Aké dielo korunovalo dielo skladateľa Beethovena. Ludwig van Beethoven: biografia, zaujímavé fakty, kreativita. Slávne hudobné diela

Ludwig van Beethoven pochádza z hudobníckej rodiny. Budúci skladateľ sa už v detstve zoznámil s hrou na hudobné nástroje ako organ, čembalo, husle, flauta.

Skladateľ Christian Gottlob Nefe je prvým Beethovenovým učiteľom. Vo veku 12 rokov sa Beethoven stal asistentom organistu na dvore. Okrem štúdia hudby sa Ludwig zaoberal štúdiom jazykov, čítal autorov ako Homer, Plutarch, Shakespeare a súčasne sa pokúšal skladať hudbu.

Beethoven predčasne stratí matku a prevezme všetky výdavky rodiny.

Po presťahovaní sa do Viedne sa Beethoven učil od takých skladateľov ako Haydn, Albrechtsberger, Salieri. Haydn si všíma pochmúrny spôsob vystupovania budúceho hudobného génia, no napriek tomuto virtuózovi.

Slávne diela skladateľa sa objavili vo Viedni: Sonáta mesačného svitu a Patetická sonáta,

Beethoven pre chorobu stredného ucha stráca sluch a usadí sa v meste Heiligenstadt. Prichádza vrchol skladateľovej popularity. Bolestivá choroba len pomáha Beethovenovi pracovať s ešte väčším nadšením na svojich skladbách.

Ludwig van Beethoven zomiera na ochorenie pečene v roku 1827. Na pohreb skladateľa prišlo viac ako 20 tisíc fanúšikov skladateľovej tvorby.

Ludwig van Beethoven. Podrobný životopis

Ludwig van Beethoven sa narodil 17. decembra 1770 v Bonne. Chlapcovi bolo predurčené narodiť sa do hudobníckej rodiny. Jeho otec bol tenorista a jeho starý otec bol vedúci zboru. Johann Beethoven vkladal do svojho syna veľké nádeje a chcel v ňom rozvinúť vynikajúce hudobné schopnosti. Metódy vzdelávania boli veľmi kruté a Ludwig sa musel učiť celú noc. Napriek tomu, že Johann v krátkom čase nedokázal zo svojho syna urobiť druhého Mozarta, skladateľ Christian Nefe si všimol nadaného chlapca, ktorý výrazne prispel k jeho hudobnému aj osobnostnému rozvoju. Pre ťažkú ​​finančnú situáciu začal Beethoven pracovať veľmi skoro. V 13 rokoch bol prijatý ako pomocný organista a neskôr sa stal korepetítorom v Národnom divadle v Bonne.

Prelomom v Ludwigovom životopise bola jeho cesta do Viedne v roku 1787, kde sa mu podarilo stretnúť s Mozartom. „Jedného dňa o ňom bude hovoriť celý svet!“ – tak znel zhrnutie veľkého skladateľa po vypočutí Beethovenových improvizácií. Mladý muž sníval o pokračovaní v štúdiu so svojím idolom, ale kvôli vážnej chorobe svojej matky bol nútený vrátiť sa do Bonnu. Odvtedy sa musel ujať starostlivosti o svojich mladších bratov a problém nedostatku peňazí sa ešte vyostril. V tomto období nachádza Ludwig oporu v aristokratickej rodine Breuningovcov. Okruh jeho známych sa rozširuje, mladík sa ocitá vo vysokoškolskom prostredí. Aktívne pracuje na rozsiahlych hudobných dielach, akými sú sonáty a kantáty, a tiež píše piesne pre amatérske hranie, vrátane Hromnice, Slobodný človek, Obetná pieseň.

V roku 1792 sa Beethoven presťahoval do Viedne. Tam berie lekcie od Y. Gaydana a neskôr ide k A. Salierimu. Potom sa stal známym ako virtuózny klavirista. Medzi Ludwigovými obdivovateľmi sa objavuje veľa vplyvných ľudí, no skladateľa si jeho súčasníci pamätali ako hrdého a nezávislého človeka. Povedal: "Čo som, vďačím sebe." Vo "viedenskom" období 1792 - 1802. Beethoven napísal 3 koncerty a niekoľko desiatok sonát pre klavír, diela pre husle a violončelo, oratórium „Kristus na Olivovej hore“ a predohru k baletu „Diela Prométhea“. V tom istom čase vznikla Sonáta č.8 alebo „Patetická“ a tiež Sonáta č.14, známejšia pod názvom „Moonlight“. Prvá časť diela, ktorú Beethoven venoval svojej milovanej, ktorá od neho brala hodiny hudby, dostala po skladateľovej smrti od kritika L. Relshtaba názov „Sonáta mesačného svitu“.

Beethoven sa stretáva so začiatkom 19. storočia so symfóniami. V roku 1800 dokončil prvú symfóniu a v roku 1802 bola napísaná druhá. Potom prichádza najťažšie obdobie v živote skladateľa. Príznaky rozvíjajúcej sa hluchoty sa zintenzívňujú a privádzajú Ludwiga do stavu hlbokej duševnej krízy. V roku 1802 Beethoven píše Heiligenstadtský testament, v ktorom oslovuje ľudí a delí sa o svoje skúsenosti. Napriek všetkému sa skladateľovi opäť podarilo nájsť východisko z ťažkej situácie, naučil sa tvoriť so svojou ťažkou chorobou, hoci zdôrazňoval, že k samovražde má veľmi blízko.

Obdobie 1802-1812 - rozkvet Beethovenovej kariéry. Víťazstvo nad sebou samým a udalosti Francúzskej revolúcie sa odrážajú v Tretej symfónii nazvanej „Hrdinská“, Symfónia č. 5 a „Appassionata“. Štvrtá a Pastorálna symfónia sú plné svetla a harmónie. Pre Viedenský kongres napísal skladateľ kantáty „Bitka pri Vittorii“ a „Happy Moment“, ktoré mu priniesli obrovský úspech.

Beethoven bol inovátor a hľadač. V roku 1814 prvýkrát uzrela svetlo sveta jeho prvá a jediná opera Fidelio a o rok neskôr vytvoril prvý vokálny cyklus s názvom K vzdialenému milovanému. A osud ho medzitým naďalej vyzýva. Po smrti svojho brata Ludwig vezme svojho synovca do výchovy. Z mladíka sa ukázalo, že je gambler a dokonca sa pokúsil o samovraždu. Obavy o jeho synovca vážne podlomili Ludwigovo zdravie.

Medzitým sa zvýšila hluchota skladateľa. Pre každodennú komunikáciu si Ludwig založil „konverzačné zošity“ a na tvorbu hudby musel zachytiť vibrácie nástroja drevenou palicou: Beethoven držal jeden hrot v zuboch a druhý priložil na nástroj. Osud vyskúšal génia a vzal mu to najcennejšie – možnosť tvoriť. Beethoven však opäť poráža okolnosti a otvára novú etapu svojej tvorby, ktorá sa stala epilógom. V období rokov 1817 až 1826 napísal skladateľ fúgy, 5 sonát a rovnaký počet kvartet. V roku 1823 Beethoven dokončil prácu na slávnostnej omši, ktorú znášal obzvlášť znepokojene. Symfónia č. 9, uvedená v roku 1824, vyvolala u poslucháčov skutočnú radosť. Sála privítala skladateľa v stoji, no maestro videl iba standing ovation, keď ho jeden zo spevákov otočil na pódium.

V roku 1826 ochorel Ludwig van Beethoven na zápal pľúc. Stav komplikovali bolesti žalúdka a ďalšie sprievodné ochorenia, s ktorými sa nikdy nedokázal vyrovnať. Beethoven zomrel vo Viedni 26. marca 1827. Predpokladá sa, že smrť skladateľa bola výsledkom otravy liekom obsahujúcim olovo. S géniom sa prišlo rozlúčiť viac ako 20-tisíc ľudí.

Ludwig van Beethoven písal svoje najznámejšie diela v najťažších obdobiach svojho života. Vedci zistili, že rytmus skladateľovho diela je frekvenciou úderov jeho srdca. Veľký génius dal svoje srdce a život hudbe, aby mohla preniknúť do našich sŕdc.

Možnosť 3

Na svete snáď neexistuje jediný človek, ktorý by nepočul meno najväčšieho skladateľa všetkých čias, posledného z predstaviteľov „viedenskej klasickej školy“ Ludwiga van Beethovena.

Beethoven je jednou z najtalentovanejších postáv v histórii hudby. Písal hudbu všetkých žánrov, vrátane opier a zborových skladieb. Beethovenove symfónie sú populárne aj dnes: mnohí hudobníci nahrávajú coververzie v rôznych štýloch. Musíte sa zoznámiť s biografiou skladateľa.

Detstvo.

Nie je presne známe, kedy sa Ludwig narodil. Stalo sa tak skôr 16. decembra 1770, keďže je s istotou známe, že jeho krst pripadol na 17. decembra toho istého roku. Ludwigov otec chcel zo syna urobiť talentovaného hudobníka. Prvým vážnym učiteľom malého Beethovina bol Christian Gottlob Nef, ktorý okamžite uvidel chlapcovo hudobné nadanie a začal ho oboznamovať s dielami Mozarta, Bacha a Händela. Vo veku 12 rokov napísal Beethoven svoje prvé dielo Variácie na Dresslerov pochod.

Ludwig ako sedemnásťročný mladík prvýkrát navštívil Viedeň, kde Mozart počúval improvizáciu a ocenil ju. V rovnakom veku Beethoven stráca matku, tá umiera. Ludwig musel prevziať vedenie rodiny a zodpovednosť za svojich mladších bratov.

Kariérny rozkvet.

V roku 1789 sa Beethoven rozhodol odísť do Viedne a študovať u Haydna. Čoskoro vďaka dielam Ludwiga skladateľ získa svoju prvú slávu. Píše Mesačné a Patetické sonáty a potom Prvú a Druhú symfóniu a Stvorenie Promethea. Žiaľ, veľkého skladateľa premôže choroba ucha. Ale aj s úplnou hluchotou Beethoven pokračoval v komponovaní.

Posledné roky.

Začiatkom 19. storočia písal Beethoven so zvláštnym nadšením. V rokoch 1802-1812 vznikla 9. symfónia a Slávnostná omša. Beethoven sa v tých rokoch tešil obľube a všeobecnému uznaniu, no vzhľadom na poručníctvo svojho synovca, ktorého sa ujal skladateľ, okamžite zostarol. Na jar roku 1827 zomrel Ludwig na ochorenie pečene.

Napriek tomu, že skladateľ žil relatívne krátko, je uznávaný ako najväčší hudobník všetkých čias. Jeho pamiatka žije dnes a vždy bude žiť.

Pre deti. 5. ročník, 7., 6., 3., 4. ročník.

Životopis podľa dátumov a zaujímavých faktov. Najdôležitejšie.

Ďalšie životopisy:

• Princ Oleg

  Prorocký Oleg - veľký ruský princ, ktorý nakoniec zjednotil slovanské kmene. O pôvode Olega nie je známe takmer nič. Existuje len niekoľko teórií založených na analistických súhrnoch.

Ludwig van Beethoven je najväčší fenomén svetovej hudobnej kultúry, skladateľ, ktorý sa stal legendou už počas svojho života. Bol tak neuveriteľne talentovaný a cieľavedomý, že aj keď stratil sluch, pokračoval vo vytváraní svojich vlastných, bezkonkurenčných, brilantných majstrovských diel. Vynikajúci maestro stál na prahu romantizmu v západoeurópskej hudbe a bol priamym zakladateľom novej éry, ktorá nahradila vyčerpaný klasicizmus. Ako dieťa, učenie hudby čembalo Beethoven s jeho charakteristickým čipkovaným zvukom následne spopularizoval klavír, vytvoril 5 koncertov, 38 sonát, asi 60 skladieb a niekoľko desiatok ďalších diel pre tento hudobný nástroj.

Prečítajte si krátky životopis Ludwiga van Beethovena a mnoho zaujímavých faktov o skladateľovi na našej stránke.

Krátka biografia Beethovena

V rakúskom (a teraz nemeckom) meste Bonn sa 16. decembra 1770 v rodine tenora dvorskej kaplnky Johanna van Beethovena narodil tretí v rodine Ludwig, po svojom dedovi (basa a potom dvor kapelník) a starší brat. Samotný fakt, že sa narodil v rodine dedičných spevákov, predurčil osud chlapca.

Ludwigovým prvým učiteľom hudby bol jeho otec, ktorý sníval o tom, že zo svojho syna vytvorí druhého Mozarta. Štvorročné dieťa cvičilo na čembale 6 hodín denne, a ak otec nariadil, tak aj v noci. Jedinečné schopnosti, ako ten, ktorý sa presadil svojou virtuóznou hrou Wolfgang Mozart, Ludwig sa neukázal, no rozhodne mal vynikajúci hudobný talent.

Rodina Beethovenovcov nebola bohatá a po smrti jeho starého otca úplne schudobnela. Vo veku 14 rokov bol mladý Ludwig nútený opustiť školu a pomáhať otcovi pri obžive rodiny, keď pracoval ako pomocný organista v dvornej kaplnke.

Predtým chlapec študoval na škole, kde po latinčine a hudbe bola nemčina a aritmetika v pozadí. Beethoven už v mladosti voľne čítal a prekladal Plutarcha a Homéra, no násobenie a pravopis mu zostali záhadou so siedmimi pečaťami.

Keď Ludwigova matka v roku 1787 zomrela a jeho otec pil viac ako predtým, zodpovedný a disciplinovaný mladík sa ujal starostlivosti o svojich mladších bratov. Zamestnal sa ako violista v dvornom orchestri, vďaka čomu sa zoznámil s rozmanitosťou sveta opery.

Vo veku 21 rokov - v roku 1791 - sa Ludwig van Beethoven presťahoval do Viedne za dobrým učiteľom, kde strávil celý svoj život. Mladý muž nejaký čas pracoval s Haydn. Josef sa ale bál, že sa kvôli voľnomyšlienkárskemu a drsnému študentovi dostane do problémov. A Ludwig zasa cítil, že Haydn nie je človek, ktorý by ho mohol niečo naučiť. Nakoniec sa Salieri dal na Beethovenov tréning.

Rané viedenské obdobie tvorby mladého skladateľa je biograficky úzko späté s menami rakúskeho dvorného kniežaťa Lichnovského, ruského šľachtica Razumovského, českého šľachtica Lobkowitza: beethovena sponzorovali, finančne podporovali, ich mená sa objavovali na titulných stranách skladateľových kníh. rukopisov. Zároveň si Beethoven veľmi vážil jeho sebaúctu a nikdy nedovolil svojim vznešeným patrónom, aby sa pokúšali poukázať na jeho nízky pôvod.

V 90. rokoch 18. storočia tvoril Beethoven najmä komornú a klavírnu hudbu a v 90. rokoch 19. storočia začal písať svoje prvé symfónie, čím vzniklo jediné oratórium („Kristus na Olivovej hore“).

Keď v roku 1811 maestro úplne stratil sluch, zriedka vychádzal z domu. Hlavným zdrojom príjmov virtuóza bola verejná hra na klavíri a neustále dával hodiny hudby aj členom aristokracie. So stratou sluchu zažili Beethovena ťažké časy. Po neúspešnom pokuse v roku 1811 zahrať svoj vlastný Klavírny koncert č. 5 (The Emperor) už nevystupoval na verejnosti, až kým spolu s dirigentom Michaelom Umlaufom viedol orchester počas premiéry. 9. symfónie v roku 1824.

Ale hluchota nebránila kompozícii hudby. Beethoven použil špeciálnu palicu pripevnenú na jednom konci k prednej časti klavíra. Zovrel zubami druhý koniec palice a „cítil“ zvuk, ktorý nástroj vydáva v dôsledku vibrácií prenášaných cez palicu.

Práve v poslednom desaťročí skladateľovho života vznikli najveľkolepejšie diela, ktoré dodnes poslucháčov neomrzí obdivovať: Sláčikové kvarteto, op. 131; "Slávnostná omša"; „Veľká fúga“, op. 133 a, samozrejme, 9. symfónia.

Zaujímavé fakty o Beethovenovi

• Beethoven bol najstarším zo 7 detí v jeho rodine, z ktorých 4 zomreli v detstve.
• Z Beethovenovho životopisu vieme, že mladý maestro prvýkrát verejne vystúpil ako 7-ročný 26. marca 1778. Je pozoruhodné, že 26. marec je aj dátumom jeho smrti.
• Keď jeho otec brával malého Ludwiga na prvé vystúpenie do Kolína nad Rýnom, poukázal na to, že chlapec má len 6 rokov (veľmi chcel zdôrazniť jedinečnosť svojho syna). Mladý hudobník veril tomu, čo hovoril jeho otec, a odvtedy sa považoval o rok a pol mladšieho, ako v skutočnosti bol. Keď jeho rodičia odovzdali Beethovenovi jeho krstný list, odmietol uveriť dátumu, ktorý je tam uvedený, pretože veril, že dokument patrí jeho staršiemu bratovi, tiež Ludwigovi, ktorý zomrel v detstve.
• Beethoven mal to šťastie študovať hudbu pod vedením renomovaných skladateľov ako Gottlob Nefe, Joseph Haydn, Albrechtsberger a Salieri. Takmer sa stal aj Mozartovým žiakom, ktorý bol nadšený z improvizácie, ktorá mu bola predložená, ale smrť jeho matky prinútila Ludwiga opustiť vyučovanie a urýchlene opustiť Viedeň.
• Keď mal Beethoven 12 rokov, prvýkrát publikoval svoje diela. Bola to zbierka variácií pre klávesové nástroje, ktoré ho nakoniec preslávili ako jedného z najpopulárnejších klaviristov v histórii.

• Beethoven bol jedným z prvých hudobníkov, ktorí dostali príspevok 4 000 florénov len preto, že šľachtici nechceli, aby odišiel z Viedne do Francúzska, kam ho pozval brat cisára Napoleona.
• Beethoven napísal 3 milostné listy „nesmrteľnému milovanému“, ktorého meno zostáva dodnes záhadou. Keďže sa zamiloval do mnohých žien, biografom je ťažké vybrať jedinú, ktorú by skladateľ mohol nazvať tak nezvyčajne.
• Beethoven za celý svoj život napísal iba jednu operu – “ Fidelio“, ktorý je dodnes považovaný za vynikajúci príklad klasickej hudby.

• Na smútočnom sprievode sa na tretí deň po smrti ich milovaného skladateľa – 29. marca 1827 – zúčastnilo asi 20 tisíc ľudí, medzi tými, ktorí niesli truhlu, bol aj Franz Schubert, veľký obdivovateľ skladateľovho diela. Je iróniou, že on sám zomrel o rok neskôr a bol pochovaný vedľa Beethovena.
• Z neskorších kvartet štrnásty c mol op. 131 Obzvlášť rád mal Beethoven, ktorý to označil za svoje najdokonalejšie dielo. Keď sa Schuberta, ležiaceho na smrteľnej posteli, spýtali na jeho posledné želanie, požiadal ho, aby zahral kvarteto c mol. Bolo to 14. novembra 1828, päť dní pred jeho smrťou.
• V auguste 1845 bol v Bonne odhalený pamätník Beethovenovi. Išlo o prvý pamätník slávneho skladateľa v Nemecku, po ktorom bolo otvorených asi sto ďalších po celom svete.
• Hovorí sa, že pieseň Beatles "Because" ("Pretože") je založená na melódii "Sonáta mesačného svitu" prehrávané v opačnom poradí.
• „Óda na radosť“ (úryvok zo slávnej 9. symfónie) je oficiálnou hymnou Európskej únie.
• Tretí najväčší kráter na Merkúre je pomenovaný po skladateľovi.
• Jeden z prvkov hlavného prstenca asteroidov, ktorý sa nachádza medzi obežnými dráhami Marsu a Jupitera, sa nazýva „1815 Beethoven“.

Láska v živote Beethovena

Bohužiaľ, Beethoven sa zamiloval do žien, ktoré patrili do inej vrstvy ako on. V tom čase bola triedna príslušnosť vážnym argumentom na vyriešenie otázok o manželstve. S mladou grófkou Giuliou Guicciardi sa zoznámil v roku 1801 prostredníctvom rodiny Brunswickovcov, kde dával hodiny klavíra Josephine Brunswickovej. Z vyššie spomenutých dôvodov však manželstvo neprichádzalo do úvahy.

Po smrti jej manžela Josephine Brunswick v roku 1804 skúšal Ludwig šťastie s mladou vdovou. Svojej milovanej napísal 15 vášnivých listov, ona mu to oplatila, no čoskoro na žiadosť rodiny prerušila s Beethovenom všetky kontakty. V prípade sobáša s nearistokratom by grófka bola zbavená možnosti komunikovať s deťmi a venovať sa ich výchove.

Po tom, čo sa Josephine v roku 1810 znovu vydala za istého baróna von Stekelberga, Beethoven neúspešne požiadal o ruku jeho blízku priateľku, barónku Teresu Malfattiovú (sestru Josephy Brunswickovej). Neúspešne, pretože tento vyvolený bol z vyššej vrstvy ako jej obdivovateľ. Je zrejmé, že je to Teresa, ktorá sa venuje bagatele (malej hudbe).

Beethovenov životopis hovorí, že skladateľ ako hluchý kompenzoval svoj nedostatok pomocou takzvaných konverzačných zošitov. Tam mu kamaráti počas rozhovoru zapisovali svoje riadky. Skladateľ používa konverzačné zošity približne posledných desať rokov a predtým ho zachránila sluchová trubica, ktorá je dnes uložená v Beethovenovom múzeu v Bonne.

Konverzačné zošity sa stali vzácnym dokumentom, z ktorého sa dozvedáme obsah skladateľových diskusií, môžeme získať informácie o jeho svetonázore, o vízii samotného skladateľa, o tom, ako by sa malo to či ono jeho dielo hrať. Zo 400 konverzačných zošitov bolo 264 zničených a zvyšok podliehal strihom a úpravám po skladateľovej smrti jeho osobným tajomníkom Antonom Schindlerom. Ako prvý životopisec skladateľa Schindler v prvom rade zachránil svoju i svoju povesť, pretože ostro negatívne hodnotiace vyjadrenia voči panovníkovi, ktoré si Beethoven dovolil, mohli spôsobiť prenasledovanie a zákazy zo strany úradov. A po druhé, viac ako sekretárka chcela idealizovať obraz maestra v očiach potomstva.

Ťahy pre kreatívny portrét

• Vedenie mesta Bonn v roku 1790 vybralo kantáty dvorného violistu Beethovena, aby zazneli na pohrebe Františka Jozefa II. a pri následnej intronizácii Leopolda II., cisára Svätej rímskej ríše. Potom sa tieto dve cisárske kantáty už nikdy nehrali a až do 80. rokov 19. storočia sa považovali za stratené. Ale tieto diela boli podľa Brahmsa „skrz a cez Beethovena“ a jasne odhaľovali tragický štýl, ktorý poznačil všetky Beethovenove diela a ktorý ich odlišoval od klasických tradícií v hudbe.
• Klavírna sonáta č. 8 c mol op. 13, bežne známy ako , bol napísaný v roku 1798. Beethoven ho venoval svojmu priateľovi princovi Karlovi von Lichnowskému. Na rozdiel od prevládajúceho názoru, že sám skladateľ nazval sonátu „Patetická“, bol to vydavateľ, ktorý pod dojmom tragického zvuku sonáty napísal na titulnú stranu „Veľkú patetickú sonátu“.
• Vplyv Mozarta a Haydna na dielo Beethovena je nepopierateľný. Jeho Kvinteto pre klavír a dychové nástroje teda odhaľuje nápadnú podobnosť s Mozartovým dielom na úrovni formy. Ale Beethovenove melódie, rozvíjanie témy, využitie modulácie a textúry, vyjadrenie emócií v hudbe – to všetko posúva skladateľovu tvorbu za akékoľvek vplyvy a výpožičky.
• Beethoven je právom považovaný za prvého skladateľa éry romantizmu, jeho Symfónia č. 3 bola radikálnym odklonom od všetkého, čo bolo predtým napísané.
• Finále 9. symfónie – „Óda na radosť“ – je prvým pokusom v dejinách západoeurópskej hudby uviesť zbor do kánonickej symfónie.

• Deviata symfónia obsahuje scherzo v druhej časti a adagio v tretej. Pre klasickú symfóniu, kde sa muselo zvyšovať tempo, to bolo nemysliteľné.
• Beethoven bol zrejme prvým skladateľom, ktorý použil dychové nástroje ako plnú súčasť orchestra. Beethoven tiež ako prvý uviedol do symfónie pikolovú flautu a trombón. Harfu zase zahrnul iba do jedného zo svojich diel - baletu "Výtvory Promethea".
• Beethoven bol prvý, kto sa v hudbe pokúsil reprodukovať zvuky prepelice, kukučky a slávika – a to všetko v rámci jednej symfónie – č. 6, „Pastorálna“. Mimochodom, v karikatúre znie skrátená verzia Šiestej symfónie Disneyho "Fantasy" . Imitácie zvukov zvierat boli prítomné tak v Mozartovej krátkej „Toy Symphony“, ako aj v Štyri ročné obdobia od Vivaldiho , ale nikdy neboli v 40-minútovej symfónii.

Keďže skladateľova hudba sa vyznačuje celkovo pochmúrnym štýlom, filmy, ktoré využívajú jeho diela ako soundtracky, obsahujú väčšinou pekelné motívy.

Podľa Beethovenovho životopisu bolo natočených toľko dokumentov a hraných filmov, že sme sa rozhodli spomenúť len tie najznámejšie z nich.

• Život Beethovena (nem. Das Leben des Beethoven) (1927), nemý film, španielčina. Fritz Kortner, Rakúsko.
• Beethovenova veľká láska (francúzsky: Un grand amour de Beethoven) (1937), španielčina. Harry Bor, Francúzsko.
• Heroica (nem. Eroica) (1949), španielčina. Ewald Balser, Rakúsko. Film bol uvedený na filmovom festivale v Cannes v roku 1949.
• Ludwig van Beethoven (nem. Ludwig van Beethoven) (1954), východné Nemecko. Dokumentárny film Maxa Jaapa rozpráva o živote Beethovena. Originálne dokumenty, listy a fotografie dopĺňa zvuk skladateľových najvýraznejších diel.
• Napoleon (Napoleon) (1955), španiel. Eric von Stroheim.
• V roku 1962 vydal Walt Disney špekulatívnu televíznu verziu filmu o Beethovenovi, The Magnificent Rebel, Spanish. Karlheinz Böhm.
• Ludwig van (nem. Ludwig van) (1969), film Mauricia Kagela, španiel. Carl Walter Diss.
• Beethoven - Days in a Life (anglicky: Beethoven - Days in a Life) (1976), španielčina. Donatas Banionis a Stefan Lizewski.
• Vynikajúce dobrodružstvo Billa a Teda (1989) David Clifford.
• Beethoven Lives Upstairs (anglicky: Beethoven Lives Upstairs) (1992), španielčina. Neil Munro, Česká republika.
• Nesmrteľný milovaný (1994), španielčina. Gary Oldman.
• Prepisovanie Beethovena (2006), španielčina. Ed Harris.
• Maestro (2011), španielčina. Robert Guy Bathurst.
• Ludwig (2016), Španiel. Padrig Vion.

Beethovenova tvorba pokrýva mnoho hudobných žánrov a využíva rôzne kombinácie hudobných nástrojov. Pre symfonický orchester napísal 9 symfónií a viac ako tucet ďalších diel. Beethoven zložil 7 inštrumentálnych koncertov. Napísal jednu operu (" Fidelio“) a jeden balet („Výtvory Promethea“). Beethovenova klavírna hudba je bohatá a tvarovo rozmanitá: sú to sonáty, miniatúry a iné skladby.

Peru z Beethovena tiež vlastní značný počet diel súbornej hudby. Okrem 16 sláčikových kvartet napísal 5 sláčikových kvintet, 7 klavírnych trií, 5 sláčikových trií a viac ako tucet diel pre rôzne kombinácie dychových nástrojov.

Beethoven podľa Antona Schindlera používal svoj vlastný temporytmus a keďže ho väčšina muzikológov považovala za posledného viedenského klasika, dokázal prelomiť mnohé kánony klasického štýlu v hudbe.

Video: pozrite si film o Beethovenovi

Moja ochota slúžiť úbohému trpiacemu ľudstvu svojím umením nikdy od detstva nepotrebovala inú odmenu ako vnútorné uspokojenie...
L. Beethoven

Hudobná Európa bola ešte plná klebiet o geniálnom zázračnom dieťati – W. A. ​​​​Mozartovi, keď sa Ludwig van Beethoven narodil v Bonne v rodine tenoristu dvornej kaplnky. Pokrstili ho 17. decembra 1770, pričom mu dali meno po starom otcovi, váženom kapelníkovi, rodákovi z Flámska. Beethoven získal prvé hudobné poznatky od svojho otca a svojich kolegov. Otec chcel, aby sa stal „druhým Mozartom“, a nútil syna cvičiť aj v noci. Beethoven sa nestal zázračným dieťaťom, ale svoj skladateľský talent objavil pomerne skoro. Veľký vplyv na neho mal K. Nefe, ktorý ho učil kompozíciu a hru na organe - človeka vyspelého estetického a politického presvedčenia. Pre chudobu rodiny bol Beethoven nútený vstúpiť do služby veľmi skoro: ako 13-ročný bol zapísaný do kaplnky ako pomocný organista; neskôr pôsobil ako korepetítor v Národnom divadle v Bonne. V roku 1787 navštívil Viedeň a stretol sa so svojím idolom Mozartom, ktorý po vypočutí mladíkovej improvizácie povedal: „Venujte mu pozornosť; jedného dňa prinúti svet o ňom hovoriť." Beethovenovi sa nepodarilo stať sa Mozartovým žiakom: vážna choroba a smrť matky ho prinútili rýchlo sa vrátiť do Bonnu. Beethoven tam našiel morálnu oporu v osvietenej rodine Breiningovcov a zblížil sa s univerzitným prostredím, ktoré zdieľalo tie najprogresívnejšie názory. Myšlienky Francúzskej revolúcie prijali Beethovenovi bonnskí priatelia s nadšením a mali silný vplyv na formovanie jeho demokratického presvedčenia.

V Bonne napísal Beethoven množstvo veľkých i malých diel: 2 kantáty pre sóla, zbor a orchester, 3 klavírne kvartetá, niekoľko klavírnych sonát (dnes nazývaných sonatiny). Treba poznamenať, že sonáty sú známe všetkým začínajúcim klaviristom soľ a F dur k Beethovenovi podľa bádateľov nepatria, ale sú len pripisované, no iná, skutočne Beethovenova sonatina F dur, objavená a vydaná v roku 1909, zostáva akoby v tieni a nikto ju nehrá. Väčšinu bonnskej kreativity tvoria aj variácie a piesne určené na amatérske muzicírovanie. Medzi nimi je známa pieseň „Svište“, dojímavá „Elegia o smrti pudla“, rebelský plagát „Slobodný muž“, zasnený „Vzdych nemilovanej a šťastnej lásky“, obsahujúci prototyp budúcej témy radosť z 9. symfónie „Obetná pieseň“, ktorú si Beethoven tak obľúbil, že sa k nej 5-krát vrátil (posledné vydanie – 1824). Napriek sviežosti a jasu mladistvých skladieb Beethoven pochopil, že musí študovať vážne.

V novembri 1792 konečne opustil Bonn a presťahoval sa do Viedne, najväčšieho hudobného centra v Európe. Tu študoval kontrapunkt a kompozíciu u J. Haydna, I. Schencka, I. Albrechtsbergera a A. Salieriho. Hoci sa študent vyznačoval tvrdohlavosťou, horlivo študoval a následne s vďakou hovoril o všetkých svojich učiteľoch. V tom istom čase začal Beethoven vystupovať ako klavirista a čoskoro sa preslávil ako neprekonateľný improvizátor a najbystrejší virtuóz. Na svojom prvom a poslednom dlhom turné (1796) si podmanil publikum v Prahe, Berlíne, Drážďanoch, Bratislave. Nad mladým virtuózom mali záštitu mnohí významní milovníci hudby – K. Lichnovskij, F. Lobkovič, F. Kinský, ruský veľvyslanec A. Razumovskij a ďalší, v ich salónoch zazneli najskôr Beethovenove sonáty, triá, kvartetá, neskôr aj symfónie. čas. Ich mená možno nájsť v dedikáciách mnohých skladateľových diel. Beethovenov spôsob jednania so svojimi patrónmi bol však v tom čase takmer nevídaný. Hrdý a nezávislý nikomu neodpustil pokusy ponížiť jeho dôstojnosť. Známe sú legendárne slová, ktoré skladateľ hodil na adresu filantropa, ktorý ho urazil: „Boli a budú tisíce princov, Beethoven je len jeden. Z mnohých aristokratov - Beethovenových žiakov - Ertmana, sestier T. a J. Brunsových sa M. Erdedi stal jeho stálymi priateľmi a propagátormi jeho hudby. Beethoven, ktorý nemal rád učiteľstvo, bol učiteľom klavíra K. Czernyho a F. Riesa (obaja neskôr získali európsku slávu) a rakúskeho arcivojvodu Rudolfa v kompozícii.

Beethoven písal v prvom viedenskom desaťročí najmä klavírnu a komornú hudbu. V rokoch 1792-1802. Vznikli 3 klavírne koncerty a 2 desiatky sonát. Z nich iba Sonáta č. 8 (" úbohý“) má názov autora. Sonátu č.14 s podtitulom sonáta-fantasy nazval romantický básnik L. Relshtab „Lunárna“. Stabilné mená sa posilnili aj pre sonáty č. 12 („S pohrebným pochodom“), č. 17 („S recitatívmi“) a neskôr: č. 21 („Aurora“) a č. 23 („Appassionata“). Do prvého viedenského obdobia patrí okrem klavíra 9 (z 10) husľových sonát (vrátane č. 5 – „Jar“, č. 9 – „Kreutzer“; oba názvy sú tiež neautorské); 2 violončelové sonáty, 6 sláčikových kvartet, množstvo ansámblov pre rôzne nástroje (vrátane veselo galantného Septeta).

So začiatkom XIX storočia. Beethoven tiež začínal ako symfonista: v roku 1800 dokončil svoju prvú symfóniu a v roku 1802 druhú. Zároveň vzniklo jeho jediné oratórium „Kristus na Olivovej hore“. Prvé príznaky nevyliečiteľnej choroby, ktoré sa objavili v roku 1797 – progresívna hluchota a uvedomenie si beznádejnosti všetkých pokusov o liečbu choroby priviedli Beethovena v roku 1802 k duchovnej kríze, ktorá sa odrazila v slávnom dokumente – Heiligenstadtskom testamente. Kreativita bola východiskom z krízy: „... Nestačilo mi spáchať samovraždu,“ napísal skladateľ. - "Len to, umenie, to ma držalo."

1802-12 - čas brilantného rozkvetu génia Beethovena. Myšlienky prekonania utrpenia silou ducha a víťazstvo svetla nad temnotou, ktoré ním hlboko trpel, sa po urputnom boji ukázali byť v súlade s hlavnými myšlienkami Francúzskej revolúcie a oslobodzovacích hnutí zo začiatku 19. storočí. Tieto myšlienky boli stelesnené v tretej („Heroic“) a Piatej symfónii, v tyranskej opere „Fidelio“, v hudbe k tragédii „Egmont“ od I. V. Goetheho, v Sonáte č. 23 („Appassionata“). Skladateľa inšpirovali aj filozofické a etické myšlienky osvietenstva, ktoré si osvojil v mladosti. Prírodný svet sa javí plný dynamickej harmónie v Šiestej („Pastoračnej“) symfónii, v Husľovom koncerte, v klavírnej (č. 21) a husľovej (č. 10) sonátach. Ľudové alebo ľudové melódie blízke zaznejú v Siedmej symfónii a v kvartetoch č. 7-9 (tzv. „ruské“ – sú venované A. Razumovskému; kvarteto č. 8 obsahuje 2 melódie ruských ľudových piesní: použité oveľa neskôr aj od N. Rimského-Korsakova „Sláva“ a „Ach, je môj talent, talent“). Štvrtá symfónia je plná silného optimizmu, ôsma je presiaknutá humorom a mierne ironickou nostalgiou za časmi Haydna a Mozarta. Virtuózny žáner je spracovaný epicky a monumentálne vo Štvrtom a Piatom klavírnom koncerte, ako aj v Trojkoncerte pre husle, violončelo a klavír a orchester. Vo všetkých týchto dielach nachádzal štýl viedenského klasicizmu svoje najúplnejšie a posledné stelesnenie so svojou životodarnou vierou v rozum, dobro a spravodlivosť, vyjadrenú na koncepčnej úrovni ako pohyb „cez utrpenie – k radosti“ (z Beethovenovho listu M. Erdedi), a na kompozičnej úrovni - ako rovnováha medzi jednotou a rôznorodosťou a dodržaním prísnych proporcií v najväčšej mierke kompozície.

1812-15 - zlomy v politickom a duchovnom živote Európy. Na obdobie napoleonských vojen a rozmachu oslobodzovacieho hnutia nadviazal Viedenský kongres (1814-15), po ktorom vo vnútornej a zahraničnej politike európskych krajín zosilneli reakčno-monarchistické tendencie. Štýl hrdinského klasicizmu, vyjadrujúci ducha revolučnej obnovy konca 18. storočia. a vlastenecké nálady začiatku 19. storočia sa museli nevyhnutne zmeniť buď na pompézne polooficiálne umenie, alebo ustúpiť romantizmu, ktorý sa stal vedúcim literárnym trendom a dokázal sa presadiť aj v hudbe (F. Schubert). Beethoven musel riešiť aj tieto zložité duchovné problémy. Vzdal hold víťaznému jasotu, vytvoril veľkolepú symfonickú fantáziu „Bitka pri Vittorii“ a kantátu „Šťastná chvíľa“, ktorých premiéry boli načasované na viedenský kongres a priniesli Beethovenovi neslýchaný úspech. Avšak v iných spisoch z rokov 1813-17. odrážali vytrvalé a niekedy bolestivé hľadanie nových ciest. V tomto čase vznikli violončelo (č. 4, 5) a klavírne (č. 27, 28) sonáty, niekoľko desiatok úprav piesní rôznych národov pre hlas so súborom, prvý vokálny cyklus v histórii žánru " Vzdialenému milovanému“ (1815). Štýl týchto diel je akoby experimentálny, s mnohými brilantnými objavmi, no nie vždy taký solídny ako v období „revolučného klasicizmu“.

Posledné desaťročie Beethovenovho života zatienila tak všeobecná tiesnivá politická a duchovná atmosféra v Metternichovom Rakúsku, ako aj osobné útrapy a otrasy. Skladateľova hluchota sa stala úplnou; od roku 1818 bol nútený používať „konverzačné zošity“, do ktorých spoluúčastníci písali otázky adresované jemu. Stratiť nádej na osobné šťastie (meno „nesmrteľnej milovanej“, ktorej je adresovaný Beethovenov list na rozlúčku zo 6. – 7. júla 1812, zostáva neznáme; niektorí bádatelia ju považujú za J. Brunswick-Deim, iní - A. Brentano) Beethoven sa ujal výchovy svojho synovca Karla, syna jeho mladšieho brata, ktorý zomrel v roku 1815. To viedlo k dlhodobému (1815-20) právnemu sporu s chlapcovou matkou o práva na výhradnú starostlivosť. Schopný, ale ľahkomyseľný synovec spôsobil Beethovenovi veľa smútku. Kontrast medzi smutnými a miestami tragickými životnými okolnosťami a ideálnou krásou vytvorených diel je prejavom duchovného počinu, ktorý z Beethovena urobil jedného z hrdinov európskej kultúry modernej doby.

Kreativita 1817-26 znamenal nový vzostup Beethovenovho génia a zároveň sa stal epilógom éry hudobného klasicizmu. Až do posledných dní, zostávajúc verný klasickým ideálom, nachádzal skladateľ nové formy a prostriedky ich stelesnenia, hraničiace s romantikou, ale neprechádzajúce do nich. Beethovenov neskorý štýl je jedinečným estetickým fenoménom. Beethovenova ústredná myšlienka dialektického vzťahu kontrastov, boja medzi svetlom a tmou, nadobúda v jeho neskoršej tvorbe dôrazne filozofický zvuk. Víťazstvo nad utrpením sa už nedáva hrdinským činom, ale pohybom ducha a myslenia. Veľký majster sonátovej formy, v ktorej sa predtým rozvíjali dramatické konflikty, sa Beethoven vo svojich neskorších skladbách často odvoláva na formu fúgy, ktorá je najvhodnejšia na stelesnenie postupného formovania zovšeobecnenej filozofickej myšlienky. Posledných 5 klavírnych sonát (č. 28-32) a posledných 5 kvartet (č. 12-16) sa vyznačuje mimoriadne zložitým a vycibreným hudobným jazykom, ktorý si vyžaduje od interpretov najväčšiu zručnosť a od poslucháčov prenikavý postreh. 33 variácií na valčík od Diabelliho a Bagatelliho, op. 126 sú tiež skutočné majstrovské diela, napriek rozdielom v mierke. Beethovenova neskorá tvorba bola dlho kontroverzná. Z jeho súčasníkov len málokto dokázal pochopiť a oceniť jeho posledné spisy. Jedným z týchto ľudí bol H. Golitsyn, na ktorého objednávku boli napísané a venované kvartetá č. Jemu je venovaná aj predohra „Zasvätenie domu“ (1822).

V roku 1823 Beethoven dokončil Slávnostnú omšu, ktorú sám považoval za svoje najväčšie dielo. Táto omša určená skôr na koncert ako na kultové predstavenie sa stala jedným z medzníkov nemeckej oratoriálnej tradície (G. Schutz, J. S. Bach, G. F. Händel, W. A. ​​Mozart, J. Haydn). Prvá omša (1807) nebola nižšia ako masy Haydna a Mozarta, ale nestala sa novým slovom v dejinách žánru, ako napríklad „Slávnostná“, v ktorej bola všetka zručnosť Beethovena ako symfonistu a dramatika. uvedomil. Pokiaľ ide o kanonický latinský text, Beethoven v ňom vyzdvihol myšlienku sebaobetovania v mene šťastia ľudí a do záverečnej prosby o mier vniesol vášnivý pátos popierania vojny ako najväčšieho zla. Za asistencie Golitsyna bola slávnostná omša prvýkrát vykonaná 7. apríla 1824 v Petrohrade. O mesiac neskôr sa vo Viedni uskutočnil posledný Beethovenov benefičný koncert, na ktorom okrem častí z omše zaznela aj jeho záverečná, deviata symfónia so záverečným zborom na slová „Ódy na radosť“ F. Schillera. Myšlienka prekonania utrpenia a triumfu svetla sa dôsledne nesie celou symfóniou a je vyjadrená s maximálnou jasnosťou na konci vďaka uvedeniu poetického textu, o zhudobnení ktorého sníval Beethoven v Bonne. Deviata symfónia so svojou záverečnou výzvou - "Objatie, milióny!" - sa stal Beethovenovým ideologickým testamentom ľudstva a mal silný vplyv na symfóniu 19. a 20. storočia.

G. Berlioz, F. Liszt, I. Brahms, A. Bruckner, G. Mahler, S. Prokofiev, D. Šostakovič tak či onak prijali a pokračovali v Beethovenových tradíciách. Beethovena ako svojho učiteľa ocenili aj skladatelia novovenskej školy – „otec dodekafónie“ A. Schoenberg, zanietený humanista A. Berg, inovátor a textár A. Webern. V decembri 1911 Webern napísal Bergovi: „Je len málo vecí, ktoré sú také úžasné ako Vianoce. ... Nemali by sa takto oslavovať aj Beethovenove narodeniny? Mnohí hudobníci a milovníci hudby by s týmto návrhom súhlasili, pretože pre tisíce (možno milióny) ľudí zostáva Beethoven nielen jedným z najväčších géniov všetkých čias a národov, ale aj zosobnením neutíchajúceho etického ideálu, inšpirátorom utláčaný, utešiteľ trpiacich, verný priateľ v smútku i radosti.

L. Kirillina

Beethoven je jedným z najväčších fenoménov svetovej kultúry. Jeho tvorba je na rovnakej úrovni ako umenie takých titánov umeleckého myslenia ako Tolstoj, Rembrandt, Shakespeare. Z hľadiska filozofickej hĺbky, demokratickej orientácie, odvahy k inováciám nemá Beethoven v hudobnom umení Európy minulých storočí obdobu.

Beethovenovo dielo zachytilo veľké prebudenie národov, hrdinstvo a drámu revolučnej éry. Jeho hudba oslovila celé vyspelé ľudstvo a bola odvážnou výzvou pre estetiku feudálnej aristokracie.

Beethovenov svetonázor sa sformoval pod vplyvom revolučného hnutia, ktoré sa rozšírilo vo vyspelých kruhoch spoločnosti na prelome 18. a 19. storočia. Ako pôvodný odraz na nemeckej pôde sa v Nemecku formovalo buržoázno-demokratické osvietenstvo. Protest proti sociálnemu útlaku a despotizmu určil popredné smery nemeckej filozofie, literatúry, poézie, divadla a hudby.

Lessing zdvihol zástavu boja za ideály humanizmu, rozumu a slobody. Diela Schillera a mladého Goetheho boli presiaknuté občianskym cítením. Dramaturgovia hnutia Sturm und Drang sa búrili proti malichernej morálke feudálno-buržoáznej spoločnosti. Reakčná šľachta je napadnutá v Lessingovom Nathanovi Múdrem, Goetheho Goetz von Berlichingen, Schillerových Zbojníkoch a Zákernosti a láske. Myšlienky boja za občianske slobody prenikajú do Schillerovho Dona Carlosa a Williama Tella. Napätie spoločenských rozporov sa odrazilo aj na obraze Goetheho Werthera, slovami Puškina, „odbojného mučeníka“. Duch výzvy poznačil každé výnimočné umelecké dielo tej doby, ktoré vzniklo na nemeckej pôde. Beethovenovo dielo bolo najvšeobecnejším a umelecky najdokonalejším prejavom v umení ľudových hnutí v Nemecku na prelome 18. a 19. storočia.

Veľký spoločenský otras vo Francúzsku mal na Beethovena priamy a silný vplyv. Tento brilantný hudobník, súčasník revolúcie, sa narodil v dobe, ktorá dokonale zodpovedala skladu jeho talentu, jeho titánskej povahe. So vzácnou tvorivou silou a emocionálnou bystrosťou spieval Beethoven majestátnosť a intenzitu svojej doby, jej búrlivú drámu, radosti a strasti obrovských más ľudu. Beethovenovo umenie zostáva dodnes neprekonané ako umelecké vyjadrenie pocitov občianskeho hrdinstva.

Revolučná téma v žiadnom prípade nevyčerpáva Beethovenov odkaz. Najvýraznejšie Beethovenove diela nepochybne patria k umeniu hrdinsko-dramatického plánu. Hlavné črty jeho estetiky sú najživšie stelesnené v dielach, ktoré odrážajú tému boja a víťazstva, oslavujú všeobecný demokratický začiatok života, túžbu po slobode. „Hrdinská“, Piata a Deviata symfónia, predohra „Coriolan“, „Egmont“, „Leonore“, „Pathétique Sonata“ a „Appassionata“ – práve táto škála diel takmer okamžite získala Beethovenovi najširšie celosvetové uznanie. A v skutočnosti sa Beethovenova hudba líši od myšlienkovej štruktúry a spôsobu vyjadrovania svojich predchodcov predovšetkým svojou účinnosťou, tragickou silou a grandióznym rozsahom. Nie je nič prekvapujúce, že jeho novátorstvo v hrdinsko-tragickej sfére skôr ako v iných vzbudilo všeobecnú pozornosť; predovšetkým na základe Beethovenových dramatických diel si o jeho diele ako celku urobili úsudok jeho súčasníci i generácie bezprostredne nasledujúce.

Svet Beethovenovej hudby je však úžasne rozmanitý. V jeho umení sú aj ďalšie zásadne dôležité aspekty, mimo ktorých bude jeho vnímanie nevyhnutne jednostranné, úzke, a teda skreslené. A predovšetkým je to hĺbka a zložitosť intelektuálneho princípu, ktorý je v ňom vlastný.

Psychológiu nového človeka, oslobodeného od feudálnych okov, odhaľuje Beethoven nielen v pláne konfliktu a tragédie, ale aj cez sféru vysokého inšpiratívneho myslenia. Jeho hrdina, disponujúci nezdolnou odvahou a vášňou, je zároveň obdarený bohatým, jemne vyvinutým intelektom. Nie je len bojovník, ale aj mysliteľ; spolu s akciou má sklon k sústredenej reflexii. Ani jeden svetský skladateľ pred Beethovenom nedosiahol takú filozofickú hĺbku a rozsah myslenia. V Beethovenovi bola oslava skutočného života v jeho mnohostranných aspektoch prepojená s myšlienkou kozmickej veľkosti vesmíru. Momenty inšpiratívneho rozjímania v jeho hudbe koexistujú s hrdinsko-tragickými obrazmi, ktoré ich osvetľujú zvláštnym spôsobom. Cez prizmu vznešeného a hlbokého intelektu sa v Beethovenovej hudbe láme život v celej jeho rozmanitosti - búrlivé vášne a odviazaná zasnenosť, divadelný dramatický pátos a lyrická spoveď, obrazy prírody i výjavy každodenného života...

Napokon, na pozadí tvorby svojich predchodcov, Beethovenova hudba vyniká onou individualizáciou obrazu, ktorá je spojená s psychologickým princípom v umení.

Nie ako predstaviteľ panstva, ale ako človek s vlastným bohatým vnútorným svetom sa realizoval človek novej, porevolučnej spoločnosti. V tomto duchu interpretoval Beethoven svojho hrdinu. Je vždy významný a jedinečný, každá stránka jeho života je nezávislou duchovnou hodnotou. Aj motívy, ktoré sú navzájom typovo príbuzné, nadobúdajú v Beethovenovej hudbe takú bohatosť odtieňov v sprostredkovaní nálady, že každý z nich je vnímaný ako jedinečný. S bezpodmienečnou zhodou myšlienok, ktoré prenikajú celým jeho dielom, s hlbokým odtlačkom silnej tvorivej individuality, ktorá spočíva vo všetkých Beethovenových dielach, je každý jeho opus umeleckým prekvapením.

Možno práve táto neutíchajúca túžba odhaliť jedinečnú podstatu každého obrazu robí problém Beethovenovho štýlu tak ťažkým.

O Beethovenovi sa zvyčajne hovorí ako o skladateľovi, ktorý na jednej strane dotvára klasicizmus (V domácej divadelnej vede a zahraničnej muzikologickej literatúre sa vo vzťahu k umeniu klasicizmu ustálil pojem „klasicista“. A tak napokon vzniká zmätok, ktorý nevyhnutne vzniká, keď sa na charakterizáciu vrcholu používa jediné slovo „klasický“, „ večný“ fenomén akéhokoľvek umenia a pre definíciu jednej štýlovej kategórie. Zotrvačnosťou naďalej používame výraz „klasický“ vo vzťahu k hudobnému štýlu 18. storočia a ku klasickým ukážkam v hudbe iných štýlov (napríklad romantizmus, baroko, impresionizmus atď.)éra v hudbe, na druhej strane, otvára cestu „romantickej dobe“. V širokom historickom zmysle takáto formulácia nevyvoláva námietky. Málo však na pochopenie podstaty samotného Beethovenovho štýlu. Beethovenova hudba sa totiž v niektorých aspektoch v určitých vývojových štádiách dotýka tvorby klasicistov 18. storočia a romantikov ďalšej generácie, v niektorých dôležitých, rozhodujúcich črtách sa v skutočnosti nezhoduje s požiadavkami ani jedného štýlu. Navyše je vo všeobecnosti ťažké ho charakterizovať pomocou štýlových konceptov, ktoré sa vyvinuli na základe štúdia tvorby iných umelcov. Beethoven je nenapodobiteľne individuálny. Zároveň je taký mnohostranný a mnohostranný, že žiadne známe štylistické kategórie nepokrývajú všetku rozmanitosť jeho vzhľadu.

S väčšou či menšou mierou istoty môžeme hovoriť len o určitom slede etáp skladateľovho hľadania. Beethoven počas svojej kariéry neustále rozširoval výrazové hranice svojho umenia a neustále zanechával za sebou nielen svojich predchodcov a súčasníkov, ale aj svoje vlastné výdobytky skoršieho obdobia. V súčasnosti je zvykom žasnúť nad multištýlom Stravinského alebo Picassa, čo je znakom osobitnej intenzity evolúcie umeleckého myslenia, charakteristickej pre 20. storočie. Ale Beethoven v tomto zmysle nie je v žiadnom prípade horší ako vyššie menované svietidlá. Stačí porovnať takmer akékoľvek ľubovoľne vybrané diela Beethovena, aby ste sa presvedčili o neuveriteľnej všestrannosti jeho štýlu. Je ľahké uveriť, že elegantný septet v štýle viedenského divertissementu, monumentálna dramatická „Heroic Symphony“ a hlboko filozofické kvartetá op. 59 patrí do toho istého pera? Okrem toho boli všetky vytvorené v rovnakom šesťročnom období.

Žiadnu z Beethovenových sonát nemožno označiť za najcharakteristickejšiu pre skladateľov štýl v oblasti klavírnej hudby. Ani jedno dielo netypické pre jeho hľadanie v symfonickej sfére. Niekedy v tom istom roku Beethoven publikuje diela tak kontrastné, že na prvý pohľad je ťažké rozpoznať medzi nimi spoločné črty. Pripomeňme si aspoň známu Piatu a Šiestu symfóniu. Každý detail tematizmu, každý spôsob tvarovania v nich je tak ostro protikladný, ako sú všeobecné umelecké koncepty týchto symfónií nezlučiteľné – ostro tragická Piata a idylická pastoračná Šiesta. Ak porovnáme diela, ktoré vznikli v rôznych, od seba pomerne vzdialených etapách tvorivej cesty – napr. 1. symfónia a Slávnostná omša, kvartetá op. 18 a posledné kvartetá, Šiestu a Dvadsiatu deviatu klavírnu sonátu atď., atď., potom uvidíme výtvory tak nápadne odlišné od seba, že na prvý dojem sú bezpodmienečne vnímané ako produkt nielen odlišných intelektov, ale aj aj z rôznych umeleckých období. Navyše, každý zo spomínaných opusov je pre Beethovena vysoko charakteristický, každý je zázrakom štýlovej úplnosti.

O jedinom umeleckom princípe, ktorý charakterizuje Beethovenove diela, možno hovoriť len v najvšeobecnejšom zmysle: na celej tvorivej ceste sa skladateľov štýl vyvíjal ako výsledok hľadania skutočného stelesnenia života. Mohutné pokrytie reality, bohatosť a dynamika v prenose myšlienok a pocitov, napokon nové chápanie krásy v porovnaní s jej predchodcami, viedli k tak mnohostranne originálnym a umelecky neutíchajúcim formám vyjadrenia, ktoré možno len zovšeobecniť konceptom. jedinečného „Beethovenovho štýlu“.

Podľa Serovovej definície Beethoven chápal krásu ako výraz vysokého ideologického obsahu. V zrelom Beethovenovom diele bola vedome prekonaná hedonistická, pôvabne odvádzajúca stránka hudobnej expresivity.

Tak ako Lessing stál za precíznou a šetrnou rečou proti umelému, prikrášľovaciemu štýlu salónnej poézie, presýtenej elegantnými alegóriami a mytologickými atribútmi, tak Beethoven odmietal všetko dekoratívne a konvenčne idylické.

V jeho hudbe sa vytratila nielen nádherná ornamentika, neodmysliteľná od štýlu prejavu 18. storočia. Vyváženosť a symetria hudobného jazyka, plynulosť rytmu, komorná priezračnosť zvuku – tieto štýlové črty, charakteristické pre všetkých Beethovenových viedenských predchodcov bez výnimky, sa postupne vytrácali aj z jeho hudobnej reči. Beethovenova predstava o krásnom si vyžadovala podčiarknutú nahotu citov. Hľadal iné intonácie – dynamické a nepokojné, ostré a tvrdohlavé. Zvuk jeho hudby sa stal nasýteným, hutným, dramaticky kontrastným; jeho námety nadobudli dovtedy nebývalú stručnosť, prísnu jednoduchosť. Ľuďom odchovaným na hudobnom klasicizme 18. storočia sa Beethovenov spôsob vyjadrovania zdal taký nezvyčajný, „neuhladený“, niekedy až škaredý, že skladateľovi viackrát vyčítali túžbu byť originálny, v jeho nových výrazových postupoch videli hľadajte zvláštne, zámerne disonantné zvuky, ktoré režú ucho.

A so všetkou originalitou, odvahou a novotou je však Beethovenova hudba nerozlučne spätá s predchádzajúcou kultúrou a klasicistickým myšlienkovým systémom.

Vyspelé školy 18. storočia, zastrešujúce niekoľko umeleckých generácií, pripravili Beethovenovo dielo. Niektoré z nich v ňom dostali zovšeobecnenie a konečnú podobu; vplyvy iných sa odhaľujú v novom originálnom lomu.

Beethovenova tvorba je najviac spätá s umením Nemecka a Rakúska.

V prvom rade je tu badateľná kontinuita s viedenským klasicizmom 18. storočia. Nie náhodou sa Beethoven zapísal do dejín kultúry ako posledný predstaviteľ tejto školy. Začal na ceste, ktorú vytýčili jeho bezprostrední predchodcovia Haydn a Mozart. Beethoven hlboko vnímal aj štruktúru hrdinsko-tragických obrazov Gluckovej hudobnej drámy, sčasti cez diela Mozarta, ktoré svojím spôsobom lámali tento obrazný začiatok, sčasti priamo od Gluckových lyrických tragédií. Beethoven je rovnako jasne vnímaný ako Händelov duchovný dedič. Triumfálne, svetlohrdinské obrazy Händelových oratórií začali nový život na inštrumentálnom základe v Beethovenových sonátach a symfóniách. Napokon, jasné postupné nitky spájajú Beethovena s filozofickou a kontemplatívnou líniou v hudobnom umení, ktorá sa dlho rozvíjala v zborových a organových školách v Nemecku a stala sa jeho typickým národným začiatkom a dosiahla svoj najvyšší výraz v umení Bacha. Vplyv Bachových filozofických textov na celú štruktúru Beethovenovej hudby je hlboký a nepopierateľný a možno ho vysledovať od Prvej klavírnej sonáty až po 9. symfóniu a posledné kvartetá, ktoré vznikli krátko pred jeho smrťou.

Protestantský chorál a tradičná každodenná nemecká pieseň, demokratický singspiel a viedenské pouličné serenády – tieto a mnohé ďalšie druhy národného umenia sú jedinečne stelesnené aj v Beethovenovom diele. Uznáva tak historicky ustálené formy roľníckej pesničkovej tvorby, ako aj intonácie moderného mestského folklóru. V podstate všetko organicky národné v kultúre Nemecka a Rakúska sa odrazilo v Beethovenovej sonátovo-symfonickej tvorbe.

K formovaniu jeho mnohostranného génia prispelo aj umenie iných krajín, najmä Francúzska. Beethovenova hudba odráža rousseauovské motívy, ktoré boli stelesnené vo francúzskej komickej opere v 18. storočí, počnúc Rousseauovým Dedinským čarodejníkom a končiac Gretryho klasickými dielami tohto žánru. Plagát, prísne slávnostný charakter masových revolučných žánrov Francúzska, v ňom zanechal nezmazateľnú stopu, ktorá znamená rozchod s komorným umením 18. storočia. Cherubiniho opery priniesli ostrý pátos, spontánnosť a dynamiku vášní, blízku emocionálnej štruktúre Beethovenovho štýlu.

Tak ako Bachovo dielo pohltilo a zovšeobecnilo na najvyššej umeleckej úrovni všetky významné školy predchádzajúcej epochy, tak obzory brilantného symfonika 19. storočia obsiahli všetky životaschopné hudobné prúdy minulého storočia. Beethovenovo nové chápanie hudobnej krásy však tieto pramene prepracovalo do tak originálnej podoby, že v kontexte jeho diel nie sú ani zďaleka vždy ľahko rozpoznateľné.

Presne tak isto sa klasicistická štruktúra myslenia láme v Beethovenovom diele v novej podobe, ďaleko od štýlu vyjadrovania Glucka, Haydna, Mozarta. Ide o špeciálnu, čisto beethovenovskú odrodu klasicizmu, ktorá nemá predobrazy v žiadnom umelcovi. Skladatelia 18. storočia ani neuvažovali o samotnej možnosti takých veľkolepých stavieb, ktoré sa pre Beethovena stali typickými, ako je sloboda vývoja v rámci sonátovej tvorby, o tak rôznorodých typoch hudobnej tematiky a zložitosti a bohatosti samotného textúru Beethovenovej hudby mali vnímať ako bezpodmienečný krok späť k odmietanému spôsobu Bachovej generácie. Napriek tomu sa Beethovenova príslušnosť ku klasicistickej myšlienkovej štruktúre zreteľne vynára na pozadí tých nových estetických princípov, ktoré začali bezpodmienečne dominovať v hudbe poBeethovenovej éry.

Ludwig van Beethoven je slávny nepočujúci skladateľ, ktorý vytvoril 650 skladieb, ktoré sú uznávané ako svetové dedičstvo klasiky. Život talentovaného hudobníka je poznačený neustálym bojom s ťažkosťami a útrapami.

Detstvo a mladosť

V zime roku 1770 sa v chudobnej štvrti Bonnu narodil Ludwig van Beethoven. Krst bábätka sa konal 17. decembra. Chlapcov starý otec a otec sa vyznačujú speváckym talentom, preto pracujú v dvornej kaplnke. Detstvo dieťaťa možno len ťažko nazvať šťastným, pretože neustále opitý otec a žobrácka existencia neprispievajú k rozvoju talentu.

Ludwig trpko spomína na svoju vlastnú izbu, ktorá sa nachádzala v podkroví, kde bolo staré čembalo a železná posteľ. Johann (otec) sa často opíjal do bezvedomia a bil svoju manželku, čím vyťahoval zlo. Z času na čas bol aj syn bitý. Matka Mária vrúcne milovala jediné preživšie dieťa, spievala mu pesničky a rozjasňovala sivý, neradostný každodenný život, ako najlepšie vedela.

Ludwig prejavil hudobné schopnosti už v ranom veku, čo si Johann okamžite všimol. Závidiac slávu a talent, ktorého meno už hromí v Európe, sa rozhodol vychovať z vlastného dieťaťa podobného génia. Teraz je život dieťaťa naplnený vyčerpávajúcimi hodinami klavíra a huslí.

Otec, keď zistil chlapcovo nadanie, prinútil ho cvičiť súčasne na 5 nástrojoch – organ, čembalo, viola, husle, flauta. Mladý Louis strávil hodiny hĺbaním nad tvorbou hudby. Najmenšie chyby sa trestali bičovaním a bitím. Johann pozval k svojmu synovi učiteľov, ktorých hodiny sú väčšinou priemerné a nesystematické.

Muž sa snažil rýchlo vycvičiť Ludwiga v koncertnej činnosti v nádeji na honoráre. Johann dokonca požiadal o zvýšenie platu v práci a sľúbil, že zariadi nadaného syna v arcibiskupskej kaplnke. Rodina sa však nevyliečila lepšie, keďže peniaze minuli na alkohol. Vo veku šiestich rokov Louis na naliehanie svojho otca koncertuje v Kolíne nad Rýnom. Ale prijatý poplatok bol malý.

Vďaka materskej podpore začal mladý génius improvizovať a načrtávať svoje vlastné diela. Príroda štedro obdarila dieťa talentom, no vývoj bol ťažký a bolestivý. Ludwig bol tak hlboko ponorený do melódií, ktoré sa vytvárali v mysli, že sa sám z tohto stavu nevedel dostať.

V roku 1782 bol riaditeľom dvornej kaplnky vymenovaný Christian Gottlob, ktorý sa stal Louisovým učiteľom. Muž videl v mladosti záblesky talentu a začal sa vzdelávať. Ludwig, ktorý si uvedomuje, že hudobné schopnosti neposkytujú úplný rozvoj, vštepuje lásku k literatúre, filozofii a starovekým jazykom. , staňte sa idolmi mladého génia. Beethoven dychtivo študuje Händelove diela a sníva o spolupráci s Mozartom.

Hudobné hlavné mesto Európy, Viedeň, mladý muž prvýkrát navštívil v roku 1787, kde sa stretol s Wolfgangom Amadeom. Slávny skladateľ, ktorý počul Ludwigove improvizácie, bol potešený. Mozart povedal užasnutému publiku:

"Nespúšťaj oči z tohto chlapca." Jedného dňa bude svet o ňom hovoriť."

Beethoven sa s maestrom dohodol na niekoľkých lekciách, ktoré museli byť prerušené pre chorobu jeho matky.

Po návrate do Bonnu a pochovaní svojej matky sa mladý muž ponoril do zúfalstva. Tento bolestivý moment v biografii mal negatívny vplyv na prácu hudobníka. Mladý muž je nútený starať sa o dvoch mladších bratov a znášať opilecké vyvádzanie svojho otca. Mladý muž sa obrátil so žiadosťou o finančnú pomoc na princa, ktorý rodine pridelil príspevok vo výške 200 tolárov. Výsmech susedov a šikanovanie detí veľmi ranili Ludwiga, ktorý si povedal, že sa dostane z chudoby a zarobí si vlastnou prácou.

Talentovaný mladík našiel v Bonne mecenášov, ktorí poskytovali bezplatný prístup k hudobným stretnutiam a salónom. Rodina Breuningovcov sa ujala Louisa, ktorý učil hudbu ich dcéru Lorchen. Dievča si vzalo doktora Wegelera. S týmto párom udržiaval učiteľ až do konca života priateľské vzťahy.

Hudba

V roku 1792 odišiel Beethoven do Viedne, kde si rýchlo našiel mecenášov. Aby sa zdokonalil v inštrumentálnej hudbe, obrátil sa na neho, ktorému priniesol na overenie svoje vlastné diela. Vzťahy medzi hudobníkmi okamžite nevyšli, keďže Haydna tvrdohlavá študentka rozčuľovala. Potom sa mladý muž učí od Schenka a Albrechtsbergera. Vokálne písanie sa zlepšuje s Antoniom Salierim, ktorý mladého muža uviedol do okruhu profesionálnych hudobníkov a titulovaných osôb.

O rok neskôr vytvoril Ludwig van Beethoven hudbu pre „Ódu na radosť“, ktorú napísal Schiller v roku 1785 pre slobodomurársku lóžu. Počas svojho života maestro upravuje hymnu a snaží sa o triumfálny zvuk skladby. Verejnosť počula symfóniu, ktorá vyvolala zúrivé potešenie, až v máji 1824.

Beethoven sa čoskoro stal vo Viedni módnym klaviristom. V roku 1795 sa uskutočnil debut mladého hudobníka v salóne. Hraním troch klavírnych trií a troch sonát vlastnej skladby očaril svojich súčasníkov. Prítomní zaznamenali búrlivý temperament, bohatosť fantázie a hĺbku Louisových citov. O tri roky neskôr muža dostihne hrozná choroba – tinitus, ktorý sa pomaly, ale isto rozvíja.

Beethoven skrýval nevoľnosť 10 rokov. Okolie ani len netušilo, že klavirista začína byť hluchý a zavádzajúce výhrady a odpovede sa pripisovali neprítomnosti a nepozornosti. V roku 1802 píše Heiligenstadtský testament adresovaný bratom. Louis v diele opisuje vlastné duševné utrpenie a vzrušenie z budúcnosti. Muž prikáže toto priznanie prečítať až po smrti.

V liste doktorovi Wegelerovi je riadok: "Nevzdám sa a vezmem osud pod krk!". Vitalita a výraz geniality boli vyjadrené v očarujúcej „Druhej symfónii“ a troch husľových sonátach. Uvedomujúc si, že čoskoro úplne ohluchne, horlivo sa pustí do práce. Toto obdobie sa považuje za rozkvet kreativity skvelého klaviristu.

„Pastoračná symfónia“ z roku 1808 pozostáva z piatich častí a v živote majstra zaujíma samostatné miesto. Muž rád relaxoval v odľahlých dedinách, komunikoval s prírodou a premýšľal o nových majstrovských dielach. Štvrtá časť symfónie sa volá Thunderstorm. Storm“, kde majster sprostredkuje hýrenie zúrivých prvkov pomocou klavíra, trombónov a pikolovej flauty.

V roku 1809 dostal Ludwig od vedenia mestského divadla návrh na napísanie hudobného sprievodu k dráme Egmont od Goetheho. Na znak úcty k spisovateľovmu dielu klavirista odmietol peňažnú odmenu. Muž písal hudbu súbežne s divadelnými skúškami. Herečka Antonia Adamberger o skladateľovi žartovala a priznala sa mu, že nemá spevácky talent. Ako odpoveď na nechápavý pohľad zručne predviedla áriu. Beethoven neocenil humor a povedal prísne:

"Vidím, že stále môžete hrať predohry, pôjdem a napíšem tieto piesne."

Od roku 1813 do roku 1815 píše menej diel, pretože napokon stráca sluch. Brilantná myseľ nájde cestu von. Louis používa tenkú drevenú palicu na „počúvanie“ hudby. Jeden koniec dosky zovrie zubami a druhý sa oprie o predný panel nástroja. A vďaka prenášanej vibrácii cíti zvuk nástroja.

Kompozície tohto životného obdobia sú plné tragiky, hĺbky a filozofického významu. Diela najväčšieho hudobníka sa stávajú klasikou pre súčasníkov a potomkov.

Osobný život

Príbeh osobného života nadaného klaviristu je mimoriadne tragický. Ludwig bol v kruhu šľachtickej elity považovaný za prostého, preto nemal právo nárokovať si vznešené panny. V roku 1801 sa zamiloval do mladej grófky Julie Guicciardi. Pocity mladých ľudí neboli vzájomné, keďže dievča sa v tom istom čase zoznámilo aj s grófom von Gallenbergom, za ktorého sa vydala dva roky po ich zoznámení. Skladateľ vyjadril ľúbostné trápenie a horkosť zo straty milovanej v Sonáte mesačného svitu, ktorá sa stala hymnou neopätovanej lásky.

V rokoch 1804 až 1810 bol Beethoven vášnivo zamilovaný do Josephine Brunswickovej, vdovy po grófovi Josephovi Deimovi. Žena nadšene reaguje na dvorenie a listy svojho zanieteného milenca. Romantika sa však skončila na naliehanie Josephininých príbuzných, ktorí sú si istí, že obyčajný človek sa nestane dôstojným kandidátom na manželku. Po bolestivom rozchode jeden muž z princípu žiada Teresu Malfattiovú o ruku. Dostane odmietnutie a napíše majstrovskú sonátu „To Elise“.

Prežité emocionálne poruchy natoľko rozrušili vnímavého Beethovena, že sa rozhodol stráviť zvyšok svojho života v nádhernej izolácii. V roku 1815, po smrti svojho brata, bol zapletený do súdneho sporu súvisiaceho s poručníctvom jeho synovca. Matku dieťaťa charakterizuje povesť chodiacej ženy, a tak súd vyhovel požiadavkám hudobníčky. Čoskoro sa ukázalo, že Karl (synovec) zdedil matkine zlozvyky.

Strýko vychováva chlapca prísne, snaží sa v ňom vzbudiť lásku k hudbe a zbaviť sa závislosti od alkoholu a hazardných hier. Človek, ktorý nemá vlastné deti, nemá skúsenosti s učením a nestojí na obradoch so skazenou mládežou. Ďalší škandál vedie chlapíka k pokusu o samovraždu, ktorý sa ukázal ako neúspešný. Ludwig posiela Karla do armády.

Smrť

V roku 1826 Louis prechladol a dostal zápal pľúc. K pľúcnemu ochoreniu sa pridali bolesti žalúdka. Lekár nesprávne vypočítal dávku lieku, takže choroba postupovala každý deň. 6 mesiacov muž pripútaný na lôžko. V tom čase Beethovena navštívili priatelia, ktorí sa snažili zmierniť utrpenie umierajúceho muža.

Talentovaný skladateľ zomrel vo veku 57 rokov - 26. marca 1827. V tento deň za oknami zúrila búrka a okamih smrti bol poznačený hrozným hromom. Pri pitve sa ukázalo, že pánovi sa rozložila pečeň a došlo k poškodeniu sluchových a priľahlých nervov. Na poslednej ceste sprevádza Beethovena 20 000 mešťanov, on vedie pohrebný sprievod. Hudobníka pochovali na cintoríne Waring v kostole Najsvätejšej Trojice.

• Vo veku 12 rokov vydal zbierku variácií pre klávesové nástroje.
• Bol považovaný za prvého hudobníka, ktorý dostal peňažný príspevok od mestskej rady.
• Napísal 3 milostné listy „nesmrteľnému milovanému“, ktorý sa našiel až po smrti.
• Beethoven napísal jedinú operu s názvom Fidelio. V biografii majstra sa už podobných diel nenachádza.
• Najväčším klamom súčasníkov je, že Ludwig napísal tieto diela: „Hudba anjelov“ a „Melódia dažďových sĺz“. Tieto skladby vytvorili iní klaviristi.
• Vážil si priateľstvo a pomáhal tým, ktorí to potrebovali.
• Mohol súčasne pracovať na 5 dielach.
• V roku 1809, keď bombardoval mesto, sa obával, že kvôli výbuchom nábojov stratí sluch. Preto sa ukryl v pivnici domu a uši si zakryl vankúšmi.
• V roku 1845 bola v Beaune otvorená prvá pamiatka venovaná skladateľovi.
• Pieseň Beatles „Because“ je založená na „Moonlight Sonata“ hranej v opačnom poradí.
• Hymnou Európskej únie je „Óda na radosť“.
• Zomrel na otravu olovom v dôsledku lekárskej chyby.
• Moderní psychiatri veria, že trpel bipolárnou poruchou.
• Beethovenove fotografie sú vytlačené na nemeckých poštových známkach.

Hudobné diela

symfónie

• Prvý C-dur op. 21 (1800)
• Druhý D-dur op. 36 (1802)
• Tretí Es-dur „Heroic“ op. 56 (1804)
• Štvrtý B-dur op. 60 (1806)
• Piaty c-moll op. 67 (1805-1808)
• Šiesty F-dur "Pastoral" op. 68 (1808)
• Siedma A-dur op. 92 (1812)
• Ôsmy F-dur op. 93 (1812)
• Deviaty d-moll op. 125 (so zborom, 1822-1824)

Predohry

• "Prometheus" z op. 43 (1800)
• "Coriolanus" op. 62 (1806)
• "Leonora" č. 1 op. 138 (1805)
• "Leonora" č. 2 op. 72 (1805)
• "Leonora" č. 3 op. 72a (1806)
• "Fidelio" op. 726 (1814)
• "Egmont" z op. 84 (1810)
• „Ruiny Atén“ z op. 113 (1811)
• „Kráľ Štefan“ z op. 117 (1811)
• "Narodeniny" op. 115 (18(4)
• „Zasvätenie domu“ porov. 124 (1822)

Viac ako 40 tancov a pochodov pre symfóniu a dychové kapely

V roku 1770 sa v rodine nemeckých hudobníkov narodil chlapec, ktorý bol predurčený stať sa skvelým skladateľom. Beethovenov životopis je mimoriadne zaujímavý a fascinujúci, životná cesta obsahuje veľa vzostupov a pádov, vzostupov a pádov. Meno najväčšieho tvorcu brilantných diel poznajú aj tí, ktorí majú ďaleko od sveta umenia a nie sú fanúšikmi klasickej hudby. Životopis Ludwiga van Beethovena bude stručne predstavený v tomto článku.

Rodina hudobníka

Beethovenova biografia má medzery. Nebolo teda možné určiť presný dátum jeho narodenia. Ale s určitosťou je známe, že 17. decembra na ňom bola vykonaná sviatosť krstu. Chlapec sa pravdepodobne narodil deň pred týmto obradom.

Mal šťastie, že sa narodil do rodiny, ktorá je najviac spojená s hudbou. Ludwigov starý otec bol Louis Beethoven, ktorý bol vedúcim zboru. Zároveň sa vyznačoval hrdou dispozíciou, závideniahodnou schopnosťou pracovať a vytrvalosťou. Všetky tieto vlastnosti boli odovzdané jeho vnukovi prostredníctvom jeho otca.

Beethovenov životopis má smutnú stránku. Jeho otec Johann van Beethoven trpel závislosťou od alkoholu, čo zanechalo určitý odtlačok na charaktere chlapca a na celom jeho ďalšom osude. Rodina žila v chudobe, hlava rodiny si zarábala peniaze len pre svoje potešenie, úplne bez ohľadu na potreby svojich detí a manželky.

Nadaný chlapec bol druhým dieťaťom v rodine, ale osud rozhodol inak a urobil z neho najstaršieho. Prvorodený zomrel, žil iba týždeň. Okolnosti smrti neboli zistené. Neskôr sa Beethovenovým rodičom narodilo ďalších päť detí, z ktorých tri sa nedožili dospelosti.

Detstvo

Beethovenov životopis je plný tragédií. Detstvo zatienila chudoba a despotizmus jedného z najbližších ľudí – jeho otca. Toho posledného vzplanul fantastický nápad – urobiť z vlastného dieťaťa druhého Mozarta. Po oboznámení sa s činmi pápeža Amadea - Leopolda posadil Johann svojho syna za čembalo a prinútil ho dlhé hodiny študovať hudbu. Nesnažil sa teda chlapcovi pomôcť realizovať jeho tvorivý potenciál, žiaľ, jednoducho hľadal dodatočný zdroj príjmu.

Vo veku štyroch rokov sa Ludwigovo detstvo skončilo. S nadšením a entuziazmom pre neho neobvyklým začal Johann dieťa vŕtať. Najprv mu ukázal základy hry na klavíri a husliach, potom, keď chlapca „povzbudzoval“ fackami a praskaním, prinútil ho pracovať. Ani vzlyky dieťaťa, ani prosby manželky nedokázali otriasť tvrdohlavosťou otca. Výchovný proces prekročil hranice povoleného, ​​mladý Beethoven nemal ani právo na prechádzku s priateľmi, hneď sa usadil v dome, aby pokračoval v štúdiu hudby.

Intenzívna práca s nástrojom vzala ďalšiu príležitosť – získať všeobecné vedecké vzdelanie. Chlapec mal len povrchné vedomosti, bol slabý v pravopise a ústnom výpočte. Veľká túžba učiť sa a učiť sa niečo nové pomohla vyplniť medzeru. Počas svojho života sa Ludwig venoval sebavzdelávaniu a pripojil sa k dielu takých veľkých spisovateľov ako Shakespeare, Platón, Homér, Sofokles, Aristoteles.

Všetky tieto ťažkosti nedokázali zastaviť vývoj úžasného vnútorného sveta Beethovena. Bol iný ako ostatné deti, nelákali ho zábavné hry a dobrodružstvá, výstredné dieťa uprednostňovalo samotu. Keďže sa venoval hudbe, veľmi skoro si uvedomil svoj vlastný talent a napriek všetkému sa posunul vpred.

Talent sa vyvinul. Johann si všimol, že študent prevyšuje učiteľa, a zveril vyučovanie svojho syna skúsenejšiemu učiteľovi - Pfeiferovi. Učiteľ sa zmenil, ale metódy zostali rovnaké. Neskoro v noci bolo dieťa nútené vstať z postele a hrať na klavíri až do skorých ranných hodín. Aby ste vydržali takýto rytmus života, musíte mať skutočne vynikajúce schopnosti a Ludwig ich mal.

Beethovenova matka: biografia

Svetlým bodom v chlapcovom živote bola jeho matka. Mária Magdaléna Keverichová mala miernu a milú povahu, takže nemohla odolať hlave rodiny a mlčky sa prizerala šikanovaniu dieťaťa, ktoré nebolo schopné nič urobiť. Beethovenova matka bola nezvyčajne slabá a chorľavá. Jej životopis je málo známy. Bola dcérou dvorného kuchára a v roku 1767 sa vydala za Johanna. Jej životná cesta bola krátka: žena zomrela na tuberkulózu vo veku 39 rokov.

Začiatok veľkej cesty

V roku 1780 chlapec konečne našiel svojho prvého skutočného priateľa. Jeho učiteľom sa stal klavirista a organista Christian Gottlieb Nefe. Beethovenov životopis venuje tejto osobe veľkú pozornosť (teraz čítate jeho súhrn). Nefeho intuícia naznačovala, že chlapec nebol len dobrým hudobníkom, ale aj brilantnou osobnosťou schopnou dobyť akékoľvek výšky.

A začalo sa školenie. Učiteľ kreatívne pristúpil k procesu učenia a pomohol oddeleniu rozvíjať dokonalý vkus. Strávili hodiny počúvaním najlepších diel Händela, Mozarta, Bacha. Nefe ostro kritizovala chlapca, ale nadané dieťa sa vyznačovalo narcizmom a sebavedomím. Občas sa preto vyskytli kamene úrazu, napriek tomu Beethoven neskôr vysoko ocenil učiteľov prínos k formovaniu vlastnej osobnosti.

V roku 1782 odišiel Nefe na dlhú dovolenku a za svojho zástupcu vymenoval jedenásťročného Ludwiga. Nová pozícia nebola jednoduchá, no zodpovedný a inteligentný chlapec sa s touto úlohou vyrovnal dobre. Veľmi zaujímavý fakt si uchováva Beethovenov životopis. Zhrnutie hovorí, že keď sa Nefe vrátil, zistil, s akou zručnosťou sa jeho chránenec vyrovnával s ťažkou prácou. A to prispelo k tomu, že ho učiteľ nechal nablízku a dal mu miesto svojho asistenta.

Čoskoro mal organista viac povinností a rolu presunul na mladého Ludwiga. Chlapec tak začal zarábať 150 guldenov ročne. Johannovi sa splnil sen, syn sa stal pre rodinu oporou.

Významná udalosť

Biografia Beethovena pre deti opisuje dôležitý moment v živote chlapca, možno zlomový. V roku 1787 sa stretol s legendárnou postavou - Mozartom. Možno mimoriadny Amadeus nemal náladu, ale stretnutie rozrušilo mladého Ludwiga. Renomovaného skladateľa hral na klavíri, no na jeho adresu sa mu dostalo len suchej a zdržanlivej pochvaly. Napriek tomu svojim priateľom povedal: "Dávajte si na neho pozor, prinúti o sebe hovoriť celý svet."

Chlapec však nemal čas byť rozrušený, pretože prišla správa o strašnej udalosti: jeho matka umierala. Toto je prvá skutočná tragédia, o ktorej hovorí Beethovenov životopis. Pre deti je smrť matky hroznou ranou. Oslabená žena našla silu čakať na milovaného syna a krátko po jeho príchode zomrela.

Veľká strata a smútok

Smútok, ktorý hudobníka postihol, bol nesmierny. Pred očami mu prešiel neradostný život jeho matky a potom bol svedkom jej utrpenia a bolestivej smrti. Pre chlapca bola najbližšou osobou, ale osud dopadol tak, že nemal čas na smútok a túžbu, musel živiť rodinu. Aby ste abstrahovali od všetkých problémov, potrebujete železnú vôľu a nervy z ocele. A mal to všetko.

Životopis Ludwiga van Beethovena ďalej stručne informuje o jeho vnútornom boji a duševnom trápení. Neodolateľná sila ho ťahala vpred, aktívna povaha si vyžadovala zmeny, pocity, emócie, slávu, ale kvôli potrebe zabezpečiť príbuzných sa musel rozlúčiť so snami a ambíciami a zapojiť sa do každodennej vyčerpávajúcej práce, aby zarobil peniaze. . Stal sa prchlivým, agresívnym a podráždeným. Po smrti Márie Magdalény sa otec ešte viac potopil, mladší bratia nemuseli rátať s tým, že sa stane oporou a oporou.

Ale práve skúšky, ktoré postihli skladateľa, urobili jeho diela takými prenikavými, hlbokými a umožnili človeku pocítiť nepredstaviteľné utrpenie, ktoré autor znášal. Životopis Ludwiga Van Beethovena je plný podobných udalostí, no hlavná skúška sily ešte len príde.

Tvorba

Dielo nemeckého skladateľa je považované za najväčšiu hodnotu svetovej kultúry. Je jedným z tých, ktorí sa podieľali na formovaní európskej klasickej hudby. Neoceniteľný prínos určujú symfonické diela. Biografia Ludwiga van Beethovena kladie dodatočný dôraz na dobu, v ktorej pracoval. Bolo to nepokojné, prebiehala Veľká francúzska revolúcia, krvilačná a krutá. To všetko nemohlo ovplyvniť hudbu. Počas obdobia pobytu v Bonne (rodnom meste) možno činnosť skladateľa len ťažko nazvať plodnou.

Krátka biografia Beethovena hovorí o jeho prínose pre hudbu. Jeho diela sa stali vzácnym majetkom celého ľudstva. Hrajú sa všade a milujú sa v každej krajine. Napísal deväť koncertov a deväť symfónií, ako aj nespočetné množstvo iných symfonických diel. Najvýznamnejšie diela možno rozlíšiť:

• Sonáta č. 14 "Lunárna".
• Symfónia č. 5.
• Sonáta č. 23 "Appassionata".
• Klavírna skladba „To Elise“.

Celkovo bolo napísané:

• 9 symfónií,
• 11 predohier,
• 5 koncertov,
• 6 mládežníckych sonát pre klavír,
• 32 sonát pre klavír,
• 10 sonát pre husle a klavír,
• 9 koncertov,
• opera "Fidelio"
• balet „Stvorenie Promethea“.

veľký nepočujúci

Krátka biografia Beethovena sa nemôže nedotknúť katastrofy, ktorá sa mu stala. Osud bol na ťažké skúšky mimoriadne štedrý. Vo veku 28 rokov mal skladateľ zdravotné problémy, bolo ich obrovské množstvo, no všetky zbledli v porovnaní s tým, že sa u neho začala prejavovať hluchota. Nedá sa slovami opísať, aká to bola pre neho rana. Beethoven vo svojich listoch informoval o utrpení a o tom, že by s pokorou prijal taký podiel, keby to nebolo povolanie, ktoré znamená prítomnosť dokonalého sluchu. V ušiach bzučalo dňom i nocou, život sa zmenil na mučenie a každý nový deň bol daný s veľkými ťažkosťami.

Vývoj udalostí

Biografia Ludwiga Beethovena uvádza, že niekoľko rokov dokázal skrývať svoju vlastnú chybu pred spoločnosťou. Nie je prekvapujúce, že sa to snažil udržať v tajnosti, pretože samotný koncept „hluchého skladateľa“ je v rozpore so zdravým rozumom. Ale ako viete, skôr či neskôr sa všetko tajné vyjasní. Ludwig sa zmenil na pustovníka, iní ho považovali za mizantropa, ale to bolo ďaleko od pravdy. Skladateľ stratil dôveru v seba a bol každým dňom pochmúrnejší.

Bola to však veľká osobnosť, jedného krásneho dňa sa rozhodol nevzdať, ale vzoprieť sa zlému osudu. Možno je skladateľov životný vzostup zásluhou ženy.

Osobný život

Inšpiráciou bola grófka Juliette Guicciardi. Bola to jeho očarujúca študentka. Jemná duchovná organizácia skladateľa si vyžadovala najväčšiu a vrúcnu lásku, ale jeho osobný život nebol predurčený na to, aby sa formoval. Dievča dalo prednosť grófovi menom Wenzel Gallenberg.

Krátka biografia Beethovena pre deti obsahuje málo faktov o tejto udalosti. Je známe len to, že všetkými možnými spôsobmi hľadal jej polohu a chcel sa s ňou oženiť. Existuje predpoklad, že rodičia grófky sa postavili proti manželstvu svojej milovanej dcéry s nepočujúcim hudobníkom a vypočula si ich názor. Táto verzia znie dostatočne vierohodne.

1. Najvýraznejšie majstrovské dielo – 9. symfónia – vzniklo, keď už bol skladateľ úplne hluchý.
2. Pred zložením ďalšieho nesmrteľného majstrovského diela si Ludwig ponoril hlavu do ľadovej vody. Nie je známe, odkiaľ sa tento zvláštny zvyk vzal, ale mohol spôsobiť stratu sluchu.
3. Beethoven svojím vzhľadom a správaním vyzýval spoločnosť, no takýto cieľ si, samozrejme, nekládol. Raz koncertoval na verejnom mieste a počul, že jeden z divákov začal rozhovor s dámou. Potom hru prerušil a zo sály odišiel so slovami: "S takými sviňami sa hrať nebudem."
4. Jedným z jeho najlepších žiakov bol slávny Franz Liszt. Maďarský chlapec zdedil po svojom učiteľovi jedinečný herný štýl.

"Hudba by mala vypáliť oheň z ľudskej duše"

Tento výrok patrí virtuóznemu skladateľovi, jeho hudba bola práve taká, dotýkala sa najjemnejších strún duše a rozhorela srdcia ohňom. Jeho smrť spomína aj krátky životopis Ludwiga Beethovena. V roku 1827, 26. marca, zomrel. Vo veku 57 rokov sa skončil bohatý život uznávaného génia. Ale roky neprežili nadarmo, jeho prínos pre umenie nemožno preceňovať, je kolosálny.