। पत्राचार के दौरान बिल्कुल गोपनिशकोय, वह और पावलेंस्की मिलने के लिए सहमत हुए। एक कार चली, उसमें से चार लोग उतरे और इस अभिनेता को पीटने लगे। हमारे पास सीसीटीवी फुटेज हैं। वीडियो में दिखाया गया है कि कैसे उसे जमीन पर फेंका गया और लात मारी गई," लिसोव्स्की ने कहा।

प्योत्र पावलेंस्की की भागीदारी वाली कंपनी द्वारा Theatre.doc अभिनेता की पिटाई का क्षण। निगरानी कैमरा वीडियो थियेटर द्वारा पोस्ट किया गया।

उनके अनुसार, अभिनेत्री अनास्तासिया स्लोनिना के अभिनेता के साथ बिदाई के बाद, "पावलेंस्की और शालिगिना ने उन्हें फोन किया और उन्हें मिलने के लिए आमंत्रित किया। वह चली गई। बलात्कार का प्रयास किया गया था, उसे चाकू मार दिया गया था, गैर-जानलेवा (उसकी बाहों पर)। वह कटी हुई उँगलियों के साथ लगभग नग्न होकर वहाँ से निकली। यह कहानी दिसंबर में हुई थी।

इन आरोपों के बारे में नोवाया गजेटा ने खुद पावलेंस्की से बात की। उन्होंने अपने और अपने साथियों के खिलाफ बयान को निंदा करार दिया।

"वे हम पर जो आरोप लगाने की कोशिश कर रहे हैं वह एक गंदा लेख है, जिसके अनुसार हमें 10 साल तक की जेल, झूठ का सामना करना पड़ता है," पियोट्र पावलेंस्की ने कहा।

कलाकार ने पुष्टि की कि अनास्तासिया स्लोनिना वास्तव में उनसे मिलने जा रही थी, लेकिन, उनके अनुसार, हिंसा जैसा कुछ नहीं था।

"हर कोई जानता था कि ओक्साना और मेरे बीच एक खुला रिश्ता था, हम शादी की संस्था को नहीं पहचानते हैं, और हमने इस पर हड़ताल करने का फैसला किया है। मैं यह नहीं कह सकता कि स्लोनिना कब से पुलिस के साथ सहयोग कर रही है, और वह अपने लिए क्या लाभ ढूंढ रही थी, ”उन्होंने कहा।

कुर्स्क रेलवे स्टेशन पर एक परित्यक्त डिपो में, Theatre.doc के अभिनेता मौत के साथ खेलते हैं: निर्देशक वैली बेरेज़िन ने एक प्रदर्शन का मंचन किया, जहां एक घंटे के लिए छह अभिनेताओं ने एक रसातल पर बैठे, जैसे प्राचीन बौद्ध देवताओं ने तिब्बती पुस्तक का पाठ पढ़ा। मृत। साइट के संवाददाता ने दर्शकों की भूमिका, बेघर और दर्शन की समझ के बारे में प्रदर्शन टीम के साथ बात की।

आप में से कौन बौद्ध धर्म में रूचि रखता है?

- वसीली बेरेज़िन: कैमिला मुखलिसोवा (संस्करण नोट - थिएटर अभिनेत्री। डॉक्टर)

- यानी उनके सुझाव पर परफॉर्मेंस की थीम चुनी गई?

- वी.बी. ए: ठीक है, नहीं, कुल मिलाकर।

- यह किस तरह का है?

- वी.बी. : मैं मृतकों की तिब्बती पुस्तक रखना चाहता था और उसे मुरावित्स्की के पाठ्यक्रम में पेश किया, लेकिन वहां से केवल दो लोग ही रह गए, स्वेतलाना मार्शंकिना और कामिला। बाकी कलाकारों को मैंने कास्टिंग के जरिए चुना।

- सहमत हूँ, द तिब्बतन बुक ऑफ़ द डेड एक नाट्य निर्माण के लिए एक बहुत ही सामान्य पाठ नहीं है।

- वी.बी. : मैंने अभी इसे पढ़ा और इसे लगाना चाहता था। मैंने मोदिग्लिआनी के बारे में पढ़ा कि अपनी मृत्यु से पहले, वह मंदिर के पास बैठ गए, तिब्बती बुक ऑफ द डेड से प्रार्थना की, और अगली दुनिया में चले गए। इस वजह से, मेरे लिए इसे पढ़ना बहुत दिलचस्प हो गया। शुरू में, मैं एक प्रदर्शन करना चाहता था और बूचड़खाने में सूअरों को पढ़ना चाहता था, लेकिन फिर मुझे लगा कि ज्यादातर लोगों ने तिब्बती बुक ऑफ द डेड को नहीं पढ़ा है, और उन्हें सूअरों से ज्यादा इसकी जरूरत है।

- आप इस मामले में प्रदर्शन और प्रदर्शन के बीच का अंतर किस तरह देखते हैं?

- वी.बी. : नू। अब हम लौटेंगे कि किसके पास क्या दर्शक हैं। एंटोनिन आर्टौड के पास कोई दर्शक नहीं था, जबकि ग्रातोव्स्की का दर्शक गवाह के रूप में कार्य करता है। हमारे लिए प्रदर्शन और प्रदर्शन में कोई खास अंतर नहीं है। मुझे वो दिख नहीं रही है।

- आपके पास किस तरह के दर्शक हैं?

- वी.बी. : एक महत्वपूर्ण पहलू विभिन्न दर्शकों को आकर्षित करना था - सुरक्षा गार्ड, कार्यकर्ता, बेघर लोग, हिपस्टर्स, वयस्क। यानी जो समझते हैं कि वे मर जाएंगे। यह एक अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शन है, बिल्कुल सभी के लिए।

– कैमिला मुखलिसोवा: हर कोई, और यहाँ स्थिति बिल्कुल भी महत्वपूर्ण नहीं है। गर्मियों में, जब यह गर्म था, बेघर बहुत देर तक हमारे पूर्वाभ्यास में बैठे, टिप्पणी की, सलाह दी। पहरेदारों ने पहले तो शाप दिया और पुलिस को बुलाया, और फिर वे सुनने लगे और प्रदर्शन के लिए आने लगे।

- वी.बी. : मेरे पास "गाय डेबॉर्ड के अनुसार अल्म्सहाउस" नाटक है - यह अधिक युवा है, और यह सार्वभौमिक है।

- मैं स्थिति के बारे में नहीं बल्कि प्रदर्शन में दर्शक की भूमिका के बारे में पूछ रहा हूं।

- वी.बी. : दर्शक अपने आप से बात कर रहा है। यह एक खोज की तरह है, जहां उसे इन सभी विचारों को अपने आप में तलाशना होगा और कल्पनाशील सोच को जोड़ना होगा। वह एक प्रतिभागी की तुलना में एक पैरिशियन से अधिक है।

- निकिता शचेटिनिन: मुझे ऐसा लगता है कि वह पूरी तरह से एक भागीदार बन जाता है, क्योंकि वह इस जगह के संदर्भ में डूबा हुआ है, एक परित्यक्त डिपो, जहां कार्रवाई होती है।

- वी.बी. : और फिर भी नहीं। वह एक पैरिशियन है, क्योंकि हॉल से सुनाई देने वाली चीखें भी अनुचित हैं, अगर ये डिपो में रहने वाले बेघरों की चीखें नहीं हैं - बेघरों को सिर्फ नाटक के अभिनेता के रूप में घोषित किया जाता है।

- यानी दर्शक को शास्त्रीय थिएटर की तरह विनम्रता से बैठकर सुनना चाहिए? वह अभिनेताओं के साथ बातचीत नहीं कर सकता या अंतरिक्ष में घूम नहीं सकता, है ना?

- वी.बी. : ठीक है, अभिनेता स्वयं उनके साथ बातचीत करते हैं - प्रदर्शन के अंत में, वे अलग-अलग दर्शकों से संपर्क करते हैं और प्रार्थना पढ़ते हैं। लेकिन अगर कोई दर्शक मंच पर आता है तो मैं ऐसे दर्शक को निकालने के लिए तैयार हूं। मुझे इमर्सिव प्रदर्शन या सैरगाह प्रदर्शन पसंद नहीं है।

- निकिता शेटिनिन: यह स्वाभाविक है जब कोई व्यक्ति खुद को ऐसी असामान्य जगह में पाता है, वह घूमना चाहता है, देखो। लेकिन इतिहास पर आक्रमण सही नहीं है। दूसरी ओर, जब कोई इसमें शामिल होता है, तो यह संदर्भ पर बहुत काम करता है।

- वी.बी. : उदाहरण के लिए, बेघर। लेकिन वे स्वतंत्र लोग हैं, हम उन्हें कुछ भी मना नहीं कर सकते या उन्हें कोई टिप्पणी करने के लिए मजबूर नहीं कर सकते। हाल ही में, एक बम डेविड डिपो में दिखाई दिया - वह बिल्कुल पागल है। उसके साथ सब कुछ मुश्किल है - वह बाहर जा सकता है और मंच पर अभिनेताओं के सामने खड़ा हो सकता है। केवल प्लैटोनोव ही उसे सीमित कर सकता है - वह वहां सबसे महत्वपूर्ण है और उसे बाहर निकाल सकता है। बेघरों का डिपो का अपना पदानुक्रम है। प्लैटोनोव पहले तो हम सभी को मारना चाहता था - जब रिहर्सल अभी शुरू हुई थी, तो वह हमारे पास आइकन और एक पेचकश के साथ आया, हमें निकालने की कोशिश कर रहा था। लेकिन हम उसके साथ सहमत हुए, और कोई समस्या नहीं आई। हम उसके साथ शहर में घूमते भी थे।

- अलेक्जेंडर चुसोव: एक मायने में, बेघरों ने भी हमारी देखभाल की, पत्थर ढोने में मदद की।

- Nikita Shchetinin: प्रदर्शन के पहले शो में, सभी बेघर सफेद साफ शर्ट में आए, और फिर उन्होंने एक पार्टी की और प्रीमियर मनाया। उन्हें इस बात पर बहुत गर्व था कि हमने उन्हें नाटक की ओर आकर्षित किया। और यह एक महत्वपूर्ण सामाजिक कार्य भी है। मुझे सोचने पर मजबूर कर दिया।

- वी.बी. : प्लैटोनोव का कहना है कि वह बहुत बदल गया है। मैंने शराब पीना भी छोड़ दिया।

– कैमिला मुखलिसोवा: उन्होंने इतना अधिक पंप किया कि वे मुंडा, साफ घूमने, दुकानों में किराने का सामान खरीदने और अपना खाना खुद बनाने लगे। हमारे साथ संवाद करते हुए, वे संपर्क करते हैं समान्य व्यक्ति. किसी ने उन्हें गंभीरता से नहीं लिया, लेकिन वास्या ने उन सभी के साथ एक आम भाषा पाई। लेकिन हमने उनकी बात भी सुनी - वे कह सकते थे: "ओह, ठीक है, तुम आज कुछ गलत कर रहे हो" या "आपकी लड़की उच्चारण गलत करती है" या नीचे में से एक ने बताना शुरू किया कि 400 रूबल के लिए कंक्रीट का एक वैगन कैसे था अतिभारित। और आप अभिनय पेशे के पूरे सार को समझते हैं: आप एक पौधे की तरह घर पर बैठते हैं, और फिर, फ़ेलिनी को पर्याप्त रूप से देखने के बाद, आप उन पात्रों को निभाने की कोशिश करते हैं जिन्हें आपने स्क्रीन पर देखा था। और फिर हमें खुद अपने लिए एक मंच बनाने की जरूरत थी।

- निकिता शेटिनिन: मैं इसे कुल आराम क्षेत्र से बाहर का रास्ता कहती हूं।

– मिखाइल खोटेनकोव: मैं दूसरे पूर्वाभ्यास में भी रोया। मुझे आराम की आदत है: मंच, ड्रेसिंग रूम, शॉवर। और जब वे हथियारों के साथ तुम्हारे पास आते हैं, और यह अभी भी बहुत बदबू आ रही है, तो अंदर कुछ बाहर निकल जाता है।

फिर कोई दूसरी जगह क्यों नहीं चुन लेते?

- वी.बी. : अच्छा, आप बेघर लोगों को और कहाँ पा सकते हैं? बेघरों को केवल मृतकों की तिब्बती पुस्तक पढ़ने की आवश्यकता है, क्योंकि वे जीवन और मृत्यु के कगार पर हैं। मैं खुद सड़क पर रहता था और मैं समझता हूं कि उनके साथ क्या होता है।

- आप समझते हैं कि इन बेघर लोगों ने तिब्बती बुक ऑफ द डेड के बारे में शायद ही सुना हो? यहां तक ​​कि सभी दर्शक भी शायद इसके अस्तित्व के बारे में नहीं जानते थे।

- वी.बी. : इसी तरह वे सम्मान करते हैं।

- तो क्या आप दर्शकों को प्रदर्शन से इतना मोहित करने की उम्मीद करते हैं कि वे बौद्ध दर्शन में रुचि रखते हैं?

- वी.बी. : पहले पूर्वाभ्यास में, हमने स्वयं इन सभी देवताओं और अवस्थाओं से निपटा। मैं एक सलाहकार लाना चाहता था, लेकिन फिर मैंने इस विचार को त्याग दिया - लड़की पूरी तरह से नीले रंग से बाहर है। हम में से प्रत्येक ने अपना अर्थ पाया। लेकिन मेरे लिए यह महत्वपूर्ण है कि दर्शक सार को सुनें: पहले दिन से दूसरे दिन तक जाने के लिए, आपको यह करने की आवश्यकता है और आगे जाने के लिए, आपको "मंद लाल बत्ती" पर जाने की आवश्यकता है, और जल्द ही। यह ऐसा है जैसे मैं आपको मानचित्र पर दिखाऊंगा कि मेट्रो से डिपो तक कैसे पहुंचा जाए।

- ये अलग चीजें हैं। स्थलाकृति एक चीज है, अमूर्त अवधारणाएं और अमूर्त क्रियाएं दूसरी हैं। ट्रेन खिड़की के बाहर से गुजरी, बम कुछ चिल्लाया - यह दर्शक को वास्तविक दुनिया में बदल देता है। और आप उसकी किसी भी तरह से मदद नहीं करते हैं, उसके बाद, दुनिया को समझने के लिए।

- वी.बी. : खैर, यह दर्शक पर, उसके स्तर पर निर्भर करता है।

उसे कितना तैयार होना चाहिए?

- वी.बी. : कुछ नाटक में प्रार्थना करते हैं। यह मनोरंजन की चीज नहीं है, यहां मस्तिष्क, बौद्धिक प्रक्रिया महत्वपूर्ण है।

– कैमिला मुखलिसोवा: हम मनोरंजन के लिए एनिमेटर नहीं हैं। यह बहुत जटिल बात है, बहुत आध्यात्मिक। जब मुझे पता चला कि वास्या मृतकों की तिब्बती किताब डाल रही है, तो मेरे भाई की मृत्यु हो गई। इस प्रदर्शन के लिए धन्यवाद, मुझे एहसास हुआ कि वह जीवित है, उसके पास सिर्फ एक भौतिक शरीर नहीं है। मैं ठीक हो गया और बहुत कुछ महसूस किया, वापस आ गया भौतिक जीवन. अब मेरे लिए कोई मौत नहीं है।

शनिवार, 3 दिसंबर को, Teatra.doc की युवा अभिनेत्री अनास्तासिया स्लोनिना प्रसिद्ध एक्शनिस्ट प्योत्र पावलेंस्की और उनके सहयोगी ओक्साना शालिगिना के घर पहुंची, यह पहले से ही लगभग आधी रात थी। उस रात क्या हुआ यह तो तीनों ही जानते हैं। अगले दिन, स्लोनिना ने शाम का प्रदर्शन "इज़मेलोवो में ओडनुष्का" खेला और, "प्रोडक्शन कमिश्नर" वसेवोलॉड लिसोव्स्की के साथ, पुलिस स्टेशन गई, जहाँ उसने एक बयान लिखा: उसके संस्करण के अनुसार, पावलेन्स्की ने उसके साथ बलात्कार किया, उसे धमकी दी। चाकू से, उसके हाथ काट दिए, और वह भाग्यशाली थी कि वह जीवित रही।

अनास्तासिया स्लोनिना

6 दिसंबर को, Pavlensky और Shalygina ने बिना किसी बाधा के वारसॉ के लिए उड़ान भरी, और 14 दिसंबर को वे मास्को लौट आए, जहां उन्हें हवाई अड्डे पर हिरासत में लिया गया, एक स्पष्टीकरण लिया और रिहा कर दिया गया। एक महीने बाद, यह ज्ञात हो गया कि पावलेंस्की और शालिगिना अपने बच्चों के साथ फ्रांस चले गए और वहां राजनीतिक शरण मांगी। उनके संस्करण के अनुसार, कोई बलात्कार नहीं हुआ था, और स्लोनिना का बयान देश से बाहर पावलेंस्की को निचोड़ने के उद्देश्य से उकसाया गया था।

16 जनवरी को, जब यह कहानी सामने आई, तो इस पर चर्चा करने वाली जनता तुरंत स्पष्ट रूप से उन लोगों में विभाजित हो गई जो या तो स्लोनिना या पावलेंस्की को मानते हैं। अंदरूनी सूत्र ने दोनों पक्षों से बात की और यथासंभव सटीक रूप से पता लगाने की कोशिश की ज्ञात तथ्यऔर खेलें वैकल्पिक संस्करणघटित होने वाली घटनाएँ।

घटनाओं के पाठ्यक्रम को और अधिक समझने योग्य बनाने के लिए, एक और कथानक का उल्लेख करना आवश्यक है - पावलेंस्की और स्लोनिना के पूर्व प्रेमी, अभिनेता और निर्देशक वासिली बेरेज़िन के बीच संघर्ष। यह सब इस तथ्य से शुरू हुआ कि अक्टूबर के अंत में, बेरेज़िन को पावलेंस्की के लिए स्लोनिन से जलन हो गई - कथित तौर पर एक पारस्परिक परिचित ने उन्हें अपने रिश्ते के बारे में बताया। सच है, स्लोनिना और पावलेंस्की दोनों खुद इस बात से इनकार करते हैं कि उस समय उनका किसी भी तरह का संबंध था, वे अभी भी मुश्किल से परिचित थे। फिर भी, बेरेज़िन ने स्लोनिना के साथ झगड़ा किया, और, जैसा कि अभिनेत्री खुद स्वीकार करती है, वह हिस्टेरिकल थी, लेकिन अपने दोस्त को आश्वस्त करने के बजाय, उसने उसे चेहरे पर पीटना शुरू कर दिया, और यहां तक ​​​​कि उसके सिर को स्नान पर मारा। उसने अपने दोस्तों से शिकायत की, कहा कि उसकी आंख के नीचे चोट के निशान थे, उसके गाल सूज गए थे, अभिनेताओं में से एक, उसके अनुरोध पर, उसे अपने पास ले गया, आश्वस्त किया, लिसोव्स्की को स्थिति के बारे में सूचित किया, उसने बेरेज़िन से बात करने का वादा किया। एक तरह से या किसी अन्य, बेरेज़िन ने अगले दिन पछताया और स्वीकार किया कि वह गलत था। स्लोनिना ने कुछ दिनों के लिए मास्को से दौरे पर उड़ान भरी। यह संघर्ष समाप्त हो सकता था, लेकिन बेरेज़िन ने पावलेंस्की के साथ चीजों को सुलझाने का फैसला किया।

वसीली बेरेज़िन

"मैं इस पत्राचार को पढ़ता हूं," वसेवोलॉड लिसोव्स्की कहते हैं, "यह वास्या द्वारा शुरू किया गया था, जिन्होंने लिखा था," आप मेरी प्रेमिका को क्यों परेशान कर रहे हैं, पावलेंस्की के जवाब में एक बैल था, वे कहते हैं, "आप मुझे क्या पेश कर रहे हैं।" मुझे इसमें ज्यादा अपराध नहीं दिखता, लेकिन जब उनमें से एक अपने दोस्तों को तसलीम में लाता है, तो पहले से ही सवाल उठते हैं।"

वीडियो से यह वास्तव में स्पष्ट है कि पावलेन्स्की उन दोस्तों के साथ "तसलीम" में आए जिन्होंने बेरेज़िन को हराने में उनकी मदद की। यह बताया गया है कि लड़ाई के बाद, बेरेज़िन को एक आघात का पता चला था।

Teatr.doc के कलात्मक निदेशक, मिखाइल उगारोव ने इस पिटाई के बारे में Pavlensky से संपर्क किया और निम्नलिखित उत्तर प्राप्त किया: "एक बेकार पत्र में, इस बेवकूफ ने यह साबित करने की कोशिश की कि आपके थिएटर की अभिनेत्री, नास्त्य स्लोनिना, उसकी संपत्ति है। अगर यह आमने-सामने द्वंद्व होता, तो मैं बस इस वेश्या के साथ अपनी बराबरी करता। नैतिक सनकी, महिलाओं पर परपीड़न में आनंद पाने के लिए, जब वह खुद एक समान स्थिति में आ गया, तो उसे बहुत परेशान नहीं होना चाहिए था। मैं अपने जीवन का निर्माण फिल्म "डी'आर्टगनन एंड द थ्री मस्किटर्स" के क्लिच के अनुसार नहीं करता।

Pavlensky की ओर से, Theatre.doc के अभिनेताओं ने भी लड़ाई में भाग लिया। लिसोव्स्की के अनुसार, इस स्थिति की आंतरिक जांच की गई, और ये अभिनेता अब Teatre.doc पर काम नहीं कर रहे हैं।

वसेवोलॉड लिसोव्स्की

इस स्तर पर, सब कुछ पात्रकमोबेश इसी तरह होने वाली घटनाओं का वर्णन करते हैं, हालांकि वे उनका अलग-अलग मूल्यांकन करते हैं। लेकिन 3-4 दिसंबर की रात को जो हुआ, उसका वर्णन पार्टियां मौलिक रूप से अलग-अलग तरीकों से करती हैं।

स्लोनिना ने पावलेंस्की के घर जाने का फैसला क्यों किया यह स्पष्ट नहीं है, उसके वकील यूरी लिसेंको ने उसे टिप्पणी करने से मना किया और जो हो रहा था उसके बारे में बहुत कम कहता है। लिसोव्स्की को भी इस प्रश्न का उत्तर देना मुश्किल लगता है और उन्होंने केवल यह सुझाव दिया कि उन्होंने इसे "एक महान दिमाग से नहीं" किया। साथ ही, उन्हें संदेह है कि उस समय तक पावलेंस्की और स्लोनिना के बीच घनिष्ठ संबंध हो सकते थे, क्योंकि उन्होंने एक-दूसरे को बहुत कम देखा था।

पावलेंस्की ने द इनसाइडर को बताया कि अनास्तासिया खुद लगातार संचार की तलाश में थी:

"हमारे बीच काफी करीबी रिश्ता था। सामान्य तौर पर, सिद्धांत रूप में, मैंने उसे हर समय एक बार देखा - मेरे व्याख्यान में, दो - उसने स्वेच्छा से और अस्पताल से लाया, तीन - यह तब है जब उसने उसे अपने प्रदर्शन के लिए आमंत्रित किया, हम गए, चार - जब उसने शुरू किया ओक्साना के साथ बहुत कुछ संवाद करने के लिए और लगातार रिश्तों, समर्थन की तलाश में, जब उसने शिकायत करना शुरू किया कि उसे थिएटर में समस्या है, कोई उससे बात नहीं कर रहा था, तो उन्होंने उसके आदेश को एक साधु की पिटाई करने की धमकी दी जिसने उसका मजाक उड़ाया। यही है, हमने चौथी बार एक-दूसरे को देखा, जब वह मॉस्को में अगोरा कार्यालय में थी, जहां इल्नूर शारापोव और दिमित्री दिन्ज़ थे, जिन्होंने उसे सलाह दी कि जब पुलिस थिएटर में आए तो उसे क्या करना चाहिए। और बस इतना ही, और उसके बाद वह हमसे मिलने आई। बस इतना ही। मैंने उसे पांचवीं बार देखा। मैंने उसे कभी फोन नहीं किया, और यहां तक ​​कि उसके साथ भी कोई व्यक्तिगत संदेश नहीं भेजा। उसने इस समय ओक्साना के साथ संवाद किया, और उसने कृतज्ञता के सभी शब्दों को व्यक्त किया, क्योंकि वह हमसे मिलना चाहती है। और चूंकि वह एक दूसरे को देखने की जरूरत के बारे में एक महीने से अधिक समय से बात कर रही थी, हमने इस बैठक को बार-बार स्थगित कर दिया, हमने कहा - अच्छा, चलो, अच्छा, आओ, ठीक है।

दुर्भाग्य से, इस तथ्य की पुष्टि करना संभव नहीं था कि स्लोनिना खुद एक यात्रा के लिए पूछ रही थी - शालिगिना का दावा है कि जैसे ही उन्हें हवाई अड्डे पर हिरासत में लिया गया था, उन्हें सोशल नेटवर्क पर सभी पुराने पत्राचार को मिटाना पड़ा - ताकि, जैसा कि वह बताती हैं, लोग मामले में शामिल नहीं थे, जिन्होंने उसके साथ बातचीत की। और उसने अपने मोबाइल फोन से छुटकारा पा लिया, जब हवाई अड्डे पर हिरासत में लेने के बाद, उन्होंने रूस छोड़ने का फैसला किया।

24+ . नाटक में अनास्तासिया स्लोनिना

दिमित्री डिन्ज़ ने पुष्टि की कि उसने अनास्तासिया को एक बार देखा था जब उसने सलाह मांगी थी, हालांकि पुलिस द्वारा थिएटर को मारने के मुद्दे पर नहीं (जैसा कि पावलेंस्की कहते हैं), लेकिन बेरेज़िन द्वारा पिटाई पर। "उसने बताया कि कैसे उसने उसे पीटा। मूल रूप से, पीटर ने उसके लिए बात की थी कि क्या हो रहा था, और उसने अपने शब्दों की पुष्टि की, "दिन्ज़ ने कहा," मैंने उसे सलाह दी कि अगर वह आधिकारिक तौर पर एक बयान लिखने और कानून प्रवर्तन एजेंसियों को स्पष्टीकरण देने के लिए तैयार है, तो हम उससे मिल सकते हैं फिर से और इस अवसर पर विस्तार से बात करें। पीटर से और उससे, मुझे वास्तव में पता चला कि पुलिस अधिकारी थिएटर में आ रहे हैं जो उसके और उसके प्रेमी से संबंधित परिस्थितियों को स्थापित करने की कोशिश कर रहे हैं।

दिमित्री डिनज़े

यह सब स्लोनिना के शब्दों से मेल खाता है, जिन्होंने पत्रकार और मानवाधिकार कार्यकर्ता जोया स्वेतोवा के साथ बातचीत में कहा था कि पुलिस ने "उसे हर चीज के लिए दोषी ठहराना शुरू कर दिया, धमकी दी कि उसे" सजा भुगतनी होगी, क्योंकि वह अपराधी थी क्या हुआ।

दिमित्री डिन्ज़, अपनी पत्नी ओल्गा के साथ, पावलेंस्की के वकील बन गए, और, एक वकील के रूप में, दिमित्री डिन्ज़ का दावा है कि वह अपने मुवक्किल पर विश्वास करता है और उसे स्थिति से निर्दोष मानता है। इसलिए, दिन्ज़ की गवाही पर ध्यान देना और भी महत्वपूर्ण है कि पुलिस बेरेज़िन की पिटाई की घटना के बाद ही थिएटर में आई थी और ठीक इसी सिलसिले में।

तो उस रात क्या हुआ था? स्लोनिना ने खुद इस बारे में मीडिया को कुछ नहीं बताया, सिवाय शब्दों के "मैंने तय किया कि मैं बहुत भाग्यशाली थी कि मैं वहां से जिंदा निकल गई। मैं भी बाहर नहीं आ सकता।" लेकिन अपने परिचितों और थिएटर कर्मचारियों की रीटेलिंग से, यह इस प्रकार है कि "पावलेंस्की अचानक एक चाकू के साथ शॉर्ट्स में दिखाई दी", "जिगर में चाकू डाल दिया" और उसके साथ बलात्कार किया। यह भी बताया गया है कि पावलेंस्की ने चाकू से उसके कपड़े काट दिए। इसके अलावा, उसने कथित तौर पर उसके हाथों में कटौती की। स्लोनिना के वकील ने उस रात की परिस्थितियों के बारे में बहुत कुछ नहीं बताया, और द इनसाइडर के साथ बातचीत में, किसी कारण से, उन्होंने "बलात्कार" शब्द का उपयोग नहीं करने के लिए कहा और जो कुछ हो रहा था उसका वर्णन "ऐसे कृत्यों के रूप में किया जो एक की अवधारणा के अंतर्गत आते हैं। यौन अखंडता के खिलाफ अपराध।"

यदि यौन हिंसा के तथ्य की पुष्टि करना मुश्किल है, तो नस्तास्या के दोस्तों ने चाकू से काटे। यहाँ लिसोव्स्की कहते हैं:

"लगभग 7 बजे, हमारे अभिनेताओं में से एक ने मुझे फोन किया, कहा कि" नस्तास्या ने गाड़ी चलाई, वह व्यावहारिक रूप से बिना कपड़ों के थी, कटी हुई थी, खून बह रहा था, उस पर हमला किया गया था। मैंने उसे बहुत उत्तेजित अवस्था में देखा, उसके हाथों पर घाव थे - उसकी उंगली पर एक गहरा कट और उसके हाथ के पिछले हिस्से पर एक कट। ये जख्म ताजा थे, और एक दिन पहले मैंने उसे देखा, रात 11 बजे हमने उसे अलविदा कहा, और फिर उसे कोई घाव नहीं था।

लिसोव्स्की का यह भी दावा है कि जांच में प्रवेश द्वार से एक वीडियो है, जिसमें दिखाया गया है कि स्लोनिना ने पावलेंस्की को कैसे छोड़ा, लिसोव्स्की ने खुद को अभी तक नहीं देखा है। यह अभी तक स्पष्ट नहीं है कि क्या यह वीडियो कुछ भी साबित कर सकता है, क्योंकि स्लोनीना के दोस्तों के अनुसार, स्लोनिना के पास कटे हुए कपड़ों के ऊपर एक जैकेट थी, और इससे भी अधिक, ऐसे रिज़ॉल्यूशन पर कट शायद ही देखे जा सकते हैं, जो आमतौर पर प्रवेश कैमरों में पाया जाता है। .

अंत में, स्लोनिना ने उस शाम एक प्रदर्शन में (माना जाता है) कटे हुए हाथों के साथ प्रदर्शन किया, लेकिन चूंकि वे बंधे हुए थे, दर्शक गवाह के रूप में कार्य नहीं कर सकते। "प्रदर्शन घरेलू हिंसा के बारे में भी था, इसलिए पट्टीदार हाथों ने नास्त्य को मंच में प्रवेश करने से नहीं रोका," लिसोव्स्की ने नोट किया।

इज़मेलोवो में ओडनुष्का नाटक में अनास्तासिया स्लोनिना। हाथ अभी बंधे नहीं हैं

और यहां बताया गया है कि पावलेंस्की ने द इनसाइडर के साथ बातचीत में उस रात क्या हुआ था, इसका वर्णन किया है:

“किसी भी परिस्थिति में कोई हिंसा नहीं हुई। हिंसा के करीब भी कुछ नहीं था। चाकू से काटे, मौखिक धमकी, कुछ भी। यानी हर वो चीज जिसे हिंसा कहा जा सकता है। करीबी रिश्ते थे, हाँ।

पावलेंस्की ने जोर देकर कहा कि हर कोई इस बात से संतुष्ट था कि उन्होंने रात कैसे बिताई:

"हमने दोस्तों को अलग कर दिया। जब लोग कुछ समय एक साथ बिताते हैं, और फिर लोग ऐसे अच्छा मूडएक दूसरे के साथ अच्छी तरह से भाग लें। मुझे लगता है कि आप समझते हैं कि अच्छा होने का क्या मतलब है - जब लोग हंसते हैं, जब हर कोई मस्ती कर रहा होता है।

तो - कोई चाकू नहीं, कोई धमकी नहीं, कोई जबरदस्ती नहीं, पावलेंस्की कहते हैं। स्लोनिना के दोस्तों और सहयोगियों ने यह नहीं देखा कि क्या हो रहा था, इसलिए शायद उसने उन्हें धोखा दिया (आखिरकार, वह एक पेशेवर अभिनेत्री है)? लिसोव्स्की ऐसा नहीं सोचते हैं: "मैं एक अभिनेत्री के रूप में नास्त्य के साथ काम करता हूं और मुझे पता है कि वह क्या कर सकती है और क्या नहीं, मुझे पता है कि वह क्या सक्षम है और क्या नहीं कर सकती है। वह शायद ही इतनी जटिल कहानी के साथ आई होगी। ”

लेकिन अगर, फिर भी, सोनिना सब कुछ लेकर आई, तो इसका मकसद क्या है? पावलेन्स्की ने आश्वासन दिया: सब कुछ इंगित करता है कि कार्य उसे देश से निष्कासित करना था। उन्होंने ध्यान आकर्षित किया कि पावलेंस्की और बेरेज़िन के बीच लड़ाई के बाद से कम समय में थिएटर में क्या हुआ है:

- बेरेज़िन के साथ लड़ाई के बाद, पुलिस थिएटर में आई और थिएटर को एक निजी सुरक्षा कंपनी किराए पर लेने के लिए मजबूर करने की कोशिश की, जो थिएटर के लिए बहुत महंगा होगा, लेकिन अंत में पुलिस के साथ समस्याएं हल हो गईं।

- थिएटर को इलेक्ट्रोज़ावोडस्काया पर एक अतिरिक्त साइट मिली, हालांकि पहले उस साइट की रक्षा करना भी मुश्किल था।

संयुक्त रूस के वकील यूरी लिसेंको

पावलेंस्की के अन्य तर्क भी हैं। दो दिनों के लिए वह और शालिगिना मास्को में रहे, और फिर बिना किसी बाधा के रूस से उड़ गए। अगर उन्हें पता था कि उन्हें हिरासत में लिया जा सकता है तो उन्हें इतना शांत क्यों होना चाहिए? और उन्हें सीमा पर हिरासत में क्यों नहीं लिया गया, अगर उस समय तक आवेदन पहले ही लिखा जा चुका होता?

स्लोनिना का पक्ष इसका जवाब देता है कि हमारे कानून प्रवर्तन अधिकारियों की सुस्ती एक सामान्य बात है, और पावलेंस्की और शालिगिना इतने घमंडी क्यों थे, यह उनके लिए एक सवाल है, शायद उन्होंने यह नहीं सोचा था कि स्लोनिना एक बयान लिखेंगे।

अंत में, पावलेंस्की निम्नलिखित कहते हैं:

“8 दिसंबर को, अभिनेत्री हमारे करीबी व्यक्ति से संपर्क करती है, जिसके साथ हम बच्चे छोड़ गए, वह कहती है कि हम पर एक बयान लिखा गया है, पुलिस हमें ढूंढ रही है, और अब हम निश्चित रूप से जेल जाएंगे और बताने की मांग करेंगे। उसे जब हम वापस आएंगे, क्योंकि। वे और पुलिस 24 घंटे से हमारे घर के पास ड्यूटी पर हैं और हमें नहीं ढूंढ पा रहे हैं।”

पावलेन्स्की बताते हैं कि पुलिस इस बात से अनजान नहीं हो सकती थी कि वह और शालिगिना देश छोड़ चुके हैं, इसलिए घर के पास उनका इंतजार करना पूरी तरह से हास्यास्पद था, और इससे भी ज्यादा अजीब बात यह थी कि इसके बारे में कॉल करना और चेतावनी देना था, इसलिए इसका एकमात्र स्पष्टीकरण हो सकता था। यह संकेत देने की इच्छा हो कि वे देश लौट रहे हैं, इसकी आवश्यकता नहीं है। सच है, इस कॉल के तथ्य की स्वतंत्र पुष्टि प्राप्त करना मुश्किल है, " करीबी व्यक्ति» टिप्पणी के लिए उपलब्ध नहीं है। यहां यह ध्यान देने योग्य है कि कानून प्रवर्तन अधिकारियों ने सपना देखा कि पावलेंस्की बस छोड़ देगा और वापस नहीं आएगा (यदि यह सच है), तो इसका मतलब यह नहीं है कि वह निर्दोष है। अंत में, क्या होगा अगर स्लोनिना ने वास्तव में उसे फोन किया और चेतावनी दी, इसलिए नहीं कि वह एफएसबी के लिए काम करती है, बल्कि इसलिए कि उसने सोचा था कि पावलेंस्की के लिए उत्प्रवास पर्याप्त सजा होगी?

इस बीच, पावलेंस्की निश्चित है: स्लोनिना ने जानबूझकर उसे स्थापित किया और उसके हितों में काम किया कानून स्थापित करने वाली संस्था. लिसोव्स्की ऑब्जेक्ट:

"मैंने देखा नहीं कि उस रात क्या हुआ था, मैं सिर्फ ओकम के उस्तरा के सिद्धांत से आगे बढ़ता हूं, जो विश्वास करना आसान है - कि किसी प्रकार की यौन आक्रामकता थी, या किसी प्रकार की माता हरि स्लोनिना और यह सब जानबूझकर धांधली की गई थी ?"

Pavlensky कहते हैं, वह सिर्फ Lisovsky, भी, cahoots में हो सकता है। वह स्वीकार करते हैं कि व्यक्तिगत रूप से उनके द्वारा उल्लिखित सभी "अजीब चीजें" (विदेश यात्रा, थिएटर का एक नया चरण, एनटीवी पर एक कहानी, एक संयुक्त रूस वकील, एक चेतावनी के साथ एक कॉल) की अलग-अलग व्याख्या की जा सकती है और सबूत नहीं हैं, लेकिन सभी मिलकर एक प्रवृत्त चित्र बनाते हैं।

अब दोनों पक्ष इंतजार कर रहे हैं। Pavlensky और Shalygina राजनीतिक शरण पर फ्रांसीसी अधिकारियों के निर्णय की प्रतीक्षा कर रहे हैं, Slonina और उनके वकील एक आपराधिक मामला शुरू करने के निर्णय की प्रतीक्षा कर रहे हैं (जो पहले से ही समय सीमा के अनुसार लिया जाना चाहिए)। मामले के किसी भी विवरण के ज्ञात होने से बहुत पहले एक पक्ष या दूसरे को लेने वाले केवल कई टिप्पणीकार प्रतीक्षा नहीं कर रहे हैं। और भले ही अदालत इस मामले पर कुछ निर्णय लेती है, इससे उनकी स्थिति प्रभावित होने की संभावना नहीं है।