พิจารณาว่าสัมผัสอักษรคืออะไร สัมผัสอักษรคืออะไรใช้ในนิยาย

สวย

สัมผัสอักษร (จาก lat. al - with, to และ littera - letter) เมื่อพูดถึงสัมผัสอักษร เรามักลืมไปว่าภาษามีหลายคำและมีเสียงน้อย ในสวีเดน พวกเขาถึงกับใช้คอมพิวเตอร์ที่หากมีตัวอักษรสองตัวที่เหมือนกันในบรรทัดบทกวี จะทำให้เกิดสัญญาณสัมผัสอักษร พูดวลีใด ๆ ที่ง่ายที่สุด และจะต้องเจอเป็นเสียงเดียวกันอย่างแน่นอน แต่นี่ยังไม่ใช่หลักฐานของการสัมผัสอักษร อันที่จริง เราไม่ได้สังเกตเห็นการทำซ้ำหลายๆ ครั้ง เพราะมันสร้างพื้นหลังเสียงที่ปกติสำหรับการได้ยินของเรา แต่การสัมผัสอักษรเป็นการทำซ้ำเสียงพยัญชนะของคำพูดซึ่งทำหน้าที่เป็นวิธีโวหารอย่างหนึ่งของการแสดงออกทางสุนทรียะ มันมีอยู่ในคำพูดเชิงศิลปะเป็นหลัก (และมักจะแยกแยะได้) แต่ไม่เพียงเท่านั้น ดังนั้นนักกฎหมายและนักปราศรัยที่มีชื่อเสียงจึงใช้มันอย่างยอดเยี่ยม อย่าละเลยมันและผู้เขียนบทความ บทวิจารณ์ บันทึก เมื่อ K. Vanshenkin เขียนว่า: "มีนักกวีที่ตกอยู่ภายใต้น้ำเสียงของคนอื่น เช่น ใต้รถไฟ" เราสังเกตเห็นว่าคำพ้องเสียงที่ประสบความสำเร็จทำให้วลีนี้มีกลิ่นอายของคำพังเพยที่จดจำได้ง่าย คุณลักษณะของการสัมผัสอักษรนี้ได้รับการยอมรับอย่างสมบูรณ์แบบในสุภาษิต คำพูด ปริศนา “ความแก่ไม่ใช่เรื่องน่ายินดี และความตายก็ไม่ใช่เรื่องของตัวเอง”

การสัมผัสอักษรอยู่ในคลังแสงของนวนิยายตั้งแต่สมัยโบราณ และมักจะเข้าใจด้วยบทกวีมากกว่าร้อยแก้ว ความอิ่มตัวกับความสอดคล้องของร้อยแก้วถือเป็นการละเมิดและมักแสดงออกโดยตัวแทนของ แนวโน้มวรรณกรรมผู้นับถือลัทธิรูปแบบ ด้วยข้อความทางอารมณ์ การสัมผัสอักษรร้อยแก้วจึงเหมาะสมอย่างไม่ต้องสงสัย: "มนุษย์ถูกสร้างขึ้นเพื่อความสุข เหมือนนกที่บินได้" (V. Korolenko)

ในบทกวี การสัมผัสอักษรก็เหมือนกับวิธีอื่นๆ ในการแสดงออกทางศิลปะ คือคันบังคับที่ซ่อนเร้นอยู่ภายใน เป็นเหมือนระฆังลับที่อาจทำให้หูหนวกได้หากถูกเลื่อนออกไปมากเกินไป ครั้งหนึ่งในชุดกวี K. Balmont อ่านบทกวีของเขา:

ฝั่ง, พายุ, เต้นบนฝั่ง
เอเลี่ยนโปรยเสน่ห์กระสือดำ...

ในขณะที่ I. Bunin จำได้ว่าในความเงียบแทนที่จะเป็นความกระตือรือร้นมีเพียงคำถามเท่านั้นที่ถูกถาม: "เรือลำนี้เป็นเรือประเภทไหนและมีเสน่ห์แบบใดที่แปลกไป" เป็นเรื่องน่าแปลกที่ถ้อยคำกวีในยุคนั้นรู้จักภาพพจน์มากมายที่เป็นสัญลักษณ์ของอิสรภาพจากสิ่งทางโลก ความตาย Bunin คนเดียวกันในบทกวีอันงดงาม "The Shore" ใช้คำสละสลวยเพื่อกำหนดโลงศพ - "เรือสีขาว" ซึ่งแน่นอนว่าไม่แยแสกับเสน่ห์ของชีวิตเช่นกัน "เรือดำ" ไม่ดีขึ้นหรือแย่ลง แต่สัมผัสอักษรในตัวมันเองจมลง

มีความเห็นว่าการสัมผัสอักษรกำหนดเฉพาะคำที่สำคัญที่สุดเท่านั้น ไม่เป็นเช่นนั้นเสมอไป ในสุนทรพจน์บทกวี แต่ละคำมีแนวโน้มที่จะสอดคล้องกัน:

มีการลากสายรถไฟฟ้า
ก้อนไร้น้ำหนักบนท้องฟ้า
(ดี. ซาโมอิลอฟ)

อย่างไรก็ตามข้อกำหนดนั้นถูกต้องตามกฎหมาย “ฉัน” มายาคอฟสกีแบ่งปันประสบการณ์ของเขา “ฉันหันไปใช้การสัมผัสอักษรเพื่อวางกรอบ เพื่อเน้นคำที่สำคัญสำหรับฉันมากยิ่งขึ้น”
ในกรณีเช่นนี้ กวีสามารถแสดงออกได้อย่างน่าประทับใจ:

ฉันรักใบหน้าซีดๆ ของคุณ เซเลน่าผู้เศร้าสร้อย
การจ้องมองที่สิ้นหวังของคุณที่มาพร้อมกับฉัน...

การสัมผัสอักษร Bunin สำหรับ "l" นี้สร้างตัวเอียงทางดนตรีของคำที่มีสีทางอารมณ์มากที่สุด - Selena ซึ่งเน้นย้ำทันทีโดยบรรทัดที่อยู่ติดกันซึ่งไม่มีเสียงนี้
ด้วยความช่วยเหลือของการสัมผัสอักษรมันเป็นไปไม่ได้ที่จะแสดงความรู้สึกและความคิดอื่น ๆ นอกเหนือจากที่แสดงออกด้วยวาจา แต่ต้องขอบคุณมันทำให้เรารับรู้คำพูดได้รุนแรงขึ้น

ขว้างสายรุ้งขึ้นมาทันที
ลดความร้อนของแสงแดด
มิตรฝนหลังรถ
สามข้อวิ่ง ... —

เราอ่านใน Tvardovsky และดูเหมือนว่าเราจะได้ยินเสียงฝนและเสียงกรอบแกรบของยาง

การสัมผัสอักษรเชื่อมโยงคำในโคลงกลอนหรือในโคลงกลอนที่อยู่ติดกัน น้อยครั้งนักในบทหนึ่ง และในบางกรณีในโคลงทั้งบท โดยประสานโวหารเข้ากับความรู้สึกและความคิด:

บทกวีทั้งหมดของ N. Zabolotsky เต็มไปด้วยการซ้ำของ "l", "r", "b" และการผสมผสานของเสียงที่แปลกประหลาดอื่น ๆ ผู้ใต้บังคับบัญชาที่มีทักษะสูงของกวีพวกเขาก่อให้เกิดความสัมพันธ์ที่ชัดเจนในตัวเราโดยเน้นความรู้สึกของความรักที่เงียบสงบและอ่อนโยน ดินแดนพื้นเมือง. ในบรรทัดเกี่ยวกับจิตวิญญาณอันไพเราะของกวีธรรมชาติของมอสโกซึ่ง "เจียมเนื้อเจียมตัวและเรียบง่ายกว่า" มากกว่าธรรมชาติที่เขียวชอุ่มของ Adzharia การสัมผัสอักษรนั้น "เรียบง่ายและเรียบง่ายกว่า" โดยไม่มีเสียงคลื่นที่รุนแรงและคลั่งไคล้ เสียงคำรามของท่อทองแดงและทิมปานี

ไม่มีกฎเกณฑ์ในการสัมผัสอักษรเพราะเป็นศิลปะ ดังนั้นพวกเขาจึงปฏิบัติต่อเขาด้วยความหึงหวง ข้อสังเกตของ L. I. Timofeev (ดู: คำถามวรรณกรรม 2520 หมายเลข 6) ในบทกวีของ Pushkin, Blok และ Mayakovsky แสดงให้เห็นว่าในหนึ่งในห้ากรณีกวีแทนที่คำเพื่อค้นหาตัวเลือกที่ไพเราะที่สุด แต่ ... แต่สิ่งนี้ไม่ได้ทำเพื่อทำลายความจริงอันสำคัญของพระวจนะ ซึ่งเหนือสิ่งอื่นใดสำหรับพวกเขา และนำไปสู่การปฏิเสธการสัมผัสอักษร หากจำเป็น

ALLITERATION - การซ้ำของพยัญชนะเดียวกัน การสัมผัสอักษรคือการซ้ำเสียงพยัญชนะที่เหมือนกันหรือเป็นเนื้อเดียวกันในบทกวี ทำให้เกิดเสียงที่แสดงออกเป็นพิเศษ (ในการแปรอักษร) การสัมผัสอักษรจะต้องใช้ความระมัดระวังอย่างมาก และหากเป็นไปได้ ให้ทำซ้ำโดยไม่ยื่นออกมาด้านนอก ฉันหันไปใช้การสัมผัสอักษรเพื่อจัดกรอบ เพื่อเน้นย้ำคำที่สำคัญสำหรับฉันมากยิ่งขึ้น

ไม่ใช่เรื่องปกติที่จะพูดถึงการสัมผัสอักษรในกรณีที่การซ้ำเสียงเป็นผลมาจากการซ้ำของหน่วยคำ ประเภทของคำสัมผัสอักษรเป็นแบบพิมพ์ซ้ำ การสัมผัสอักษรเป็นเทคนิคโวหารของการทำซ้ำเสียงพยัญชนะในการพูดเชิงศิลปะ ซึ่งช่วยเพิ่มความเป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออก การสัมผัสอักษรทำให้เกิดลักษณะเสียงพิเศษในข้อความวรรณกรรม ซึ่งช่วยเพิ่มความเป็นอุปมาอุปไมยและสร้างความประทับใจที่ชัดเจนแก่ผู้อ่านจากภาพวาดบทกวี

การสัมผัสอักษรเน้นเสียงของแต่ละคำในงานวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซีย A.S. พุชกิน การรับสัมผัสอักษรมักใช้ในงานของเขาโดย V.V. Mayakovsky ซึ่งทำให้ข้อความบทกวีมีความหมายพิเศษ

ALLITERATION (จาก lat. ad - to, with, with และ littera - letter; subletter) - อุปกรณ์โวหารที่เก่าแก่ที่สุดสำหรับเพิ่มการแสดงออกของสุนทรพจน์ทางศิลปะโดยเฉพาะกลอนด้วยเสียงพยัญชนะซ้ำ ในบทกวีของผู้คนในเอเชียกลางและ Buryats ความนิยมมากที่สุดคือการสัมผัสอักษร "แนวตั้ง" ของกลอนและส่วนใหญ่มักจะเป็นพยางค์เริ่มต้นของกลอน

2) จากข้อเท็จจริงที่ว่าเนื้อหาซ้ำ เช่น เสียงซ้ำๆ หรือเสียงที่สอดคล้องกัน กลายเป็นกรณีส่วนใหญ่และ Ch. arr. พยัญชนะ. บางครั้งก็รวมถึงการซ้ำของพยัญชนะต้นในคำต่างๆ ของส่วนคำพูดเดียวกัน ประเภทของการสัมผัสอักษรยังรวมถึงการซ้ำซ้อนของพยัญชนะสนับสนุนต่างๆ ในกลุ่มเดียวกัน (เช่น labial หรือ sonorant): "วิธีคิดที่น่ารัก ... " ("The Word about Igor's Campaign")

ALLITERATION - (lat. alliteratio จากโฆษณาที่ และตัวอักษร littera) อุปกรณ์โวหารที่ประกอบด้วยการซ้ำของตัวอักษรหรือพยางค์เดียวกันที่จุดเริ่มต้นของข้อหรือช่วงเวลา หนังสือเล่มนี้จะถูกผลิตขึ้นตามคำสั่งของคุณโดยใช้เทคโนโลยีการพิมพ์ตามความต้องการ

ในกรณีที่เสียงสระที่ไม่เน้นเสียงไม่มีการเปลี่ยนแปลง สามารถเพิ่มเสียงสระได้ ย้อนกลับไปที่ผลการแข่งขันภาคฤดูร้อนปี 2554 - "มาสเตอร์คลาส" และวิเคราะห์บทกวีที่เขียนโดยใช้เทคนิคการสัมผัสอักษร ด้วยการรับสัมผัสอักษรและไม่เพียง แต่เกี่ยวกับมันเท่านั้น - นั่นคือทั้งหมดสำหรับวันนี้ ข้างหน้าคุณกำลังรออีกหนึ่งบทความ (สูงสุด - สอง) ที่อุทิศให้กับการเขียนบทกวีในรูปแบบดั้งเดิม

สัมผัสอักษร. ตัวอย่างจากนิยาย

หลักการพื้นฐานของการเพิ่มการแสดงออกทางสัทศาสตร์ของคำพูดคือการเลือกคำที่มีสีเสียงบางอย่างในลักษณะของการเรียกเสียง โดยปกติกลอนจะถูกบรรเลง (ตามตัวอย่างของเรา) โดยทำซ้ำหลายเสียงพร้อมกัน แทนที่จะใช้คำว่า "การบรรเลงเสียง" บางครั้งคนอื่นใช้: พวกเขาพูดว่า "การบรรเลงพยัญชนะ" และ "ความกลมกลืนของเสียงสระ"

ดูว่า "สัมผัสอักษร" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:

ขึ้นอยู่กับคุณภาพของเสียงที่ทำซ้ำ การสัมผัสอักษรเป็นอุปกรณ์โวหารที่เก่าแก่ที่สุดสำหรับเพิ่มความหมายของกลอนโดยการซ้ำเสียงพยัญชนะ เทคนิคนี้พบได้ในกวีนิพนธ์พื้นบ้านและในวรรณคดีของทุกคนในโลก พวกเขาอุดมไปด้วยบทกวีของโฮเมอร์, เฮเซียด, ฮอเรซ, เวอร์จิลและกวีในยุคต่อมาของยุโรป - ดันเต้, เพทราร์ค, รอนซาร์ด, เชกสเปียร์

ในกรณีอื่นๆ สัญลักษณ์โดยนัยของการเขียนเสียงจะเป็นนามธรรมมากกว่า ในขณะเดียวกัน ความหมายของเสียงพูดจะถูกรับรู้โดยเจ้าของภาษาโดยสัญชาตญาณ ดังนั้นจึงมีลักษณะที่ค่อนข้างกว้างและคลุมเครือ การสร้าง "ความคล้ายคลึงของเสียง-สัมผัส" ดังกล่าวอาจขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ที่ค่อนข้างซับซ้อน ในบทกวี "Dictionary" ของ Marshak บรรทัดต่อไปนี้เป็นภาพ: ประกายแห่งความรู้สึกสั่นไหวในคอลัมน์ โดยไม่คำนึงถึงความเข้าใจเชิงอุปมาอุปไมยของการเขียนเสียง การนำไปใช้ในการพูดเชิงกวีจะช่วยเพิ่มอารมณ์และความสดใสของกลอนเสมอ ทำให้เกิดความสวยงามของเสียง

อย่างไรก็ตาม สระหกตัวในแง่นี้มีความสำคัญน้อยกว่าพยัญชนะสามสิบเจ็ดตัว ลองเปรียบเทียบ "บันทึก" ของคำเดียวกันที่ใช้เฉพาะสระและพยัญชนะเท่านั้น แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะเดาคำใด ๆ ที่อยู่เบื้องหลังการรวมกันของ eai, ayuo, ui, eao แต่มันก็คุ้มค่าที่จะถ่ายทอดคำเดียวกันกับพยัญชนะและเราสามารถ "อ่าน" ชื่อของกวีชาวรัสเซียได้อย่างง่ายดาย: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn , Nkrsv”.

อีกประเภทหนึ่งของการทำซ้ำเสียงทั่วไปคือความสอดคล้องกัน เสียงประสานมักจะขึ้นอยู่กับเสียงที่เน้นเสียงเท่านั้น เนื่องจากเสียงสระมักจะเปลี่ยนในตำแหน่งที่ไม่เน้นเสียง ดังนั้นในบรรทัดจาก Poltava ของพุชกินความสอดคล้องของ a และถึง o จึงถูกสร้างขึ้นโดยสระที่เน้นเสียงเท่านั้น: คืนยูเครนเงียบ ท้องฟ้าโปร่งใส ดวงดาวส่องแสง

และแม้ว่าพยางค์ไม่เน้นเสียงหลายตัวจะซ้ำรูปแบบต่างๆ ของหน่วยเสียงเหล่านี้ ซึ่งถ่ายทอดด้วยตัวอักษร o, a เสียงของพยางค์เหล่านี้ก็ไม่ส่งผลต่อความสอดคล้องกัน ในข้อความเดียวกัน มักใช้เสียงซ้ำๆ กันควบคู่กันไป

บทความทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับ "ภาษาศาสตร์" พิเศษจากวารสารวิทยาศาสตร์ "กองทัพและสังคม" Fomushkina Olga Viktorovna

ประเภทของการสัมผัสอักษรประเภทหนึ่งคือคำเลียนเสียงธรรมชาติและท่าทาง และแม้ว่าคำเลียนเสียงธรรมชาติดังกล่าวจะถือเป็นประเภทเบื้องต้นของการสัมผัสอักษร แต่ก็ไม่สามารถยอมรับได้ว่าในข้อความข้างต้น เสียงคำรามของเครื่องบินฟาสซิสต์เหนือเลนินกราดที่ถูกปิดล้อมนั้นถ่ายทอดออกมาได้อย่างสมบูรณ์แบบ ดังนั้น พัฒนาการของธีมจึงสะท้อนให้เห็นอย่างสม่ำเสมอในการสัมผัสอักษรและการออกเสียง

ฟังก์ชั่นพื้นฐานของการบันทึกเสียง

1. epiphora ไวยากรณ์ - เทคนิคการทำซ้ำเสียงเดียวกันที่ส่วนท้ายของคำที่อยู่ติดกันในบรรทัด มันจะดีกว่าและง่ายกว่าที่จะอยู่คนเดียว บทความนี้พยายามพิจารณาการสัมผัสอักษรเป็นลักษณะเฉพาะของกวีนิพนธ์อังกฤษ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาษาอังกฤษยุคเก่าและยุคกลาง

แนวคิดของตัวเลขรวมถึงการสร้างวากยสัมพันธ์และโวหารตามการซ้ำของเสียงแต่ละคำ คำสันธานที่นำหลัก โหลดความหมายในข้อความวรรณกรรม วิธีการเน้นคำนี้เรียกว่าการทำซ้ำ กวีจงใจเลือกคำที่มีพยัญชนะเดียวกัน จึงเน้นคำเหล่านั้นและสร้างเอฟเฟกต์พิเศษ

สถานการณ์หลังทำให้เกิดความเข้าใจอย่างง่ายของคำว่า A. เนื่องจากการซ้ำของพยัญชนะ (ตรงข้ามกับ assonance (ดู) - การซ้ำหรือความสอดคล้องกันของสระ) ใน 11 ตัน ม.: สำนักพิมพ์ของ Communist Academy, สารานุกรมโซเวียต, นิยาย. แน่นอนว่าไม่ใช่การซ้ำซ้อนของพยัญชนะที่ให้คุณสมบัติเหล่านี้ในการพูด

ตัวอย่างเช่นในบทกวีของ Bryusov“ ยืนขึ้นเชื่อฟังเสียงเรียกของหมอผี ... การเลือกพยัญชนะบางตัวอาจตรงกับปรากฏการณ์ที่ปรากฎในบางครั้ง คำคล้องจองของผู้หญิงในตอนท้ายมักเป็นความไม่สมบูรณ์ของเรื่องราว เป็นการเชื้อเชิญให้ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจ นี่คือการกระทำที่ยังคงดำเนินต่อไปและยังไม่ได้ตัดสินใจอะไร

บทคัดย่อของบทความทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับภาษาศาสตร์ ผู้เขียนบทความทางวิทยาศาสตร์ - Olga Viktorovna Fomushkina

แต่ละคอลัมน์ประกอบด้วยตัวเลขสองตัว ได้แก่ จำนวนการดูและจำนวนผู้เยี่ยมชม เราอยู่ในโลกแห่งเสียง นี่คือสาเหตุหนึ่งที่เนื้อหาของกวีนิพนธ์ไม่อนุญาตให้ "เล่าซ้ำเป็นร้อยแก้ว" วิธีหลักในการเพิ่มการแสดงออกทางสัทศาสตร์ของคำพูดเชิงศิลปะคือเครื่องมือวัดเสียง - อุปกรณ์โวหารที่ประกอบด้วยการเลือกคำที่มีเสียงใกล้เคียง และยิ่งพวกเขามีส่วนร่วมใน "การเรียกขาน" มากเท่าไหร่ ก็ยิ่งได้ยินเสียงซ้ำๆ ของพวกเขาชัดเจนขึ้นเท่านั้น เสียงของข้อความก็จะยิ่งสร้างสุนทรียภาพทางสุนทรียะมากขึ้นเท่านั้น

การสัมผัสอักษรเป็นประเภทการซ้ำเสียงที่พบบ่อยที่สุด การสัมผัสอักษร - เกิดขึ้นเมื่อในชุดคำที่รู้จัก หลายคำขึ้นต้นด้วยเสียงพยัญชนะเดียวกัน ตัวอย่างของการสัมผัสอักษรที่ชัดเจนในกลอน Yesenin ของฉันคือบรรทัด: "เขาอยู่ที่ไหนเสียงทองสัมฤทธิ์หรือขอบหินแกรนิต ... " "น้ำหนัก" ของพยัญชนะดังกล่าวมีส่วนช่วยในการจัดตั้งสมาคมความหมายต่างๆ ดังนั้นความเป็นไปได้ในการแสดงออกและภาพของการสัมผัสอักษรจึงมีความสำคัญมาก

สัมผัสอักษร

ALLITERATION - ในความหมายแคบ (ภาษาศาสตร์) - พิเศษ, นักบุญในวรรณกรรมบางเล่ม (โดยเฉพาะ "พื้นบ้าน") เทคนิคของเทคนิคบทกวี (หรือ - องค์กรการออกเสียงของข้อ); กล่าวอีกนัยหนึ่ง - หนึ่งในประเภทของ "การซ้ำเสียง" ซึ่งแตกต่างจากประเภทอื่น ๆ โดยเฉพาะจากการสัมผัส (ดู)

1) ความจริงที่ว่าเสียงที่เหมือนกัน (ซ้ำ) นั้นไม่ได้อยู่ที่ส่วนท้าย แต่อยู่ที่จุดเริ่มต้นของข้อและคำ (ในขณะที่สัมผัส ท้ายของข้อและดังนั้นคำจะซ้ำหรือสอดคล้องกัน)

2) ความจริงที่ว่าวัสดุของการทำซ้ำเช่นเสียงซ้ำหรือสอดคล้องกันกลายเป็นในกรณีส่วนใหญ่และ Ch. arr. พยัญชนะ.
สถานการณ์หลังทำให้เกิดความเข้าใจอย่างง่ายของคำว่า A. เนื่องจากการซ้ำของพยัญชนะ (ตรงข้ามกับ assonance (ดู) - การซ้ำหรือความสอดคล้องกันของสระ) เนื่องจากภาษาส่วนใหญ่ในบทกวีซึ่งเป็นนักบุญ (นั่นคือได้รับการยอมรับว่าเป็นอุปกรณ์บังคับเช่นสัมผัสในบทกวีรัสเซีย) A. โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาษา ภาษาฟินแลนด์ (ตัวอย่างเช่น Suomi - ในมหากาพย์ Kalevala (ดู) ภาษาเอสโตเนียในมหากาพย์ Kalevi - กวี) และภาษาเยอรมัน (เปรียบเทียบบทกวีพยัญชนะภาษาเยอรมันเก่า (ดู)) มีกฎของการเน้นเสียงเริ่มต้น (ที่พยางค์แรก) จากนั้นการเลือกของ A. ให้เป็นอุปกรณ์ทางเทคนิคหลักของบทกวีสามารถเชื่อมโยงกับกฎหมายนี้ได้อย่างแม่นยำ ก่อน ในระดับหนึ่งสิ่งนี้ใช้กับภาษายาคุตซึ่งบัญญัติ A. เป็นภาษาพื้นบ้านด้วยและสำหรับ ครั้งล่าสุดและบทกวีประดิษฐ์และอื่น ๆ ภาษาอัลตาอิก ในกวีนิพนธ์ของรัสเซีย A. ถูกจำกัดไว้เพียงบทบาทของอุปกรณ์ทางเลือก (ไม่ใช่บัญญัติ) เน้นว่ามีเพียงกวีบางคนเท่านั้นที่ใช้มัน (Balmont (ดู) (มนุษย์ต่างดาวเรือดำที่มีเสน่ห์), Mayakovsky (ดู)) และในกรณีส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับ A. เราไม่เห็น A. ในความหมายที่แคบ แต่ ตัวอย่างเช่นเฉพาะกรณีที่อิ่มตัวของการซ้ำพยัญชนะ "ป่าละเมาะอยู่ใกล้ปืนที่ไหน"

สารานุกรมวรรณกรรม. - ใน 11 ตัน M.: สำนักพิมพ์ของ Communist Academy, สารานุกรมโซเวียต, นิยาย. แก้ไขโดย V. M. Friche, A. V. Lunacharsky 1929-1939 .

สัมผัสอักษร

(lat. alleratio - ความสอดคล้องกัน) หมายถึง การเขียนเสียง; การซ้ำซ้อนของพยัญชนะตัวประกอบ นั่นคือ นำหน้าสระที่เน้นเสียงทันที บางครั้งก็รวมถึงการซ้ำของพยัญชนะต้นในคำต่างๆ ของส่วนคำพูดเดียวกัน นี้ มุมมองแยกต่างหากการสัมผัสอักษรเป็นเรื่องปกติในการฝึกบทกวีของชาวยุโรปเหล่านั้นซึ่งในช่วงต้นยุคกลางใช้รูปแบบทั่วไปของสิ่งที่เรียกว่า "กลอนพยัญชนะ" (ดูข้อ. โทนิค) และในภาษาที่คำมีการเน้นที่พยางค์แรก พยัญชนะทั้งสองประเภทนี้ - ทั้งเริ่มต้นและสนับสนุน - มาตุภูมิ นักภาษาศาสตร์ O. M. Brik อ้างถึงจำนวนของ "push" จากนั้นจึงกำหนดให้การสัมผัสอักษรเป็นการซ้ำของพยัญชนะ "push" การทำซ้ำของพยัญชนะเหล่านี้สามารถสังเกตได้ในบรรทัดต่อไปนี้ของ Bronze Horseman โดย A.S. พุชกิน:

ไม่ ในแต่ในอากาศ ในอลาและอีกครั้ง ในกิน,

แมว ลโอห์ม ระดับโอโคชาและ ระดับได้ฆ่า...

ประเภทของการสัมผัสอักษรยังรวมถึงการซ้ำซ้อนของพยัญชนะสนับสนุนต่างๆ ในกลุ่มเดียวกัน (เช่น ริมฝีปากหรือเสียงดัง): “ มในทางใดทางหนึ่ง มคิดด้วย มคิด…” (“แคมเปญ The Tale of Igor”)

วรรณคดีและภาษา. สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ - ม.: โรสแมน. ภายใต้การกำกับของ ศ. Gorkina A.P. 2006 .

สัมผัสอักษร

สัมผัสอักษร- การซ้ำของพยัญชนะที่เหมือนกัน การซ้ำเสียงพยัญชนะที่เหมือนกันหรือกลุ่มของเสียงเหล่านี้เป็นวิธีที่สำคัญที่สุดวิธีหนึ่งในภาษากวีเพื่อสื่อสารความไพเราะและ "ความเป็นดนตรี" ในสุนทรพจน์บทกวี แน่นอนว่าไม่ใช่การซ้ำซ้อนของพยัญชนะที่ให้คุณสมบัติเหล่านี้ในการพูด ไม่ลงรอยกันแม้จะมีพยัญชนะเดียวกันกลอน: "อย่าเพลี้ยเผาเงินและทอง" การสัมผัสอักษรดูเหมือนจะเป็นอุปกรณ์ทางศิลปะเฉพาะในกรณีที่การทำซ้ำของพยัญชนะเดียวกันช่วยเพิ่มความประทับใจที่ได้รับจากการรวมกันของคำเมื่อการทำซ้ำนี้เน้นอารมณ์นี้ด้วยเสียงเช่นในบทกวีของ Lermontov " นางเงือกลอยอยู่บนแม่น้ำสีฟ้า” โดยที่ตัว "l" ที่ซ้ำกันให้ความรู้สึกลื่นไหลและราบรื่น การเลือกพยัญชนะบางตัวอาจตรงกับปรากฏการณ์ที่ปรากฎในบางครั้ง ดังนั้น "sh" ซ้ำในกลอนของ Balmont "เสียงกรอบแกรบของลำต้นเสียงกรอบแกรบแทบไม่ได้ยิน" - สื่อถึงเสียงกรอบแกรบอย่างแท้จริง แต่คำเลียนเสียงธรรมชาติดังกล่าวซึ่งเป็นไปได้ในกรณีที่หายากมากไม่ควรเป็นข้อ จำกัด ของแรงบันดาลใจของศิลปินของคำเลย การเลือกเสียงบางอย่างศิลปินจะได้รับคำแนะนำจากความเหมาะสมในการรวมเอาแนวคิดบทกวีบางอย่างซึ่งเป็นผลมาจากความหมายของการสัมผัสอักษรเท่านั้นที่มีความเกี่ยวข้องกับ "ละครเพลง" ความไพเราะหรือคำเลียนเสียงธรรมชาติไม่ได้ จำกัด อยู่เฉพาะช่วงเวลาเหล่านี้ ตัวอย่างเช่นในบทกวีของ Bryusov“ ลุกขึ้นคุณเชื่อฟังเสียงเรียกของหมอผี ... คุณซึ่งเนื้อหนังของเขาเป็นคนหลอกลวงที่โปร่งสบายมานานแล้ว” ซึ่งเป็นพยัญชนะ "ใน" แต่มีความหมายของการประสานกัน แต่ โดยไม่ต้องให้บทละครกับกลอน มันเป็นเหตุผลโดยเจตนาของบทกวีสะกด เพราะคาถาสร้างขึ้นจาก gyutory (คำ เสียง ฯลฯ ) ซึ่งควรจะเพิ่มประสิทธิภาพของมัน ในทำนองเดียวกันใน pun (ดู pun) ตัวอย่างเช่นเกมที่สามารถใช้เป็นอุปกรณ์กวี (Gogol) การสัมผัสอักษรและ assonance (ดูคำนี้) เป็นเครื่องมือในการทำให้เกมนี้คมชัดขึ้นโดยให้เสียงเดียวกันกับคำ ที่มีความหมายต่างกัน ดังนั้นที่นี่เสียงพยัญชนะมีความหมายแบบพอเพียง (โดยไม่คำนึงถึงการแสดงละครเพลงที่พวกเขาถ่ายทอดหรือการเสริมความสำคัญของคำ) ซึ่งสังเกตได้เช่นเมื่อศิลปินเลือกชื่อและนามสกุลของตัวละครแม้ว่า ที่นี่เช่นกัน การสัมผัสอักษรบางครั้งทำให้อารมณ์วางแนวความหมาย (Chichikov, Akaky Akakievich ).

ยา ซุนเดโลวิช สารานุกรมวรรณกรรม: พจนานุกรมคำศัพท์วรรณกรรม: ใน 2 เล่ม / แก้ไขโดย N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky - ม.; L.: สำนักพิมพ์ L.D. Frenkel, 1925

คำพ้องความหมาย:

ดูว่า "สัมผัสอักษร" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:

- (lat. สัมผัสอักษร, จากโฆษณาที่, และตัวอักษร littera). อุปกรณ์โวหารที่ประกอบด้วยการซ้ำของตัวอักษรหรือพยางค์เดียวกันที่จุดเริ่มต้นของข้อหรือช่วงเวลา ตัวอย่างเช่น การต่อสู้ของพระเจ้าด้วยพระคุณ พจนานุกรมคำต่างประเทศที่รวมอยู่ในภาษารัสเซีย ... ... พจนานุกรมคำต่างประเทศของภาษารัสเซีย

สัมผัสอักษร- การซ้ำซ้อนของพยัญชนะเดียวกัน การซ้ำเสียงพยัญชนะที่เหมือนกันหรือกลุ่มของเสียงเหล่านี้เป็นวิธีที่สำคัญที่สุดวิธีหนึ่งในภาษากวีเพื่อสื่อสารความไพเราะและ "ความเป็นดนตรี" ในสุนทรพจน์บทกวี แน่นอนว่าไม่ใช่ทั้งหมด... พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

เกิดขึ้นเมื่อ ในชุดคำที่รู้จัก หลายคำขึ้นต้นด้วยเสียงพยัญชนะเดียวกัน สิ่งนี้เกิดขึ้นค่อนข้างบ่อยในวรรณคดีเยอรมันซึ่งเป็นพื้นฐานของเวอร์ชันภาษาเยอรมันเก่าและยังเกิดขึ้นในบาง ... สารานุกรมของ Brockhaus และ Efron

สัมผัสอักษร- และดี. สัมผัสอักษรลาดพร้าว จดหมายโฆษณา 2294. เล็กซิส. ที่ นิยายการซ้ำพยัญชนะหรือพยัญชนะควบกล้ำทำให้รูปเสียงของคำชัดเจน เช่น ลัลลารุกเข้ามาอย่างลังเล พุชกิน SIS 1985 เขา ... ... พจนานุกรมประวัติศาสตร์ของ Gallicisms ของภาษารัสเซีย

- (จากโฆษณาภาษาละตินถึง, ด้วย และ ตัวอักษร littera), การทำซ้ำของพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกัน, ทำให้ข้อความวรรณกรรม, กลอน, เสียงพิเศษและการแสดงออกของน้ำเสียง ตัวอย่างเช่น It's time, my friend, it's time! หัวใจขอสันติภาพ (A.S. Pushkin) ... สารานุกรมสมัยใหม่

- (จาก lat. ad ถึง pri และ littera letter) การซ้ำของพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกันทำให้ข้อความวรรณกรรม กลอน มีเสียงพิเศษและเสียงสูงต่ำ ตัวอย่างเช่นเสียงฟู่ของแก้วฟองและหมัดของเปลวไฟสีน้ำเงิน (A. S. Pushkin) ... ใหญ่ พจนานุกรมสารานุกรม

สัมผัสอักษร สัมผัสอักษร หญิง. (จากตัวอักษร lat. littera) (จุด). ในการแปรอักษรภาษาเยอรมันโบราณ ความสอดคล้องกันเกิดจากการซ้ำกันของพยัญชนะที่เหมือนกันที่จุดเริ่มต้นของคำ || อุปกรณ์กวีที่ประกอบด้วยพยัญชนะที่ซ้ำกันเป็นต้น “เอเลี่ยน…… พจนานุกรมอูชาคอฟ

มีอยู่ จำนวนคำพ้องความหมาย: 1 paronomasia (5) ASIS Synonym Dictionary วี.เอ็น. ทริชิน. 2556 ... พจนานุกรมคำพ้อง

สัมผัสอักษร- (จากโฆษณาภาษาละตินถึง, ด้วย และ ตัวอักษร littera), การทำซ้ำของพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกัน, ทำให้ข้อความวรรณกรรม, กลอน, เสียงพิเศษและการแสดงออกของน้ำเสียง ตัวอย่างเช่น “ถึงเวลาแล้วเพื่อน ถึงเวลาแล้ว! หัวใจขอสันติภาพ” (A.S. Pushkin) … พจนานุกรมสารานุกรมภาพประกอบ

การซ้ำซ้อนของพยัญชนะที่เหมือนกันหรือเป็นเนื้อเดียวกันในบทกวี ทำให้เกิดเสียงที่แสดงออกเป็นพิเศษ (ในการแปรอักษร) มันแสดงถึงความถี่ที่มากขึ้นของเสียงเหล่านี้เมื่อเปรียบเทียบกับความถี่ของรัสเซียกลางในบางส่วนของข้อความหรือบน ... ... Wikipedia

สัมผัสอักษร

สัมผัสอักษร- การซ้ำของพยัญชนะที่เหมือนกันหรือเป็นเนื้อเดียวกันในบทกวีทำให้มีเสียงที่แสดงออกเป็นพิเศษ (ในการแปรอักษร)

มันแสดงถึงความถี่ที่มากขึ้นของเสียงเหล่านี้เมื่อเปรียบเทียบกับความถี่ของรัสเซียกลางในบางส่วนของข้อความหรือตลอดความยาวทั้งหมด ไม่ใช่เรื่องปกติที่จะพูดถึงการสัมผัสอักษรในกรณีที่การซ้ำเสียงเป็นผลมาจากการซ้ำของหน่วยคำ ประเภทของคำสัมผัสอักษรคือ tautogram

สุภาษิตและคำพูดมากมายสร้างขึ้นจากการสัมผัสอักษร (“ เมลี เอเมลยา สัปดาห์ของคุณ”) เช่นเดียวกับการบิดลิ้น (“ ซื้อคิปปาห์»).

ตัวอย่างการสัมผัสอักษรในบทกวีรัสเซีย

ถึงร้อยปี
เติบโต
เราไม่แก่.
ปีต่อปี
เติบโต
ความร่าเริงของเรา
ชื่นชม
ค้อนและกลอน
ดินแดนแห่งความเยาว์วัย

ตัวอย่างที่ผิดปกติของการสัมผัสอักษรคือ palindrome ของ Aydin Khanmagomedov ซึ่งมีพยัญชนะเพียง 5 ตัวและหนึ่งในนั้นซ้ำ 14 ครั้ง:

วัวใกล้โคโค่ โซ่ตรวน หลัก
แต่เกี่ยวกับมอคค่า
เขาลากน้ำนมเข้าตา
ในสายตาของระฆัง

ในวรรณคดีต่างประเทศ

ในวรรณคดีต่างประเทศ การสัมผัสอักษรคือการซ้ำเสียงพยัญชนะที่เหมือนกันหรือเป็นเนื้อเดียวกันเฉพาะที่จุดเริ่มต้นของคำ ซึ่งเป็นกรณีพิเศษของอักษรศาสตร์ที่สอดคล้องกัน โดยที่พยัญชนะดังกล่าวซ้ำในส่วนใดส่วนหนึ่งของคำ

ตัวอย่างสัมผัสอักษรในวรรณคดีต่างประเทศ ฉเอ่อ ฉล็อคไปที่ ฉใช่

ตัวอย่างความสอดคล้องทางวรรณศิลป์ในวรรณคดีต่างประเทศ ได้แก่ มก มมนอกจากนี้ มเอ็ด ซา ม.

ดูสิ่งนี้ด้วย

หมายเหตุ

วรรณกรรม

อ. คานมาโกเมดอฟ เรียน palindromics! "TIT: ปูมหลังสำหรับผู้ที่ชื่นชอบพาลินโดรม" เล่มที่ 21. - ระดับการใช้งาน 2546. - หน้า สิบสี่
Nikolaev A.I. ไวยากรณ์ การสร้างคำ และลักษณะการออกเสียงของสุนทรพจน์เชิงศิลปะ // Nikolaev A.I. ความรู้พื้นฐานเกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม: ตำราสำหรับนักเรียนที่เชี่ยวชาญด้านภาษาศาสตร์ - Ivanovo: LISTOS, 2011. - S. 147-152

ลิงค์

// พจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron: ใน 86 เล่ม (82 เล่มและอีก 4 เล่ม) - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. พ.ศ.2433-2450.

มูลนิธิวิกิมีเดีย 2553 .

คำพ้องความหมาย:

ดูว่า "สัมผัสอักษร" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:

ในความหมายแคบ (ภาษาศาสตร์) เป็นพิเศษ บัญญัติในวรรณคดีบางเล่ม (โดยเฉพาะ "พื้นบ้าน") การรับเทคนิคบทกวี (หรือการจัดระเบียบการออกเสียงของกลอน) กล่าวอีกนัยหนึ่งคือ "การทำซ้ำเสียง" ประเภทหนึ่งซึ่งแตกต่างจากประเภทอื่นใน ... สารานุกรมวรรณกรรม

สัมผัสอักษร- และดี. สัมผัสอักษรลาดพร้าว จดหมายโฆษณา 2294. เล็กซิส. ในนิยาย การซ้ำพยัญชนะหรือกลุ่มพยัญชนะที่ทำให้เห็นภาพเสียงของคำได้ชัดเจน เช่น ลัลลารุกเข้ามาอย่างไม่ลังเล พุชกิน SIS 1985 เขา ... ... พจนานุกรมประวัติศาสตร์ของ Gallicisms ของภาษารัสเซีย

- (จาก lat. ad ถึง pri และ littera letter) การซ้ำของพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกันทำให้ข้อความวรรณกรรม กลอน มีเสียงพิเศษและเสียงสูงต่ำ ตัวอย่างเช่นเสียงฟู่ของแก้วฟองและหมัดของเปลวไฟสีน้ำเงิน (A. S. Pushkin) ... พจนานุกรมสารานุกรมเล่มใหญ่

การเขียนเสียงเรียกอีกอย่างว่าเครื่องมือและอุปกรณ์โวหารนี้เข้าใจว่า: การทำซ้ำเสียงใน ภาษาวรรณกรรมที่เสริมความไพเราะและสื่อความหมาย

บ่อยครั้งใน งานศิลปะและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทกวี ผู้เขียนใช้เทคนิคต่างๆ เพื่อเพิ่มการแสดงออกทางสัทศาสตร์ของคำพูด

หลักการที่เสริมสร้างความเข้มแข็งของการแสดงออกทางสัทศาสตร์นั้นมีพื้นฐานมาจากความเรียบง่าย

สาระสำคัญอยู่ที่คุณต้องเลือกคำที่มีสีเสียงบางอย่าง ขึ้นอยู่กับเสียงที่ทำซ้ำ (สระหรือพยัญชนะ) การสัมผัสอักษรและการออกเสียงจะแตกต่างกัน

สัมผัสอักษรคืออะไร

การสัมผัสอักษรเป็นอุปกรณ์โวหารพิเศษตามเสียงพยัญชนะซ้ำ

เสียงกรอบแกรบอีกครั้งบนรถทางหลวงของ Petrovich
(สัมผัสอักษรใน [ว])

กลางคืนจะมาถึง พระจันทร์หมุนไปรอบๆ
เฝ้ามองท้องฟ้าอันไกลโพ้น
และนกไนติงเกลในความมืด
เสียงเพลงเปิดขึ้น
(เอ. เอส. พุชกิน)

เสียงพยัญชนะซ้ำ [s] ในบรรทัดแรกเลียนแบบเสียงลมหนาว ในบรรทัดที่สองมักพบเสียง [w] ซึ่งทำให้ผู้อ่านรู้สึกถึงเสียงกรอบแกรบของหิมะ

ตัวอย่างสัมผัสอักษรในวรรณคดี

สัมผัสอักษรพบได้ในบทกลอนของกวีหลายท่าน

ตัวอย่างเช่นในผลงานของ A. S. Pushkin คลาสสิกที่มีชื่อเสียง การสัมผัสอักษรเน้นที่เสียงของแต่ละคำ กวีจงใจใช้คำที่มีพยัญชนะเดียวกันจึงทำให้เกิดผลพิเศษ:

Neva พองตัวและคำราม
หม้อน้ำเดือดและหมุนวน ...

เหมือนดอกลิลลี่มีปีก
ลังเล Lalla Rook เข้ามา...

บ่อยครั้งที่วิธีการแสดงออกทางศิลปะนี้ถูกใช้โดย V. V. Mayakovsky ทำให้ข้อความของเขามีความหมายพิเศษ:

ตีกลอง!
กลอง กลอง!
บาร์บี้!
บาร์บัน!
กลอง!

ฉันละเลงแผนที่ชีวิตประจำวันทันที
สาดสีจากแก้ว
ฉันแสดงบนจานเยลลี่
โหนกแก้มเฉียงของมหาสมุทร

ความไม่ลงรอยกันของเสียง [a]

กระโปรงสีน้ำเงิน,
ริบบิ้นถักเปีย:
ใครไม่รู้จัก Lyubochka?
ทุกคนรู้จักความรัก
(เอ. แอล. บาร์โต)

ในตัวอย่างนี้ เสียงสระ [หยู] ซ้ำ

บ่อยครั้งที่สามารถสังเกตเห็นความสอดคล้องกันในนิทานพื้นบ้านและบทกวีของผู้แต่งผิวขาว ดังนั้นผู้เขียนจึงชดเชยการขาดสัมผัส

หญ้าแผ่กระจายไปทั่วทุ่งหญ้า
วัชพืชอะไรมดอะไร!

สไตล์พื้นบ้านถูกสร้างขึ้นใหม่อย่างชำนาญโดย Lermontov ในสุนทรพจน์ของวีรบุรุษนิรนามแห่ง Battle of Borodino:

ที่หูของเราอยู่ด้านบน
เช้าตรู่ปืนก็สว่างขึ้น
และป่าไม้ยอดฟ้า -
ชาวฝรั่งเศสอยู่ที่นี่

บางครั้ง ความไม่ลงรอยกันในผู้อ่านอาจทำให้เกิดความสัมพันธ์บางอย่างได้ ตัวอย่างเช่นในโองการของ Marshak:

และเจ้าจะเข้าไปในป่าและถิ่นทุรกันดาร
ฟอร์มิกแอลกอฮอล์มีกลิ่นเหมือนดินแห้ง

ข่าวลือเน้น "a-y": โอ้ฉันจะไม่หลงทางในถิ่นทุรกันดาร

ดังที่คุณเห็นในตัวอย่างที่ให้มา assonances ไม่ได้มีบทบาทอิสระ ขึ้นอยู่กับความรู้สึกและอารมณ์ที่ผู้เขียนประสบ

ความสอดคล้องในวรรณคดี

Assonance เป็นปรากฏการณ์ทั่วไปไม่เพียง รูปแบบบทกวีแต่ยังอยู่ในร้อยแก้ว

ตัวอย่างเช่น ในเรื่อง “The Dawns Here Are Quiet…” B. Vasiliev ใช้คำพ้องเสียงกับ [o] กระตุ้นความรู้สึกวิตกกังวลและโศกนาฏกรรม:

“หัวใจของ Vaskov ถูกเฉือนเมื่อถอนหายใจ อา นกกระจอกตัวน้อย เป็นไปได้ไหมที่คุณจะเสียใจเพราะโคก

นอกจากนี้ Assonances ยังพบในเทพนิยาย สุภาษิต และเพลงพื้นบ้าน:

Meli, Emelya - สัปดาห์ของคุณ

มีความสอดคล้องกันในสุภาษิตนี้ - สระ [e] ซ้ำแล้วซ้ำอีก