Be abejo, pirmosios žmogaus kūrybiškumo apraiškos buvo piešiniai, o ne rašymas. Šiandien, kalbėdami telefonu, būdami susitikime, aptardami naują hobį su draugu, dažnai piešiame. Šie dizainai gali būti abstraktūs, susidedantys iš atskirų linijų ir geometrinių formų. Ką piešiame ir ką reiškia tokia moderni „tapyba ant uolų“?

Studijuodamas gana didelę mokslinę ir populiariąją literatūrą pastebėjau, kad dažnai, analizuodami brėžinius, kai kurie mokslininkai neatsižvelgia į kai kuriuos diagnostiniu požiūriu įdomius veiksnius.Pirmiausia , pavyzdžiui, ne visi nagrinėja klausimą, arkada ir kokiomis sąlygomis buvo piešinys? , kas atsitiko tuo pačiu metu. Vienas dalykas, kai įvaizdis „gimė“ ramioje atmosferoje, ir visai kas kita, jei tuo pačiu metu reikėjo klausytis, pavyzdžiui, viršininko nurodymų. Ši situacinė nuotaika tikrai atsispindės piešinio temoje, spaudimo jėgoje lapo paviršiuje, kai kurių linijų ryškumui ir dar daugiau.Antra , turime atsižvelgtiar tema buvo iš anksto nustatyta? piešinys: ar buvo pavaizduota kažkas konkretaus, ar tiesiog tai, ką padiktavo pasąmonė.

Studijuodama psichologiją įpareigojau savo darbui nenaudoti vulgarių populiarių leidinių. Pastarieji gali linksminti skaitytoją, bet kartu aiškiai klaidingai interpretuoja psichologines individo savybes. Tai vienus nuvilia, o kitų – liguistas ambicijas. Todėl šiame straipsnyje bandžiau pateikti tai, kas yra ir moksliškai įrodyta, ir gali būti įdomi tiems, kurie domisi kitų žmonių studijomis.

„Nesąmoningų piešinių“ ypatybės

Reikėtų apsvarstyti nesąmoningą piešimąkaip psichofiziologinis veiksmas , apibrėžiamas sąlyginės refleksinės judesių sistemos, o ne kaip konkretaus semantinio objekto vaizdas.

Gana greitų, aiškių ir tuo pačiu harmoningų piešimo judesių (kaip ir rašymo) įgūdžių formavimas yra susijęs su tam tikro vaizdo formavimu smegenyse. Kol šis motorinis judesio vaizdas ir pats piešinys nebus apgalvoti ir sukomponuoti, judesio atlikti bus neįmanoma. Šia proga garsus psichofiziologas Nikolajus Bernsteinas pažymėjo, kad treniruojant bet kokį judesį pirmiausia treniruojamos ne rankos, o smegenys. Tie, kurie domisi psichofiziologija, tai žinoįsivaizduojamo judesio įvaizdžio formavimas reiškia kūno somatinių, autonominių ir psichologinių sistemų pokyčius .

Kiekvienas judesys yra glaudžiai susijęs su atitinkamais psichikos procesais per centrinės nervų sistemos judesių konstravimo lygius (taip vadino N. Bernsteinas -apytiksliai autorius). Šie lygiai suteikia individualius judesius piešimo metu. Tokių judesių individualumas lemia piešinio vaizdo specifiškumą, kuris savo ruožtu priklauso nuo to paties individualių charakterio bruožų individualumo.

Nesigilindami į nervų sistemos sandaros lygių teorijos mokslines detales, atkreipiame dėmesį į tai. Šiems lygmenims priskirtos smegenų ir kitų kūno organų sritys suteikia bendrą rašančios galūnės toninį foną. Jie palaiko reikiamą kūno padėtį, smulkiąją dilbio raumenų motoriką ir prisideda prie laipsniško įtampos perėjimo nuo vienų raumenų, dalyvaujančių piešiant, prie kitų. Be šių, iš pirmo žvilgsnio, grynai mechaninių momentų, padedančių piešti, yra analizuojama ir semantinis įvertinimas, kas bus nupiešta, nes vaizdas yra ne tik grafinė konfigūracija, bet turi tam tikrą simbolinę ar konkrečią prasmę. Kadangi taip yra dėl psichofiziologinių kūno savybių, piešiniai, kaip mūsų vidinių išgyvenimų projekcija, parodo grynai asmeninius interesus, problemas ir daug daugiau. Taigi, mūsų brėžiniai turi būti vertinami atsižvelgiant į individualias psichofiziologines ypatybes. Pasak mokslininkų Liudmilos Lebedevos, Julijos Nikonorovos ir Natalijos Tarakanovos, psichologinis projekcijos principas yra visų rūšių meninės kūrybos pagrindas. Kuriantis žmogus taip demonstruoja ar projektuoja savo nesąmoningus ar paslėptus kompleksus, išgyvenimus ir motyvus. Pagrindinis vizualinės veiklos mechanizmas yra projekcija. Tai yra tai, ką piešiame sąmoningai ar automatiškai, dirbdami kitus darbus, yra mūsų individualių psichologinių savybių ir pasaulėžiūros atspindys.

Brėžinių interpretavimo principai

Interpretuojant piešinius, įvertinama ankstesnė autoriaus emocinė patirtis, individualumas, galimos neurotinės reakcijos. Pavyzdžiui, jei paprastame pokalbyje daugelis žmonių elgiasi gana suvaržyti, tai piešinyje jie gali pasireikšti daug plačiau. Pabandykime svarstyti apie piešinius ar raštus, netyčia padarytus pokalbiuose su kitais žmonėmis telefonu, susitikimuose mąstymo procese ir pan. Tokie piešiniai pirmiausia atspindi jų autoriaus emocinę būseną piešimo metu. , vadinasi, požiūris į tai, kas su juo vyksta būtent tą akimirką arba prieš pat.

Interpretacijos etapai

Vaizdai turi būti interpretuojami pagal tam tikrą schemą: nuo bendros piešinio išvaizdos įvertinimo iki detalių ir linijų ypatybių tyrimo. Pažvelkime į šią schemą išsamiau.

Piešinio kaip visumos įvertinimas. Pirma, visas piešinys vertinamas dėl jo vientisumo, harmonijos, estetinio išbaigtumo, neįprastumo ar įprastumo. Tokie komponentainustatyti žmogaus gabumo laipsnį, protinių gebėjimų išsivystymą, skonio buvimą, vidinės kultūros lygį .

Estetinis išbaigtumas yra valios išsivystymo lygio, neuropsichinės energijos tiekimo, žmogaus darbingumo ir visos jo nervų sistemos būklės įrodymas. Griežtas priimtų piešimo kanonų laikymasis neparodo asmeninių savybių arba rodo „vidutinius“ sugebėjimus viskam. O kai kuriais atvejais tai rodo perdėtą pedantiškumą, nenorą, o kartais ir pokyčių baimę bei iniciatyvos pasireiškimą.

Nestandartinis piešinio pobūdis parodo asmens tapatybės lygį. Kuo labiau pastebimas piešinio neįprastumas, tuo originalesnė asmenybė įvairiose gyvenimo srityse. Bet viskas iki tam tikros ribos yra gerai. Pernelyg neįprasti piešiniai, „šifruotos“ abstrakcijos gali rodyti akcentaciją (pernelyg ryškias vienos krypties psichines savybes), patologijai artimą psichinę būseną. Pakanka prisiminti ryškius, nesuprantamus iki paprasto suvokimo Van Gogho, nukentėjusio nuo psichopatologijos, Salvadoro Dali ir kai kurių kitų garsių menininkų, kuriais visuomenė žavisi iki šių dienų, paveikslus.

Piešinio vieta. Galimybė dėti atvaizdą ant popieriaus lapo psichologiškai siejama su savigarba ir savirealizacija, subjektyviu integracijos į mus supantį pasaulį suvokimu.

Dedant nuotraukącentrinėje lapo dalyje galima spręsti apie norą ir tam tikrą gebėjimą rasti pusiausvyrą tarp savo egoistinių poreikių ir kitų norų, gebėjimą rasti kompromisus ir apginti savo interesus. Be to, toks paveikslo išdėstymas liudija subjektyvų saugumo jausmą. Jei centre esantis piešinys užima beveik visą popieriaus lapą, tai rodo ryškų egocentrizmą, galbūt agresyvumą ir išpūstą savigarbą. Tą patį galima pasakyti ir apie asmenį, skelbiantį savo piešinį.lapo viršuje . Toks įvaizdžio išdėstymas rodo norą dominuoti ir atitikti aukštus socialinius standartus. Pasak minėtų mokslininkų, taip išdėstyti piešiniai, tematika susiję su žmonių vaizdavimu, dažnai rodo tendenciją pabėgti nuo realybės ir gynybos mechanizmų, tokių kaip fantazija, buvimą.

Iš kairės pusėsNuotraukas skelbia tie, kurie viską, kas gera gyvenime, sieja su praeitimi. Tokiems žmonėms dominuoja emocinė sfera. Dauguma jų – svajingi intravertai, linkę į neveiklumą.

Piešiniai dešinėje lapo pusėje didžioji dalis priklauso tiems, kurie turi vyraujančią intelektinės sferos išraišką, siekiai yra nukreipti į ateitį. Tokie žmonės yra aktyvūs ir aktyvūs. Jei piešinys yra viršutiniame dešiniajame lapo kampe, galime kalbėti apie autoriaus polinkį į nepaklusnumą, nenuspėjamumą ir perdėtą konfliktą. Kai kurie mokslininkai (Liudmila Lebedeva, Julija Nikonorova, Natalija Tarakanova) teigia, kad tokie žmonės ekstremaliose situacijose gali nukreipti agresiją į save. Mano nuomone, jie gali patirti traumų, kai atlieka veiklą ekstremaliomis sąlygomis, pavyzdžiui, šokinėja parašiutu ar atlieka darbus, susijusius su alpinizmu mieste.

Paskelbta lapo apačioje vaizde matomas žemos savivertės žmogus, kuris nuolat nepatenkintas savimi ir savo gyvenimu, jaučiasi priklausomas, prispaustas ir prislėgtas. Tokie asmenys dažnai turi depresyvią nuotaiką, nesaugumo jausmą, o kartais ir padidėjusį nerimo lygį.

Emocinis piešinio fonas. Nepriklausomai nuo savo patirties, turėtumėte tai objektyviai įvertinti. Pavyzdžiui, besišypsantis malonus gyvūnas ar rami jūra parodys panašią menininko būseną, o vėjas, pakreipiantis medžius į žemę, dantyta ryklio burna, verkianti saulė jokiu būdu nebus taikos ženklas. požiūris į procesą ar įvykį, kurio metu buvo sukurtas piešinys.

Piešiniai, išreiškiantys mūsų emocijas, atspindi mūsų vidinę būseną arba situacinį požiūrį į laiką, per kurį jie buvo sukurti. Apie linksmą velniuką galime kalbėti kaip apie gero emocinio fono, žvalios nuotaikos, noro „nuveikti kažką ypatingo“ projekciją. Verkianti saulė bus vidinio paslėpto ar akivaizdaus nusivylimo ar pasipiktinimo ženklas. Iš esmės nesunku įvertinti emocinį piešinio koloritą.

Atskirų vaizdo dalių analizė. Jei piešinys susideda iš kelių detalių, tai rodo autoriaus energiją, aktyvumą ir iniciatyvą. Rankos ar letenos apibūdina individo bendravimo sferą. Paprastai jie vaizduojami kaip ekstravertai. Rankų ar letenų nebuvimas išreiškia problemas bendravimo sferoje arba tiesiog autoriaus nesugebėjimą nupiešti šių kūno dalių. Pavyzdžiui, čiuptuvai rodo drąsą ir, galbūt, iniciatyvumą, ausys rodo norą gauti ir turėti informaciją. Ragai išreiškia agresyvius gynybinius siekius. Letenos, jei jos yra stabilios ir aiškios, rodo dėmesingą požiūrį į veiklos pagrindus ir sprendimų priėmimo pagrįstumą. Silpnas, nesusijęs su kūnu, priešingai, neapgalvotas sprendimai, nesugebėjimas būti nuoseklus. Akys yra sielos veidrodis. Suaugusio žmogaus piešinyje tuščios akiduobės, nubrėžtos identiškais apskritimais, gali rodyti vidinę emocinę tuštumą, nuobodumą, kartais degradaciją, asocialumą ir baimę. Gražus ir gerai nupieštas – noro įtikti kitiems, būti patraukliam simbolis. „Taškai“ arba „brūkšneliai“ vietoj akių rodo vidinį draudimą rodyti emocijas, galbūt paranojiškus bruožus. Akių juodinimas ir vaizdavimas tamsiuose akiniuose siejamas su piešinio autorės baimėmis, apie tai knygoje „Projekcinio piešimo ir dailės terapijos ženklų ir interpretacijų enciklopedija“ kalba Liudmila Lebedeva, Julija Nikonorova, Natalija Tarakanova.

Piešimo linijų analizė. Toliau įvertinamos nubrėžto vaizdo linijos: laužytos, aštraus kampo arba lygios, suapvalintos, pavienės aiškios ir tvarkingos arba kelios, atsitiktinai susikertančios viena su kita. Paprastai linijų brėžimo ypatybės atspindi tokias nervų sistemos savybes kaip jos stiprumas ar silpnumas, inercija, dinamiškumas. Kai kurie psichologai, analizuodami linijas, jas sieja su žmogaus temperamento savybėmis ir teigia, kad linijų ryškumas liudija cholerišką temperamentą, o per didelis lygumas - flegmatišką. Mano nuomone, toks vertinimas „veikia“ interpretuojant rašysenos ypatybes, bet ne visada studijuojant piešinį.

Apskritai, ką nors vaizduodami, patys to nesuvokdami piešiame arba save, arba savo vidinę būseną, o tiksliau – abu. Dėl to piešinyje esančios centrinės arba vienintelės figūros išorinės linijos (kontūrai) iš pradžių yra simbolinė riba tarp mūsų ir mus supančio pasaulio, o šių linijų prigimtis dažnai atspindi mūsų požiūrį į šį pasaulį, subjektyvų jo suvokimą. Pavyzdžiui,pasitikintis, šviesus ir lengvas linijos rodo pasitikėjimą savimi iki pasitikėjimo savimi.

Nelygus, neaiškus linijos rodo baimę ir nedrąsumą, ypač aiškiaipabraukta ir paryškinta - padidėjusios savikontrolės, noro slėpti savo problemas ir išgyvenimus nuo kitų ženklas.Tamsėjimas, "ištepimas" - išreiškia padidėjusį baimės ir nerimo lygį.Aiškus, įrėmintas tarsi viename judesyje nubrėžtų linijų vaizdas yra savęs izoliacijos nuo visuomenės arba subjektyvaus savo būsenos kaip izoliuoto suvokimo rodiklis.Nebaigtaseilutės, tarsi autoriui neužtektų jėgų jas užbaigti – dažnas asteninės* būsenos požymis. Nesąmoningos tendencijos į ekstremalų jėgos taupymą, noras išsaugoti likusią psichinės energijos dalį.

Slėgio jėga.Tokią piešinio savybę visada papildomai laikau spaudimu. Spaudimo pagalba galite įvertinti autoriaus išorinių emocinių ir valios apraiškų pobūdį. Ir rašysena, ir piešiantstiprus spaudimasbūdinga emociškai aktyviems, judriems, ryškiais gestais ir artikuliacija pasižymintiems žmonėms. Tie, kurie piešia sulengvas spaudimas, yra emociškai prislėgtos nuotaikos, nemėgsta kalbėti prieš auditoriją ir yra „išblyškę“ emocinėmis apraiškomis. Toks silpnas spaudimas būdingas nerimastingam žmogui. Jei šias linijas galima pavadinti „panašiomis į žiniatinklį“, tada yra asteninė, susilpnėjusi būsena tiek fiziškai, tiek psichiškai, depresija. Tokiomis linijomis nupieštas medžio kamienas rodo žmogaus baimę įsitvirtinti ir vengti savarankiškų veiksmų. Taip pavaizduota lapija byloja apie išvystytą jautrumą, įspūdingumą ir jautrumą išorės poveikiui.

Impulsyvus, nepastovus Kalbant apie jėgą, brėžinio slėgis yra pats nepageidautinas. Juk nuolatinis, nuolatinis spaudimas liudija subalansuotą charakterį, gebėjimą apgalvoti savo sprendimus. O nepastovus rodo nervingumą, impulsyvumą, perdėtą emocingumą priimant gyvybiškai svarbius sprendimus, veržlumą ir dažnai nesugebėjimą sistemingai dirbti. Jei spaudimas piešinio linijose yra silpnas ir tuo pat metu netolygus, tai gali reikšti neapibrėžtumą, kartais neurasteniškumą ir, galbūt, psichinį mazochizmą. Paskutinis teiginys dažniausiai pasitvirtina, jei vaizdas kaip visuma yra emociškai „liūdnas“ ir išreiškia neigiamas nuotaikas ar tendencijas.

Stiprus, bet ne itin diferencijuotas spaudimas stebimas asmenims, kuriems būdingas fiksavimas prie problemos, tam tikra patirtis ir sunkus perėjimas nuo vienos veiklos rūšies prie kitos. Tačiau tokie žmonės sėkmingai įsigilina į tam tikras idėjas ir beveik niekada neatsisako to, ką pradėjo.

Labai stiprus spaudimas piešiniui rodo, kad žmogui smarkiai padidėja nerimas, greičiausiai jis bando agresyviai slopinti baimės šaltinį, didelę emocinę įtampą. Lėtai nubrėžtos lūžusios ir drebančios linijos rodo neryžtingumą, nepasitikėjimą savimi, padidėjusį nerimo lygį ar net ryškų nerimą. Tačiauplonas ir grakštus greitai ir energingai nubrėžtos linijos – tai autoriaus pasitikėjimo tuo, ką daro, gėdos nebuvimo ir noro pasiekti tikslą įrodymas.

Storos linijos, įrėminančios centrinę paveikslo figūrą, rodo polinkį į impulsyvų elgesį, kartais neapgalvotumą dėl veiksmų ir poelgių ir tam tikrą agresyvumą, įskaitant žodinį. Iš dalies tai gali būti noras išlaikyti nepriklausomybę nuo aplinkos, tarsi išsaugoti savo vientisumą ir originalumą. Tačiau kartais noras piešti labai storomis, paryškintomis linijomis turi ne visai socialiai priimtinas formas.

Storos linijos, be stipraus spaudimo, gali būti tiems, kurie mėgsta skaniai pavalgyti ir gauti iš gyvenimo fizinių malonumų.

Daugelyje piešinių jų autoriai ne tik vaizduoja figūros ar piešinio kaip visumos kontūrus, bet ir perkelia, paryškina kai kurias dalis juodindami, tokiu būdu nurodydami šešėlius ir pan. skirtingo ilgio ir krypčių laužytos linijos rodo vidinio konflikto buvimą ir padidėjusį nerimo lygį. Jei toks šešėliavimas atliekamas stipriai spaudžiant, autorius gali būti priverstinės agresijos kažkam.

Spalvoti piešiniai. Atskira tema – piešinio, linijų ar eskizų spalva, jei tokių yra. Paprastai piešiniai, kurie „išryškėjo“ pokalbio telefonu ar susitikimo metu, daromi vienos spalvos, kad ir kokia būtų po ranka. Todėl spalvos atsiradimas savaime įrodo, kad žmogus norėjo kažką ypač pabrėžti. Pirmenybė juodai spalvai rodo kompensacinį elgesį, norą atmesti (pavyzdžiui, apie ką kalbama piešimo metu), parodyti agresiją ir aktyvų priešinimąsi.

Balta spalva yra grynumo ir atvirumo simbolis. Jei sumaišysite visas vaivorykštės spalvas, gausite baltą. Svarbu žinoti, kad požiūris į šias ir kai kurias kitas spalvas skiriasi, pavyzdžiui, tarp europiečių ir Rytų tautų. Kinijoje balta yra gedulo spalva, o juoda, atvirkščiai, džiaugsmo ir šventės spalva. Todėl studijuojant kitų tautų atstovų piešinius reikia žinių apie jų archetipinį ir tautinį požiūrį į spalvą.

Raudona yra agresyvumo, įžeidžiančios veiklos ir seksualumo, jausmingos aistros, bet taip pat ir pykčio bei smurto spalva. Kartais šios spalvos pasirinkimas rodo „degančią“ problemą, emocinę įtampą, reakciją į pavojų,

Pasak I. Gėtės, oranžinė paveikslo spalva sukuria šilumos ir pasitenkinimo įspūdį, nes tai ugnies atspalvis, būdingas besileidžiančiai saulei.

Mėlyna spalva yra gelmės projekcija, noras pasitraukti į save, ramybė ir tyla, patikimumas, harmonija ir viltis. Tai taip pat savistabos ir savęs gilinimo spalva.

Visi tie patys autoriai išreiškia idėją apie geltonos spalvos susiejimą su šiluma ir šviesa, saule, kuri maitina gyvybę energija. Tai aiškumo, džiaugsmo ir linksmybių, atvirumo, ryžto ir aktyvios kūrybos noro bei malonumo iš šios veiklos rezultatų spalva. Komentuodami piešinius, kuriuose vyrauja geltona spalva, galima teigti, kad jų autorius yra žingeidus, aktyvus žmogus, kartais nepastovus savo antraeiliais prisirišimais, siekiantis naujos įdomios veiklos ir pomėgių. Tokie žmonės lengvai užmezga ryšius su kitais ir dažnai stengiasi santykius pasukti ramia linkme. Taip pat galima daryti prielaidą, kad autorius turi vizualinį-vaizdinį, meninį mąstymo tipą. Visai gali būti, kad į konkursą atsiuntė autoriaus atrinktieji6–9 pavpopieriaus fonas ir spalva netiesiogiai rodo minėtų savybių ir siekių buvimą.

Tas pats I. Goethe savo harmonijos idėją siejo su žalia spalva, manydamas, kad joje yra priešybių, vyriškos ir moteriškos, juodos ir baltos, sielos ir kūno sutaikymas.

Kalbant apie spalvų naudojimą, būtina atkreipti dėmesį į tai, kad žalia žolė, raudona ar geltona saulė yra natūralus spalvų panaudojimas. Kitas reikalas, kai normalų spalvų suvokimą turintis žmogus (ne daltonikas) piešia juodą jūrą mėlynu pieštuku, ruda žole ir pan.

Piešinio tema.Ir paskutinis dalykas, kuris vertinamas ir interpretuojamas, yra piešinio tema, kas jame pavaizduota. Tai, ką piešiame, tiesiogiai atspindi mūsų vidinį pasaulį ir jo būseną.

Apie linijas jau kalbėjome. Tačiau norėčiau pridurti, kad tiesių linijų brėžimas su pakankamu spaudimu rodo tam tikrą susierzinimą pokalbio subjekto ar asmens, su kuriuo jis vedamas, atžvilgiu. Tai ypač pastebima, kai linijos kerta viena kitą. Tipiškas pavyzdys yra6 pav. Tokius piešinius kuria žmonės, kurie pakankamai ilgai ištveria ir stengiasi išvengti konfliktų, tačiau patiria juos viduje ir anksčiau ar vėliau visas emocijas išmeta ant skriaudiko. Toks pažeidėjas gali būti arba konkretus asmuo, arba darbas. Kita vertus, tokie piešiniai – tai reakcija į agresiją, savotiška apsauginė, psichokorekcinė technika, skatinanti atsipalaidavimą.

Banguotos linijos liudija taiką, ramybę, diplomatiją ir gebėjimą rasti pagrįstų kompromisų esamoje situacijoje.

Saulės piešinys su malonia veido išraiška rodo, kad esate geros nuotaikos, kupinas energijos, bendravimas šiuo metu yra malonus arba žada geras perspektyvas.

Atkreipkime dėmesį į7 pav. Tai rodo du veidus iš priekio. Toks įvaizdis atskleidžia mokantį bendrauti žmogų, kuris lengvai randa bendrą kalbą su kitais žmonėmis, panašią interpretaciją brėžia Alina Lanskaya knygoje „Piešimo kalba. Žmogaus charakteris yra visiškai matomas“. Tačiau veidai aiškiai iškreipti, o tai rodo tarpasmeninį konfliktą su mylimu žmogumi, nepasitenkinimą savimi. Akių (akinių) vaizdo specifiškumas yra ženklas, kad autorius suvokia savo neteisybę šiame konflikte. Arba autorius pavargo nuo dažnų diskusijų apie dažnas santykių klaidas, kvailystes, kurios gali juos sugadinti. Piešinys taip pat išreiškia tam tikrą vidinį nerimą ir įtampą. Kiti šio autoriaus piešiniai byloja apie konfliktą ne tik tarpasmeniniame, bet ir savyje.

Autorius 1–5 pavaiškiai mėgsta vaizduoti daugiakampius, papildydami juos puošniomis linijomis, kurios puošia paveikslą. Daugiakampius piešia gana reiklūs sau ir kitiems žmonės, sėkmės gyvenime pasiekiantys ne tik protegavimo, bet ir savo jėgų dėka. Kai daugiakampiai turi penkis, šešis ar daugiau kampų ir yra sujungti dekoracijomis, tuomet galima sakyti, kad juos nupiešė emocingas žmogus, kuris kartais priima intuityvius sprendimus. Jei tokie žmonės vaikystėje nėra tinkamai auklėjami, jie gali būti konfliktiški, nesileidžiantys į kompromisus, išrankūs. Analizuodami mūsų dalyvės piešinius, nupieštus spalvotai, galime daryti prielaidą, kad ji yra veikli ir linksma, kartais užplūsta energija, tačiau ne visada šalia yra žmogus, galintis suprasti ir priimti jos norus bei siekius.

10–11 pavJie išsiskiria kaip bendraujantis, įdomus žmogus, žingeidus, mėgstantis keliauti. Tokie žmonės moka dovanoti dovanas, ne tik materialines, bet ir emocines. Derinant su pasirinkta piešinio spalva, galima kalbėti apie didelę neuropsichinės energijos atsargą ir autoriaus seksualumą.

Mūsų piešiniai yra informacijos lobynas. Išstudijavęs nesąmoningai darytus piešinius, gali „skaityti žmogų“ tarsi atverstą knygą, suprasdamas jo problemas ir džiaugsmus, būsenas ir paslėptus troškimus.

Piešimo procese ant popieriaus lapo perkeliame savo emocijas, džiaugsmus, nerimą, pasiekimus ir dar daugiau. Psichologija leidžia naudoti piešinius ne tik teigiamoms žmogaus savybėms nustatyti, bet ir diagnozuoti jo problemas, baimes, blogas charakterio savybes. Todėl nereikėtų pamiršti „psichologo garbės kodekso“ ir aiškintis, kas kiekvienam žmogui yra grynai asmeniška. Kai kurie iš šių komentarų yra „paryškinti“ tik mažais potėpiais, kad piešinio autorius galėtų juos suprasti ir padaryti atitinkamas išvadas

Sprendžiant pagal paveiksle esančių linijų ir rodyklių (kuriose yra skaičiai) pobūdį, jų kryptį skirtingomis kryptimis iš to paties centro, galime teigti, kad šios figūros autorius (ryžių. 1) asmuo yra pakankamas, iniciatyvus ir ryžtingas . Bet gyvenime pirmenybę teikia antrajam vaidmeniui , norintys likti „už kadro“. Eskizai stačiakampių su išlygintais kraštais pavidalu yra vienas iš įrodymųatsakingas požiūris į verslą , ypač pavaizduota paveiksle skaičiais ir raidėmis. Tačiau autorei šis kūrinys jau nuobodus, arba asocijuojasi su bendravimu su nemaloniais žmonėmis, ar nepakankamu savo indėlio įvertinimu. Tačiau priežasčių gali būti daug, bet esmė ta pati – kažkas šiame procese sukelia neigiamas emocijas. Kyla nedidelis, kruopščiai paslėptas ir kartais nesąmoningas nerimas, kuris persekioja iš visų pusių – ir iš vadovų, ir iš aplinkos. Paveiksle tai pasireiškia kruopščiu šešėliavimu, tamsinant tiesiomis ir laužytomis beveik visų stačiakampių kampų ir kraštų linijomis. Autorius tarsi slepiasi šiuose stačiakampiuose, užsidarydamas nuo visų. Maži "dygliuoti" ežiukai ar žvaigždės iš daugelio linijų yra dar vienas to patvirtinimas.

Nepaisant to, kas išdėstyta aukščiau, autoriusoptimistiškas ir žvalus žmogus, aktyvus ir atidus darbui, iki smulkmenų, trokštantis pokyčių, kurie padės harmonizuoti santykius pirmiausia su juo pačiu .

Neįprasta įvairių paveikslėlio komponentų konfigūracija rodokūrybiškumas, geras intelekto lygis . Bet gebėjimas kurti neišnaudojamas dėl įvairių priežasčių, neįvyksta visiška savirealizacija, o tai gali būti jau minėto nerimo priežastis. Šį piešinį piešiusi mergina yra gana užsispyrusi, visada stengiasi pabaigti pradėtą ​​darbą ir pasiekti savo tikslą, įdedama daug pastangų, kad jį pasiektų. Tačiau dažnai ji slepia savo troškimus, nuoskaudas ir sielvartus, o kiti tai laiko savaime suprantamu dalyku, nepaisant jos.

Piešinys, kuriame pavaizduota gėlė, kuri siekia saulės (ryžių. 2) – harmoningas ir holistinis. Jame yra ne tik forma, vaizduojanti gėles, saulę, žolę, bet ir savitas, vizualiai juntamas judesys. Tokie kinestetiniai piešinių bruožai pasitaiko retai. Žmogus, gebantis jas išreikšti, išsiskiria meniniu skoniu, vaizduote, dažnai gyvena abstrakčių idėjų pasaulyje, kaip tikina garsus vokiečių psichologas Hermannas Rorschachas. Greičiausiai tai išreiškiamanoras daugiau dėmesio skirti dvasinei gyvenimo pusei, originalumui santykiuose ir darbe . Remdamiesi bendru piešinio pobūdžio įvertinimu, galime teigti, kadpiešinio kūrėjas nori daugiau šilumos, intymumo, kažko, kas palies gležnas sielos stygas, o ne kasdienybės . Šios šilumos ir dėmesio pirmiausia trūksta stipresnei figūrai, subjektyviu autoriaus supratimu. Galbūt šis asmuo ar organizacija nėra dėmesingi menininkui ir tam tikru mastu yra autoritariniai. Jei pieštą saulę laikysime šilumos šaltiniu, tai daugumoje mums artimų kultūrų, pirmiausia slavų, saulė personifikuoja vyriškąją, stiprią, energingą pusę. Mūsų atveju saulė gali būti tiesiog simbolinis žmogaus atvaizdas, kurio šiluma ir supratimas padeda rasti psichologinę ramybę ir pusiausvyrą. Už tokią visišką pusiausvyrąautorei trūksta emociškai šilto bendravimo, nuoširdaus emocijų supratimo .

Galima pakankamai užtikrintai pasakyti, kad autorius yra gerassusidoroja su kūrybiškumo reikalaujančiu darbu, gebėjimu naudoti asociatyvų mąstymą, gerai matyti ir išryškinti pagrindinį dalyką . Merginai tikriausiai to reikia dažniauklausyk savo intuicijos o į tavo sapnus – savotiški užuominos iš pasąmonės. Ji gali būti imli vidiniams išgyvenimams ir apmąstymams, be kurių neįmanomi ir moksliniai atradimai, ir gilūs jausmai.

Gerai sukurtos formos ir raštai3 paveikslas Jie sako apie harmonijos troškimą, apie ramų ir organizuotą gyvenimą , o tai visiškai nerodo noro nieko neveikti ir sėdėti sunėręs rankas. Tačiau kai kurie mėgsta nuolatines keliones, triukšmingas pramogas ir dideles kompanijas, bet mūsų autoriui tikriausiai labiau patiktųpažiūrėkite į jūrą, saulėlydį ir ugnį artimų draugų būryje . Jai užtenkaaukštas intelekto lygis , tačiau jis nėra pilnai naudojamas kasdieniame darbe. Ji taip patgeba ilgai sutelkti dėmesį, pasižymi geromis savybėmis, mėgsta tylų darbą , kur reikalingas apgalvotas ir atidumas atliekant paprastus rezultatus duodančią veiklą. Autorius yra asmuobendraujantis, romantiškas .

4 pav, vaizduojantis klouną su sparnais, įdomus tuo, kad jo autorė iš tikrųjų nutapė save ir savo vidinę būseną. Galima manyti, kadmenininkas turi daug neuropsichinės energijos, domisi daugeliu žmogaus veiklos sričių, stengiasi dalyvauti kuo įvairesnėse veiklose ir renginiuose . Visa tai skirta laimėti vietą saulėje, aiškinaaistra jūsų veiklai .

Autorius gerai išreiškiabendravimo įgūdžiai , bendravimas jai reiškia darbą, poilsį, tobulėjimą ir daug daugiau. Kuriameji domisi visais bendravimo aspektais , ar tai būtų susitikimas su draugais, ar naujausių įdomių filmų ir parodų aptarimas, pokalbis vienas su kitu. Toks bendravimas atlieka ir savotišką apsauginę funkciją. Paveikslo šešėlis rodonuolatinė baimė . Tai visai įmanomasusijusi su baime būti nepriimtam, nesuprastam ar paliktam psichologiškai reikšmingo asmens . Todėl norėdama užmegzti ir palaikyti jai reikalingus kontaktus,Naudojama ir lengva koketija, ir vaikiškos užgaidos . Įvairiapusis bendravimas suteikia pasitikėjimo savimi, o pagrindinis būdas palaikyti santykius – būti įdomiu pašnekovu, turinčiu daug žinių,gebėjimas prisistatyti , tiesiog būk įdomus žmogus.Autorė turi labai išvystytą aktyvią vaizduotę, jos smalsumas „pakursto“ intelektą, leidžia generuoti idėjas, įkvėpti ir įkvėpti kitus, būti įdomiam pašnekovui.

Pagal piešinio pobūdį ir jo temą, galima teigti, kad vis tiek menininkė, priimdama gyvybiškai svarbius sprendimus, pasąmonėje kreipiasi į psichologiškai stipresnę moters figūrą, prašydama pritarimo. Pavyzdžiui, savo mamai, močiutei, seseriai, draugei. Viena vertus, čia nėra nieko blogo, bet, kita vertus, autorė atsiduria savotiško psichologinio kalėjimo situacijoje, iš kurios jai neleidžiama išeiti arba ji pati nenori,bijo atsakomybės už priimtus sprendimus , konflikto tikimybė. Galbūt reikia laimėti, o ne maldauti šio žmogaus pagarbą, nustoti bijoti būti nesuprastam ar nepriimtam, tapti savimi, nustoti slopinti tuos nuostabius impulsus, kurie trukdo gyventi taip, kaip nori.

Menininkas širdyje, teigiamaiambicinga ir ambicinga , su noru pasiekti ir turėti . Dėl to ji yra pasirengusi sunkiai ir gerai dirbti, augti kaip jos gėlė (ryžių. 5).

Asmenybės tyrimo metodas, naudojant projekcinį testą „Neegzistuojantis gyvūnas“, pagrįstas psichomotorinio ryšio teorija. Psichikos būklei registruoti naudojamas motorinių įgūdžių tyrimas (ypač piešimo dominuojančios dešinės rankos motoriniai įgūdžiai, užfiksuoti grafinio judesio pėdsako, piešimo pavidalu). Pasak I.M. Sechenovo, bet kokia idėja kuri kyla psichikoje, bet kokia su šia idėja susijusi tendencija baigiasi judesiu (pažodžiui „Kiekviena mintis baigiasi judesiu“).

Jei tikras judesys ar ketinimas dėl kokių nors priežasčių neatliekamas, tada atitinkamose raumenų grupėse sumuojama tam tikra energijos įtampa, reikalinga reakcijai atlikti (į reprezentaciją – mintį). Pavyzdžiui, vaizdiniai ir minčių suvokimas, sukeliantis baimę, skatina kojų raumenų grupių ir rankų raumenų įtampą, kuri būtų reikalinga, jei atsakas į baimę būtų bėgti ar gintis rankomis – smogti, apsisaugoti. Judėjimo tendencija erdvėje turi kryptį:

Pašalinimas,

aproksimacija,

Tiesinimas,

Kritimas.

Darant piešinį popieriaus lapas (ar paveikslas) atstoja erdvės modelį ir, be raumenų būklės, fiksuoja santykį su erdve, t.y. kylanti tendencija. Erdvė savo ruožtu siejama su emociniu patirties koloritu ir laiko periodu: dabartimi, praeitimi, ateitimi. Tai taip pat susiję su psichikos efektyvumu arba idealiu-protiniu planu. Erdvė, esanti už ir į kairę nuo subjekto, siejama su praėjusiu laikotarpiu ir neveiklumu (aktyvaus ryšio tarp minties-idėjos, planavimo ir jos įgyvendinimo nebuvimas). Dešinė pusė, erdvė priekyje ir viršuje yra siejama su būsimu laikotarpiu ir efektyvumu. Lape (erdvės modelyje) kairioji pusė ir apačia asocijuojasi su neigiamos spalvos ir slegiančiomis emocijomis, su netikrumu ir pasyvumu. Dešinė pusė (atitinka dominuojančią dešinę ranką) – su teigiamai nuspalvintomis emocijomis, energija, aktyvumu, veiksmo specifiškumu.

Be bendrųjų psichomotorinio ryšio ir požiūrio į erdvę dėsnių, aiškinant bandomąją medžiagą, naudojamos teorinės operacijos simboliais ir simboliniais geometriniais elementais bei figūromis normos.

Pagal savo pobūdį „Neegzistuojančio gyvūno“ testas yra projektinis. Statistiniam testavimui ar standartizavimui analizės rezultatas gali būti pateiktas aprašomomis formomis. Šio testo sudėtis yra orientacinė ir paprastai nenaudojamas kaip vienintelis tyrimo metodas, todėl jį reikia derinti su kitais metodais kaip baterijų tyrimo priemone.

Instrukcijos

Sugalvokite ir nupieškite NEEGZISTAVIMĄ gyvūną ir suteikite jam NEESAMĄ vardą.

Rodikliai ir interpretacija

Piešinio padėtis lape

Paprastai raštas yra išilgai vertikaliai padėto lapo vidurio linijos. Geriausia paimti baltą arba šiek tiek kreminį, neblizgantį popieriaus lapą. Naudokite vidutinio minkštumo pieštuką; Jūs negalite piešti rašikliu ar flomasteriu.

Piešinio vieta arčiau viršutinio lapo krašto (kuo arčiau, tuo ryškesnė) interpretuojama kaip aukšta savigarba, kaip nepasitenkinimas savo padėtimi visuomenėje, nepripažinimas iš kitų, kaip reikalavimas siekti pažangos ir pripažinimo. , ir polinkis į savęs patvirtinimą.

Paveikslo padėtis apatinėje dalyje yra priešinga tendencija: nepasitikėjimas savimi, žema savigarba, depresija, neryžtingumas, nesidomėjimas savo padėtimi visuomenėje, pripažinimas, polinkio į savęs patvirtinimą nebuvimas.

Centrinė semantinė figūros dalis (galva arba ją pakeičianti dalis).

Galva pasukta į dešinę – stabilus polinkis į aktyvumą, efektyvumą: beveik viskas, kas apgalvota, suplanuota, yra įgyvendinama arba bent jau pradedama vykdyti (jei net nebaigta). Subjektas aktyviai įgyvendina savo planus ir polinkius.

Galva pasukta į kairę – polinkis apmąstyti, mąstyti. Tai ne veiksmo žmogus: tik maža dalis jo planų įgyvendinama ar net pradedama įgyvendinti. Neretai taip pat bijoma aktyvaus veiksmo ir neryžtingumo. (Variantas: polinkio veikti nebuvimas arba veiklos baimė – reikėtų išspręsti papildomai.)

„Viso veido“ padėtis, t.y. galva nukreipta į piešiantį žmogų (į save), interpretuojama kaip egocentrizmas.

Ant galvos yra detalės, atitinkančios jutimo organus – ausis, burną, akis. „Ausų“ detalės reikšmė yra tiesioginė: domėjimasis informacija, kitų nuomonės apie save svarba. Be to, naudojant kitus rodiklius ir jų derinį, nustatoma, ar tiriamasis daro ką nors, kad gautų teigiamą įvertinimą, ar tik sukelia tinkamas emocines reakcijas į kitų vertinimus (džiaugsmą, pasididžiavimą, apmaudą, sielvartą), nekeisdamas savo elgesio. Šiek tiek atvira burna kartu su liežuviu, kai nėra lūpų, aiškinama kaip didesnis kalbos aktyvumas (kalbumas), kartu su lūpų piešimu - kaip jausmingumas; kartais abu kartu. Atvira burna, netraukiant liežuvio ir lūpų, ypač pritraukta, aiškinama kaip lengvas suvokimas ir baimė, nepasitikėjimas.

Burna su dantimis – žodinė agresija, daugeliu atvejų – gynybinė (narka, tyčiojasi, nemandagu reaguoja į neigiamą požiūrį, pasmerkimą, priekaištą). Vaikams ir paaugliams būdingas ištemptos, apvalios burnos raštas (baimingumas, nerimas).

Ypatinga reikšmė teikiama akims. Tai įgimtos žmogaus baimės patirties simbolis: ją pabrėžia aštrus rainelės piešinys. Atkreipkite dėmesį į blakstienų buvimą ar nebuvimą. Blakstienos – isteriškas ir demonstratyvus elgesys; vyrams: moteriški charakterio bruožai su vyzdžio ir rainelės piešiniu retai sutampa. Blakstienos taip pat yra suinteresuotos žavėtis kitais savo išoriniu grožiu ir rengimosi būdu, skiriant tam didelę reikšmę.

Padidėjęs (pagal figūrą kaip visumą) galvos dydis rodo, kad tiriamasis vertina racionalų principą (galbūt erudiciją) savyje ir aplinkiniuose.

Ant galvos yra ir papildomų detalių: pavyzdžiui, ragai – apsauga, agresija. Derindami su kitais požymiais - nagais, šeriais, adatomis - nustatykite šios agresijos pobūdį: spontanišką ar gynybinę-reaktyvią. Plunksnos yra polinkis į savęs puošimą ir pateisinimą, į demonstratyvumą. Karčiai, kailis, šukuosenos panašumas – jausmingumas, savo lyties akcentavimas, o kartais ir orientacija į seksualinį vaidmenį.

Atraminė, atraminė figūros dalis (kojos, letenos, kartais pjedestalas)

Šios dalies tvirtumas vertinamas atsižvelgiant į visos figūros dydį ir formą:

a) sprendimų priėmimo kruopštumas, apgalvotumas, racionalumas, išvadų keliai, sprendimų formavimas, pasikliovimas esminėmis nuostatomis ir reikšminga informacija;

b) sprendimų paviršutiniškumas, išvadų lengvabūdiškumas ir sprendimų nepagrįstumas, kartais impulsyvus sprendimų priėmimas (ypač kai nėra arba beveik nėra kojų).

Atkreipkite dėmesį į kojų ryšio su kūnu pobūdį: ryšys yra tikslus, kruopščiai ar neatsargiai, silpnai sujungtas arba visai nesusijęs – tokia yra jūsų samprotavimų, išvadų, sprendimų kontrolės prigimtis. Kojų, letenų ir bet kokių atraminės dalies elementų formos vienodumas ir vienakryptiškumas - sprendimų ir požiūrių atitikimas priimant sprendimus, jų standartiškumas, banalumas. Šių detalių formos ir padėties įvairovė – tai požiūrių ir sprendimų originalumas, savarankiškumas ir originalumas; kartais net kūrybiškumas (atitinkantis neįprastą formą) arba nesutarimas (arčiau patologijos).

Dalys, kurios pakyla virš figūros lygio

Gali būti funkcinis arba dekoratyvus:

Sparnai, papildomos kojos, čiuptuvai, kriauklių detalės, plunksnos, lankai kaip garbanos, gėlių funkcinės detalės - energija, apimanti įvairias žmogaus veiklos sritis, pasitikėjimas savimi, „savidauginimas“ su subtiliu ir beatodairišku kitų engimu ar smalsumu. , noras dalyvauti kuo daugiau kitų reikalų, išsikovoti vietą saulėje, aistra savo veiklai, drąsa įmonėse (pagal simbolio detalės reikšmę – sparnai ar čiuptuvai ir pan.). Dekoravimo detalės – demonstratyvumas, polinkis patraukti aplinkinių dėmesį, manieros (pavyzdžiui, arklys ar neegzistuojantis jo panašumas povo plunksnų plunksnoje).

Uodegos

Jie išreiškia savo požiūrį į savo veiksmus, sprendimus, išvadas, į savo verbalinius produktus – sprendžiant pagal tai, ar šios uodegos pasuktos į dešinę (lape), ar į kairę. Uodegos pasuktos į dešinę – požiūris į savo veiksmus ir elgesį. Kairėje – požiūris į savo mintis, sprendimus; į praleistas galimybes, į savo neryžtingumą. Teigiamą ar neigiamą šio požiūrio koloritą išreiškia uodegų kryptis aukštyn (pasitikintas, pozityvus, linksmas) arba krentantis judėjimas žemyn (nepasitenkinimas savimi, abejonė savo teisumu, gailėjimasis dėl padaryto, pasakymo, atgaila). ir tt). Atkreipkite dėmesį į uodegas, sudarytas iš kelių, kartais pasikartojančių, uodegų, ypač pūkuotas, ypač ilgas ir kartais šakotas.

Figūros kontūrai

Jie analizuojami pagal išsikišimų (pvz., skydų, kriauklių, adatų) buvimą ar nebuvimą, kontūro linijos nubrėžimą ir patamsėjimą. Tai apsauga nuo aplinkinių, agresyvi – jei tai daroma aštriuose kampuose; su baime ir nerimu - jei kontūro linija tamsėja, „ištepa“; su baime, įtarimu - jei dedami skydai, „barjerai“, linija padvigubėja. Tokios apsaugos kryptis yra pagal erdvinę vietą: viršutinis figūros kontūras nukreiptas prieš viršininkus, prieš asmenis, kurie turi galimybę taikyti draudimą, apribojimą ar taikyti prievartą, t.y. prieš seniūnus, tėvus, mokytojus, viršininkus, vadovus; apatinis kontūras - apsauga nuo pajuokos, nepripažinimo, valdžios stokos tarp žemesnių pavaldinių, jaunesniųjų, baimės pasmerkti; šoniniai kontūrai – nediferencijuotas atsargumas ir pasirengimas bet kokios tvarkos savigynai ir įvairiose situacijose; tas pats - „apsaugos“ elementai, esantys ne išilgai kontūro, o kontūro viduje, ant paties gyvūno kūno. Dešinėje – daugiau veiklos procese (tikra), kairėje – daugiau savo nuomonės, įsitikinimų, skonio gynimo.

Bendra energija

Įvertinamas pavaizduotų detalių skaičius – ar tai tik tiek, kiek reikia įsivaizduoti neegzistuojantį gyvūną (kūną, galvą, galūnes ar kūną, uodegą, sparnus ir kt.): su užpildytu kontūru, be šešėliavimas ir papildomos linijos bei dalys, tiesiog primityvus kontūras, - arba dosniai pavaizduotos ne tik būtinos, bet ir „papildomos dalys, kurios apsunkina dizainą. Atitinkamai, kuo daugiau komponentų ir elementų (be būtiniausių), tuo didesnė energija. Priešingu atveju energijos taupymas, organizmo asteniškumas, lėtinė somatinė liga. (Tą patį patvirtina ir linijos pobūdis – silpna į voratinklį primenanti linija, „judinanti pieštuką per popierių“ jo nespaudžiant.) Priešinga linijų prigimtis – stora nuo spaudimo – nėra poliarinė: tai yra ne energija, o nerimas. Reikėtų atkreipti dėmesį į aštriai išspaustas linijas, matomas net lapo gale (konvulsinis, aukštas piešiančios rankos raumenų tonusas) – aštrus nerimas. Taip pat atkreipkite dėmesį į tai, kokia detalė, koks simbolis yra pagamintas tokiu būdu (t. y. prie ko pritvirtinta signalizacija).

Linijos pobūdžio įvertinimas

Čia reikėtų atkreipti dėmesį į linijų dubliavimą, aplaidumą, netvarkingus ryšius, persidengiančių linijų „saleles“, piešinio dalių pajuodinimą, „ištepimą“, nukrypimą nuo vertikalios ašies, stereotipines linijas ir pan.). Vertinimas atliekamas taip pat, kaip ir analizuojant piktogramą. Tas pats – linijų ir formų suskaidymas, piešinio neužbaigtumas, nušiuręs.

Gyvūno charakteris

Tematiškai gyvūnai skirstomi į grėsmingus, grėsmingus, neutralius (kaip liūtas, begemotas, vilkas ar paukštis, sraigė, skruzdėlė arba voverė, šuo, katė). Tai požiūris į savo asmenį ir savo „aš“, savo padėties pasaulyje suvokimas, tarsi savęs identifikavimas pagal reikšmę (su kiškiu, vabzdžiu, drambliu, šunimi ir pan.). Šiuo atveju piešiamas gyvūnas yra vieno piešinio atstovas Piešiamo gyvūno prilyginimas žmogumi, pradedant gyvūno pastatymu stačiai vaikščiojant ant dviejų kojų, o ne keturių ar daugiau, ir baigiant aprengimu. gyvūnas žmonių drabužiais (kelnėmis, sijonais, lankeliais, diržais, suknelėmis), įskaitant snukio panašumą į veidą, kojų ir letenų panašumą į rankas, rodo kūdikystę, emocinį nebrandumą, atsižvelgiant į „žmoginimo“ sunkumo laipsnį. gyvūno. Mechanizmas panašus (ir lygiagretus) į alegorinę gyvūnų ir jų veikėjų prasmę pasakose, parabolėse ir kt.

Įvairūs

Agresyvumo laipsnis išreiškiamas kampų skaičiumi, vieta ir pobūdžiu piešinyje, neatsižvelgiant į jų ryšį su konkrečia vaizdo detale. Šiuo atžvilgiu ypač reikšmingi tiesioginiai agresijos simboliai – nagai, dantys, snapai... Taip pat reikėtų atkreipti dėmesį į seksualinių savybių akcentavimą – tešmenis, spenelius, krūtis su humanoidine figūra ir t.t.. Tai požiūris į lytį, net iki fiksavimo ties sekso problema.

Apskritimo figūra (ypač tuščia) simbolizuoja ir išreiškia polinkį į slaptumą, izoliaciją, vidinio pasaulio uždarumą, nenorą teikti informaciją apie save kitiems, galiausiai – nenorą būti išbandytam. Tokie skaičiai paprastai pateikia labai ribotus duomenis analizei.

Atkreipkite dėmesį į mechaninių dalių montavimo į „gyvūno“ kūną atvejus - gyvūno pastatymą ant pjedestalo, traktoriaus ar bako vikšrų, trikojo; sraigto ar sraigto pritvirtinimas prie galvos; elektros lempos montavimas į akį, o į gyvūno kūną ir galūnes - rankenas, raktus ir antenas. Tai dažniau pastebima pacientams, sergantiems šizofrenija ir giliais šizoidais.

Kūrybinės galimybės dažniausiai išreiškiamos figūroje sujungtų elementų skaičiumi: banalumas, kūrybiškumo stoka įgauna „paruošto“ egzistuojančio gyvūno (žmonių, arklių, šunų, kiaulių, žuvų) pavidalą, kuriam tik „atsiranda“ ready-made“ esama dalis tvirtinama taip, kad nupieštas gyvūnas taptų nebūtis – katė su sparneliais, žuvis su plunksnomis, šuo su plekštėmis ir t.t. Originalumas išreiškiamas figūros konstravimu iš elementų, o ne iš ištisų ruošinių.

RNL testo instrukcijos
Įsivaizduokite ir nupieškite neegzistuojantį gyvūną. Tai turi būti dar nematytas gyvūnas nei pasakose, nei filmuose, nei animaciniuose filmuose, nei mituose, niekur ir niekur.

Medžiagos: A4 lapas, pieštukas

Kai RNJ piešinys bus paruoštas, užduokite klausimus subjektui. Remdamiesi atsakymais, galėsite giliau suprasti asmenį:

1. Kaip vadinsis šis gyvūnas? Sugalvokite jai neegzistuojantį pavadinimą.
2. Ar tai berniukas ar mergaitė? Kiek jam metų? Tai vaikas ar suaugęs?
3. Kur tai gyvena? Su kuo? Ar jis turi šeimą?
4. Ką jis valgo? Ką jis geria?
5. Kaip eina jo diena? Ką tai daro?
6. Ar jis turi draugų? PSO? kaip jie draugai? (ką jie daro?)
7. Ar jis turi priešų? PSO? Kodėl ir kaip jie ginčijasi?
8. Kaip jam gyvenimas? Ar tai laiminga?
9. Įsivaizduokite, kad jūsų neegzistuojantis gyvūnas sutiko gerą burtininką. O gerasis burtininkas jam sako: „Galiu išpildyti 3 tavo brangiausius troškimus. Ko tai palinkėtų?
Daugiau informacijos mums suteikia pirminis RNC piešinio įspūdis, emocinis įspūdis. Tačiau kartais, kai sutelkiame dėmesį į smulkmenas, praleidžiame pagrindinį dalyką.

Į ką pirmiausia atkreipiame dėmesį prieš pradėdami analizuoti atskiras kūno dalis? Turime pamatyti formalius piešinio aspektus: „kaip“ nupieštas piešinys daugiau nei "ką". „Kas“ yra sąmoningas požiūris, bet „kaip“ ne visada kontroliuojamas. „Kaip“ yra piešinio dydis, grafinės linijų ypatybės, pasukimas ir emocinis piešinio suvokimas – 4 aspektai, leidžiantys analizuoti piešinį.

Paveikslėlio dydis
Paveikslėlio dydis yra daugiau nei 2/3 – didelis, mažiau nei 1/3 – mažas. Didelis piešinys atspindi impulsyvumą ir prastą emocinę kontrolę, dažnai būdingą hipoemociniams asmenims. Jei tuo pačiu metu neatsargus piešimas (nebaigtos dalys, prastas sujungimas), tai pakartoja disinhibavimo hipotezę. Jeigu piešinys didelis, bet kruopštus (nebuvo nupieštas neatsargiai ar skubotai), tada tai atspindi meilingą požiūrį į save, savo reikšmingumo jausmą ir subjektyvią savojo „aš“ vertę sau, o tada tai gali koreliuoti su demonstratyvumu ( arba su paranoja, bet tada jis turi būti standus ir sunkus). Demonstratyvumas visada pasireiškia piešinio grožio troškimu.

Mažas piešinys gali reikšti gerą valdymą, bet tada jis turėtų pasirodyti tvarkingas, mažas, kompaktiškas. Jei yra papildomas dažymas ir šešėliavimas , tada suprantame, kad čia yra nerimas, o tada tai yra nepasitikėjimo savimi ir neigiamos savigarbos apraiška, ir mes galime tai priimti labiau, kai tai yra viršutiniame kairiajame kampe.

Paveikslo pasukimas
Būna įdomių derinių, kai piešinys paslinktas į vieną pusę, bet pasukamas į priešingą pusę (supranta, kad reikia judėti į priekį ir mato ateitį, bet jam sunku ir bijo). Yra tendencija per daug spekuliuoti, todėl jei yra kitų patvirtinančių įrodymų, šio aiškinimo galima atsisakyti. Ir vėlgi, kairiarankių interpretuojame ne šia prasme.

Grafinis aspektas
Piešimo linijų charakteris – svarbiausias kriterijus, pagal kurį identifikuojame nerimą keliančius žmones ar nerimo būseną. Ne viena linija, o sudaryta iš daugybės mažų trumpų punktyrinių linijų.

Pakartotinis sekimas tai taip pat yra nerimas – jis nėra tikras, ar gerai piešė, ir bando tai ištaisyti. O gal tai įkyri būsena, kai jis negali nusiraminti ir visą laiką sukosi ratais.

Silpnas spaudimas arba voratinklinis, vos matoma linija - arba žmogus yra labai pavargęs, asteniškas, pavargęs, ir tai yra vienas dalykas. Arba tai gali būti uždarumo apraiška – jis nori, kad jo gyvūnas būtų matomas minimaliai. Ir tai taip pat yra neapibrėžtumas savo „aš“ ir tai atsispindi silpnoje gyvūno linijoje - jis tiksliai nežino, koks jis yra, ir susilieja į rūką. Tai yra, jis gali būti sergantis, netikintis savo „aš“ ir užsidaręs.

Stiprus spaudimas - agresija ir reikia patikrinti tos pusės iškilimus.

Vėlgi, svarbu nepamiršti, ar žmogus menininkas, ar ne – jei jis turi pilną ranką, tai jis bereikalingą šešėliavimą darys ne todėl, kad nerimauja, o todėl, kad taip reikia.

Grandinės vientisumas - jei kontūrai labai gerai nubrėžti ir pabrėžti, tai reiškia, kad žmogus saugo savo vidinę erdvę. Jei gyvūno grandinėje yra spragų, tai daroma prielaida, kad tam tikrais aspektais vyksta išorinio ir vidinio susiliejimas, maišymasis arba ribų pažeidimas – žmogus gali būti labai priklausomas nuo aplinkos poveikio, arba žmogus visiškai susilieja su visuomenę ir nejaučia savojo „aš“. Yra kažkoks „plaukuotumas“, bet suprantame, kad ribų tarp išorinio ir vidinio nėra. Tačiau yra pertraukų, susijusių su skubėjimu ir hipomanija – žmogus skuba.

Emocija pamačius piešinį - svarbus intuityvus piešinio suvokimas ir jo vientisumo bei harmonijos pajautimas. Neaiškumas, beformiškumas taip pat yra bendro įspūdžio aspektas ir argumentas neužbaigtumo ir nestruktūriškumo naudai, nėra „aš“, neryškumo ir netikrumo jausmo.

SKIRTINGŲ LAPŲ DALIŲ SIMBOLINĖ REIKŠMĖ

PRIVALOMOS BRĖŽINIO Atributikos yra NORMALUS

Pagal aprašymo tekstą gyvūnas turi priklausyti maždaug tai pačiai amžiaus grupei kaip ir pats tiriamasis, turėti tos pačios lyties ir daugintis lytiškai (nukrypimų pavyzdžiai: dauginimasis dalijimusi, pumpuravimas ir sporos);

Žmonių ar gyvūnų humanoidų piešiniai yra nepriimtini - tai yra patologijos požymis (pavyzdys: katė su dalykiniu kostiumu ir su cigaru - tikras šizofrenija sergančio paciento piešinys; taip pat šizofrenikai labai dažnai piešia kentaurus, goblinus, gargoilius ir kt. „fantazija“ - visa tai gali būti laikoma didelės patologijos požymiais);

Nuotraukoje turi būti tik vienas gyvūnas: kelių gyvūnų buvimas rodo „aš“ ribų pažeidimą ir nepatenkintą simbiotinių ryšių, artimų santykių ir emocinio prisirišimo poreikį.

Toks žmogus nesugeba suvokti savęs atskirto nuo kokios nors kitos gyvos būtybės. Kitas nepalankus scenarijus – gyvūno su kūdikiu įvaizdis (pasirinktinai – žvėris, pavyzdžiui, kengūra): tai sunkios psichastenijos ir stipraus nerimo psichopatijos lygmeniu požymis;

Jutimo organų išdėstymas bet kurioje vietoje, išskyrus galvą, gali būti laikomas nukrypimu (pavyzdžiui, ausis ant kelio). Jei tiriamasis piešia tik gyvūno galvą ir sako „tai portretas“, tai yra blogai: yra kūno diagramos pažeidimas, traumos vystymosi srityje; Piešinio kokybė turėtų būti panaši į gyvenimą; Paprastai gyvūnas turi būti žinduolis (nukrypimų pavyzdžiai: paukščiai, žuvys ir kiti tarakonai); personažai, tokie kaip Robotas policininkas ir Terminatorius, filmai, apie kuriuos užaugo kelios kartos. Šiuo atžvilgiu patartina interpretuoti negyvų dalių buvimą kaip aiškų nukrypimą tik tada, kai tiriamajam yra daugiau nei 30 metų;

Reikia įvertinti, kiek banalus/kūrybiškas yra piešinys: faktas tas, kad banalūs piešiniai yra neinformatyvūs ir kalba tik apie mąstymo banalumą ir negebėjimą būti kūrybingam. „Banaliųjų“ piešinių pavyzdžiai: arklys su sparnais, katė su kiškio ausimis, šuo su žuvies galva;

Labai svarbus pirmasis piešinio įspūdis, emocinė reakcija į vaizduojamą gyvūną. Apskritai visus gyvūnus galima suskirstyti į grėsmingus, nykstančius ir neutralius. Pavyzdžiui:

• jei gyvūnas jus prajuokino, tai laikas prisiminti Freudą ir jo tezę, kad humoro jausmas yra vienas geriausių psichikos gynybos mechanizmų;
• jei piešinys sukelia atmetimą ir atmetimą, greičiausiai jo autorius turi paranojiškos asmenybės bruožų;
• jei norite apsaugoti ir sušildyti gyvūną, tai atrodo nelaiminga ir jaudinančiai absurdiška – greičiausiai autorius buvo vieno iš jautrių porūšių atstovas;
• jei gyvūnas nesukelia jokių emocijų, dažniausiai toks subjektas neturi ryškaus charakterio.
Atkreipkite dėmesį į pieštuko spaudimą: jis gali būti stiprus, vidutinis ir silpnas. Ypatingais atvejais atsiranda linijų suspaudimas. Spaudimo jėga yra tiesiogiai susijusi su motoriniais įgūdžiais, per kuriuos vidinė tiriamojo įtampa ir nusivylimas perduodamas popieriui. Labai įvairus spaudimas gali būti nestabilaus psichopato požymis. Per mažas spaudimas yra astenijos, jėgų praradimo, depresijos ir (dažnai) depresijos požymis.

RNL Istorijos ANALIZĖ

1. Amžius

A. Suskirstymas į vieną iš keturių amžių: vaikas, jaunas, subrendęs, senas; Kiek subjektyvus psichologinis amžius atitinka tikrąjį subjekto amžių, kuriame amžiaus tarpsnyje jis lokalizuoja savo „aš“;

B. Gyvenimo trukmė

Diagnostinis – ilgaamžiškumo ir ypač amžino ar beveik amžinojo gyvenimo teiginys, pavyzdžiui: „Gyveno jau seniai, pats nežino, kada gimė ir kada mirs, tai turbūt nebus labai greitai. “ Tai gali reikšti nerimo mažinimą simboliškai pabėgus nuo tikrovės, atsiribojant materialaus pasaulio dėsniais. Gali būti būdinga šizoidams.

2. Buveinė

1. Kalnai (sunkiai pasiekiami), dykuma, miškas (tankus, nepravažiuojamas), urvas, duobė, požemis. Privatumo troškimas ar vienišumo jausmas; kartais kyla grėsmės jausmas, poreikis slėptis.
2. Vandens elementas. Noras grįžti į pirmykštį sultinį, į motinos įsčias, į pirmykštę buveinę, kur visos gyvybei reikalingos medžiagos yra ištirpusios ir paruoštos;
3. Kita planeta, kita dimensija. Noras pabėgti nuo realaus gyvenimo, nepasitenkinimo gyvenimu jausmas ir noras jį visiškai pakeisti;
4. Oras, dangus. Izoliacija nuo realybės, svajojimas, nepraktiškumas;
5. Gyvenimas keliose aplinkose vienu metu. Nerimas, kompensacinis gyvūno priskyrimas super prisitaikymui, t.y. gebėjimui veikti bet kokiomis sąlygomis.
6. Namų buvimas ar nebuvimas (ar tiriamasis pats tai simptomiškai nurodo)
• Namų nebuvimas – neramumo, nesaugumo jausmas;
• Namo buvimas – tai šio konstrukto svarba subjektui, namų sampratos reikšmė, židinys, sava teritorija, kur saugu, jauku ir pan.
• Miesto namas (butas) – susitapatinimas su gyvūnu, priartėjimas prie savęs, prie savo pasaulio.
3. Mityba
• Mėsėdis – ryškus agresyvumas;
• Vegetariškas – agresijos neigimas, pabrėžiamas taikumas;
• Maitinasi oru, energija, šviesa, mintimis – šizoidiškos, atitrūkusios nuo realybės, pabrėžiančios nematerialumą, dvasingumą;
• Maitinasi aplinkoje ištirpusiomis maisto medžiagomis – pasitraukimas iš aktyvios, produktyvios veiklos, nuovargis, astenija, polinkis į depresiją);
4. Bendravimas
A. Pavieniui arba pakuotėje

B. Yra daug arba mažai tam tikros rūšies atstovų. Jei mažai, ar net iš viso
Vienas iš tokių jausmų yra vienatvė, nesupratingumas ir skirtumas nuo kitų.;

C. Santykiai su artimaisiais:

• pozityvus požiūris, noras padėti;
• neigiamas požiūris, susierzinimo jausmas;
• konkurenciniai motyvai, konkurencija;
• savarankiškumas, individualizmas, noras izoliuotis;
• Ar yra kokia nors bendra veikla (medžioklė, žaidimai, tiesiog bendravimas, atžalų auginimas, teritorijos apsauga)
• ar reikia apsaugos nuo stipresnių žmonių;
• Ar pažymėti santykiai su tėvais (kaip)
5. Priešai
• priešų egzistavimo neigimas (pabrėžiamas taikumas, agresijos neigimas, nerimo slopinimas);
• jaučiasi potencialios agresijos objektu:
• pasyvi gynyba – slapstymasis, maskavimasis, bėgimas ir kt.
• aktyvioji gynyba – gynybinė-agresyvi, t.y.saugo teritoriją, puola, jei pažeidžiama siena;
• atvira agresija – pirmasis puola visus;
6. Laisvalaikis

Kokia veikla praleidžiama daugiausia laiko (pageidautinas gyvenimo būdas).

1. Darbas; gyvūnas užima aktyvią gyvenimo poziciją, yra realizuojamas produktyvioje veikloje (arba „eina į darbą“ - tiesioginis susitapatinimas, arba užsiima gyvybine veikla (maisto gavimas, namų apsauga) - praktiškumas, tikroviškumas, savirealizacijos troškimas, aktyvumas
2. Pasitenkinimas fiziologinėmis funkcijomis („valgo, miega, serga, tingi“) – regresas, pasitraukimas iš aktyvios veiklos, vengimas visuomeninės veiklos, galbūt depresiniai polinkiai, „nusitraukimas į ligą“.
3. Bendravimas su tokiais kaip jūs, aktyvus poilsis, kelionės, žaidimai – ekstraversija, nebrandumas, infantiliškumas;
4. Išorinės veiklos, kontempliacijos, refleksijos, estetinės orientacijos stoka – aktyvios veiklos vengimas – būdingas nerimastingiems ir šizoidiniams asmenims;
5. Atžalų auginimas – šios temos reikšmė
6. Reprodukcija
A. Lytinis dauginimasis
1. Arba ypatingai akcentuojama jausmingoji lyčių bendravimo pusė, poravimosi žaidimai ir pan., arba atskleidžiami jausmai priešingai lyčiai (meilė, ištikimybė, rūpestis, apsaugos poreikis); Abiem atvejais tikėtina seksualinės ar meilės gyvenimo sferų svarba, šiose srityse gali būti aktualių neišspręstų problemų, tam tikra fiksacija jose, bet ne represijos.
2. Seksualinis dauginimasis minimas, bet prabėgomis, seksualinės temos nėra ypač akcentuojamos; - tikėtina, kad seksualinė tema yra tiesiog nereikšminga;
3. Dėmesys skiriamas reprodukcinėms funkcijoms; kartais kontaktas su priešinga lytimi nusileidžia tik šiai funkcijai ir palikuonių auginimui; – arba seksualinių temų vengimas dėl problemų šioje srityje, arba ypatinga reprodukcijos temos reikšmė – noras turėti vaikų.
B. Siūlomi alternatyvūs dauginimosi būdai lytiniam dauginimuisi: savaiminis dauginimasis (pumpurų auginimas, klonavimas, savaiminis apvaisinimas ir kt.); priešingos lyties dalyvavimas neįtraukiamas arba, tiksliau, paneigiamas jos egzistavimas; - akivaizdžios problemos intymioje sferoje;

C. Fantastiški dauginimosi būdai: spontaniška generacija, atsiradimas iš saulės energijos, iš minčių, emocijų; apskritai pačios reprodukcijos galimybės neigimas, konkretaus gyvūno unikalumo ir neatkuriamumo teigimas; - be skaudžios seksualinių santykių temos vengimo, tai gali reikšti savo originalumo, unikalumo ir imuniteto nuo materialaus pasaulio dėsnių pabrėžimą.

PAGRINDINĖ DUOMENYS PAGAL RNZH

Akys, burna, galva, kaklas - akyse labai svarbu atkreipti dėmesį į vyzdžių buvimą ar nebuvimą, burnoje svarbu žiūrėti, ar yra vyzdžių, ar ne. Akys – žmogus žiūri, stebi informaciją ir grįžtamąjį ryšį, kurio nenori reikšti. O burna, be mitybos, yra saviraiškos priemonė. Mokinių nebuvimas – blogas rodiklis, neigiamas požiūris į patį testavimą, žmogus nenori žiūrėti į pasaulį ir į mus. Nedvasios, negyvos jausmas, tarsi jis neturėtų sielos ar asmenybės. Yra aiškinimas, kad tai gilus šizoidizmas ir savęs susvetimėjimas, kontakto su savimi trūkumas, kitiems – stiprios represijos – kai didžioji dalis turinio yra nepasiekiama pačiam. O lengvesnė interpretacija yra nekontaktinis ir neigiamas požiūris į išorinį pasaulį, jis nenori, kad žiūrėtume į jo akis ir jis taip pat nenori žiūrėti (o tada tušti vyzdžiai ar tamsūs akiniai ar perbraukti).

• Profilyje piešiniai rodo pasitraukimą iš atviro bendravimo, o kai gyvūnas yra ant mūsų, yra kontaktas.
• Pirminis piešinio įspūdis, emocinis įspūdis, suteikia mums daugiau informacijos. Tačiau kartais, kai sutelkiame dėmesį į smulkmenas, praleidžiame pagrindinį dalyką.
• Skirtingos kojos yra šizoidiškumo požymis
• Kupra yra arba deformacija, arba kompleksas, arba našta, kurią nešiojasi žmogus (praeities našta, sielos sunkumas)
Į ką pirmiausia atkreipiame dėmesį prieš pradėdami analizuoti atskiras kūno dalis? Turime matyti formalius piešinio aspektus: piešinio „kaip“ yra daugiau nei „kas“. „Kas“ yra sąmoningas požiūris, bet „kaip“ ne visada kontroliuojamas. „Kaip“ yra piešinio dydis, grafinės linijų ypatybės, pasukimas ir emocinis piešinio suvokimas – 4 aspektai, leidžiantys analizuoti piešinį.

Emocija matant piešinį – svarbu intuityvus piešinio suvokimas ir jo vientisumo bei harmonijos pajautimas. Neaiškumas, beformiškumas taip pat yra bendro įspūdžio aspektas ir argumentas neužbaigtumo ir nestruktūriškumo naudai, nėra „aš“, neryškumo ir netikrumo jausmo.

Akys, burna, galva, kaklas

Akyse labai svarbu atkreipti dėmesį į vyzdžių buvimą ar nebuvimą, burnoje – ar yra vyzdžių, ar ne. Akys – žmogus žiūri, stebi informaciją ir jis nenori reikšti grįžtamojo ryšio.

Burna, be mitybos, yra saviraiškos priemonė. Mokinių nebuvimas – blogas rodiklis, neigiamas požiūris į patį testavimą, žmogus nenori žiūrėti į pasaulį ir į mus. Nedvasios, negyvos jausmas, tarsi jis neturėtų sielos ar asmenybės. Yra aiškinimas, kad tai gilus šizoidizmas ir savęs susvetimėjimas, kontakto su savimi trūkumas, kitiems – stiprios represijos – kai didžioji dalis turinio yra nepasiekiama pačiam. O lengvesnė interpretacija yra nekontaktinis ir neigiamas požiūris į išorinį pasaulį, jis nenori, kad žiūrėtume į jo akis ir jis taip pat nenori žiūrėti (o tada tušti vyzdžiai ar tamsūs akiniai ar perbraukti).

RNZh pavadinimas

• Beprasmis garsas yra šizoidinis simptomas;
• Vardas su mažybine priesaga (kiškis) yra infantilizmas;
• Pasikartojantys skiemenys (yum-yum...) – infantilizmas;
• Reikalavimas į erudiciją yra demonstratyvus;
• Racionalus pavadinimas – racionalizavimas kaip apsaugos būdas;
• Dirbtinis analizės metodas yra identifikavimo buvimas;
• Pabandykite rasti panašų žodį, kuris skamba panašiai;
• Neigiamos tapatybės buvimas - neigiamų būdvardžių skaičius pokalbyje (pasirodė kažkoks kreivas,... Ne tai...) daug, kaip jis atrodo - nerimastingas tipas;
Gyvūno galva
Simboline forma ji yra atsakinga už intelektą, erudiciją ir pažinimo funkcijas. Paprastai turėtų būti viena galva: daugiagalvis gyvūnas yra skilimo ir daugiakrypčių tendencijų požymis subjekto gyvenime, kuris yra kupinas neurozių. Dažnai tokiame piešinyje kalbama apie šizofreniją – patį žodį „šizofrenija“ (šizofrenija yra psichikos sutrikimas, kuriam būdingas pablogėjęs aplinkinės tikrovės suvokimas ir reikšminga socialinė disfunkcija; tai visiškai tas pats, kas šizofrenija.) pažodžiui išvertus reiškia „skilimą“. ;

RNJ liemuo
Tai troškimų ir potraukių talpykla;

• didelis kūnas kartu su maža galva yra norų vyravimo prieš protą ženklas;
• visiškas kūno nebuvimas (galvakojis) yra infantilumo ir ypatingos traumos požymis troškimų ir potraukių srityje, taip pat akivaizdus seksualinis nepasitenkinimas.
• Galvakojus dažnai piešia šizoidai ir isteriškos moterys, tačiau jei pirmųjų kūryba daugeliu atvejų nekelia meilės, tai histeroidai gali su lanku nupiešti labai mielą kailinę „bandelę“ - taip jie parodo savo demonstratyvumą;
• šešėliai / dėmės / raštai ant kūno – nediferencijuotas nuogąstavimas: žmogus nuolat yra „ant ribos“ ir stebi išorinės grėsmės požymius, pasirengęs su padidintu nerimu reaguoti į bet kokį išorinį stimuliavimą;
• kamufliažas „kad priešai nevalgytų“ yra nerimo ženklas;
• dekoratyviniai elementai be funkcionalumo – demonstratyvumas;
BENDROJI FIGŪRŲ ELEMENTŲ SEMANTIKA
• Storas pilvas su bamba - moterims tai tiesiogiai rodo nepilnavertiškumo kompleksą dėl savo svorio (net jei jūsų tiriamasis sveria 40 kg - šiuo atveju galima papildomai kalbėti apie kūno diagramos iškraipymą);
• Neapibrėžtos formos kūnas (pavyzdžiui, gyvatės kūnas) rodo menkai diferencijuotą ir pažinimo požiūriu paprastą asmenybę;
• Galūnės (ypač apatinės) yra atsakingos už 3 funkcijas vienu metu:
  • parama;
  • judėjimas kaip plėtra plačiąja prasme;
  • kojų tvirtinimo prie liemens pobūdis yra atsakingas už samprotavimų ir išvadų kontrolę (idealus variantas yra, kad kojos „tekėtų“ tiesiai iš liemens; o aiškus tarpas tarp liemens ir kojų yra blogas scenarijus)
  • viršutinių galūnių nebuvimas ar už nugaros sukištos rankos rodo bejėgiškumo jausmą (ir tai nebūtinai tiesa);
  • sparnai gali atlikti įvairias funkcijas (priklausomai nuo jų padėties):
    • piešinys žiūri į jus „visą veidą“, o sparnai yra išskleisti iš užpakalio - tai rodo tendenciją išstumti kitus ir užimti daug gyvenamosios vietos;
    • masyvūs sparnai, nukreipti į šoną arba aukštyn, yra geros vaizduotės ir kūrybinės veiklos ženklas;
    • sulenkti sparnai – nuleistų rankų analogas: žmogus turi kūrybinių gebėjimų, bet jais nesinaudoja;
    • neproporcingi sparnai (pavyzdžiui, begemotas su drugio sparnais) yra ženklas, kad žmogus nepagrįstai skiria didesnę reikšmę savo kūrybiškumui.
  • rankos su nupieštais pirštais - jei autorius yra vyras, tada šis ženklas gali būti tiesiogiai interpretuojamas kaip išvystytų rankinių gebėjimų buvimas. Tai netaikoma moterims;
• akys
  • su rainelės piešiniu jie yra atsakingi už baimes (tai gana dažnas variantas, nes apskritai visi turi baimių);
  • tuščias akis be vyzdžių arba tiksliai vyzdžius piešia šizoidiniai subjektai. Tai emocinio sausumo ir šaltumo požymis;
  • blakstienos pabrėžia žmogaus priklausymą savo lyčiai ir yra atsakingos už kitų susidomėjimą savo išvaizda;
• nosies falinė forma ar kamienas gali būti tiesiogiai interpretuojami kaip seksualinio susirūpinimo požymis;
• Burna gali turėti skirtingas reikšmes:
  • šiek tiek atvira forma su dantimis yra žodinės agresijos požymis: toks žmogus dažniausiai spragsi, bus nemandagus ir sarkastiškas;
  • šiek tiek atvira pajuodusi burna rodo lengvą įvairių baimių ir fobijų formavimąsi (būdinga nerimastingiems neurotikams);
  • užmerkta burna rodo nenorą atskleisti informaciją apie save;
  • besišypsanti burna gali rodyti gerą dabartinę žmogaus emocinę būseną (su sąlyga, kad tai šypsena, o ne priverstinė grimasa ar išsišiepimas);
• lūpos– paprastai jie kalba apie jausmingumą ir seksualumą;
• ūsai/barzda: tai yra antrinės vyriškos lyties savybės, todėl jų buvimas moters piešinyje turėtų įspėti diagnostiką. Jei vyras piešia ūsus, tai yra jo lyties pabrėžimas, ryškaus vyriškumo demonstravimas;
• ausis yra atsakingi už susidomėjimą informacija apie save:
  • atvira ausis yra didelio susidomėjimo tokia informacija ženklas;
  • pusiau užmerkta ausis kaip spanielis ar kiškis – žmogus pasiruošęs girdėti tik tai, ką nori girdėti;
  • ausų trūkumas = nesidomėjimas trečiųjų šalių vertinimais.
• Ant galvos išsikišę elementai (vainikas, šukuosena, ragai) turėtų būti aiškinamas atsižvelgiant į priskirtą funkcionalumą - reikia paklausti tiriamojo, kodėl gyvūnui reikia tos ar kitos dalies. Jei nėra akivaizdžių funkcijų, turite pažvelgti į elementų išvaizdą:
  • smailios ir dantytos formos yra agresijos ženklas;
  • aiškiai dekoratyvūs elementai (pavyzdžiui, kirpčiukai) - priklausymo savo lyčiai ir bendro demonstratyvumo demonstravimas;
  • galvos apdangalas – galima baimė išprotėti (gana tipiška nerimo tipo atstovų fobija);
• ragai, kanopos, šarvai, šeriai, adatos, geluonis, nagai- agresijos požymiai. Juos galima suskirstyti į 2 kategorijas
  • aukštyn - tai agresijos prieš viršininkus (tėvus, viršininkus, valstybę) ženklas;
  • nukreiptas žemyn - kalbėkite apie pajuokos ar pasmerkimo baimę;
• kaklas neturi ryškios semantinės funkcijos, tačiau apskritai priimta jį laikyti elementu, jungiančiu galvą (protą) su kūnu (varai). Čia taip pat galimi variantai:
  • kaklo nebuvimas rodo, kad žmogus nejaučia, kad yra proto kontrolės problema dėl traukos (net jei ji yra);
  • ilgas kaklas - problemos su proto kontrole virš impulsų (ypač jei ant kaklo užrišamas kaklaraištis, kilpa arba tiesiog uždedamas koks nors šešėlis). Tai gali būti perdėta kontrolė arba kontrolės trūkumas;
PERINIMAS: Purviniausios, „juodiausios“ ir tamsesnės sritys simboliškai atspindi tam tikrą įtampą, kuri egzistuoja tam tikroje srityje. Labai dažnai pilvo apačia ir lytinių organų sritis būna tamsesnė: moterims tai gali reikšti ginekologines problemas (taip pat ir nevaisingumą) ar nėštumą, o vyrams – impotencijos ar net vėžio (prostatos vėžio) baimę;

PRAŠYTOS MOTERIŠKOS KRŪTIS SU SPENELAIS – itin retas piešinių elementas, galintis turėti labai skirtingas simbolines reikšmes (nuo banalaus savo lyties pabrėžimo iki patirties atliekant operaciją, pašalinant piktybinį krūties auglį). Diagnostikas turi būti itin atidus ir teisingas interpretuodamas tokius elementus;

Uodega yra įdomi detalė, turinti daugybę interpretavimo galimybių:

• uodega nukreipta į viršų iš dešinės: žmogus pritaria savo veiksmams;
• uodega nukreipta į apačią iš dešinės: žmogus NEpatvirtina savo veiksmų;
• uodega nukreipta į viršų iš kairės: žmogus pritaria savo mintims ir jausmams;
• uodega nukreipta žemyn iš kairės: žmogus nepritaria savo mintims ir jausmams - tai labai blogas ženklas, rodantis pasiaukojimą ir nemeilę sau, polinkį nuvertinti savo jausmus;
• uodega yra horizontaliai dešinėje: žmogus turi stabilų, tinkamą savigarbą. Tas pats pasakytina, jei turime „zuikio uodegą“;
• riesta arba „kiaulės“ uodega – nestabili savigarba ir ypatinga trauma šioje konkrečioje srityje. Čia svarbi uodegos kryptis. Tiriamiesiems, kurie savo gyvūnams nupiešė panašią uodegą, prasminga žiūrėti į pirmųjų keturių požiūrio į save tyrimo metodikos (MIS) skalių rezultatus, kurie vertina žmogaus savigarbą;
• povo uodega už figūros: pasigyrimas ir demonstratyvumas, išpūstas siekių lygis ir išpūsta savigarba;
• žuvis ar šakota uodega - nestabili savigarba;
VYRO LYTINIS ORGANŲ BRĖŽINIAI – kaip taisyklė, tai yra vadinamasis „šizofrenijos pokštas“: šizofrenikai labai dažnai piešia varpą akimis, bandydami šokiruoti visuomenę nieko neįtariančio psichodiagnostiko asmenyje;

MOTERS LYTINIS ORGANAI – jei šis elementas yra vyrų piešiniuose, galime drąsiai kalbėti apie grubią patologiją;

VILNA – diagnostika tarp specialistų žinoma kaip „seksualumo tekstūra“;

UŽDUOTYS – pabrėžti ypatingą kūno dalies, prie kurios jie pritvirtinti, reikšmę. Jie dažnai dažomi ant ausų (a la lūšies variantas) ir ant uodegų. Jei prie pasuktos uodegos pritvirtintas kutas, tai galime kalbėti apie stabilios savigarbos svarbą (su sąlyga, kad tai kutas, o ne Triceratops kuodas - jei nupieštas kutas su spygliukais, tai yra agresyvi gynyba apie savo savigarbą);

DIDELIS NEFUNKCINIŲ / MAŽAI FUNKCINIŲ DALIŲ SKAIČIUS yra užstrigimo požymis. Atspalvis gali reikšti tą patį. Dalykai, turintys meninį ar architektūrinį išsilavinimą, kartais pradeda nerimauti dėl smulkmenų – tai galimas įstrigimo kaip vieno iš paranojinio psichotipo bruožų pasireiškimas;

„TRAUKTI-Stumti“ TIPO GYVŪNAS (pavyzdžiui, kačių šuo) - rodo, kad žmoguje yra dvi skirtingai nukreiptos tendencijos. Turite pažvelgti į kiekvienos galvos dydį - jie parodys tam tikros tendencijos stiprumą, taip pat šių galvų veidų išraišką. Apskritai toks gyvūnas demonstruoja gilios neurozės būseną - tai yra mažiausiai;

Technikos tikslas: Piešdamas vaikas perkelia ir projektuoja ant popieriaus savo vidinį pasaulį, savęs vaizdą. Psichologas gali daug pasakyti apie mažo menininko nuotaiką ir polinkius, žiūrėdamas į jo darbus. Žinoma, vienas testas nepadės atkurti tikslaus psichologinio portreto, tačiau padės suprasti, ar vaikas turi problemų santykiuose su išoriniu pasauliu.

Tyrimui jums reikia: standartinis baltas lapas ir paprastas vidutinio kietumo pieštukas. Flomasteriai ir rašikliai negali būti naudojami, minkšti pieštukai taip pat nepageidautini.

Nurodymai vaikui: sugalvoti ir nupiešti neegzistuojantį gyvūną ir pavadinti jį neegzistuojančiu vardu.

Paaiškinkite vaikui, kad gyvūną turi sugalvoti jis pats, sužavėkite jį šia užduotimi – sukurti padarą, kurio dar niekas nesugalvojo. Tai neturėtų būti anksčiau matytas animacinių filmų, kompiuterinių žaidimų ar pasakų personažas. Kai piešinys bus paruoštas, paklauskite menininko apie jo sukurtą būtybę. Būtina išsiaiškinti neįprastų organų lytį, amžių, dydį, paskirtį, jei tokių yra; paklausti ar jis turi giminaičių ir kokie jo santykiai su jais, ar turi šeimą ir kas jis šeimoje, ką myli ir ko bijo, koks jo charakteris.
Testuotojas nesąmoningai susitapatina su piešiniu, savo savybes ir vaidmenį visuomenėje perkelia vaizduojamai būtybei. Kartais vaikai apie savo problemas kalba iš gyvūno perspektyvos. Tačiau tai ne visada turi pakankamai informacijos ir priklauso nuo vaiko gebėjimo analizuoti savo vidinį pasaulį. Mums svarbu suprasti, kaip jis prisitaikęs komandoje.

Taigi, į ką turėtumėte atkreipti dėmesį?

Išdėstymas lape

Paprastai raštas yra lapo vidurinėje linijoje arba šiek tiek aukščiau ir į dešinę. Paveikslo vieta arčiau viršutinio krašto rodo aukštą savigarbą ir siekių lygį, kuris, pasak vaiko, nėra iki galo įgyvendintas. Svarbu suprasti, kad kuo aukščiau yra paveikslas, tuo stipresnis vaiko nepasitenkinimo jausmas savo padėtimi visuomenėje, pripažinimo ir savęs patvirtinimo poreikis. Jis mano, kad nusipelno daugiau ir gali nerimauti, kad buvo neįvertintas.

Kuo žemesnė nuotrauka, tuo žemesnė vaiko savigarba. Nepasitikėjimas savimi, neryžtingumas, savęs patvirtinimo troškimas – štai kas būdinga tokiam menininkui. Vaikas ilgai prisimena nesėkmes ir gali visiškai atsisakyti veikti, jei nėra tikras dėl teigiamo rezultato. Jis sutelkia dėmesį į kliūtis, trukdančias patenkinti savo poreikius.

Paveikslo poslinkis į dešinę rodo savikontrolės ir ekstraversijos troškimą. Kuo toliau piešinys eina į dešinę, tuo stipresnis „maištas“ pasireiškia menininkui svarbaus dalyko atžvilgiu.
Jei paveikslėlis yra viršutiniame dešiniajame kampe, galime pasakyti, kad vaikas greičiausiai pretenduoja į lyderį ir aktyviai konfliktuoja su vienu iš kitų pretendentų į šį vaidmenį arba stojo prieš jau egzistuojančius „valdovus. “ Šiuo atveju „valdantysis“ gali būti tėvai, mokytojai ir vaikai, kurie mėgaujasi visu likusios komandos pripažinimu ir autoritetu.

Paveikslo poslinkis į kairę galbūt išreiškia socialinį neveiklumą, drovumą ir uždarumą. Šie raštai gali neveikti, jei piešinys tęsiasi už lapo krašto.

Piešinio vietą taip detaliai svarstome būtent todėl, kad dabar mums svarbu suprasti vaiko padėtį visuomenėje ir jo vertinimą. Netinkamo prisitaikymo požymis yra nepasitenkinimas savo vaidmeniu komandoje, todėl tam reikia skirti ypatingą dėmesį. Kadangi brėžinio vieta yra tik vienas iš kriterijų, analizės metu mūsų prielaidos bus tikslinamos ar net pakeistos. Todėl toliau žiūrėkime į piešinį.

Galva arba jos pakaitiniai elementai

Tai centrinė semantinė figūros dalis. Jei jis pasuktas į dešinę, menininkui būdingas didelis ryžtas ir aktyvumas, kurį suaugusieji kartais klaidingai laiko perdėtu užsispyrimu. Svarbu suprasti, kad jo planai realūs ir įgyvendinami, ir nesikišti, o padėti vaikui išsikelti tikslus ir siekti rezultatų.

Galvos pasukimas į kairę testuotoją apibūdina kaip žmogų, linkusį mąstyti ir fantazuoti, jo svajonės dažnai egzistuoja tik jo vaizduotėje, o realybėje neįgyvendinamos. Galbūt tai tik asmenybės bruožas, tačiau tokia situacija gali susidaryti baiminantis nesėkmės, dėl kurios prarandama veikla, todėl reikia į tai atkreipti dėmesį.

Vaizdas, kai galva yra visą veidą, rodo egocentrizmą arba elgesio nekontroliavimą.

Jei galva yra žymiai didesnė už kūną, vaikas gali labai vertinti savo ir aplinkinių intelektualines savybes.

Akys

Didelės akys su aiškiai išreikštomis rainelėmis gali reikšti, kad vaiką kankina nuolatinė baimė.
Blakstienų piešimas rodo susidomėjimą aplinkiniais, visuotinį savo patrauklumo pripažinimą.

Burna

Dantytą būtybę piešia vaikai, kuriems būdinga žodinė gynybinio pobūdžio agresija. Jų grubumas turėtų būti suvokiamas kaip būdas apsisaugoti nuo kitų atakų.
Kalba reiškia kalbos veiklos poreikį, tokios būtybės autoriai yra dideli šnekėjai.
Atvira burna be lūpų ir liežuvio brėžimo, ypač uždažyta ar užtamsinta, yra pasirengimo išsigąsti ženklas; tokie vaikai dažnai būna nepasitikintys ir atsargūs.

Ausys

Jei jie egzistuoja, tai yra ženklas, kad vaikui rūpi kitų nuomonė ir informacija apie jį. Kuo daugiau ausų, tuo daugiau dėmesio vaikas atkreipia į tai, ką apie jį galvoja ir sako.

Papildoma informacija

Ragai- apsauga nuo agresijos. Kartu su nagais ir šeriais – spontaniška arba gynybinio atsako agresija.

Plunksnos- savęs patvirtinimo, savęs pateisinimo, demonstratyvumo troškimas.

Manė, kailis, kažkas panašaus į šukuoseną- jautrumas.

Gyvūno letenėlės, pjedestalas, atrama

Gyvūno letenos, postamentas, atrama ir panašiai turi būti vertinami pagal formą ir proporcingumą visai figūrai.

Jei atramos dalis tvirta, tai vaikas turi racionalumą, polinkį priimti apgalvotus sprendimus, remiantis turima informacija. Jis turi savo nuomonę, į kurią reikia atsižvelgti, kitaip kils protestas, kuris gali būti išreikštas tiek tiesiogine, tiek paslėpta forma.

Lengvos atraminės dalies vaizdas – pavyzdžiui, mažos letenėlės – rodo lengvabūdiškumą, impulsyvumą ir sprendimo paviršutiniškumą.

Tai, kaip parama yra susijusi su pačiu kūnu, rodo savo sprendimų ir sprendimų kontrolės laipsnį. Tikslus ir kruopštus ryšys yra aukštas lygis, neatsargus ir silpnas ryšys – polinkis elgtis neapgalvotai arba nepasitikėti savo nuomone.

Pasitaiko, kad figūra turi dalių, kurios pakyla virš bendrųjų paveikslo kontūrų. Tai gali būti sparnai, papildomos galūnės, čiuptuvai, kriauklių dalys, plunksnos... Jie gali pasitarnauti kaip puošmena arba būti utilitarinio pobūdžio. Paklauskite savo vaiko, kam jie skirti. Jei jie reikalingi kokiai nors gyvūnų veiklai, greičiausiai tiriamasis yra energingas ir siekia savęs patvirtinimo. Dekoratyvines dalis piešia vaikai, bandydami atkreipti aplinkinių dėmesį.

Uodega

Atspindi vaiko savigarbą.
Jei jis pasuktas į kairę, galime spręsti apie minčių ir sprendimų savigarbą, į dešinę – veiksmus ir elgesį.

Pakelta uodega reiškia teigiamą savigarbą ir linksmumą.

Nuleistas - nepasitenkinimas savimi, abejonės savo jėgomis, gailėjimasis dėl to, kas pasakyta ir padaryta.

Išsišakojusios uodegos, kelios uodegos – priklausomybė ar savigarbos nenuoseklumas.

Dvi uodegos pasuktos į šonus, o gyvūnas turi dideles ausis - vaiko savigarba labai priklauso nuo aplinkinių nuomonės.

Analizuodami figūros kontūrus atkreipkite dėmesį į iškilimus, tokius kaip briaunotas apvalkalas, spygliai ar išaugos ir panašias detales. Jie atspindi vaiko psichologinės gynybos ypatybes. Agresyvios apsaugos laipsnis pasižymi aštrių iškyšų buvimu ir jų kryptimi. Pakelti į viršų, jie rodo, kad vaikas saugo save nuo žmonių, turinčių jam galią ir galinčių jį užgniaužti, uždrausti ar apriboti bet kuo. Tai galėtų būti tėvai, vyresni vaikai, auklėtojai, mokytojai.

Jei apsauginiai elementai nukreipti žemyn, tai gali reikšti, kad vaikas bijo būti neatpažintas, tapti pajuokos objektu arba nerimauja, kad jau yra tokioje padėtyje, bijo prarasti autoritetą tarp vaikų.

Šonuose esantys išsikišimai vaizduoja vaikus, kurie bet kokioje situacijoje tikisi pavojaus iš visų pusių ir yra pasirengę gintis.

Linijos

Vaikas, turintis padidėjusį nuovargį, didelį jautrumą, miego sutrikimus ir panašias problemas, susijusias su sumažėjusiu gyvybingumu, piešia silpnas, į voratinklį panašias linijas.

Tačiau drąsios, ryžtingos linijos ir šešėliai būdingi ne energingiems, o nerimastingiems vaikams. Atkreipkite dėmesį į tai, kurios detalės yra ypač pabrėžtos, kad nustatytumėte, kas tiksliai gali trukdyti vaikui. Bet, žinoma, reikia atsižvelgti į tai, kad jei vaikas mokosi piešti studijoje arba tiesiog tuo domisi pats, šešėliai bus tiesiog kaip piešinio elementas.

Kitos detalės

Neįprastos detalės – pavyzdžiui, į kūną įmontuoti mechaniniai objektai – gali būti psichopatologijos požymis arba tiesiog ypatingo originalumo apraiška, taip pat perdėtos aistros robotams ir mokslinei fantastikai aidas.

Gyvūno vardas

Vardas, kurį vaikas skiria savo kūriniui, perteikia informaciją apie vaiko charakterį.

Racionalus semantinių dalių turinys – skraidantis kiškis, bėgiojanti katė ir panašiai – byloja apie racionalų vaiko mentalitetą.

Žodžių dariniai su knygine moksline, lotyniška galūne - reptilius - išreiškia norą pabrėžti savo išsivystymo ir erudicijos lygį.

Paviršutiniškai skambūs žodžiai, be jokio supratimo byloja apie nerimtą požiūrį į aplinką.

Ironiškas ir humoristinis – burbulinis, koldūnas – išreiškia tą patį ironišką ir nuolaidų požiūrį į tikrovę.

Pasikartojantys elementai – tru-tru, cous-cous – galbūt rodo infantilumą.

Be galo ilgus vardus gali duoti vaikai, linkę fantazuoti, o tai gali turėti apsauginį pobūdį kaip būdas pabėgti nuo tikrovės.

Dabar, išanalizavę visas detales, užsirašykite jas, pažiūrėkite į rezultatus ir sujunkite juos į vieną visumą. Visavertis psichologinis portretas, kaip jau sakiau, negali būti sudarytas naudojant vieną testą, tačiau būtent piešimo technika, kaip rodo mano patirtis, atskleidžia vaiko neprisitaikytą visuomenėje.

Pasistenkite išbandyti savo vaiką, tegul tai jam būna žaidimas, įtraukite jo draugus ir artimuosius, tik perspėkite, kad mokėjimas piešti šiuo klausimu visiškai nesvarbus ir visi išbandyti gali iki širdies gelmių svajoti.

Vaikų piešinių analizės pavyzdžiai

1 pav.

Sprendžiant pagal vietą lape (paveikslėlis stipriai pasislinkęs į viršų), galime daryti išvadą, kad vaikas nepatenkintas savo padėtimi visuomenėje, laiko save nepripažintu, bet teigia esąs pripažintas.

Galva pasukta į kairę- kalba apie polinkį protauti, galbūt baimę imtis aktyvių veiksmų, tik dalis planų įgyvendinama.

Didelės ausys- didelę informacijos, kurią girdi apie save, reikšmę. Didelę reikšmę teikia kitų nuomonei apie save.

Burna su dantimis- žodinė agresija (nurzgia, ginasi reaguodama į priekaištus).

Kojos- pakankamas savarankiškumas, savo samprotavimų ir išvadų kontrolė.

Uodega- gana teigiamas savo veiksmų įvertinimas.

Figūros kontūrai rodo, kad vaikas saugosi nuo suaugusiųjų, o letenėlių nagai rodo, kad jis saugo nuo bendraamžių. Linijų pobūdis rodo nerimą.

2 pav.

Ramios, santūrios merginos piešinys, 5 klasės mokinė Nadya S. Paklusni, stropi studijose, bet lyg ir ne klasėje.

Iš padėties lape (apatinė dalis) matome, kad vaikas nepasitiki savimi, menkai save vertina, yra prislėgtas, nesidomi savo socialine padėtimi, nėra polinkio tvirtinti save.

Galva- polinkis į aktyvumą, tai yra, Nadya yra „veiksmo žmogus“, tačiau dėl nepasitikėjimo savimi tai nepasireiškia, o yra slopinama.

Kojos– kadangi savarankiškų sprendimų praktiškai nėra, juos sunku kontroliuoti. Aš neturiu savo nuomonės.

Uodega– savigarba priklauso nuo situacijos.

Stiprus spaudimas- nerimas.

Pamatę žmogų pirmą kartą, žmonės nevalingai atkreipia dėmesį į jo išvaizdą.

„Drabužiai sudaro devyniasdešimt procentų to, ką žmonės mato žiūrėdami į tave“, – sako įvaizdžio konsultantė Debra Guy Cox. Drabužiai veikia kitus, nes, nepaisant žmogaus sąmonės, juos akimirksniu užfiksuoja jo pojūčiai. Todėl ne veltui sakoma, kad žmogus pirmiausia vertinamas pagal išvaizdą, po to – pokalbį, o vėliau – pagal kabineto interjerą.

Išvaizda, kaip taisyklė, atspindi vidinį, moralinį žmogaus turinį. „Žmonės sprendžia apie mus – tai yra, kas mes esame, kur gyvename ir kur buvome – remdamiesi tik vienu žvilgsniu į tai, ką dėvime“, – sako Coxas.

Žmogaus kultūrą pabrėžia jo apranga. Tam tikra prasme tai yra asmens vizitinė kortelė. Drabužiai bendravimo partneriams perteikia informaciją apie žmogų, jo skonį ir priklausymą tam tikrai socialinei ar profesinei klasei.

Skoningai parinkti drabužiai, aksesuarai, tvarkinga išvaizda daro jį pasitikinčiu, surinktu ir energingu. Ne veltui Rokfeleris savo verslą pradėjo už paskutinius pinigus nusipirkęs brangų kostiumą ir tapęs golfo klubo nariu.

„Gebėjimas apsirengti yra svarbesnis už gebėjimą įeiti į kambarį ar mokėjimą nusilenkti. „Niekas netraukia į akis labiau nei žmogaus drabužiai“, – mokė jie senais laikais.

Pirmą kartą pažvelgus į verslininką, iškart susidaro įspūdis apie jį ir jo savijautą.

Drabužių spalva turi didelę reikšmę. Spalvos įtaka yra stiprus psichologinis dirgiklis: ji gali nuraminti, nuteikti partnerius „verslui“, o tam tikroje situacijoje gali sukelti priešiškumą ar, priešingai, teigiamas emocijas. Spalvų signalus partneriai suvokia pasąmonės lygmenyje. Tai paaiškina „slaptą“ jų įtakos galią.

Pasak šiuolaikinėje psichodiagnostikoje plačiai žinomo spalvų testo kūrėjo M. Luscherio, kiekviena spalva turi savo psichologinę reikšmę. Tai patvirtina buities psichologai.

Apranga turi atitikti renginio vietą, laiką ir pobūdį. Jūs turite žinoti, kaip teisingai dėvėti. Kuo lengvesnis kostiumas, tuo jis turėtų būti kokybiškesnis.

Drabužiai vyrams

Drabužiai formuoja verslo žmogaus išvaizdą. Tai patraukia žmonių, kuriems rūpi tarpasmeniniai santykiai, dėmesį. Pasak knygos „The Language of Dress“ autorės Alison Lurie: „...sociologai mums sako, kad mada...yra ženklų kalba, neverbalinė bendravimo sistema“.

Vyriškoje aprangoje pagrindinis dalykas yra kostiumas. Labiausiai paplitę vyriškų kostiumų stiliai yra šie:

Anglų;

Europos;

modifikuotas europietiškas;

Amerikos "krepšys"

Dažniausios kostiumų spalvos: mėlyna – nuo ​​tamsiai mėlynos iki vidutinio mėlynumo; pilka - nuo vidutinio sodrumo iki tamsaus žvyro spalvos; Leidžiamos rudos spalvos - nuo vidutinio sodrumo - iki smėlio spalvos, su mažais languotais raštais. Šviesios spalvos demonstruoja minimalų autoritetą. Ypatingomis progomis pirmenybė teikiama juodai spalvai.

Užklijuotos striukės kišenės padidina klubus.

Striukės, kurios sagasi žemiau juosmens, pailgina liemenį ir atitinkamai vizualiai sutrumpina kojas.

Vyrai trumpomis kojomis nedėvi ilgų švarkų.

Oficialioje aplinkoje vyriškas švarkas turėtų būti užsegtas. Susagstyta striuke jie įeina į kabinetą susitikti, sėdi ant tribūnos ar skaito pranešimą, taip pat patenka į priimamąjį ar teatro salę. Bet tuo pačiu metu apatinis mygtukas niekada neužsegamas, žinoma, jei yra daugiau nei vienas. Tai pabrėžia juosmenį.

Atsegti švarką galite sėdėdami kėdėje ar prie stalo, per pusryčius, pietus ir vakarienę.

Žiemą šiuolaikiniai verslo vyrai renkasi megztinius, o ne marškinius. Tokiu atveju dirbant striukė ne visada gali būti užsegta, o rankas laikyti kišenėse nedraudžiama. Tuo pačiu vyras jaučiasi labiau atsipalaidavęs ir tuo pačiu dalykiškas.

Verslininkas įvairiems renginiams privalo turėti bent tris kostiumus ir 12 įvairių spalvų medvilninių marškinių, dažniausiai pastelinių. Jų tonas turėtų atitikti kostiumus. Būtinai reikia baltų marškinių, bet ledinės baltos spalvos. Leidžiamos plonos juostelės arba languoti raštai. Rankovė ilga.

Marškinių apykaklė klasikinė. Tačiau apykaklės pasirinkimas yra svarbus

nestandartinių kaklo ir veido formų vyrų. Liekniems vyrams, turintiems ilgus plonus kaklus, siaurėjančios apykaklės (su uždarais kampais) arba ilgos aštrios apykaklės pabrėžia bruožus, kuriuos reikia suvaldyti. Jiems geriau tinka plačios apykaklės. Atrodo, kad jie praplečia kaklą.. Vyrai su pilnu veidu ir trumpu kaklu atrodo įspūdingiau marškiniuose siauromis apykaklėmis. Kilpinės apykaklės su aukšta iškirpte tinka vyrams su vidutiniu kaklu.

Ant marškinių, kaip ir ant striukės, taip pat neleidžiami sportinio ar kareiviško stiliaus elementai - petnešėlės, lopinės kišenės su klostėmis ar jungomis. Tarkime, viena pleistrų kišenė. Paprastai kišenėje yra gamintojo logotipas (žodinis prekės ženklas).

Johnas T. Molloy knygoje „Dressing for Success“ rašo: „Jei ketinate į viską, ką rašau šioje knygoje, žiūrėti rimtai... niekada per visą savo gyvenimą nevilksite marškinių trumpomis rankovėmis verslo susitikime, nepaisant to, ar neseniai dirbote paprastu kurjeriu, ar esate įmonės prezidentas. Trumpos rankovės yra žemesnio socialinio viduriniosios klasės sluoksnio simbolis, todėl vien psichologiškai negali sukelti pagarbos ir galios jausmo.

Elegantiškuose marškiniuose neturėtų būti kišenių, tačiau jei yra, į juos nėra įprasta nieko kišti.

Užrišus kaklaraištį, apykaklės kampai neturi atsilikti, kaip pigiuose marškiniuose.

Marškiniai turi paprastus rankogalius, užsegamus sagute, ir dvigubus (prancūziškus) rankogalius, užsegamus sąsagomis. Dvigubas – pridėkite vaizdui blizgesio. Dėl šių rankogalių pločio ir detalių rankos neatrodo ilgos.

Rankogalių sąsagos turi būti auksinės, sidabrinės, perlamutrinės, galbūt su natūraliais subtilios spalvos akmenukais, tokiais kaip "Oniksas". Dirbtinės medžiagos nepriimtinos.

Vyriškų dieninių drabužių dalis – kaklaraištis. Tai atspindi individualumą.

Kaklaraištis yra vienintelis dalykas vyro garderobe, kuris tarnauja tik puošybai.

Kaklaraiščio plotis ir ilgis, jo mazgo forma ir dydis priklauso nuo mados. Spalva ir raštas priklauso nuo kostiumo, vietos ir paros meto.Žiemą kaklaraiščiai rišami giliomis ir tamsiomis spalvomis, vasarą - šviesiais ir ryškiais. Kiekvienas sezonas diktuoja savo spalvų stilių.

Kaklaraiščiai perteikia svarbią informaciją apie vyrus kitiems žmonėms.

Spalva ir raštas kalba apie nuotaiką, kurios yra jo savininkas. Kaklaraiščiai atrodo rafinuoti, kai nėra į akis.

Molloy kaklaraištį vadina „XX amžiaus Amerikos heraldiniu skydu“.

Idealus yra grosgrain kaklaraištis su įstrižomis juostelėmis. Po to seka kaklaraištis su taškeliais (mažas: kuo mažesnis, tuo daugiau įmantrybių ir įmantrybių), tada - faulard kaklaraištis (su mažomis geometrinėmis formomis); „klubas“ - su pasikartojančiu gyvūnų, emblemų ir ženklelių raštu. Atostogoms tinka ryšiai su gyvūnų ir žmonių raštais.

Ne tik kaklaraištis, bet ir batai rodo vyro socialinį statusą ir sėkmę. Kostiumą elegantiškai papildo lengvi suvarstomi žemi batai iš natūralios odos (viršus, apačia, vidpadžiai). Batai avimi su viršutiniais drabužiais.

Mokasinus galima įsigyti, jei jie pagaminti iš aukščiausios kokybės odos ir yra paprasto stiliaus. Neavėkite aukštakulnių ar lakinės odos batų.

Verslo žmogus neavi veliūrinių odinių batų. Versle jie nepriimtini. Lakinės odos batai dera tik prie frakų ir smokingų.

Batai visada turi būti nepriekaištingai švarūs tiek iš vidaus, tiek iš išorės. Per dieną koja išskiria 200 ml prakaito.

Verslininkas mūvi plonas vilnones kojines. Sugerdamos prakaitą šios kojinės lieka sausos liečiant.

Kojinės turi būti ilgos. Tokiu atveju, sukryžiavus kojas, iš po kelnių nesimato nuogo kūno (erogeninės zonos).

Nerekomenduojama dėvėti kojinių su raštais.

Kojinių spalva sukuria perėjimą nuo kostiumo spalvos prie batų spalvos ir prie jų priderina. Pageidautina tamsios paprastos kojinės. Baltos kojinės nepriimtinos. Jas daugiausia dėvi sportininkai. Apie tai skaitome viename iš įsakymų, kaip turi rengtis pradedantysis verslininkas verslo mokykloje Frankfurte prie Maino: „Džentelmenas nemūvi baltų kojinių! Verslininkas, jei jis ir džentelmenas.

Vyrai dėvi veltinį skrybėlę su vientisu paltu. Kepurėlė atitinka kostiumą.

Skrybėlė iš odos ar audinio dėvima su lietpalčiu ar sportine striuke. Megztos kepurės skirtos sportinei aprangai.

Beretė kaip verslo aprangos galvos apdangalas yra nepriimtina.

Vyriškos pirštinės turi būti juodos arba tamsios ir turi derėti prie palto ar lietpalčio.

Viršutiniai drabužiai turi derėti prie kostiumo audinio spalvos ir tekstūros, kad tuo momentu, kai verslo žmogus nusivilk paltą ar paltą, nebūtų aprangos disharmonijos. Pageidautina viršutinių drabužių spalva yra pilka, juoda, mėlyna.

Vyriškas skėtis – juodas.

Moteriški rūbai

Moters noras būti pastebimai yra jos giliausias poreikis. Kostiumo spalva gali padidinti arba sumažinti moters galios ir žavesio aurą.

Reikalavimai verslo moters aprangai iš esmės nedaug skiriasi nuo verslo vyro aprangos reikalavimų. Tačiau verslo etiketas leidžia moteriai nukrypti nuo griežtų vyriškų standartų.

Moteriškas verslo kostiumas gali būti tradicinių spalvų (raudona, geltona, ruda, žalia, mėlyna, balta, juoda). beveik bet kokia spalva, išskyrus ryškius atspalvius ir ryškius kontrastingus derinius.

Verslo suknelei tinkamiausios spalvos yra tamsiai mėlyna, gelsva, smėlio, tamsiai ruda, pilka, vidutiniškai mėlyna, šviesiai mėlyna ir kt.

Neseniai pakeistas juodas verslo kostiumas, tinkamas konferencijoms, valdybos posėdžiams ir kitiems renginiams, kurie yra formalesnio pobūdžio nei įprasta darbinė veikla.

Moters apranga turi atitikti įvykio vietą, laiką ir pobūdį. Jūs turite žinoti, kaip teisingai dėvėti. Pavyzdžiui, nėra įprasta dienos metu priimti svečių ar lankyti žmones vakarinėmis suknelėmis. Šiai progai tiks elegantiška suknelė ar suknelė-kostiumas, bet ne švarkas ir sijonas.

Geram skoniui reikia mokėti derinti esamus drabužius. Komplektą galima papildyti nauju sijonu, džemperiu, skara, skara.

Sijonas dėvimas su odiniu diržu, derantis prie kostiumo spalvos. Jei moteris turi aukštą liemenį, tai prie palaidinės spalvos derinama diržo spalva, jei žema – prie sijono spalvos.

Verslininkė neturėtų dėvėti pigaus ar netinkamo striukės. Nuožulnūs, beformiai pečiai darbe atrodo vangūs ir bejėgiai. Todėl naudojamos nedidelės pakabos. Tačiau tuo pat metu atminkite, kad pečiai siaurina šonus.

Užsegamas švarkas turi būti patogus ir tinkamai prigludęs. Optimalus jo ilgis nėra žemiau klubų. Moterims, turinčioms aukštą liemenį, rekomenduojamos ilgos striukės, o žemo liemens – trumpos. Nepamirškite apie mados tendencijas.

Palaidinės turi būti paprastos, elegantiškos ir atrodyti brangiai. Sudėtingas palaidinės dizainas nedera su verslo švarku. Moteriškumo suteikia raukiniai ir nėriniai. Permatomos arba prigludusios palaidinės tiks tik po švarku.

Vasariniai drabužiai turėtų būti pasiūti iš natūralių medžiagų arba su nedideliu kiekiu sintetinių ar acetatinių pluoštų.

Moterys apnuogintais pečiais ir didele iškirpte darbe atrodo neprofesionaliai ir neapsaugotos. Apie suknelės iškirptę sakoma: „Kuo daugiau atskleisi, tuo mažiau įgysi autoriteto“.

Aptempti drabužiai ir aptempti sijonai nepageidautini darbo aplinkoje.

Megzti megztiniai, liemenės ir kt. neįtraukiami į dalykinę aprangą.

Apkūnus žmogus atrodo dar apkūnesnis su kostiumu ar suknele iš kryžminio dryžuoto audinio, stambaus rašto, labai lengvas. A formos sijonai pagražins bet kokią figūrą. Aukštos moterys su plačiais, pūkuotais sijonais neatrodo dalykiškai. Geriau dėvėti ilgą sijoną, supjaustytą įstrižais linija.

Moterims batai yra svarbiausia tualeto dalis. Elegantiškiausios yra pompos uždarais pirštais ir kulnais. Versle balti batai yra nepriimtini. Jie atrodo pigūs ir nėra sėkmės simbolis. Pageidautini dramblio kaulo, smėlio, smėlio-pilkos ir tt batai Tamsūs batai dera prie tamsių suknelių.

Batai su spalvotomis detalėmis, metalo spalvomis ar dekoracijomis versle nepriimtini. Batai platėjančiais kulnais, taip pat uždari batai, avimi tik su kelnėmis.

Vakare pageidautina avėti lakinės odos batus.

Vasarą priimtini sandalai atviru kulnu, bet uždaru pirštu.

Paprastai kojinės ir pėdkelnės derinamos su batų spalva. Jie neturėtų turėti rašto.

Batai ir tamsios spalvos kojinės vizualiai sumažina pėdas.

Moters galvos apdangalas – saviraiškos priemonė. Skrybėlės stilius turi derėti prie aprangos ir vietos, kur ši apranga bus rodoma. Pasak M. Dietrich: „Kepurės gali suteikti daug džiaugsmo ir suteikti moteriai gerą nuotaiką. Kiekvienas, kuris ironiškai juokiasi, net neįsivaizduoja šios smulkmenos svarbos. SU

Prie vakarinės suknelės kepuraitė nedėvima.

Šeimininkė nei dieniniuose, nei vakariniuose priėmimuose nėra įprasta nešioti kepurę.

Viršutiniams drabužiams pirmenybė teikiama paltams, lietpalčiams ir kailiniams. Šalikas turi būti tik gamyklinis, o ne megztas rankomis. Striukės kaip sportinės aprangos rūšis neįtraukiamos.

Priedai

Verslo žmogus visada turi aukščiausios kokybės aksesuarus, kuriuos gali sau leisti.

Moteriška rankinė ar dėklas turi būti pagamintas iš geriausių natūralios odos, kaip ir vyriškas portfelis, aplankas, piniginė (piniginė).

Portfelis yra būtinas kiekvienam sėkmingam žmogui.

Aplankai naudojami tik vidiniam naudojimui (susitikimams, posėdžiams ir pan.).

Versle moteris privalo nešioti laikrodį, kitaip ji kitiems leidžia suprasti, kad laiko nevertina. Jai labiau patinka klasikinio dizaino laikrodžiai su aiškiu ciferblatu. Jie parenkami pagal riešo pilnumą. Maži laikrodžiai yra maži, dideli – sunkūs ir nepatogūs. Elektroniniai laikrodžiai, taip pat su rodykle, yra neelegantiški.

Laikrodis – svarbiausias, brangiausias ir prestižiškiausias verslo žmogaus aksesuaras. Klasikiniame verslo stiliuje pirmenybė teikiama elegantiškiems mechaniniams laikrodžiams su rankomis. Kvarciniai yra praktiškesni ir lengviau naudojami, o mechaniniai – prestižiškesni.

Vyro įvaizdį iškraipo laikrodžiai iš plastiko, gumos, su įvairiomis dekoracijomis, skleidžiantys skambėjimą, girgždėjimą, neaiškaus ciferblato. Laikrodžiai su stiklu tame pačiame lygyje kaip korpusas yra patogūs. Išgaubtas stiklas patiria didžiausią trintį, todėl ciferblatas patamsėja. Rekomenduojamas dirželis iš blauzdos ar krokodilo odos imitacijos, taip pat metalinė apyrankė. Kišeninis laikrodis nešiojamas su fraku.

Verslo pasaulyje įprasta nešioti papuošalus iš aukso, sidabro, perlų ar jų derinių. Papuošalai su brangakmeniais nešiojami tik vakare.

Žiedai turi derėti su savininko tualetu ir išvaizda. Paprastai jie dėvimi ant bevardžio piršto. Nepageidautina nešioti mažų žiedų, nes jie įsirėžia į pirštą, palikdami gilų pėdsaką, kuris išlieka ilgą laiką, net jei tokie žiedai nebedėvimi.

Žiedas, nešiojamas ant mažojo piršto, sutrumpina ir išplečia ranką. Maži, elegantiški žiedai žymiai pabrėžia rankos plotį.

Žiedas ant rodomojo piršto yra blogo skonio požymis.

Rankos grakštumą pabrėžia mažas akmuo plonuose rėmeliuose, o didelis visada pabrėžia tik savo grožį.

Bet kokie žiedai gerai atrodo ant siauros rankos su ilgais pirštais. Ant tokios rankos žiedas su akmeniu išgaubtoje padėtyje gražiai atrodo net ant vidurinio piršto.

Žiedai su sodrių spalvų akmenukais tiks visoms rankoms, o blankūs, permatomi – tamsiaodėms.

Papuošalai ant vyrų turi atgrasantį poveikį klientams. Galite nešioti du žiedus: vestuvinį ir antspaudo žiedą. Pirmenybė teikiama papuošalams, pagamintiems iš „vyriškiausio“ tauriojo metalo – platinos. Patartina sąsagas derinti su kaklaraiščio segtuku.

Akinių rėmelis neturi tiksliai kopijuoti veido formos, o tik išlaikyti jos liniją. Rėmo viršus turi būti vienoje linijoje su antakiais, o akys turi būti akinių viduryje.

Rėmas neturėtų būti platesnis už veidą ir žemiau skruostų vidurio, tai yra žemiau šnervių lygio, kad nebūtų iškraipoma veido forma.

Gerai, kai akinių rėmeliai dera su plaukų, antakių ir drabužių spalva. Tamsiems plaukams ir tamsiems antakiams rinkitės tamsų rėmelį. Tačiau atminkite, kad dėl sunkių tamsių rėmų nosis atrodo didesnė.

Metaliniai arba švelniai tamsinto plastiko rėmeliai tinka šviesiems plaukams.

Verslo vyrai ir moterys rašikliui skiria ne mažiau dėmesio nei kitiems aksesuarams. Kartu su šveicariškais laikrodžiais ir elegantiškais akiniais geras rašiklis priklauso daiktų, galinčių atskleisti tikrąjį jo savininko socialinį statusą, kategorijai. Tarp prestižinių kompanijų, gaminančių brangius plunksnakočius, populiariausi Rusijoje yra Parker, Sheatter, Mont Blanc ir Cross.