copaci Axel Erlandson. Axel Erlandson și copacii lui neobișnuiți. Ei uimesc prin aspectul lor, care contrazice toate legile naturii. Puțini oameni pot spune cu certitudine ce metode a folosit Erlandson, darămite să repete

A trăi într-o cameră de dimensiunea unui centru comercial, sub suprafața lui Marte, este un pas mare față de a trăi în modulul asemănător unei conserve din misiunea Mars Direct (fiica mea Rachel probabil nu ar rata șansa de a trăi în centru comercial), dar în viitor ne putem stabili pe Marte și chiar mai bine. Nu este nevoie să vă ascundeți sub suprafața planetei de radiații (cum ar fi pe Lună), deoarece Atmosfera lui Marte este suficient de densă pentru a proteja oamenii de erupțiile solare. Întinderile planetei ne vor fi deschise și, chiar și în timpul construcției bazei, putem desfășura cu ușurință structuri gonflabile mari din plastic transparent, protejate de cupole geodezice cu pereți subțiri, rezistente la uzură, care nu transmit radiații ultraviolete - aceasta astfel vom crea suprafețe vaste pentru locuit și pentru eventuala cultivare a culturilor. Observ că pe Lună, astfel de structuri transparente simple de la suprafață - chiar și în absența problemelor asociate cu erupțiile solare și a unui ciclu zilnic de o lună - ar fi inutile, deoarece aerul din interiorul lor s-ar încălzi până la insuportabil. temperaturi mari. Pe Marte, situația este diferită: regimul de temperatură dorit va fi creat în interiorul domurilor.

În timpul construcției bazei, pot fi instalate cupole de până la 50 de metri în diametru și aerul este pompat în ele la o presiune de 5 lire pe inch pătrat pentru a crea condiții pentru ca oamenii să trăiască. Dacă domurile sunt fabricate din materiale plastice de înaltă rezistență, cum ar fi Kevlar (o fibră cu o limită de curgere de 200.000 de lire sterline pe inch pătrat, adică de două ori mai puternică decât oțelul), cu o grosime a peretelui de un milimetru, acestea vor au o marjă de siguranță triplă și cântăresc doar aproximativ 8 tone (contând împreună cu emisfera inferioară), plus este necesară protecție împotriva scurgerilor împotriva plexiglasului cu o greutate de 4 tone. (Este puțin probabil ca o structură de țesătură Kevlar anti-ruptură să se prăbușească. Chiar dacă cineva trage într-o cupolă de 50 de metri diametru cu un glonț de calibru mare, va dura mai mult de două săptămâni pentru ca tot aerul să scape, ceea ce este suficient timp pentru reparații.) primii ani ai așezării planetei se pot aduce de pe Pământ cupole gata făcute. Mai târziu, ele, precum și cupole mai mari, vor fi produse pe Marte. (Masa unui dom presurizat crește odată cu cubul razei sale, în timp ce cea a unui dom nepresurizat crește cu pătratul razei: cupolele de 100 de metri vor cântări 64 de tone, necesită 16 tone de protecție din plexiglas etc.)

Problema cheieîn utilizarea domurilor - fundațiile lor. Se presupune că forma naturală a unui recipient flexibil presurizat este o sferă, deoarece în ea încărcătura este distribuită în mod egal peste tot. Deși această formă este simplă și fiabilă, poate provoca dificultăți serioase dacă este folosită ca bază pentru un dom de adăpost, deoarece în acest caz va fi mult săpat. Imaginați-vă o minge de plajă cu jumătatea inferioară îngropată în pământ. Pentru a-l scufunda în pământ, va trebui să sapi o groapă egală ca dimensiune cu emisfera inferioară. Sarcina pare ușoară dacă te distrezi pe plajă, dar pe Marte, când plănuiești să construiești o cupolă de 50 de metri, trebuie să sapi și să sapi. Mai mult, mai întâi va trebui să săpați o groapă și să puneți o sferă în ea, apoi să umpleți solul proaspăt excavat din interiorul domului pentru a umple jumătatea inferioară a acestuia. Ca rezultat, veți obține o cameră grandioasă cu 50 de metri în diametru și 25 de metri înălțime de la podeaua de pământ până la vârf (Fig. 7.2a) - aceasta este frumoasă, dar laborioasă, deoarece trebuie să vă ridicați la suprafață și apoi să umpleți aproximativ 260.000 de tone de sol. Un crater natural de dimensiunea potrivită ți-ar oferi un mare avantaj, dar este foarte puțin probabil să poți găsi unul, cu atât mai puțin să găsești două sau mai multe cratere naturale adecvate situate la locul de bază prevăzut.

Orez. 7.2. Metode de construire a domurilor pe suprafața lui Marte: a) jumătate dintr-o cupolă sferică este îngropată; b) jumătatea inferioară a domului are o rază de curbură de două ori mai mare decât cea superioară; c) întărirea cupolei sub formă de cort; d) un complex rezidențial sferic cu pardoseli de Kevlar, complet deasupra suprafeței (desen de Michael Carroll)

Cu toate acestea, puteți ocoli această problemă dacă faceți jumătățile superioare și inferioare ale domului cu o rază de curbură diferită. Comparați două monede de valori diferite și veți înțelege ce vreau să spun. Monedă dimensiune mai mare are o rază mai mare. Arcul pe care îl desenați de-a lungul marginii sale va fi mult mai plat decât arcul de-a lungul monedei mai mici. Așadar, pentru a nu săpa în pământ mult timp, în loc de o emisferă întreagă, am putea plasa o secțiune sub suprafață cu o rază de curbură mai mare decât cea a jumătății superioare a cupolei (Fig. 7.26). Deci, dacă structura de deasupra suprafeței solului este o emisferă cu drepturi depline cu diametrul de 50 de metri (cu o rază de curbură de 25 de metri), iar sub aceasta se presupune că trebuie plasată o secțiune cu o rază de curbură de 50 de metri, atunci în schimb a unei gropi emisferice de 25 de metri adâncime, va fi suficient să sapi o groapă cu o adâncime de doar 3,35 metri, iar cantitatea de sol mutată înainte și înapoi de la 260.000 de tone va scădea la 6500. Ultima cifră face ca ideea propusă să fie foarte tentantă. . Folosind echipamente capabile să extragă un camion (20 de metri cubi) de sol pe oră, excavarea ar dura 48 de ore.

O altă opțiune este utilizarea unei copertine semisferice. Dacă în cazul unui dom sferic este necesar să-i scufundați jumătatea inferioară în pământ, atunci în cazul unei copertine va fi suficient să întăriți cortul la suprafață prin îngroparea marginii sale inelare („fusta”) adânc sub pământ. (Fig. 7.2c). Cu toate acestea, aceasta va necesita încă săpături semnificative, deoarece un dom cu diametrul de 50 de metri umplut cu atmosferă de 5 psi va experimenta o forță ascendentă de 6926 de tone încercând să o ridice de pe suprafața planetei. Aceasta este de 44 de tone pe metru de circumferință. Astfel, dacă „fusta” domului este fixată pe o bandă de 3 metri lățime de-a lungul întregii circumferințe a domului, atunci cu o densitate a solului de patru ori mai mare decât cea a apei, va fi necesar să se săpeze la o adâncime de 10 metri, altfel întreaga structură poate zbura. Pentru a face acest lucru, va fi necesar să săpați un șanț de 3 metri lățime, 10 metri adâncime și 157 de metri în circumferință, să coborâți acolo „fusta” cupolei și să o umpleți, pentru care vor trebui mutate 18.800 de tone de pământ. . Cu toate acestea, același efect poate fi obținut făcând o cantitate mult mai mică de muncă: săpați o jgheab circulară relativ îngustă și puțin adâncă (de exemplu, 1 metru lățime și 3 metri adâncime - pentru aceasta va trebui să mutați doar 1900 de tone de sol), puneți o „fustă” în ea și apoi asigurați-o cu mize lungi și adânci. Dacă acestea din urmă sunt scobite și abur fierbinte suflat prin ele, acestea vor îngheța în masa de gheață și vor ține cupola în siguranță la loc.

A patra opțiune este să luați din nou sfera, dar nu să îngropați, ci să atârnați podelele pe cablurile Kevlar care înconjoară structura, ca niște paralele - un glob (Fig. 7,2 t). Dacă se folosește o sferă cu diametrul de 50 de metri, atunci primul etaj poate fi plasat la 4 metri deasupra bazei sferei, următorii 7 metri, apoi 10, 13 și așa mai departe la fiecare 3 metri până la etajul cincisprezece, care va fi 46. metri deasupra suprafeței. Suprafața totală de locuit a structurii în cauză va fi uriașă, în jur de 21.000 metri patrati. Datorită naturii structurii, aceasta nu ar trebui să fie puternic încărcată, astfel încât pereții despărțitori ușoare din materiale precum spuma fonoabsorbantă ar trebui folosite pentru a împărți podelele în apartamente, laboratoare, cafenele, GYM-urile, sali, etc. Accesul în interiorul incintei se poate realiza printr-un tunel care duce la poarta din " polul Sud» sfere. Așezarea solului de-a lungul bazei sale va ajuta la distribuirea sarcinilor create de greutatea structurii. O coloană centrală de cărămidă va crește capacitatea portantă a fiecărui etaj și va permite utilizarea unui lift. Deoarece o astfel de sferă de sine stătătoare s-ar ridica mai mult deasupra suprafeței marțiane decât celelalte opțiuni pe care le-am luat în considerare, ar fi nevoie de o cupolă geodezică de plexiglas cu scurgeri mult mai mare pentru a o proteja (cu toate acestea, ar cântări doar aproximativ 16 tone).

Vedem că crearea unor cupole mari locuibile pe suprafața lui Marte depinde de dezvoltarea unor noi metode de inginerie civilă într-un mediu nou. Astfel, primele clădiri marțiane pot să semene puternic cu arhitectura romană, cu o predominanță de bolți simple de cărămidă sub suprafață. Cu toate acestea, odată ce materialele și tehnicile de construcție necesare au fost stăpânite, rețelele de cupole cu un diametru de 50 până la 100 de metri pot fi produse și implementate rapid, făcând astfel suprafețe mari suprafete potrivite pentru viata si munca agricola fara utilizarea costumelor spatiale. În interiorul cupolelor fixate la suprafață (vezi Fig. 7.2), oamenii puteau locui în case de construcție mai mult sau mai puțin familiară (cu excepția faptului că nu ar fi nevoie de acoperișuri), realizate, bineînțeles, din cărămidă. În cazul zonelor agricole, cupolele pot fi făcute mult mai ușoare, deoarece plantele au nevoie Presiunea atmosferică nu mai mult de 0,7 lire pe inch pătrat. Într-adevăr, datorită cerințelor de presiune și fiabilitate mai scăzute, este probabil ca domurile marțiane să fie mai întâi construite pentru sere și abia apoi folosite pentru așezări mari deschise la suprafață.

• 100.
• 101.

Cu cât te uiți mai mult la copacii capricios cultivați de Axel Erlandson, cu atât mai mult îi admiri creațiile.

În orașul Gilroy, California, se creează miracole, dar nu și cele culinare, deși fiecare colț este saturat de miros de usturoi. În autoproclamata Capitală Mondială a Usturoiului, acest lucru este obișnuit de mult timp. Alte miracole care cresc din pământ sunt eliminate din ordinea obișnuită a lucrurilor și sute de mii de turiști vin să le vadă aici, în centrul Californiei, iar aceste miracole sunt copaci.

Acestea decorează intrarea în parcul tematic Bonfante Garden. Zece exponate vii cu coroane luxuriante răspândite, la vederea cărora cineva își taie respirația de surprindere.

Unul dintre copacii pentru un trunchi în formă de covrig în formă de doi opt, unul care mergea de-a lungul, celălalt transversal și se intersectează în mijloc, se numea Cei patru inele. Celălalt este elegantul Coș, un sicomor înalt de puțin mai puțin de 15 metri, al cărui trunchi este format, împletit cu o simetrie uimitoare, de șase arbori tineri.

În mod colectiv, ei sunt cunoscuți ca „Arborele de circ”, iar în jurul lor există o atmosferă de mister și admirație universală. Plantat cu peste 70 de ani în urmă de un fermier și topograf Axel Erlandsonîntr-o fermă prăfuită și bătută de vânt din California, ei sunt acum piesa centrală a unui parc deținut de fostul proprietar al lanțului de supermarketuri Michael Bonfante.

Ei uimesc prin aspectul lor, care contrazice toate legile naturii. Puțini pot spune cu certitudine ce metode au fost folosite Erlandson, și nimeni nu a putut să-și repete creațiile la o asemenea scară. Da, și este puțin probabil să reușească vreodată.

Erlandson nu a pomenit nimănui cum a reușit să crească astfel de copaci. „Nu mi-a spus nimic, nici mie, nici mamei. Îi era teamă că îi vom dezvălui secretele”, spune fiica sa, Wilma Erlandson, în vârstă de 73 de ani. „Și când copiii îl bulversau cu întrebări, el a răspuns: „Vorbesc cu ei”.

Cel mai uimitor lucru este că nimeni nu l-a învățat vreodată asta. Erlandson s-a născut în 1884, fiul imigranților suedezi. Părinții lui s-au stabilit în Minnesota când el avea aproximativ doi ani. Avea o curiozitate ireprimabilă și era o persoană neobișnuit de creativă, deși avea doar patru clase de educație. „Și-a publicat poezia în ziarul local, a învățat singur să cânte la vioară și, în adolescență, a făcut un model funcțional al unei mașini de batere”, spune Mark Primak, autorul unei biografii inedite. Erlandson.

Buclă într-o buclă. - Opt este numărul magic pentru acest copac.

În 1902 Erlandson mutat în California. Acolo, având grijă de centura de protecție a pădurii pe care o plantase, a observat un lucru uimitor: dacă două ramuri ale aceluiași copac se ating mult timp, în cele din urmă vor crește împreună. Ca experiment, a plantat patru sicomori într-un pătrat la o distanță de 180 de centimetri unul de celălalt și, aplecându-i ușor unul spre celălalt, a luat și altoit copacii împreună. Așa că s-a născut uriașul cu patru picioare, asemănător cu un păianjen uriaș.

Pe aceasta Erlandson nu s-a oprit și la mijlocul anilor 50, după ce s-a mutat în Scotts Valley, se putea lăuda deja cu 70 de copaci. Cunoștințele horticole, acuratețea unui topograf și energia creativă a artistului au alcătuit acea paletă pestriță de abilități care i-au permis, răsucirea, despicarea și altoirea copacilor, să facă din ei spirale, apoi inimi, apoi tot felul de alte structuri uluitoare. .

Fiecare incizie făcută pentru altoire Erlandson l-a înfășurat cu o panglică de pânză, ascunzând de privirile indiscrete ce și cum a evocat acolo. În plus, rănile de pe copaci s-au vindecat, fără a lăsa nicio urmă a manipulărilor sale.

Cu toate acestea, cu toată priceperea lui, secretul este departe de a fi epuizat doar de un set de cunoștințe și instrumente. La fel ca oamenii cărora li s-a dat capacitatea de a manipula animale, spune Bonfante, Erlandson avea o abordare specială a copacilor. „Au simțit sufletul lui Axel și i-au răspuns cu aceeași dragoste”.

În 1947, sperând să câștige bani în plus din pasiunea lui, bărbatul de 63 de ani Erlandson deschis pe drumul de la Santa Cruz la San Francisco, unde circula traseul turistic tradițional, o atracție numită Garden Circus. Desigur, au fost vizitatori, dar nu a provocat prea multă emoție. Până la momentul în care Erlandson și-a vândut terenurile în 1963, 24.361 de oameni vizitaseră circ, ceea ce a adus proprietarului un profit „masiv” de șase mii de dolari.

Un an mai târziu, Axel era plecat, iar parcul a fost uitat. După ce și-au pierdut mâinile grijulii ale proprietarului, majoritatea copacilor au murit.

Bonfante și-a conceput parcul în 1983. Auzind despre situația copacilor, a fost inspirat de ideea de a le insufla o nouă viață. „Știam destule despre grădinărit ca să înțeleg ce a realizat acest om”, spune el, „și mi s-a părut fantastic.”

Un an mai târziu, a mutat 25 de copaci Axel supraviețuitori în parcul său, situat la o distanță de 75 de kilometri, unde timp de 15 ani ei, asemenea urșilor dansatori și aeriaștilor, se pregăteau să iasă în public, singura diferență fiind că ei aveau cupole deasupra capetelor.nu aveau.

În Grădina Bonfante, mai mulți oameni au văzut copacii lui Erlandson într-o săptămână decât în ​​toți cei 16 ani de existență a Circului din Grădina. Dar oricât de nedumerit s-au înțeles cum a făcut-o, nu au putut găsi un răspuns la această întrebare. De ce eu însumi Axel Erlandson ar fi doar fericit.

Odată ajuns în parc, unde copacii vii cresc unii în alții, legați în noduri și îmbracă cele mai incredibile forme, chiar crezi că te afli într-un fel de lume pierdută. Dar nu este nimic fantastic aici - doar că aici au lucrat artiști care pot face orice cu copacii.

Axel Erlandson s-a născut în 1884. Era fiul imigranților suedezi care s-au stabilit în Canada și au trăit din cultivarea de leguminoase și cereale.

Ei spun că această activitate, sau mai degrabă, aspectul complicat al tulpinilor flexibile care se împletesc, l-a inspirat pe Erlandson să experimenteze cu copacii.

Imagini de la primii ani ai Circului Arborilor din arhiva familiei Erlandson (foto de pe arborsmith.com).

Și într-adevăr: dacă se pot îndoi și se împletesc plante erbacee, atunci de ce să nu faci același lucru cu copacii? În general, această idee i s-a părut destul de interesantă și timp de mulți ani Axel a fost dus de experimente cu copaci, trunchiurile cărora, în timpul creșterii, cu ajutorul unor dispozitive speciale, au dat cel mai mult diferite forme.

Pionierul arborsculptor Axel Erlandson sub un copac ale cărui patru trunchiuri se îmbină într-unul singur (foto de pe arborsmith.com).

Multă vreme, acesta a rămas unul dintre hobby-urile preferate ale familiei sale - până când soția și fiica lui au plecat într-o călătorie în 1945, în timpul căreia și-au dat seama că oamenii sunt atât de atrași de vederea a tot felul de ciudățenii încât sunt gata să le ofere. bani, doar ca să mă uit la ei.

La întoarcerea acasă, au spus imediat că copacii lor îndoiți ar putea fi un spectacol la fel de profitabil.

Axel s-a entuziasmat imediat de această idee, a cumpărat o mică suprafață de teren în California și a început să transplanteze cei mai buni copaci din grădina lui pe ea - ar dura prea mult să crească - și deja în 1947 a deschis această grădină neobișnuită pentru vizualizare. . S-a decis să se aleagă un nume pentru acesta, de asemenea non-standard - „Tree Circus” (Tree Circus).

Dr. Chris Cattle, sculptorul Arbor, a fost întrebat odată de studenți: „Cum poate fi conținută energia creativă în mobilier?” Și le-a răspuns așa... (foto de pe arborsmith.com și growingvillage.com).

Erlandson a dedicat 40 de ani acestei pasiuni - atât grădina de lângă casă, cât și Circul. A creat pur și simplu sculpturi remarcabile din copaci vii. Când a fost întrebat cum a crescut astfel de capodopere, el a răspuns adesea ceva de genul: „Tocmai i-am întrebat despre asta”.

Utilizarea arborsculptures poate fi găsită oriunde (foto de pe arborsmith.com).

Dar în 1963, Erlandson a vândut Circul și a murit un an mai târziu.

Sculpturile verzi erau atât de uimitoare încât nu puteau fi pierdute. În curând, Circul a avut noi proprietari - Larry și Peggy Thompson (Larry, Peggy Thompson).

Au decis că locul ar trebui să fie aceeași atracție ca înainte și l-au schimbat destul de mult: i-au dat un nou nume - „The Lost World” (Lost World) - și au plasat dinozauri din fibră de sticlă care ar fi trebuit să atragă atenția asupra uimitoarei. parc.

O varietate de fotolii, scaune, scaune este o problemă separată (foto de la growingvillage.com).

Dar, din păcate, Larry a murit la scurt timp după, chiar înainte ca The Lost World să se deschidă vizitatorilor, iar Peggy, rămasă cu trei copii, a trebuit să gestioneze ea însăși parcul timp de câțiva ani.

Ea a reușit cu succes acest lucru timp de câțiva ani, dar în curând a vrut să vândă parcul. Problema s-a dovedit brusc a fi că cumpărătorul din anumite motive nu a fost în niciun fel.

Casa Ficus pe insula Okinawa. Desigur, a fost ridicat fără materiale de construcție (foto de pe arborsmith.com).

Cele mai mari probleme pentru parc au apărut în 1984, când au început dispute serioase cu privire la faptul dacă această zonă poate fi considerată monument istoric. In caz contrar " Lume pierduta ameninţat că va fi distrus de buldozere.

Este imposibil să nu fii surprins de eleganța unora dintre piese (foto de pe growingvillage.com).

În 1985, Michael Bonfante, proprietarul lanțului de alimente Nob Hill Foods, a cumpărat și a replantat mai mulți copaci pentru parcul său de distracții din Gilroy, California.

Acum sculpturile din copaci, sau arborsculptures (din latinescul „arbor” - un copac), sunt create, practic, prin aceleași metode pe care le folosea Axel Erlandson.

De exemplu, copacii sunt îndoiți, tăiați, altoiți, combinați mai mulți deodată la plantare sau prin altoire.

Oameni care dansează. Mă întreb în ce fel de monștri se vor transforma când copacul va crește peste câțiva ani (foto de pe growingvillage.com).

Într-un fel, arborsculpturile pot să semene cu bonsai datorită acelorași metode, cum ar fi răsucirea sau tunderea.

Dar, dacă continuăm să comparăm mai departe, putem observa că produsele din lemn nu au nicio legătură cu arta tăierii artistice a grădinilor, deoarece tăierea formează doar frunziș. Iar sculpturile în copac sunt, în primul rând, o schimbare a formei trunchiului.

Acum, unul dintre cei mai faimoși sculptori de arbori este Richard Reams. În termeni generali, ceea ce face el este la fel cu ceea ce au făcut predecesorii săi. Cu excepția cazului în care desenele lui arată mult mai diverse.

Simbolul lumii („Pacific”, cu alte cuvinte). Potrivit arborsculptorului Richard Reems, aceasta este cea mai ciudată sculptură pe care a comandat-o vreodată (foto de pe arborsmith.com).

Ideea principală după care se ghidează Richard este ceva de genul acesta: „Imaginează-ți lumea în care ți-ai dori să trăiești și fă-o tu însuți”. Așa rezultă cele mai încântătoare surprize de artă - până la casele din copaci în creștere.

Prin urmare, compozițiile arborsculpturale seamănă mai degrabă cu un spalier - plantări, care, ca rezultat al acelorași operațiuni - îmbinare, îndoire, tundere, se transformă într-o zăbrele de copac viu acoperită cu frunziș.

Cel mai interesant lucru este că compozițiile copacilor nu necesită nici un echipament ingenios, nici tehnologii speciale. Și de ce tendința arborsculpturală în artă și design nu a apărut în vremuri străvechi - această întrebare rămâne un mister...

Axel Erlandson s-a născut în 1884. El a fost urmașul imigranților suedezi care s-au stabilit în Canada și au trăit din cultivarea de leguminoase și cereale.

Ei spun că această ocupație specială, mai precis, aspectul bizar al tulpinilor flexibile care se întrepătrund l-au inspirat pe Erlandson să experimenteze cu copaci.

Filmări de la primii ani ai Circului Arborilor din arhivele de acasă ale familiei Erlandson (foto de pe arborsmith.com).

Și într-adevăr: dacă plantele erbacee se pot îndoi și se împletesc, atunci de ce să nu faci același lucru cu copacii? În general, această idee i s-a părut destul de fascinantă și de mulți ani Axel a devenit interesat de testele cu copaci, trunchiurile cărora, în timpul creșterii, cu ajutorul unor dispozitive speciale, și-au însușit o varietate de forme.

Pionierul arborsculptor Axel Erlandson sub un copac unde patru trunchiuri se îmbină într-unul singur (foto de pe arborsmith.com).

Multă vreme, acesta a rămas unul dintre hobby-urile preferate ale familiei sale - până când soția și fiica lui au plecat într-o călătorie în 1945, timp în care și-au dat seama că oamenii erau atât de atrași de vederea a tot felul de ciudățenii încât erau. gata să dea fonduri, dacă doar uitați-vă la ele.

Întorcându-se acasă, au spus imediat că copacii lor îndoiți ar putea fi un spectacol mai profitabil.

Axel a fost instantaneu aprins de acest gând, a cumpărat o mică suprafață de teren în California și a început să transplanteze cei mai buni copaci din propria grădină pe ea - va dura foarte mult timp să crească - și deja în 1947 a deschis acest extraordinar. gradina pentru vizionare. S-a decis să-i aleagă un titlu, prea neobișnuit - „Tree Circus” (Tree Circus).

La un moment dat, arborsculptorul Dr. Chris Cattle a fost întrebat de studenți: „Cum poate fi conținută energia creativă în mobilier?” Și le-a răspuns așa... (foto de pe site-urile arborsmith.com și growingvillage.com).

Această pasiune - și grădina de lângă casă, și Circul - Erlandson a intenționat 40 de ani. A făcut pur și simplu statui remarcabile din copaci vii. Când a fost întrebat cum a crescut astfel de capodopere, el a răspuns adesea ceva de genul: „Tocmai i-am întrebat despre asta”.

Utilizarea arborsculptures poate fi găsită oriunde (foto de pe site-ul arborsmith.com).

Dar în 1963, Erlandson a vândut Circul și a murit un an mai târziu.

Statuile verzi erau atât de uimitoare încât nu puteau fi pierdute. În curând, Circul a avut noi proprietari - Larry și Peggy Thompson (Larry, Peggy Thompson).

Ei au decis că locul ar trebui să fie aceeași atracție ca înainte și l-au schimbat destul de puțin: i-au dat un nou nume - „Lost World” (Lost World) - și au plasat dinozauri din fibră de sticlă care trebuiau să atragă atenția asupra uimitorului parc.

Diverse fotolii, scaune, scaune - o problemă separată (foto de la growingvillage.com).

Dar, din păcate, Lari a murit curând, chiar înainte ca „Lumea pierdută” să se deschidă oaspeților, iar Peggy, care a rămas cu 3 copii, a trebuit să gestioneze singură parcul timp de câțiva ani.

Ea a avut succes în asta timp de câțiva ani, dar în curând și-a dorit să realizeze parcul. Problema s-a dovedit brusc a fi că, din anumite motive, clientul nu era în niciun fel.

Casa Ficus din Peninsula Okinawa. Aparent ridicat fără materiale de construcție (foto de la arborsmith.com).

Cele mai mari dificultăți pentru parc au apărut în 1984, când au început dispute serioase cu privire la faptul dacă această zonă poate fi considerată monument istoric. Potrivit unui alt „Lumea pierdută”, amenințat cu distrugerea de către buldozere.

Eleganța unor lucrări este nerealistă pentru a nu fi surprins (foto de pe growingvillage.com).

În 1985, Michael Bonfante, proprietarul lanțului de alimente Nob Hill Foods, a cumpărat și a transplantat mai mulți copaci pentru propriul parc de distracții din orașul Gilroy din California.

Pe acest moment statuile din copaci sau arborsculpturile (din latinescul „arbor” - un copac), sunt create, în principal, în aceleași moduri pe care le folosea Axel Erlandson.

De exemplu, copacii sunt îndoiți, tăiați, altoiți, combinați de mai multe ori în timpul plantării sau prin altoire.

Oameni care dansează. Mă întreb în ce fel de monștri s-au reîncarnat atunci când copacul crește în câțiva ani (foto de la growingvillage.com).

Într-un fel, arborsculpturile pot semăna cu bonsai - din cauza acelorași metode, de exemplu, răsucirea sau tunderea.

Dar dacă continuați să vă asociați mai departe, puteți observa că produsele din lemn nu au nimic de-a face cu arta tunsului artistic în grădină, deoarece tăierea formează doar frunziș. Iar statuile din copaci sunt, în primul rând, o schimbare a formei trunchiului.

În acest moment, unul dintre cei mai recunoscuți arborsculptori este Richard Reams. În termeni generali, ceea ce face el este la fel cu ceea ce au făcut predecesorii săi. Cu excepția cazului în care desenele lui arată mult mai diverse.

Semnul păcii („Pacific”, cu alte cuvinte). Potrivit arborsculptorului Richard Reems, aceasta este cea mai ciudată statuie pentru care a fost comandat vreodată (foto de pe arborsmith.com).

Ideea principală, care este controlată de Richard, sună cam așa: „Imaginează-ți pentru tine lumea în care ai vrea să trăiești și fă-o tu însuți”. Așa rezultă cele mai minunate surprize de artă - până la casele din copaci în creștere.

Prin urmare, compozițiile arboresculpturale seamănă mai repede cu un spalier - plantări, care, ca urmare a acelorași operațiuni - îmbinare, îndoire, tundere - sunt transformate într-o zăbrele lemnoasă vie continuă acoperită cu frunziș.

Cel mai interesant lucru este că compoziția copacilor nu necesită instrumente ingenioase, nici tehnologii speciale. Și de ce tendința arborsculpturală în artă și design nu a apărut în cea mai profundă antichitate - această întrebare rămâne un mister...