Akselio Erlandsono medžiai. Axelis Erlandsonas ir jo neįprasti medžiai. Jie stebina savo išvaizda, kuri prieštarauja visiems gamtos dėsniams. Nedaug žmonių gali tiksliai pasakyti, kokius metodus naudojo Erlandsonas, jau nekalbant apie kartojimą

Gyvenimas prekybos centro dydžio kambaryje po Marso paviršiumi yra didelis žingsnis į priekį nuo gyvenimo skardinę primenančiame „Mars Direct“ misijos modulyje (mano dukra Rachel tikriausiai nepraleistų progos gyventi prekybos centras), bet ateityje galėsime įsikurti Marse ir dar geriau. Nereikia slėptis po planetos paviršiumi nuo radiacijos (kaip tai būtų mėnulyje), nes Marso atmosfera yra pakankamai tanki, kad apsaugotų žmones nuo saulės žybsnių. Planetos platybės mums bus atviros ir net statant bazę nesunkiai išsklaidysime dideles pripučiamas konstrukcijas iš skaidraus plastiko, apsaugotas plonasieniais dilimui atspariais geodeziniais kupolais, nepraleidžiančiais ultravioletinės spinduliuotės – taip sukursime didžiulius plotus gyvenimui ir galimam javų auginimui. Atkreipiu dėmesį, kad Mėnulyje tokios paprastos skaidrios struktūros ant paviršiaus – net ir nesant problemų, susijusių su saulės blyksniais, o kasdieninis mėnesio ciklas – būtų nenaudingos, nes oras jų viduje įkais nepakeliamai. aukšta temperatūra. Marse situacija kitokia: kupolų viduje bus sukurtas norimas temperatūros režimas.

Statant bazę gali būti dislokuoti iki 50 metrų skersmens kupolai ir į juos pumpuojamas oras, kurio slėgis yra 5 svarai kvadratiniame colyje, kad būtų sudarytos sąlygos žmonėms gyventi. Jei kupolai yra pagaminti iš didelio stiprumo plastiko, pavyzdžiui, kevlaro (kurio takumo riba yra 200 tūkst. svarų kvadratiniame colyje, tai yra, jis yra dvigubai stipresnis už plieną), kurių sienelės storis yra vienas milimetras, jie turi trigubą saugos ribą ir sveria tik apie 8 tonas (skaičiuojant kartu su apatiniu pusrutuliu), be to, reikalinga 4 tonas sverianti nesandari organinio stiklo apsauga. (Vargu ar sugrius kevlaro audinio struktūra su plėšimu. Net jei kas nors šaudys per 50 metrų kupolą didelio kalibro kulka, prireiks daugiau nei dviejų savaičių, kol išbėgs visas oras, tai yra pakankamai laiko remontui. .) pirmaisiais planetos įsikūrimo metais iš Žemės galima atvežti jau paruoštus kupolus. Vėliau jie, kaip ir didesni kupolai, bus gaminami Marse. (Slėginio kupolo masė didėja didėjant jo spindulio kubui, o neslėgto kupolo masė didėja spindulio kvadratu: 100 metrų kupolai svers 64 tonas, reikės 16 tonų plexiglas apsaugos ir pan.)

Pagrindinė problema naudojant kupolus – jų pamatus. Daroma prielaida, kad slėginio lanksčios talpyklos natūrali forma yra rutulys, nes joje apkrova visur pasiskirsto vienodai. Nors ši forma yra paprasta ir patikima, ji gali sukelti rimtų sunkumų, jei naudojama kaip pastogės kupolo pagrindas, nes tokiu atveju reikės daug kasti. Įsivaizduokite paplūdimio kamuolį, kurio apatinė pusė įkasta į žemę. Norėdami panardinti jį į žemę, turėsite iškasti skylę, kurios dydis būtų lygus apatiniam pusrutuliui. Užduotis atrodo kaip vėjas, jei smagiai leidžiatės paplūdimyje, tačiau Marse, kai planuojate statyti 50 metrų kupolą, turite kasti ir kasti. Be to, pirmiausia turėsite iškasti skylę ir įdėti į ją rutulį, o tada užpildyti šviežiai iškastą žemę kupolo viduje, kad užpildytumėte jo apatinę pusę. Dėl to gausite grandiozinį 50 metrų skersmens ir 25 metrų aukščio patalpą nuo žemės grindų iki viršaus (7.2a pav.) - tai gražu, bet sunku, nes reikia pakelti į paviršių, o tada užpilti maždaug 260 000 tonų grunto. Tinkamo dydžio natūralus krateris suteiktų didelį pranašumą, tačiau labai mažai tikėtina, kad numatytoje bazės vietoje pavyks rasti vieną, o tuo labiau – dvi ar daugiau tinkamų natūralių duobių.

Ryžiai. 7.2. Kupolų kūrimo Marso paviršiuje būdai: a) įkasama pusė sferinio kupolo; b) apatinės kupolo pusės kreivio spindulys yra dvigubai didesnis nei viršutinės; c) kupolo sutvirtinimas palapinės pavidalu; d) sferinis gyvenamasis kompleksas su kevlaro grindimis, visiškai išdėstytas virš paviršiaus (piešinys Michael Carroll)

Tačiau šią bėdą galite išvengti, jei viršutinę ir apatinę kupolo puses padarysite skirtingu kreivio spinduliu. Palyginkite dvi skirtingo nominalo monetas ir suprasite, ką turiu omenyje. Moneta didesnio dydžio turi didesnį spindulį. Lankas, kurį nubrėžiate išilgai jos krašto, bus daug plokštesnis nei lankas išilgai mažesnės monetos. Todl, kad ilgai nereiktumei i žeme, vietoj viso pusrutulio, po paviršiumi galėtume pastatyti atkarpą, kurios kreivio spindulys būtų didesnis nei viršutinės kupolo pusės (7.26 pav.). Taigi, jei struktūra virš dirvožemio paviršiaus yra pilnavertis 50 metrų skersmens pusrutulis (kurio kreivio spindulys 25 metrai), o po juo turėtų būti 50 metrų kreivio spindulys, tada vietoj jo. pusrutulio formos 25 metrų gylio duobės užteks iškasti vos 3,35 metro gylio duobę, o pirmyn ir atgal perkeliamo grunto kiekis nuo 260 000 tonų sumažės iki 6500. Pastarasis skaičius siūlomą idėją labai vilioja . Naudojant įrangą, galinčią per valandą išgauti vieną sunkvežimį (20 kubinių metrų) grunto, kasimas truktų 48 valandas.

Kitas variantas – naudoti pusrutulio formos tentą. Jei sferinio kupolo atveju reikia panardinti jo apatinę pusę į žemę, tai tento atveju užteks sustiprinti palapinę paviršiuje įkasant jos žiedinį kraštą („sijoną“) giliai po žeme. (7.2c pav.). Tačiau tam vis tiek reikės daug kasinėti, nes 50 metrų skersmens kupolas, užpildytas 5 psi atmosfera, patirs 6926 tonų aukštyn jėgą, bandydamas pakelti jį nuo planetos paviršiaus. Tai yra 44 tonos vienam apskritimo metrui. Taigi, jei kupolo „sijonas“ yra pritvirtintas ant 3 metrų pločio juostos per visą kupolo perimetrą, tada, kai dirvožemio tankis yra keturis kartus didesnis nei vandens, reikės kasti iki 10 metrų, kitaip visa konstrukcija gali nuskristi. Tam reikės iškasti 3 metrų pločio, 10 metrų gylio ir 157 metrų apimties tranšėją, ten nuleisti kupolo „sijoną“ ir jį užpilti, o tam reikės išvežti 18 800 tonų grunto. . Tačiau tą patį efektą galima pasiekti atlikus daug mažesnį darbų kiekį: iškasti palyginti siaurą ir negilų apskritą lataką (tarkim, 1 metro pločio ir 3 metrų gylio – tam teks išvežti tik 1900 tonų grunto), įdėkite į jį „sijoną“ ir pritvirtinkite ilgais, giliai įkaltais kuolais. Jei pastarieji bus ištuštinti ir pro juos pučiami karšti garai, jie sušals į ledo masę ir tvirtai laikys kupolą savo vietoje.

Ketvirtasis variantas – dar kartą paimti sferą, bet ne užkasti, o pakabinti grindis ant kevlaro kabelių, juosiančių konstrukciją, kaip paralelės – gaublį (1 pav.). 7,2 t). Jei naudojamas 50 metrų skersmens rutulys, pirmas aukštas gali būti 4 metrai virš sferos pagrindo, kiti 7 metrai, tada 10, 13 ir taip kas 3 metrai iki penkiolikto aukšto, kuris bus 46 metrų virš paviršiaus. Bendras aptariamos konstrukcijos gyvenamasis plotas bus didžiulis, apie 21 000 kvadratinių metrų. Dėl konstrukcijos pobūdžio ji neturėtų būti stipriai apkrauta, todėl grindims atskirti į butus, laboratorijas, kavines, reikėtų naudoti lengvas pertvaras iš tokių medžiagų kaip garsą sugeriančios putos, Sporto salės, auditorijos ir kt. Į patalpų vidų galima patekti tuneliu, vedančiu į vartus, esančius " Pietų ašigalis» sferos. Grunto klojimas išilgai jo pagrindo padės paskirstyti apkrovas, atsirandančias dėl konstrukcijos svorio. Centrinė plytų kolona padidins kiekvieno aukšto laikomąją galią ir leis naudotis liftu. Kadangi tokia laisvai stovinti sfera iškiltų daugiau virš Marso paviršiaus nei kitos mūsų svarstytos galimybės, jai apsaugoti reikėtų daug didesnio nesandaraus plexiglas geodezinio kupolo (tačiau jis svertų tik apie 16 tonų).

Matome, kad didelių gyvenamųjų kupolų sukūrimas Marso paviršiuje priklauso nuo naujų civilinės inžinerijos metodų kūrimo naujoje aplinkoje. Taigi pirmieji Marso pastatai gali būti labai panašūs į romėnišką architektūrą, o po paviršiumi vyrauja paprasti mūriniai skliautai. Tačiau įsisavinus reikiamas medžiagas ir statybos techniką, bus galima greitai pagaminti ir įdiegti kupolų tinklus, kurių skersmuo nuo 50 iki 100 metrų, taip dideli plotai paviršiai, tinkami gyvenimui ir žemės ūkio darbams, nenaudojant skafandrų. Paviršiuje pritvirtintų kupolų viduje (žr. 7.2 pav.) žmonės galėjo gyventi daugiau ar mažiau pažįstamos statybos namuose (išskyrus tai, kad nereikėtų stogų), mūrytuose, žinoma, plytų. Žemės ūkio paskirties plotuose kupolus galima padaryti daug lengvesnius, nes augalams reikia Atmosferos slėgis ne daugiau kaip 0,7 svaro kvadratiniame colyje. Iš tiesų, dėl mažesnių slėgio ir patikimumo reikalavimų, tikėtina, kad Marso kupolai pirmiausia bus statomi šiltnamiams, o tik tada naudojami didelėms atviroms gyvenvietėms ant paviršiaus.

• 100.
• 101.

Kuo labiau žiūrite į įnoringus Axelio Erlandsono auginamus medžius, tuo labiau žavitės jo kūryba.

Gilroy mieste Kalifornijoje stebuklai kuriami, bet ne kulinariniai, nors česnako kvapo prisotintas kiekvienas kampelis. Pasaulio česnakų sostine pasiskelbusioje šalyje tai jau seniai įprato. Kiti stebuklai, išaugantys iš žemės, išmušami iš įprastos dalykų tvarkos, o čia, Kalifornijos centre, jų pažiūrėti atvyksta šimtai tūkstančių turistų, o šie stebuklai yra medžiai.

Jie puošia įėjimą į Bonfante Garden pramogų parką. Dešimt gyvų eksponatų su vešliai besiskleidžiančiomis karūnomis, kuriuos pamačius iš nuostabos gniaužia kvapą.

Vienas iš dviejų aštuntukų formos kamieno medžių, kurių vienas eina išilgai, kitas skersai ir susikerta per vidurį, buvo vadinamas Keturžiediu. Kitas – elegantiškasis Basket Tree – kiek žemesnis nei 15 metrų platanas, kurio kamieną, įstabia simetrija persipynusį, formuoja šeši jauni medeliai.

Bendrai jie vadinami „Cirko medžiais“, o aplink juos tvyro paslapties ir visuotinio susižavėjimo atmosfera. Daugiau nei prieš 70 metų pasodino ūkininkas ir matininkas Akselis Erlandsonas dulkėtoje, vėjo nupučiamoje fermoje Kalifornijoje, dabar jie yra parko, priklausančio buvusiam prekybos centrų tinklo savininkui Michaelui Bonfante, centre.

Jie stebina savo išvaizda, kuri prieštarauja visiems gamtos dėsniams. Tik nedaugelis gali tiksliai pasakyti, kokie metodai buvo naudojami Erlandsonas, ir niekas negalėjo pakartoti jo kūrybos tokiu mastu. Taip, ir vargu ar tai kada nors pavyks.

Erlandsonas niekam neužsiminė, kaip jam pavyko tokius medžius auginti. „Jis nieko nesakė nei man, nei mamai. Jis bijojo, kad neišskleisime jo paslapčių“, – pasakoja jo dukra, 73 metų Wilma Erlandson. „Ir kai vaikai vargindavo jį klausimais, jis atsakė: „Kalbu su jais“.

Nuostabiausia, kad niekas jo niekada to nemokė. Erlandsonas gimė 1884 m., Švedijos imigrantų sūnus. Jo tėvai apsigyveno Minesotoje, kai jam buvo maždaug dveji metai. Jis turėjo nenumaldomą smalsumą ir buvo neįprastai kūrybingas žmogus, nors turėjo tik keturias klases. „Jis paskelbė savo eilėraščius vietiniame laikraštyje, pats išmoko groti smuiku ir, būdamas paauglys, padarė veikiantį kuliamosios mašinos modelį“, – sako Markas Primakas, neskelbtos biografijos autorius. Erlandsonas.

Kilpa į kilpą. - Aštuoni yra stebuklingas šio medžio skaičius.

1902 metais Erlandsonas persikėlė į Kaliforniją. Būtent ten, rūpindamasis savo pasodinta apsaugine miško juosta, jis pastebėjo vieną nuostabų dalyką: jei dvi to paties medžio šakos liečiasi ilgą laiką, jos ilgainiui suaugs. Eksperimento metu jis pasodino keturis platanalapius kvadrate 180 centimetrų atstumu vienas nuo kito ir, šiek tiek palenkęs vienas į kitą, paėmė ir įskiepijo medžius. Taip gimė keturkojis milžinas, panašus į didžiulį vorą.

Ant šito Erlandsonas nesustojo ir šeštojo dešimtmečio viduryje, persikėlęs į Scotts Valley, jis jau galėjo pasigirti 70 medžių. Sodininkystės žinios, topografo tikslumas ir menininko kūrybinė energija sudarė tą margą įgūdžių ir gebėjimų paletę, kuri leido sukti, skaldyti ir skiepyti medžius spirale, tada širdeles, tada visokias kitokias mįslingas struktūras. jų.

Kiekvienas pjūvis padarytas skiepijimui Erlandsonas apvyniojo medžiaginiu kaspinu, slėpdamas nuo pašalinių akių ką ir kaip ten užbūrė. Be to, žaizdos ant medžių užgijo, nepaliko jokių jo manipuliacijų pėdsakų.

Tačiau, nepaisant visų jo įgūdžių, paslaptis toli gražu neišsemia vien tik žinių ir įrankių rinkinys. Kaip žmonės, kuriems buvo suteiktas gebėjimas elgtis su gyvūnais, sako Bonfante, Erlandsonas turėjo ypatingą požiūrį į medžius. „Jie pajuto Akselio sielą ir atsakė jam ta pačia meile“.

1947 m., tikėdamasis užsidirbti papildomų pinigų iš savo aistros, 63 m Erlandsonas atidarytas pakeliui iš Santa Kruzo į San Franciską, kur driekėsi tradicinis turistinis maršrutas, atrakcionas, vadinamas Garden Circus. Žinoma, lankytojų buvo, bet didelio jaudulio tai nesukėlė. Iki to laiko, kai 1963 metais Erlandsonas pardavė savo žemes, cirką aplankė 24 361 žmogus, todėl savininkas uždirbo „didžiulį“ šešių tūkstančių dolerių pelną.

Po metų Akselio nebeliko, o parkas buvo pamirštas. Netekę rūpestingų šeimininko rankų, dauguma medžių žuvo.

Bonfante savo parką sumanė 1983 m. Išgirdęs apie vargus medžius, jį įkvėpė idėja įkvėpti jiems naujos gyvybės. „Aš pakankamai žinojau apie sodininkystę, kad suprasčiau, ką šis žmogus pasiekė, – sako jis, – ir man tai atrodė tiesiog fantastiška.

Po metų jis perkėlė 25 išlikusius Akselių medžius į savo parką, esantį 75 kilometrų atstumu, kur 15 metų jie, kaip šokančios meškos ir oreiviai, ruošėsi išeiti į viešumą, tik skirtumas buvo tas, kad jie turėjo kupolus virš galvų.neturėjo.

Bonfante sode Erlandsono medžius per savaitę pamatė daugiau žmonių nei per visus 16 Sodo cirko gyvavimo metų. Bet kad ir kiek jie galvojo, kaip jis tai padarė, jie negalėjo rasti atsakymo į šį klausimą. Kodėl aš pats Akselis Erlandsonas būtų tik laimingas.

Atsidūręs parke, kur gyvi medžiai suauga vienas į kitą, susiriša į mazgus ir įgauna pačias neįtikėtiniausias formas, tikrai pagalvoji, kad esi kažkokiame pasiklydusiame pasaulyje. Bet čia nieko fantastiško – tiesiog čia dirbo menininkai, kurie su medžiais gali padaryti bet ką.

Axelis Erlandsonas gimė 1884 m. Jis buvo Švedijos imigrantų sūnus, apsigyvenęs Kanadoje ir gyvenęs augindamas ankštinius augalus ir grūdus.

Jie sako, kad būtent ši veikla, tiksliau, sudėtinga susipynusių lanksčių stiebų išvaizda, paskatino Erlandsoną eksperimentuoti su medžiais.

Filmuota medžiaga iš pirmųjų Medžių cirko metų iš Erlandsonų šeimos archyvo (nuotrauka iš arborsmith.com).

Ir iš tikrųjų: jei jie gali sulenkti ir susipinti žoliniai augalai, tai kodėl to nepadarius su medžiais? Apskritai ši mintis jam pasirodė gana įdomi, ir ilgus metus Akselį nešė eksperimentai su medžiais, kurių kamienai augimo metu specialių prietaisų pagalba davė daugiausiai. skirtingos formos.

Pionierius arborskulptorius Axelis Erlandsonas po medžiu, kurio keturi kamienai susilieja į vieną (nuotrauka iš arborsmith.com).

Labai ilgai tai išliko vienu mėgstamiausių jo šeimos pomėgių – kol žmona ir dukra 1945 metais išvyko į kelionę, kurios metu suprato, kad žmones taip traukia visokių keistenybių vaizdas, kad jie yra pasirengę padovanoti. pinigų, tik pažiūrėti į juos.

Grįžę namo jie iškart pasakė, kad jų išlinkę medžiai gali būti ne mažiau pelningas reginys.

Axelis iš karto susižavėjo šia idėja, nusipirko nedidelį žemės plotą Kalifornijoje ir pradėjo jame persodinti geriausius savo sodo medžius – užaugs per ilgai – ir jau 1947 metais atidarė šį neįprastą sodą apžiūrėti. . Nuspręsta jam parinkti pavadinimą, taip pat nestandartinį – „Medžių cirkas“ (Tree Circus).

Kartą studentai paklausė pavėsinės skulptoriaus daktaro Chriso Cattle'o: „Kaip balduose gali būti kūrybinė energija? Ir jis jiems atsakė šitaip... (nuotrauka iš arborsmith.com ir augingvillage.com).

Erlandsonas šiai aistrai skyrė 40 metų – ir sodui prie namo, ir cirkui. Jis iš gyvų medžių sukūrė tiesiog išskirtines skulptūras. Paklaustas, kaip užaugino tokius šedevrus, jis dažnai atsakydavo maždaug taip: „Ką tik paklausiau apie tai“.

Arborskulptūrų panaudojimą galima rasti bet kur (nuotrauka iš arborsmith.com).

Tačiau 1963 m. Erlandsonas pardavė cirką ir po metų mirė.

Žalios skulptūros buvo tokios nuostabios, kad jų nebuvo galima prarasti. Netrukus cirkas turėjo naujus savininkus - Larry ir Peggy Thompson (Larry, Peggy Thompson).

Jie nusprendė, kad vieta turėtų būti tokia pati kaip ir anksčiau, ir ją gerokai pakeitė: suteikė jai naują pavadinimą – „Prarastas pasaulis“ (Prarastas pasaulis) – ir pastatė stiklo pluošto dinozaurus, kurie turėjo atkreipti dėmesį į nuostabų. parkas.

Kėdžių, kėdžių, sėdynių įvairovė – atskira tema (nuotrauka iš growvillage.com).

Tačiau, deja, Larry mirė netrukus, dar prieš atidarant „Prarastasis pasaulis“ lankytojams, o Peggy, likusi su trimis vaikais, keletą metų turėjo pati tvarkyti parką.

Kelerius metus jai tai sėkmingai pavyko, tačiau netrukus panoro parką parduoti. Problema staiga pasirodė ta, kad pirkėjas kažkodėl nebuvo niekaip.

Fikuso namas Okinavos saloje. Žinoma, jis buvo pastatytas be jokių statybinių medžiagų (nuotrauka iš arborsmith.com).

Didžiausios problemos parkui atsirado 1984 m., kai prasidėjo rimti ginčai, ar ši vietovė gali būti laikoma istorijos paminklu. Kitaip" Prarastas pasaulis grasino sunaikinti buldozeriais.

Neįmanoma nenustebti kai kurių kūrinių elegancija (nuotrauka iš growvillage.com).

1985 m. Michaelas Bonfante'as, „Nob Hill Foods“ bakalėjos parduotuvių tinklo savininkas, įsigijo ir persodino keletą medžių savo pramogų parkui Gilroy mieste, Kalifornijoje.

Dabar skulptūros iš medžių arba pavėsinės skulptūros (iš lot. „pavėsinė“ – medis) kuriamos iš esmės tais pačiais metodais, kuriuos naudojo Axelis Erlandsonas.

Pavyzdžiui, medžiai lankstomi, genimi, skiepijami, sujungiami keli iš karto sodinant arba skiepijant.

Šokantys žmonės. Įdomu, kokiais monstrais jie pavirs, kai medis užaugs po kelerių metų (nuotrauka iš growthvillage.com).

Tam tikrais atžvilgiais pavėsinės skulptūros gali būti panašios į bonsus dėl tų pačių metodų, tokių kaip sukimas ar apipjaustymas.

Kita vertus, jei ir toliau lygintume, pamatytume, kad medienos gaminiai neturi nieko bendra su meninio sodo kirpimo menu, nes kirpimas formuoja tik lapiją. O medžio skulptūros – tai visų pirma kamieno formos pakeitimas.

Dabar vienas garsiausių pavėsinių skulptorių yra Richardas Reamsas. Apskritai tai, ką jis daro, yra tas pats, ką darė jo pirmtakai. Nebent jo dizainai atrodytų daug įvairesni.

Pasaulio simbolis („Ramiojo vandenyno“, kitaip tariant). Anot arborskulptoriaus Richardo Reemso, tai pati keisčiausia jo kada nors užsakyta skulptūra (nuotrauka iš arborsmith.com).

Pagrindinė mintis, kuria vadovaujasi Ričardas, yra maždaug tokia: „Įsivaizduokite pasaulį, kuriame norėtumėte gyventi, ir susikurkite jį patys“. Taip pasirodo pačios žaviausios meno staigmenos – iki namų iš augančių medžių.

Todėl arborskulptūrinės kompozicijos veikiau primena groteles – želdinius, kurie dėl tų pačių operacijų – sujungimo, lenkimo, apipjaustymo virsta ištisine gyva sumedėjusia grotele, padengta lapija.

Įdomiausia, kad medžių kompozicijoms nereikia jokios išradingos įrangos, specialių technologijų. O kodėl arborskulptūrinė meno ir dizaino tendencija neatsirado senovėje – šis klausimas lieka paslaptimi...

Axelis Erlandsonas gimė 1884 m. Jis buvo imigrantų iš švedų, kurie apsigyveno Kanadoje ir gyveno augindami ankštinius augalus ir grūdus, atžala.

Jie sako, kad šis konkretus užsiėmimas, tiksliau, keista susipynusių lanksčių stiebų išvaizda įkvėpė Erlandsoną eksperimentuoti su medžiais.

Filmuota medžiaga iš pirmųjų Medžių cirko metų iš Erlandsonų namų archyvo (nuotrauka iš arborsmith.com).

Ir tikrai: jei žoliniai augalai gali išlenkti ir persipinti, tai kodėl to nepadarius su medžiais? Apskritai ši mintis jam pasirodė gana žavinga ir Akselis daug metų domėjosi bandymais su medžiais, kurių kamienai augimo metu specialių prietaisų pagalba pasisavino įvairiausias formas.

Pionierius arborskulptorius Axelis Erlandsonas po medžiu, kur keturi kamienai susilieja į vieną (nuotrauka iš arborsmith.com).

Labai ilgą laiką tai išliko vienu mėgstamiausių jo šeimos pomėgių – iki to laiko, kai žmona ir dukra 1945 metais išvyko į kelionę, kurios metu suprato, kad žmones taip traukia įvairiausių keistenybių vaizdas, kad pasiruošę duoti lėšų, jei tik pažiūrėtumėte į jas.

Grįžę namo jie iškart pasakė, kad jų išlinkę medžiai galėtų būti pelningesnis reginys.

Axelis akimirksniu užsidegė šia idėja, nusipirko nedidelį žemės plotą Kalifornijoje ir pradėjo jame persodinti geriausius savo sodo medžius – užaugs labai ilgai – ir jau 1947 metais atidarė šį nepaprastą. sodas apžiūrai. Jai buvo nuspręsta parinkti pernelyg neįprastą pavadinimą – „Medžių cirkas“ (Tree Circus).

Vienu metu arborskulptoriaus daktaro Chriso Cattle'o studentai paklausė: „Kaip balduose gali būti kūrybinė energija? Ir jis jiems atsakė šitaip... (nuotrauka iš svetainių arborsmith.com ir growthvillage.com).

Šiai aistrai – ir šalia namo esantis sodas, ir cirkas – Erlandsonas numatė 40 metų. Iš gyvų medžių jis padarė tiesiog išskirtines statulas. Paklaustas, kaip užaugino tokius šedevrus, jis dažnai atsakydavo maždaug taip: „Ką tik paklausiau apie tai“.

Arborskulptūrų panaudojimą galima rasti bet kur (nuotrauka iš svetainės arborsmith.com).

Tačiau 1963 m. Erlandsonas pardavė cirką ir po metų mirė.

Žalios statulos buvo tokios nuostabios, kad jų nebuvo galima prarasti. Netrukus cirkas turėjo naujus savininkus - Larry ir Peggy Thompson (Larry, Peggy Thompson).

Jie nusprendė, kad vieta turėtų būti tokia pati kaip ir anksčiau, ir ją gerokai pakeitė: suteikė jai naują pavadinimą – „Prarastas pasaulis“ (Prarastas pasaulis) – ir pastatė stiklo pluošto dinozaurus, kurie turėjo atkreipti dėmesį į nuostabų parką.

Įvairūs foteliai, kėdės, sėdynės – atskiras klausimas (nuotrauka iš growvillage.com).

Bet, deja, Lari netrukus mirė, dar prieš svečiams atsivėrus „Prarastasis pasaulis“, o su 3 vaikais likusi Peggy porą metų parką turėjo tvarkyti pati.

Porą metų jai tai sekėsi, tačiau netrukus panoro realizuoti parką. Problema staiga pasirodė ta, kad kažkodėl klientas jokiu būdu nebuvo.

Fikuso namas Okinavos pusiasalyje. Matyt, pastatytas be jokių statybinių medžiagų (nuotrauka iš arborsmith.com).

Didžiausi sunkumai parkui atsirado 1984 m., kai prasidėjo rimti ginčai, ar ši vietovė gali būti laikoma istorijos paminklu. Pagal kitą „Prarastasis pasaulis“ gresia sunaikinimas buldozeriais.

Kai kurių kūrinių elegancija yra nereali, kad nebūtų apstulbta (nuotrauka iš growvillage.com).

1985 m. Michaelas Bonfante'as, „Nob Hill Foods“ bakalėjos parduotuvių tinklo savininkas, įsigijo ir persodino keletą medžių savo pramogų parkui Kalifornijos mieste Gilroy.

Ant Šis momentas statulos iš medžių arba pavėsinės skulptūros (iš lot. „pavėsinė“ – medis) yra kuriamos daugiausia tais pačiais būdais, kuriuos naudojo Axelis Erlandsonas.

Pavyzdžiui, medžiai lankstomi, genimi, skiepijami, kelis kartus derinami sodinant arba skiepijant.

Šokantys žmonės. Įdomu, į kokius monstrus jie persikūnijo, kai medis užauga per porą metų (nuotrauka iš growvillage.com).

Kai kuriais atžvilgiais pavėsinės skulptūros gali būti panašios į bonsus – dėl tų pačių metodų, pavyzdžiui, sukimo ar apipjaustymo.

Bet jei ir toliau bendrausite toliau, pamatysite, kad medienos gaminiai neturi nieko bendra su meninio sodo kirpimo menu, nes genėjimas formuoja tik lapiją. O statulos iš medžių, pirma, yra kamieno formos pasikeitimas.

Šiuo metu vienas iš labiausiai atpažįstamų pavėsinių skulptorių yra Richardas Reamsas. Apskritai tai, ką jis daro, yra tas pats, ką darė jo pirmtakai. Nebent jo dizainai atrodytų daug įvairesni.

Taikos ženklas (kitaip tariant, Ramusis vandenynas). Pasak arborskulptoriaus Richardo Reemso, tai pati keisčiausia statula, kuri jam kada nors buvo užsakyta (nuotrauka iš arborsmith.com).

Pagrindinė mintis, kurią valdo Ričardas, skamba maždaug taip: „Įsivaizduokite sau pasaulį, kuriame norėtumėte gyventi, ir susikurkite jį patys“. Taip pasirodo nuostabiausios meno staigmenos – iki pat namų nuo augančių medžių.

Todėl arborskulptūrinės kompozicijos greičiau primena groteles – želdinius, kurie dėl tų pačių operacijų – sujungimo, lenkimo, apipjaustymo paverčiami ištisine gyva sumedėjusia grotele, padengta lapija.

Įdomiausia tai, kad medžių kompozicijoms nereikia jokių išradingų įrankių, specialių technologijų. O kodėl arborskulptūrinė meno ir dizaino tendencija neatsirado giliausioje senovėje – šis klausimas lieka paslaptimi...