एक्सल एरलैंडसन पेड़। एक्सल एरलैंडसन और उनके असामान्य पेड़। वे अपनी उपस्थिति से चकित हैं, जो प्रकृति के सभी नियमों के विपरीत है। कुछ लोग निश्चित रूप से कह सकते हैं कि एरलैंडसन ने किन तरीकों का इस्तेमाल किया, अकेले दोहराएं

मंगल की सतह के नीचे एक मॉल के आकार के कमरे में रहना, मार्स डायरेक्ट मिशन के टिन-कैन-जैसे मॉड्यूल में रहने से एक बड़ा कदम है (मेरी बेटी राहेल शायद इसमें रहने का मौका नहीं छोड़ेगी) मॉल), लेकिन भविष्य में हम मंगल पर बस सकते हैं और इससे भी बेहतर। ग्रह की सतह के नीचे विकिरण से छिपने की कोई आवश्यकता नहीं है (जैसा कि यह चंद्रमा पर होगा), क्योंकि मंगल का वातावरण इतना घना है कि मनुष्य को सौर ज्वालाओं से बचा सकता है. ग्रह का विस्तार हमारे लिए खुला रहेगा, और आधार के निर्माण के दौरान भी, हम आसानी से पारदर्शी प्लास्टिक से बने बड़े inflatable ढांचे को तैनात कर सकते हैं, जो पतली दीवारों वाले पहनने के लिए प्रतिरोधी जियोडेसिक गुंबदों द्वारा संरक्षित होते हैं जो पराबैंगनी विकिरण में नहीं जाने देते हैं - इस तरह हम रहने के लिए और फसलों की संभावित खेती के लिए विशाल क्षेत्र बनाएंगे। मैं ध्यान देता हूं कि चंद्रमा पर सतह पर इस तरह की सरल पारदर्शी संरचनाएं - यहां तक ​​​​कि सौर फ्लेयर्स से जुड़ी समस्याओं की अनुपस्थिति में, और एक महीने का दैनिक चक्र - बेकार होगा, क्योंकि उनके अंदर की हवा असहनीय रूप से गर्म हो जाएगी। उच्च तापमान. मंगल पर, स्थिति अलग है: गुंबदों के अंदर वांछित तापमान शासन बनाया जाएगा।

आधार के निर्माण के दौरान, 50 मीटर व्यास तक के गुंबदों को तैनात किया जा सकता है और लोगों के रहने की स्थिति बनाने के लिए 5 पाउंड प्रति वर्ग इंच के दबाव में हवा में पंप किया जा सकता है। यदि गुंबद उच्च शक्ति वाले प्लास्टिक से बने होते हैं, जैसे कि केवलर (जिसकी उपज शक्ति 200 हजार पाउंड प्रति वर्ग इंच है, यानी यह स्टील से दोगुना मजबूत है), एक मिलीमीटर की दीवार की मोटाई के साथ, वे करेंगे एक तिहाई सुरक्षा मार्जिन है और वजन केवल 8 टन (निचले गोलार्ध के साथ एक साथ गिनती) है, साथ ही 4 टन वजन वाले प्लेक्सीग्लस से रिसाव संरक्षण की आवश्यकता है। (रिप-स्टॉप केवलर कपड़े की संरचना के ढहने की संभावना नहीं है। यहां तक ​​​​कि अगर कोई 50-मीटर गुंबद के माध्यम से एक बड़े-कैलिबर बुलेट के साथ गोली मारता है, तो सभी हवा को बाहर निकलने में दो सप्ताह से अधिक समय लगेगा, जो मरम्मत के लिए पर्याप्त समय है। ।) ग्रह के बसने के पहले वर्षों में, तैयार किए गए गुंबदों को पृथ्वी से लाया जा सकता है। बाद में, वे, साथ ही बड़े गुंबद, मंगल ग्रह पर बनाए जाएंगे। (एक दबाव वाले गुंबद का द्रव्यमान उसके त्रिज्या के घन के साथ बढ़ता है, जबकि एक अप्रतिबंधित गुंबद का त्रिज्या के वर्ग के साथ बढ़ता है: 100 मीटर के गुंबदों का वजन 64 टन होगा, 16 टन प्लेक्सीग्लस सुरक्षा की आवश्यकता होगी, आदि)

मुख्य मुद्दागुंबदों के उपयोग में - उनकी नींव। यह माना जाता है कि दबाव वाले लचीले कंटेनर के लिए प्राकृतिक आकार एक गोला है, क्योंकि इसमें भार हर जगह समान रूप से वितरित किया जाता है। यद्यपि यह रूप सरल और विश्वसनीय है, यदि इसे आश्रय गुंबद के आधार के रूप में उपयोग किया जाता है, तो यह गंभीर कठिनाइयों का कारण बन सकता है, क्योंकि इस मामले में यह बहुत खुदाई होगी। एक समुद्र तट गेंद की कल्पना करें जिसका निचला आधा हिस्सा जमीन में दब गया हो। इसे जमीन में विसर्जित करने के लिए, आपको निचले गोलार्ध के आकार के बराबर एक छेद खोदना होगा। यदि आप समुद्र तट पर मस्ती कर रहे हैं तो कार्य एक हवा की तरह लगता है, लेकिन मंगल ग्रह पर, जब आप 50 मीटर का गुंबद बनाने की योजना बनाते हैं, तो आपको खोदना और खोदना होता है। इसके अलावा, आपको पहले एक छेद खोदना होगा और उसमें एक गोला डालना होगा, और फिर उसके निचले आधे हिस्से को भरने के लिए गुंबद के अंदर ताजी खुदाई की गई मिट्टी को भरना होगा। नतीजतन, आपको पृथ्वी तल से ऊपर तक 50 मीटर और 25 मीटर ऊंचा एक भव्य कमरा मिलेगा (चित्र 7.2 ए) - यह सुंदर है, लेकिन श्रमसाध्य है, क्योंकि आपको सतह पर उठाना है और फिर लगभग बैकफिल करना है 260,000 टन मिट्टी। सही आकार का एक प्राकृतिक गड्ढा आपको एक बड़ा लाभ देगा, लेकिन यह बहुत कम संभावना है कि आप एक को खोजने में सक्षम होंगे, इच्छित आधार साइट में दो या दो से अधिक उपयुक्त प्राकृतिक गड्ढे नहीं मिलेंगे।

चावल। 7.2. मंगल की सतह पर गुंबद बनाने की विधियाँ: a) गोलाकार गुंबद का आधा भाग दब गया है; बी) गुंबद के निचले आधे हिस्से की वक्रता त्रिज्या ऊपरी एक से दोगुनी बड़ी है; ग) एक तम्बू के रूप में गुंबद को मजबूत करना; डी) केवलर फर्श के साथ एक गोलाकार आवासीय परिसर, पूरी तरह से सतह के ऊपर स्थित (माइकल कैरोल द्वारा ड्राइंग)

हालाँकि, आप इस परेशानी से बच सकते हैं यदि आप गुंबद के ऊपरी और निचले हिस्सों को वक्रता के एक अलग त्रिज्या के साथ बनाते हैं। अलग-अलग मूल्यवर्ग के दो सिक्कों की तुलना करें और आप समझ जाएंगे कि मेरा क्या मतलब है। सिक्का बड़ा आकारएक बड़ा त्रिज्या है। आप इसके किनारे के साथ जो चाप खींचते हैं, वह छोटे सिक्के के चाप की तुलना में बहुत अधिक चापलूसी वाला होगा। इसलिए, लंबे समय तक जमीन में खुदाई न करने के लिए, पूरे गोलार्ध के बजाय, हम सतह के नीचे एक खंड को गुंबद के ऊपरी आधे हिस्से की तुलना में अधिक वक्रता त्रिज्या के साथ रख सकते हैं (चित्र। 7.26)। इसलिए, यदि मिट्टी की सतह के ऊपर की संरचना 50 मीटर व्यास (25 मीटर की वक्रता त्रिज्या के साथ) का एक पूर्ण गोलार्द्ध है, और इसके नीचे 50 मीटर की वक्रता त्रिज्या के साथ एक खंड रखना चाहिए, तो इसके बजाय 25 मीटर गहरे एक गोलार्द्ध के गड्ढे में, यह केवल 3.35 मीटर की गहराई के साथ एक छेद खोदने के लिए पर्याप्त होगा, और मिट्टी की मात्रा 260,000 टन से घटकर 6500 हो जाएगी। बाद वाला आंकड़ा प्रस्तावित विचार को बहुत आकर्षक बनाता है . प्रति घंटे एक ट्रक (20 घन मीटर) मिट्टी निकालने में सक्षम उपकरणों के साथ, खुदाई में 48 घंटे लगेंगे।

एक अन्य विकल्प अर्धगोलाकार शामियाना का उपयोग करना है। यदि एक गोलाकार गुंबद के मामले में इसके निचले आधे हिस्से को जमीन में डुबाना आवश्यक है, तो शामियाना के मामले में यह अपने कुंडलाकार किनारे ("स्कर्ट") को गहरे भूमिगत में दफन करके सतह पर तम्बू को मजबूत करने के लिए पर्याप्त होगा। (चित्र। 7.2c)। हालांकि, इसके लिए अभी भी महत्वपूर्ण उत्खनन की आवश्यकता होगी क्योंकि 5 साई वातावरण से भरे 50 मीटर व्यास वाले गुंबद को 6926 टन की ऊपर की ओर बल का अनुभव होगा जो इसे ग्रह की सतह से उठाने की कोशिश कर रहा है। यह 44 टन प्रति मीटर परिधि है। इस प्रकार, यदि गुंबद की "स्कर्ट" गुंबद की पूरी परिधि के साथ 3 मीटर चौड़ी पट्टी पर तय की जाती है, तो मिट्टी के घनत्व के साथ पानी की तुलना में चार गुना अधिक गहराई तक खोदना आवश्यक होगा 10 मीटर, अन्यथा पूरी संरचना उड़ सकती है। ऐसा करने के लिए, 3 मीटर चौड़ी, 10 मीटर गहरी और 157 मीटर परिधि में एक खाई खोदना आवश्यक होगा, वहां के गुंबद की "स्कर्ट" को नीचे करके उसे भरना होगा, जिसके लिए 18,800 टन मिट्टी को स्थानांतरित करना होगा। . हालांकि, बहुत कम मात्रा में काम करके समान प्रभाव प्राप्त किया जा सकता है: एक अपेक्षाकृत संकीर्ण और उथली गोलाकार ढलान खोदें (जैसे, 1 मीटर चौड़ा और 3 मीटर गहरा - इसके लिए आपको केवल 1900 टन मिट्टी को स्थानांतरित करना होगा), इसमें एक "स्कर्ट" डालें, और फिर इसे लंबे, गहराई से संचालित दांव से सुरक्षित करें। यदि उत्तरार्द्ध को खोखला कर दिया जाता है और उनके माध्यम से गर्म भाप उड़ा दी जाती है, तो वे बर्फ के द्रव्यमान में जम जाते हैं और गुंबद को सुरक्षित रूप से पकड़ लेते हैं।

चौथा विकल्प गोले को फिर से लेना है, लेकिन दफनाने के लिए नहीं, बल्कि संरचना के चारों ओर केवलर केबल्स पर फर्श को लटका देना है, जैसे समानताएं - एक ग्लोब (चित्र। 7.2 टी)।यदि 50 मीटर व्यास के गोले का उपयोग किया जाता है, तो पहली मंजिल को गोले के आधार से 4 मीटर ऊपर, अगले 7 मीटर, फिर 10, 13 और इसी तरह हर 3 मीटर पर पंद्रहवीं मंजिल तक रखा जा सकता है, जो कि 46 होगा सतह से ऊपर मीटर। विचाराधीन संरचना का कुल रहने का क्षेत्र विशाल होगा, लगभग 21,000 वर्ग मीटर. संरचना की प्रकृति के कारण, इसे भारी लोड नहीं किया जाना चाहिए, इसलिए ध्वनि-अवशोषित फोम जैसी सामग्री से बने हल्के विभाजन का उपयोग अपार्टमेंट, प्रयोगशालाओं, कैफे में फर्श को अलग करने के लिए किया जाना चाहिए। जिम, सभागार, आदि। परिसर के आंतरिक भाग में प्रवेश एक सुरंग के माध्यम से किया जा सकता है जो प्रवेश द्वार की ओर जाता है " दक्षिणी ध्रुव» गोले। इसके आधार के साथ मिट्टी बिछाने से संरचना के भार द्वारा बनाए गए भार को वितरित करने में मदद मिलेगी। एक केंद्रीय ईंट कॉलम प्रत्येक मंजिल की असर क्षमता में वृद्धि करेगा और लिफ्ट के उपयोग की अनुमति देगा। क्योंकि इस तरह का एक मुक्त क्षेत्र हमारे द्वारा विचार किए गए अन्य विकल्पों की तुलना में मंगल ग्रह की सतह से अधिक ऊपर उठेगा, इसकी रक्षा के लिए इसे एक बहुत बड़े लीकी प्लेक्सीग्लस जियोडेसिक गुंबद की आवश्यकता होगी (हालांकि, इसका वजन केवल लगभग 16 टन होगा)।

हम देखते हैं कि मंगल की सतह पर बड़े रहने योग्य गुंबदों का निर्माण एक नए वातावरण में सिविल इंजीनियरिंग के नए तरीकों के विकास पर निर्भर करता है। इस प्रकार, पहली मंगल ग्रह की इमारतें सतह के नीचे साधारण ईंट वाल्टों की प्रबलता के साथ रोमन वास्तुकला के समान हो सकती हैं। हालांकि, एक बार आवश्यक सामग्री और निर्माण तकनीकों में महारत हासिल हो जाने के बाद, 50 से 100 मीटर के व्यास वाले गुंबदों के नेटवर्क को जल्दी से तैयार करना और तैनात करना संभव होगा, जिससे बड़े क्षेत्रअंतरिक्ष सूट के उपयोग के बिना जीवन और कृषि कार्य के लिए उपयुक्त सतहें। सतह पर तय किए गए गुंबदों के अंदर (चित्र 7.2 देखें), लोग कमोबेश परिचित निर्माण के घरों में रह सकते थे (सिवाय इसके कि छतों की कोई आवश्यकता नहीं होगी), निश्चित रूप से, ईंट से बने। कृषि क्षेत्रों के मामले में, गुंबदों को बहुत हल्का बनाया जा सकता है, क्योंकि पौधों को इसकी आवश्यकता होती है वायुमंडलीय दबावप्रति वर्ग इंच 0.7 पाउंड से अधिक नहीं। दरअसल, कम दबाव और विश्वसनीयता की आवश्यकताओं के कारण, यह संभावना है कि मंगल ग्रह के गुंबद पहले ग्रीनहाउस के लिए बनाए जाएंगे और उसके बाद ही सतह पर बड़ी खुली बस्तियों के लिए उपयोग किए जाएंगे।

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जितना अधिक आप एक्सल एरलैंडसन द्वारा उगाए गए सनकी पेड़ों को देखते हैं, उतना ही आप उनकी रचनाओं की प्रशंसा करते हैं।

कैलिफ़ोर्निया के गिलरॉय शहर में, चमत्कार तुरंत हो रहे हैं - लेकिन पाक बिल्कुल नहीं, हालांकि हर कोने लहसुन की गंध से संतृप्त है। विश्व की स्वघोषित गार्लिक कैपिटल में, यह लंबे समय से आदी है। पृथ्वी से उगने वाले अन्य चमत्कार चीजों के सामान्य क्रम से बाहर हो जाते हैं, और सैकड़ों हजारों पर्यटक उन्हें यहां देखने आते हैं, कैलिफोर्निया के केंद्र में, और ये चमत्कार पेड़ हैं।

वे बोनफेंटे गार्डन थीम पार्क के प्रवेश द्वार को सजाते हैं। हरे-भरे फैले हुए मुकुटों के साथ दस जीवित प्रदर्शन, जिन्हें देखकर कोई भी आश्चर्य से दूर हो जाता है।

प्रेट्ज़ेल के आकार के ट्रंक के लिए दो आठों के रूप में पेड़ों में से एक, एक साथ चल रहा है, दूसरा पार और बीच में छेड़छाड़ करता है, जिसे चार-अंगूठी कहा जाता था। दूसरा सुंदर बास्केट ट्री है, एक गूलर का पेड़ जो 15 मीटर से थोड़ा कम ऊँचा होता है, जिसका तना छह युवा पेड़ों द्वारा अद्भुत समरूपता के साथ बनता है।

सामूहिक रूप से उन्हें "सर्कस ट्री" के रूप में जाना जाता है, और उनके चारों ओर रहस्य और सार्वभौमिक प्रशंसा का माहौल है। 70 साल पहले एक किसान और सर्वेक्षक द्वारा लगाया गया एक्सल एरलैंडसनकैलिफ़ोर्निया में धूल भरे, हवा से बहने वाले खेत में, वे अब पूर्व सुपरमार्केट श्रृंखला के मालिक माइकल बोनफेंटे के स्वामित्व वाले पार्क का केंद्रबिंदु हैं।

वे अपनी उपस्थिति से चकित हैं, जो प्रकृति के सभी नियमों के विपरीत है। कुछ निश्चित रूप से कह सकते हैं कि किन तरीकों का इस्तेमाल किया गया था एरलैंडसन, और कोई भी उनकी रचनाओं को इतने पैमाने पर दोहराने में सक्षम नहीं था। हां, और यह संभावना नहीं है कि यह कभी सफल होगा।

एरलैंडसनउसने किसी को यह नहीं बताया कि वह इस तरह के पेड़ कैसे उगाता है। “उसने मुझे या मेरी माँ को कुछ नहीं बताया। उन्हें डर था कि हम उनके रहस्यों को उजागर कर देंगे, ”उनकी बेटी, 73 वर्षीय विल्मा एरलैंडसन कहती हैं। "और जब बच्चों ने उसे प्रश्नों से परेशान किया, तो उसने उत्तर दिया:" मैं उनसे बात करता हूं।

सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि उसे कभी किसी ने यह नहीं सिखाया। एरलैंडसन 1884 में पैदा हुआ था, स्वीडिश आप्रवासियों का बेटा। उनके माता-पिता मिनेसोटा में बस गए जब वह लगभग दो साल के थे। उनके पास एक अदम्य जिज्ञासा थी और वे असामान्य रूप से रचनात्मक व्यक्ति थे, हालांकि उनके पास शिक्षा के केवल चार वर्ग थे। एक अप्रकाशित जीवनी के लेखक मार्क प्रिमक कहते हैं, "उन्होंने अपनी कविताओं को स्थानीय समाचार पत्र में प्रकाशित किया, खुद को वायलिन बजाना सिखाया और एक किशोर के रूप में एक थ्रेसिंग मशीन का एक कामकाजी मॉडल बनाया।" एरलैंडसन.

लूप में लूप. - आठ इस पेड़ की जादुई संख्या है।

1902 में एरलैंडसनकैलिफोर्निया चले गए। यह वहाँ था, जो सुरक्षात्मक वन बेल्ट की देखभाल कर रहा था, कि उसने एक आश्चर्यजनक बात देखी: यदि एक ही पेड़ की दो शाखाएँ लंबे समय तक स्पर्श करती हैं, तो वे अंततः एक साथ विकसित होंगी। एक प्रयोग के रूप में, उन्होंने एक दूसरे से 180 सेंटीमीटर की दूरी पर एक वर्ग में चार गूलर लगाए और उन्हें एक दूसरे की ओर थोड़ा झुकाकर पेड़ों को एक साथ ले लिया और ग्राफ्ट किया। तो चार पैरों वाले विशालकाय का जन्म हुआ, जो एक विशाल मकड़ी जैसा था।

इस पर एरलैंडसननहीं रुका और 50 के दशक के मध्य तक, स्कॉट्स वैली में चले जाने के बाद, वह पहले से ही 70 पेड़ों का दावा कर सकता था। बागवानी ज्ञान, एक स्थलाकृतिक की सटीकता और कलाकार की रचनात्मक ऊर्जा ने कौशल और क्षमताओं के उस प्रेरक पैलेट को बनाया, जिसने उसे पेड़ों को घुमाने, विभाजित करने और ग्राफ्टिंग करने, सर्पिल बनाने, फिर दिल, फिर अन्य सभी प्रकार की हैरान करने वाली संरचनाओं को बाहर करने की अनुमति दी। उनमें से।

ग्राफ्टिंग के लिए किया गया हर चीरा एरलैंडसनउसने उसे एक कपड़े के रिबन के साथ लपेटा, जो कि चुभती आँखों से छिपा रहा था कि उसने वहाँ क्या और कैसे गढ़ा। इसके अलावा, पेड़ों पर घाव ठीक हो गए, जिससे उसके जोड़तोड़ का कोई निशान नहीं रह गया।

हालांकि, अपने सभी कौशल के साथ, रहस्य अकेले ज्ञान और उपकरणों के एक सेट से समाप्त होने से बहुत दूर है। उन लोगों की तरह जिन्हें जानवरों को संभालने की क्षमता दी गई है, बोनफांटे कहते हैं, एरलैंडसनपेड़ों के लिए एक विशेष दृष्टिकोण था। "उन्होंने एक्सल की आत्मा को महसूस किया और उसी प्यार से उसे जवाब दिया।"

1947 में, अपने जुनून से अतिरिक्त धन कमाने की आशा में, 63 वर्षीय, एरलैंडसनसांताक्रूज से सैन फ्रांसिस्को के रास्ते में खोला गया, जहां पारंपरिक पर्यटन मार्ग चलता था, एक आकर्षण जिसे गार्डन सर्कस कहा जाता है। बेशक, आगंतुक थे, लेकिन इससे ज्यादा उत्साह नहीं हुआ। 1963 में जब एरलैंडसन ने अपनी जमीनें बेचीं, तब तक 24,361 लोगों ने सर्कस का दौरा किया था, जिससे मालिक को छह हजार डॉलर का "भारी" लाभ हुआ।

एक साल बाद, एक्सल चला गया, और पार्क को भुला दिया गया। मालिक के देखभाल करने वाले हाथ खो जाने के बाद, अधिकांश पेड़ मर गए।

बोनफेंटे ने 1983 में अपने पार्क की कल्पना की थी। पेड़ों की दुर्दशा के बारे में सुनकर, वह उनमें नए जीवन की सांस लेने के विचार से प्रेरित हुए। "मैं बागवानी के बारे में इतना जानता था कि यह समझने के लिए कि इस आदमी ने क्या हासिल किया है," वे कहते हैं, "और यह मुझे बहुत अच्छा लग रहा था।"

एक साल बाद, उन्होंने 25 जीवित एक्सल पेड़ों को 75 किलोमीटर की दूरी पर स्थित अपने पार्क में स्थानांतरित कर दिया, जहां 15 साल से वे, नाचते भालू और हवाईवादियों की तरह, जनता के लिए बाहर जाने की तैयारी कर रहे थे, केवल अंतर यह था कि वे उनके सिर पर गुंबद थे।

गार्डन सर्कस के अस्तित्व के सभी 16 वर्षों की तुलना में गार्डन ऑफ बोनफेंटे में, एक सप्ताह में अधिक लोगों ने एरलैंडसन के पेड़ों को देखा। लेकिन उन्होंने यह कैसे किया, इस पर वे कितना भी हैरान क्यों न हों, उन्हें इस सवाल का जवाब नहीं मिला। खुद क्यों एक्सल एरलैंडसनकेवल खुश होगा।

एक बार पार्क में, जहां जीवित पेड़ एक-दूसरे में उगते हैं, गांठों में बंधे होते हैं और सबसे अविश्वसनीय रूप लेते हैं, आप वास्तव में सोचते हैं कि आप किसी तरह की खोई हुई दुनिया में हैं। लेकिन यहां कुछ भी शानदार नहीं है - बस यहां कलाकारों ने काम किया है जो पेड़ों से कुछ भी कर सकते हैं।

एक्सल एरलैंडसन का जन्म 1884 में हुआ था। वह स्वीडिश अप्रवासियों का बेटा था जो कनाडा में बस गए और फलियां और अनाज उगाकर रहते थे।

वे कहते हैं कि यह वह गतिविधि थी, या यों कहें, लचीले तनों को आपस में जोड़ने की जटिल उपस्थिति, जिसने एरलैंडसन को पेड़ों के साथ प्रयोग करने के लिए प्रेरित किया।

एरलैंडसन परिवार संग्रह से ट्री सर्कस के प्रारंभिक वर्षों के फुटेज (arborsmith.com से फोटो)।

और वास्तव में: यदि वे झुक सकते हैं और आपस में जुड़ सकते हैं शाकाहारी पौधे, तो क्यों न पेड़ों के साथ ऐसा ही किया जाए? सामान्य तौर पर, यह विचार उन्हें काफी दिलचस्प लग रहा था, और कई वर्षों तक एक्सल को पेड़ों के साथ प्रयोगों से दूर रखा गया था, जिनमें से चड्डी, विकास के दौरान, विशेष उपकरणों की मदद से, सबसे अधिक दिया अलग - अलग रूप.

एक पेड़ के नीचे पायनियर आर्बोर मूर्तिकार एक्सल एरलैंडसन जिसकी चार चड्डी एक में विलीन हो जाती है (arborsmith.com से फोटो)।

बहुत लंबे समय तक, यह उनके परिवार के पसंदीदा शौक में से एक बना रहा - जब तक कि उनकी पत्नी और बेटी 1945 में यात्रा पर नहीं गए, जिसके दौरान उन्होंने महसूस किया कि लोग सभी प्रकार की विषमताओं की दृष्टि से इतने आकर्षित हैं कि वे देने के लिए तैयार हैं पैसा, बस उन्हें देखने के लिए।

घर लौटने पर, उन्होंने तुरंत कहा कि उनके मुड़े हुए पेड़ समान रूप से लाभदायक तमाशा हो सकते हैं।

एक्सेल तुरंत इस विचार के बारे में उत्साहित हो गया, कैलिफोर्निया में जमीन का एक छोटा सा क्षेत्र खरीदा और उस पर अपने बगीचे से सबसे अच्छे पेड़ों को प्रत्यारोपण करना शुरू कर दिया - इसे बढ़ने में बहुत समय लगेगा - और पहले से ही 1 9 47 में उन्होंने इस असामान्य उद्यान को देखने के लिए खोला . इसके लिए एक नाम चुनने का निर्णय लिया गया, वह भी गैर-मानक - "ट्री सर्कस" (ट्री सर्कस)।

आर्बर मूर्तिकार डॉ. क्रिस कैटल से एक बार छात्रों ने पूछा था, "फर्नीचर में रचनात्मक ऊर्जा कैसे समाहित हो सकती है?" और उसने उन्हें इस तरह उत्तर दिया... (arborsmith.com और Growingvillage.com से फोटो)।

एरलैंडसन ने इस जुनून के लिए 40 साल समर्पित किए - घर के पास का बगीचा और सर्कस दोनों। उन्होंने जीवित पेड़ों से बस उत्कृष्ट मूर्तियां बनाईं। जब उनसे पूछा गया कि उन्होंने ऐसी उत्कृष्ट कृतियों को कैसे विकसित किया, तो उन्होंने अक्सर कुछ इस तरह उत्तर दिया: "मैंने उनसे अभी इसके बारे में पूछा।"

आर्बरस्कल्पचर्स का उपयोग कहीं भी पाया जा सकता है (arborsmith.com से फोटो)।

लेकिन 1963 में एरलैंडसन ने सर्कस बेच दिया और एक साल बाद उनकी मृत्यु हो गई।

हरी-भरी मूर्तियां इतनी अद्भुत थीं कि उन्हें खोया नहीं जा सकता था। जल्द ही सर्कस के नए मालिक बन गए - लैरी और पैगी थॉम्पसन (लैरी, पैगी थॉम्पसन)।

उन्होंने तय किया कि जगह पहले की तरह ही आकर्षण होनी चाहिए, और इसे काफी बदल दिया: उन्होंने इसे एक नया नाम दिया - "द लॉस्ट वर्ल्ड" (लॉस्ट वर्ल्ड) - और फाइबरग्लास डायनासोर रखे जो कि अद्भुत पर ध्यान आकर्षित करने वाले थे पार्क।

विभिन्न प्रकार की कुर्सियाँ, कुर्सियाँ, सीटें एक अलग मुद्दा है (ग्रोइंगविलेज डॉट कॉम से फोटो)।

लेकिन, दुर्भाग्य से, लैरी की जल्द ही मृत्यु हो गई, द लॉस्ट वर्ल्ड के आगंतुकों के लिए खुलने से पहले ही, और तीन बच्चों के साथ छोड़ी गई पैगी को कई वर्षों तक पार्क का प्रबंधन खुद करना पड़ा।

उसने कई वर्षों तक इसे सफलतापूर्वक प्रबंधित किया, लेकिन जल्द ही वह पार्क को बेचना चाहती थी। समस्या अचानक यह हो गई कि खरीदार किसी कारण से नहीं था।

ओकिनावा द्वीप पर फ़िकस हाउस। बेशक, इसे बिना किसी निर्माण सामग्री के बनाया गया था (arborsmith.com से फोटो)।

पार्क के लिए सबसे बड़ी समस्या 1984 में सामने आई, जब इस क्षेत्र को ऐतिहासिक स्मारक माना जा सकता है या नहीं, इस बारे में गंभीर विवाद शुरू हो गए। अन्यथा " दुनिया में खो गयाबुलडोजर से नष्ट करने की धमकी दी।

कुछ टुकड़ों की भव्यता पर आश्चर्यचकित होना असंभव नहीं है (बढ़ते गांव डॉट कॉम से फोटो)।

1985 में, नोब हिल फूड्स ग्रॉसरी चेन के मालिक माइकल बोनफेंटे ने कैलिफोर्निया के गिलरॉय में अपने मनोरंजन पार्क के लिए कई पेड़ खरीदे और लगाए।

अब पेड़ों से मूर्तियां, या आर्बरमूर्तियां (लैटिन "आर्बर" - एक पेड़ से), मूल रूप से, उसी तरीके से बनाई जाती हैं, जो एक्सल एरलैंडसन ने इस्तेमाल की थी।

उदाहरण के लिए, पेड़ मुड़े हुए, काटे जाते हैं, ग्राफ्ट किए जाते हैं, रोपण करते समय या ग्राफ्टिंग द्वारा एक साथ कई जोड़ दिए जाते हैं।

नाचते लोग। मुझे आश्चर्य है कि कुछ वर्षों में पेड़ बढ़ने पर वे किस तरह के राक्षसों में बदल जाएंगे (फोटो ग्रोइंगविलेज डॉट कॉम से)।

कुछ मायनों में, घुमावदार या ट्रिमिंग जैसे समान तरीकों के कारण आर्बरस्कल्पचर बोन्साई जैसा दिख सकता है।

दूसरी ओर, यदि हम आगे की तुलना करना जारी रखते हैं, तो हम देख सकते हैं कि लकड़ी के उत्पादों का कलात्मक उद्यान कतरनी की कला से कोई लेना-देना नहीं है, क्योंकि कतरनी केवल पत्ते बनाती है। और पेड़ की मूर्तियां, सबसे पहले, ट्रंक के आकार में बदलाव हैं।

अब सबसे प्रसिद्ध arborsमूर्तियों में से एक रिचर्ड रीम्स है। सामान्य तौर पर, वह वही करता है जो उसके पूर्ववर्तियों ने किया था। जब तक कि उनके डिजाइन अधिक विविध न दिखें।

दुनिया का प्रतीक ("प्रशांत", दूसरे शब्दों में)। आर्बरस्कल्प्टर रिचर्ड रीम्स के अनुसार, यह अब तक की सबसे अजीब मूर्ति है जिसे उन्होंने कभी कमीशन किया है (arborsmith.com से फोटो)।

रिचर्ड द्वारा निर्देशित मुख्य विचार कुछ इस प्रकार है: "उस दुनिया की कल्पना करें जिसमें आप रहना चाहते हैं, और इसे स्वयं बनाएं।" इस तरह से सबसे रमणीय कला आश्चर्य होता है - बढ़ते पेड़ों से घरों तक।

इसलिए, आर्बरस्कल्पचर रचनाएँ बल्कि एक ट्रेलिस - प्लांटिंग से मिलती-जुलती हैं, जो एक ही ऑपरेशन के परिणामस्वरूप - स्प्लिसिंग, झुकने, ट्रिमिंग, पर्णसमूह से ढके एक निरंतर जीवित वुडी जाली में बदल जाती हैं।

सबसे दिलचस्प बात यह है कि पेड़ की रचनाओं के लिए किसी सरल उपकरण, किसी विशेष तकनीक की आवश्यकता नहीं होती है। और प्राचीन काल में कला और डिजाइन में आर्बर-मूर्तिकला प्रवृत्ति क्यों नहीं दिखाई दी - यह प्रश्न एक रहस्य बना हुआ है ...

एक्सल एरलैंडसन का जन्म 1884 में हुआ था। वह स्वीडिश अप्रवासियों की संतान थे जो कनाडा में बस गए थे और फलियां और अनाज उगाकर रहते थे।

वे कहते हैं कि यह विशेष व्यवसाय, अधिक सटीक रूप से, लचीले तनों को आपस में जोड़ने की विचित्र उपस्थिति ने एरलैंडसन को पेड़ों के साथ प्रयोग करने के लिए प्रेरित किया।

एरलैंडसन के गृह अभिलेखागार से ट्री सर्कस के शुरुआती वर्षों के फुटेज (arborsmith.com से फोटो)।

और वास्तव में: यदि शाकाहारी पौधे झुक सकते हैं और आपस में जुड़ सकते हैं, तो पेड़ों के साथ ऐसा क्यों नहीं करते? सामान्य तौर पर, यह विचार उन्हें काफी आकर्षक लग रहा था, और कई वर्षों तक एक्सल पेड़ों के साथ परीक्षणों में रुचि रखते थे, जिनमें से चड्डी, विकास के दौरान, विशेष उपकरणों की मदद से, विभिन्न आकृतियों को विनियोजित किया।

एक पेड़ के नीचे पायनियर आर्बोर मूर्तिकार एक्सल एरलैंडसन जहां चार चड्डी एक में विलीन हो जाती हैं (arborsmith.com से फोटो)।

बहुत लंबे समय तक, यह उनके परिवार के पसंदीदा शौक में से एक रहा - जब तक कि उनकी पत्नी और बेटी 1945 में यात्रा पर नहीं गए, जिसके दौरान उन्होंने महसूस किया कि लोग सभी प्रकार की विषमताओं को देखकर इतने आकर्षित होते हैं कि वे धन देने के लिए तैयार हैं, अगर केवल उन्हें देखें।

घर लौटते हुए, उन्होंने तुरंत कहा कि उनके मुड़े हुए पेड़ अधिक लाभदायक तमाशा हो सकते हैं।

इस विचार से एक्सल तुरंत प्रज्वलित हो गया, उसने कैलिफोर्निया में एक छोटा सा क्षेत्र खरीदा और उस पर अपने बगीचे से सबसे अच्छे पेड़ों को प्रत्यारोपण करना शुरू कर दिया - इसे बढ़ने में बहुत लंबा समय लगेगा - और पहले से ही 1947 में उसने इस असाधारण को खोला देखने के लिए बगीचा। इसके लिए एक शीर्षक चुनने का निर्णय लिया गया, जो बहुत ही असामान्य है - "ट्री सर्कस" (ट्री सर्कस)।

एक बिंदु पर, छात्रों ने आर्बोर मूर्तिकार डॉ क्रिस कैटल से पूछा, "फर्नीचर में रचनात्मक ऊर्जा कैसे निहित हो सकती है?" और उसने उन्हें इस तरह उत्तर दिया ... (वेबसाइटों arborsmith.com और उगाने वाले गांव से फोटो)।

यह जुनून - और घर के पास का बगीचा, और सर्कस - एरलैंडसन ने 40 साल का इरादा किया। उन्होंने जीवित पेड़ों से साधारण रूप से उत्कृष्ट मूर्तियाँ बनाईं। जब उनसे पूछा गया कि उन्होंने ऐसी उत्कृष्ट कृतियों को कैसे विकसित किया, तो उन्होंने अक्सर कुछ इस तरह उत्तर दिया: "मैंने उनसे अभी इसके बारे में पूछा।"

आर्बरस्कल्पचर्स का उपयोग कहीं भी पाया जा सकता है (वेबसाइट arborsmith.com से फोटो)।

लेकिन 1963 में एरलैंडसन ने सर्कस बेच दिया और एक साल बाद उनकी मृत्यु हो गई।

हरी-भरी मूर्तियाँ इतनी अद्भुत थीं कि उन्हें खोया नहीं जा सकता था। जल्द ही सर्कस के नए मालिक बन गए - लैरी और पैगी थॉम्पसन (लैरी, पैगी थॉम्पसन)।

उन्होंने तय किया कि जगह पहले की तरह ही आकर्षण होनी चाहिए, और इसे काफी बदल दिया: इसे एक नया नाम दिया - "लॉस्ट वर्ल्ड" (लॉस्ट वर्ल्ड) - और फाइबरग्लास डायनासोर रखे जो अद्भुत पार्क की ओर ध्यान आकर्षित करने वाले थे।

विभिन्न कुर्सियाँ, कुर्सियाँ, सीटें - एक अलग मुद्दा (ग्रोइंगविलेज डॉट कॉम से फोटो)।

लेकिन, दुर्भाग्य से, लारी की जल्द ही मृत्यु हो गई, मेहमानों के लिए "लॉस्ट वर्ल्ड" खुलने से पहले ही, और पैगी, जो 3 बच्चों के साथ रह गई थी, को कुछ वर्षों के लिए खुद पार्क का प्रबंधन करना पड़ा।

वह इसमें कुछ वर्षों तक सफल रही, लेकिन जल्द ही वह पार्क को साकार करना चाहती थी। समस्या अचानक यह निकली कि किसी कारण से क्लाइंट किसी भी तरह से नहीं था।

ओकिनावा प्रायद्वीप पर फ़िकस हाउस। जाहिरा तौर पर बिना किसी निर्माण सामग्री के बनाया गया (arborsmith.com से फोटो)।

पार्क के लिए सबसे बड़ी मुश्किलें 1984 में सामने आईं, जब इस क्षेत्र को ऐतिहासिक स्मारक माना जा सकता है या नहीं, इस बारे में गंभीर विवाद शुरू हो गए। एक अन्य "लॉस्ट वर्ल्ड" के अनुसार बुलडोजर द्वारा विनाश की धमकी दी।

कुछ कृतियों की भव्यता अवास्तविक है जिसे देखकर चकित नहीं होना चाहिए।

1985 में, नोब हिल फूड्स किराना श्रृंखला के मालिक माइकल बोनफेंटे ने कैलिफ़ोर्निया शहर गिलरॉय में अपने स्वयं के मनोरंजन पार्क के लिए कई पेड़ खरीदे और प्रत्यारोपित किए।

पर इस पलपेड़ों से मूर्तियां, या आर्बरमूर्तियां (लैटिन "आर्बर" - एक पेड़ से), मुख्य रूप से उसी तरह से बनाई जाती हैं, जैसे एक्सल एरलैंडसन ने इस्तेमाल किया था।

उदाहरण के लिए, वृक्षों को रोपण के दौरान या ग्राफ्टिंग द्वारा कई बार मुड़ा हुआ, काट-छाँट, ग्राफ्ट किया जाता है।

नाचते लोग। मुझे आश्चर्य है कि जब वे कुछ वर्षों में पेड़ उगते हैं तो वे किस तरह के राक्षसों में पुनर्जन्म लेते हैं (बढ़ते गांव डॉट कॉम से फोटो)।

कुछ मायनों में, आर्बोरमूर्तियां बोन्साई से मिलती-जुलती हो सकती हैं - उन्हीं तरीकों के कारण, उदाहरण के लिए, घुमा या ट्रिमिंग।

लेकिन अगर आप आगे जुड़ना जारी रखते हैं, तो आप देख सकते हैं कि लकड़ी के उत्पादों का कलात्मक उद्यान कतरनी की कला से कोई लेना-देना नहीं है, क्योंकि छंटाई केवल पर्णसमूह बनाती है। और पेड़ों की मूर्तियां, सबसे पहले, ट्रंक के आकार में बदलाव हैं।

फिलहाल, रिचर्ड रीम्स सबसे अधिक पहचाने जाने वाले आर्बरमूर्तियों में से एक हैं। सामान्य तौर पर, वह वही करता है जो उसके पूर्ववर्तियों ने किया था। जब तक कि उनके डिजाइन अधिक विविध न दिखें।

शांति चिह्न ("प्रशांत", दूसरे शब्दों में)। आर्बरस्कल्प्टर रिचर्ड रीम्स के अनुसार, यह अब तक की सबसे अजीब मूर्ति है जिसके लिए उन्हें कमीशन दिया गया है (arborsmith.com से फोटो)।

मुख्य विचार, जिसे रिचर्ड द्वारा नियंत्रित किया जाता है, कुछ इस तरह लगता है: "अपने लिए उस दुनिया की कल्पना करें जिसमें आप रहना चाहते हैं, और इसे स्वयं बनाएं।" इस तरह से सबसे अद्भुत कला आश्चर्य सामने आता है - पेड़ों से लेकर घरों तक।

इसलिए, आर्बरस्कल्पचरल रचनाएँ अधिक तेज़ी से एक ट्रेलिस - प्लांटिंग से मिलती-जुलती हैं, जो एक ही ऑपरेशन के परिणामस्वरूप - स्प्लिसिंग, झुकने, ट्रिमिंग, पर्णसमूह से ढके एक निरंतर जीवित वुडी जाली में बदल जाती हैं।

सबसे रोमांचक बात यह है कि पेड़ की रचनाओं के लिए किसी सरल उपकरण, किसी विशेष तकनीक की आवश्यकता नहीं होती है। और कला और डिजाइन में आर्बर-मूर्तिकला की प्रवृत्ति सबसे गहरी पुरातनता में क्यों नहीं दिखाई दी - यह प्रश्न एक रहस्य बना हुआ है ...