Architektūra Ispanija Gaudi namas. Barselonos architektūriniai pastatai ir rūmai yra garsūs architekto Gaudžio kūriniai. Antonio Gaudi kūryba žemėlapyje

Mados stilius

Veiksmų seka ir paviršiaus tinkavimo be švyturių atlikimo technika. Pagrindinės akimirkos.

Sienų tinkas

Sienos be žymių taisymas yra sunkus, kruopštus procesas, reikalaujantis aukštesnių žinių šioje srityje.

Tačiau, stebint vykdymo etapus, galima ir savarankiškai tinkuoti sienas be žymeklių.

Tinkavimas be švyturių. Taikymo galimybės

Turint tam tikrą patirtį statant ir remontuojant patalpas, vadovaujantis profesionalų patarimais, tinkavimas ant sienų be žymeklių gali būti ekonomiškas būdas suremontuoti patalpą, ženkliai sumažinantis statybinių medžiagų sąnaudas.

Esant sudėtingoms komunikacijoms, kurios trukdo įrengti švyturius, arba siaurai erdvei, paviršių tinkuoti be švyturių tampa būtinybe.

Tinkavimas be švyturių yra tinkamas, jei sienoje nėra akivaizdžių nelygumų.

Toks darbas taip pat tinka sienoms, kurios iš pradžių yra lygios - gipskartonio dengimui arba nereikalaujančioms tobulo lygumo - ūkinei patalpai, garažui ar kaip sluoksnis tolimesnei smulkiai apdailai.

Tinkavimo be švyturių privalumai:

nėra orientyrų įrengimo;
nereikia laukti, kol tirpalas sukietės, kad juos sutvarkytumėte;
sumažina tinko skiedinio sąnaudas, leidžia dengti mažesnį nei 1,5 cm sluoksnį.

Tačiau norint sukurti lygų paviršių, reikės giliau suprasti procesą ir veiksmų seką, teisingas rinkinysįrankiai, taip pat objektyvus gebėjimas vizualiai įvertinti kiekvieno atlikto darbo etapo pasitenkinimą būkle.

Norint atlikti teisingus profesinio lygio veiksmus, būtina griežtai laikytis jų įgyvendinimo ir naudojamų statybinių medžiagų reikalavimų.

Pirmiausia turėtumėte treniruotis mažoje vietoje, mažiausiai pastebimoje vietoje.

Patarimai prieš pradedant darbą:

turėtumėte įsitikinti, kad sienoje nėra didesnių nei 2 cm įdubimų ar iškilimų, taip pat didesnio nei 1,5 cm nuolydžio, ar nėra įtrūkimų ir drožlių;
plokštuma paruošta tinko sluoksnio dengimui - pašalintos senos apdailos likučiai, dulkės, nešvarumai;
reikia pasirinkti tinkamą tinko mišinio sudėtį, priklausomai nuo sienos vietos – apdirbimui lauke, viduje arba vietoje su didelė drėgmė, pavyzdžiui, vonioje.
paruošti reikiamus įrankius.

Norėdami teisingai pasirinkti įrankius, turite pasinaudoti profesionalų patarimais ir pasitarti su pardavėju.

Pagrindinės priemonės gali būti:

dirbamo ploto valymo prietaisai;
indas mišiniui ruošti, kurio optimalus tūris ne mažesnis kaip 40-50 litrų;
gręžtuvas su maišytuvo priedu apdailos medžiagos be gabalėlių susidarymo;
statybos taisyklė iki 1,5 m ilgio proporcingai dirbamam plotui;
10 cm pločio mentelių rinkinys, skirtas jungtims ir kampams iki 50 cm pločio ašmenų apdoroti;
1 l talpos indas komponentų, sudarančių tirpalą, proporcijai matuoti;
trintuve, kad paskutinis sluoksnis būtų tobulo lygumo;
pastato lygis su burbulu, kad patikrintumėte gatavą dangą;
volelis ir šepetys sunkiai pasiekiamoms vietoms gruntuoti.

Darbo pradžiai nuvalyta siena gruntuojama specialiu mišiniu, kad tinko mišinys kuo stabiliau sukibtų su apdirbama vieta. Po to, kai ši kompozicija išdžiūsta, pradedamas dirbamos teritorijos išlyginimas pagal statybos taisyklę.

Lygiavimo ypatybės

Tolygus plotų be švyturių apdorojimas atliekamas žingsnis po žingsnio ir naudojant statybos taisyklę.

Dydis renkantis taisyklę nustatomas atsižvelgiant į planuojamo apdoroti ploto dydį

Taikydami taisyklę paviršiui, vizualiai nustatykite sienos nelygumo laipsnį bet kuriame jos apdorojimo etape.

Yra 3 veiksmų etapai:

pradedant. Mišinys turėtų būti storesnis, palyginti su vėlesniais sluoksniais, ir yra vadinamasis "šiurkštus" apdaila;
išlyginimas. Jis tepamas tuo pačiu būdu išdžiūvus pirmam sluoksniui. Šiame etape užpildomi nedideli nelygumai ir tuštumos, kurie lieka po grubios dangos sukūrimo;
veidrodis (galutinis). Tirpalo sudėtis turi būti skystesnė, kad geriausiai pasiskirstytų ant dangos, pašalintų visus ankstesnius defektus. Šiame etape statybinė trintuvė naudojama tiek tepant skiedinį ant sienos, tiek poliruojant plotą džiūvimo metu, judant įvairiomis kryptimis.

Reikėtų nepamiršti, kad tirpalas turi tokią džiovinimo savybę kaip „nusileidimas“, todėl reikia pakoreguoti ankstesnius apdorojimo etapus.

Darbas su skirtingomis sienomis

Prieš išlyginant darbinį paviršių taisykle be švyturių, kad būtų užtikrintas aukštos kokybės sukibimas, jis sudrėkinamas svarus vanduo. Šiems tikslams galite naudoti įprastą sodo purkštuvą.

Priklausomai nuo sienos sudėties, būtina parinkti tinkamus skiedinio komponentus

Tinko mišinys atsitiktine tvarka išmetamas mentele keliomis vertikaliomis juostelėmis aikštelėje, kurios plotis ne didesnis kaip 1–1,5 m, ir ilga taisykle išlyginamas iki to paties lygio. Lygiavimas atliekamas nuo grindų link lubų.

Sienų medžiagos tipas numato skirtingus jų paruošimo būdus prieš naudojant statybos taisyklę.

gipso siena

Prieš dengiant tinko kompoziciją, gipso danga iš anksto padengiama gruntu.

Betoninė siena

Betoninė danga susideda iš vientisos betoninės plokštės ir yra gana plokščia, todėl ant šio paviršiaus išlyginti yra palyginti lengviau. Be to, tokio paviršiaus valymas vyksta su mažiausiai pastangų.

Prieš dengiant tinko masę, būtina padaryti negilius 2 mm serifus, kad statybinė medžiaga stabiliai sukibtų su jos paviršiumi.

Putplasčio blokas

Išankstinis putplasčio bloko apdorojimas yra padengti tuštumas ant jo paviršiaus.

Monolitas

Ruošiant monolitą užtenka jį padengti gruntu.

Būtina patikrinti apdirbamus plotus, pajudėjus išilgai jų, laikantis tuštumų buvimo taisyklės, kurias aptikus reikia dar kartą nubraižyti tinką ir pakartoti procesą.

Lygiavimas be švyturių su kitomis galimomis galimybėmis

Tinkavimas rankiniu būdu gali būti atliekamas specialia statybine mentele.

Atliekant tinkavimo procesą, taip pat naudojamas automatizuotas, būtent mašininis metodas. Dėl jo naudojimo mišinys sunaudojamas ekonomiškai, nes tirpalas pasiskirsto tolygiai, tačiau tokiam apdorojimui reikės specialių įgūdžių.

Sienų paviršiaus tinkavimo būdai ir įrankiai gali būti skirtingi. Paviršių tinkavimas be švyturių reikalauja patirties ir didžiausio kruopštumo, darbo su tinku patirties, taip pat griežto darbų sekos ir technikos laikymosi.

Naudingas video

Tsugunovas Antonas Valerjevičius

Skaitymo laikas: 5 minutės

Kuri statybinė medžiaga labiau tinka lyginant sienas - tinkas ar gipso kartonas? Šis vienas iš labiausiai aktualiais klausimais remontas, į kurį reikia atkreipti dėmesį iš anksto, kad nesusidurtumėte su daugybe problemų, kurios neišvengiamos taikant netinkamą požiūrį. Abi medžiagos rodo puikių rezultatų lyginant sienas ir lubas ir puikiai atrodo baigus apdailos darbus, tačiau abu turi trūkumų, o darbas su kiekvienu turi savų niuansų.

Norint atsakyti į klausimą, kas yra geriau - gipso kartono ar gipso, verta palyginti jų savybes, atsižvelgiant į privalumus ir trūkumus.

Gipso kartono tipai

Šiuolaikinėje statybos rinkoje yra daugybė Vakarų ir Rusijos gamintojų gipso kartono tipų, skirtų įvairiems tikslams, kurie skiriasi dydžiu, lakšto storiu ir eksploatacinėmis savybėmis:

Standartinis GKL pilka spalva su mėlynu žymėjimu sienų ir lubų apdailai patalpose su žemomis ir normalus lygis oro drėgmė.
Vandeniui atspari gipso kartono plokštė GKLV su silikono granulėmis, kurioje yra priešgrybelinių komponentų, skirta patalpoms su padidintas lygis drėgmė ir nestabili oro temperatūra. GKLV spalva yra žalia, žymėjimas mėlynas.
Patalpų apsaugai nuo gaisrų naudojama ugniai atspari rožinės arba pilkos spalvos GKLO gipso kartono plokštė su raudonu žymėjimu. Bute tokia medžiaga kartais pasirenkama darželiui.
Atspari vandeniui ir ugniai GKLVO žalia medžiaga su raudonu žymėjimu, skirta pramoninėms patalpoms, kuriose yra aukštas drėgmės lygis ir keliami aukštesni priešgaisrinės saugos reikalavimai.

Pagal storį gipso kartonas skirstomas į sieninį (nuo 12,5 mm), lubinį (8–9,5 mm) ir arkinį (6 mm).

Gipso kartono trūkumai

Tarp GKL trūkumų:

pastatytos konstrukcijos trapumas;
grindų ploto sumažinimas;
poreikis visiškai pakeisti gipso kartono plokštę potvynių iš viršutinių aukštų atvejais;
sunku dėti ant sienų sunkius daiktus, reikalingos specialios tvirtinimo detalės, o norėdami tai padaryti, turėsite galvoti apie būdus, kaip jį sustiprinti.

Cementinis-kalkių tinkas pasižymi antibakterinėmis savybėmis, apsaugo patalpą nuo pelėsio ir mikroorganizmų atsiradimo.
Gipsas - sausas mišinys, susidedantis iš gipso miltelių su plastifikatoriais. Gipsinis tinkas yra plastiškas, laidus garams, nekenksmingas aplinkai, mažo svorio lyginant su cementu, dera su betono ir plytų paviršiais, nereikalauja glaistymo prieš dažant ar tapetuojant.
- gali būti silikoninis, mineralinis, silikatinis, naudojamas apdailai, leidžia sukurti neįprastus ir unikalius paviršius. Nėra prasmės lyginti tokius išskirtinius šios medžiagos tipus kaip travertino, Venecijos, Maroko tinkas su gipso kartonu, nes jų kaina žymiai viršija brangiausias gipso kartono plokščių rūšis kartu su apdaila.

Gipso pranašumai prieš gipso plokštę

Gipsas – viena seniausių statybinių medžiagų, kurios sudėtis ir savybės keitėsi bėgant amžiams. Šiuolaikiniai mišiniai su įvairiais priedais sėkmingai naudojami tiek vidaus, tiek fasado darbams, išlaikant puikią dangos išvaizdą dešimtmečius. Tarp pagrindinių privalumų:

Didelis stiprumas ir patikimumas.
Ilgas veikimas.
Vietos taupymas.
Maža medžiagų kaina
Jokių problemų dėl sieninių spintelių ir kitų daiktų išdėstymo.

Gipso trūkumai

Tinkavimas taip pat turi didelių trūkumų:

Tinkavimas yra sunkus ir nepatogus procesas.
Norint sukurti vienodą sluoksnį, reikia naudoti švyturius.
Dengiant storu sluoksniu, kyla įtrūkimų pavojus.
Ilgas džiovinimas. Tinkuojant keliais sluoksniais, remontas gali užtrukti kelias savaites.
Tinkuoti sienas pradedantiesiems be specialių įgūdžių bus sunku.

Kokią medžiagą pasirinkti

Prieš pradedant remontą, būtina atsižvelgti į keletą svarbius veiksnius nuspręsti, kuri iš šių medžiagų tinka konkrečiu atveju.

Jei svarbus darbo greitis ir remontas turi būti baigtas greitai, pirmenybė turėtų būti teikiama gipso kartono plokštėms.
Patalpų, kuriose yra didelis drėgmės lygis, sienas geriausia išlyginti cementiniu arba cemento-kalkių tinku, kuris yra puikus pagrindas bet kokios rūšies plytelėms ir sunkioms sienų konstrukcijoms - lentynoms, veidrodžiams, vandens šildytuvams. Tinkuoti paviršiai virtuvėje, vonioje ir tualete tarnaus dešimtmečius.

Neįmanoma įsivaizduoti romantiško Paryžiaus be Gustavo Eifelio bokšto, amžinosios Romos be Koliziejaus, prabangaus Londono be Big Beno ir tvankios Barselonos be Antonio Gaudi pastatų. Didysis architektūros meistras ir genijus sukūrė miesto įvaizdį, pagal kurį dabar jį atpažįsta visas pasaulis. Praktiškai už dyką dirbdamas žmonių labui, savo šedevrus statydamas turtingų piliečių malonumui, visą savo gyvenimą be pėdsakų paskyrė menui, savo kelionę baigdamas skurde. Tačiau meistro talentas ir atminimas apie jį amžinai įspausti akmenyje.

Antonio Gaudi, architektas: biografija

Būsimasis garsus architektas gimė 1852 metų birželio 25 dieną, vienų šaltinių teigimu, tai atsitiko Reuso miestelyje netoli Taragonos, kitų – Ryudoms mieste. Jo tėvo vardas buvo Francesco Gaudí y Sierra, o motina buvo Antonia Cornet ir Bertrand. Jis buvo penktas vaikas šeimoje. Pavadintas motinos garbei ir dviguba pavardė Gaudí y Cornet įsigijo pagal seną ispanų tradiciją.

Tėvas Antonio priklausė paveldimiems kalviams, užsiėmė ne tik vario kalimu, bet ir vario vaikymu, o mama buvo paprasta namų šeimininkė, atsidavusi vaikų auginimui. Sūnus gana anksti prisijungė prie objektyvaus pasaulio grožio supratimo ir tuo pačiu pamilo piešimą. Galbūt Gaudi kūrybiškumo ištakos yra jo tėvo amatų kalvėje. Architektės mamai buvo sunku, beveik visi vaikai mirė kūdikystėje. Savo atsiminimuose ji teigė, kad Antonio didžiuojasi, kad sugebėjo išgyventi, nepaisant sunkaus gimdymo ir ligos. Savo ypatingo vaidmens ir misijos idėją jis nešiojo visą savo gyvenimą.

Po visų brolių ir seserų, motinos, mirties 1879 m. Antonio kartu su tėvu ir mažąja dukterėčia apsigyveno Barselonoje.

Studijuoja Reuse

Pagrindinį išsilavinimą A. Gaudis įgijo Reuse. Jo akademiniai rezultatai buvo vidutiniški, vienintelis dalykas, kurį jis puikiai išmanė, buvo geometrija. Jis mažai bendravo su bendraamžiais ir pirmenybę teikė pavieniams pasivaikščiojimams, o ne triukšmingoje berniukiškoje visuomenėje. Tačiau jis vis dar turėjo draugų – Jose Ribera ir Eduardo Toda. Pastarasis ypač priminė, kad Gaudi ne itin mėgo grūstis, o dėl dažnų ligų sunku mokytis.

Meno srityje jis pirmą kartą pasirodė 1867 m., kai kaip menininkas išbandė savo jėgas dekoruodamas teatro sceną. Antonio Gaudi puikiai susidorojo su šia užduotimi. Tačiau jau tada jį traukė architektūra – „tapyba akmenyje“, o piešimą jis laikė praeinančiu amatu.

Studijuoti Barselonoje ir tapti

1869 m. baigęs mokyklą gimtajame Reuse, Gaudis turėjo galimybę tęsti mokslus aukštojoje mokykloje. Tačiau jis nusprendė šiek tiek palaukti ir gerai pasiruošti. Tuo tikslu 1869 m. jis išvyko į Barseloną, kur pirmą kartą įsidarbino architektų biure braižytoju. Tuo pačiu metu 17-metis vaikinas įstojo į parengiamuosius kursus, kur mokėsi 5 metus, o tai yra gana ilgas laikas. 1870–1882 m. dirbo vadovaujamas architektų F. Villaro ir E. Salos: dalyvavo įvairiuose konkursuose, atliko smulkius darbus (žibintus, tvoras ir kt.), mokėsi amatų ir net kūrė baldus savo namams.

Tuo metu Europoje vyravo neogotika, o jaunas architektas nebuvo išimtis. Jis entuziastingai laikėsi savo idealų, taip pat neogotikos entuziastų. Tai laikotarpis, kai susiformavo architekto Gaudžio stilius, jo ypatingas ir savitas požiūris į pasaulį. Jis visiškai pritarė menotyrininko D. Ruskino deklaracijai, kad dekoratyvumas yra architektūros pradžia. Jo kūrybos stilius kasmet tapo vis savitesnis ir toli nuo visuotinai priimtų tradicijų. Gaudis baigė provincijos architektūros mokyklą 1878 m.

Architektas Gaudi: įdomūs faktai

IN studentų metų Gaudi buvo Nui Guerrer („Naujoji armija“) draugijos narys. Jaunimas puošė karnavalines aikšteles ir vaidino parodijas istorinėmis ir politinėmis temomis iš garsių katalonų gyvenimo.
Sprendimas per baigiamąjį egzaminą Barselonos mokykloje buvo priimtas kolegialiai (balsų dauguma). Baigdamas režisierius kreipėsi į kolegas ir pasakė: „Ponai, prieš mus yra arba genijus, arba beprotis“. Į šią pastabą Gaudi atsakė: „Atrodo, kad dabar esu architektas“.
Gaudžio tėvas ir sūnus buvo vegetarai, pasekėjai švarus oras ir speciali dieta pagal daktaro Kneipo metodą.
Vieną dieną Gaudi gavo chorinės draugijos užsakymą su prašymu pagaminti vėliavą (reklamą su Kristaus, Mergelės ar šventųjų veidais) religinėms procesijoms. Pagal viską, jis turėjo būti itin sunkus, tačiau architektas buvo protingas ir vietoj paprasto medžio naudojo kamštį.
Nuo 2005 m. Antonio Gaudí kūryba įtraukta į registrą pasaulinis paveldas UNESCO.

Pirmas darbas

Studento finansinė padėtis buvo gana trapi. Iš Reuso šeimos paramos tikėtis nereikėjo, o braižytojo darbas atnešė labai kuklias pajamas. Gaudi vos sudavė galą su galu. Jis neturėjo artimų giminaičių, beveik neturėjo draugų, tačiau turėjo talentą, kurį pradėjo pastebėti. Tuo metu architekto Gaudi darbas buvo tik užuomazgos stadijoje, jis buvo toli nuo ieškojimų ir tikėjo, kad eksperimentai yra savo srities profesionalų gausa. 1870 m. Katalonijos valdžia pritraukė įvairių kategorijų architektus į Pobleto vienuolyno restauravimą. Jaunasis Gaudis pateikė savo herbo eskizą dizaino konkursui vienuolyno abatas ir laimėjo. Šis darbas buvo pirmoji kūrybinė pergalė ir atnešė jam gerą honorarą.

Ką, jei ne sėkmę, laikyti Gaudi pažintimi su Joan Martorel turtingo verslininko Guelio svetainėje? Tekstilės fabrikų savininkas jį pristatė kaip perspektyviausią architektą ne tik Barselonoje, bet ir Katalonijoje. Martorelis sutiko ir, be draugystės, pasiūlė darbą. Jis buvo ne tik garsus ispanų architektas. Gaudis užmezgė ryšius su architektūros profesoriumi, kurio nuomonė šioje srityje buvo laikoma autoritetinga ir kurio įgūdžiai buvo puikūs. Pažintis iš pradžių su Gueliu, o paskui su Martoreliu jam tapo lemtinga.

Ankstyvas darbas

Naujo mentoriaus įtakoje atsiranda pirmieji projektai, stilistiškai susiję su ankstyvuoju modernizmu, gausiai dekoruoti ir ryškūs. Tarp jų – meduolių namelį primenantis Vicens House (gyvenamasis, privatus), kurį galite pamatyti toliau esančioje nuotraukoje.

Gaudis baigė savo projektą 1878 m., beveik lygiagrečiai su baigimu ir architekto diplomo gavimu. Namas beveik taisyklingos keturkampės formos, kurio simetriją laužo tik valgomasis ir rūkykla. Gaudi, be spalvotų keraminių plytelių (duoklė pastato savininko veiklai), naudojo daug dekoratyvinių elementų: bokšteliai, erkeriai, fasadų atbrailos, balkonai. Jaučiasi ispaniško-arabiško Mudéjar stiliaus įtaka. Net ir šiame ankstyvame darbe kyla noras sukurti ne šiaip namą, bet ir tikrą. architektūrinis ansamblis, būdinga visai Gaudžio kūrybai. Architektas ir jo namai – ne tik Barselonos pasididžiavimas. Gaudis taip pat dirbo ne Katalonijos sostinėje.

1883-1885 metais. Comillas mieste Kantabrijos provincijoje buvo pastatytas El Capriccio (nuotrauka žemiau). Prabangus vasaros dvaras, išklotas keraminėmis plytelėmis ir plytų kiemais išorėje. Dar ne toks puošnus ir įnoringas, bet jau unikalus ir ryškus.

Po to sekė Calvet namai ir mokykla Santa Teresos vienuolyne Barselonoje, Botines namai ir neogotikiniai vyskupų rūmai Leone.

Susitikimas su Gueliu

Gaudi ir Guelio susitikimas – laiminga proga, kai pats likimas stumia žmones vienas prie kito. Tekstilininko ir filantropo namas surinko visą Katalonijos sostinės intelektualinį koloritą. Tačiau jis pats daug išmanė ne tik apie verslą ir politiką, bet ir apie meną bei tapybą. Gavęs puikų išsilavinimą, iš prigimties verslumo gyslelę ir kartu kuklumą, aktyviai prisidėjo prie socialinių projektų skatinimo ir meno plėtros. Galbūt be jo, kaip architekto, pagalbos Gaudi taip pat nebūtų įvykę kūrybinis būdas būtų pasirodę kitaip.

Yra dvi architekto ir mecenato pažinties versijos. Pagal pirmąjį, lemtingas susitikimas įvyko Paryžiuje, pasaulinėje 1878 m. Viename iš paviljonų jis atkreipė dėmesį į ambicingą jauno architekto projektą – Mataro darbininkų gyvenvietę. Antroji versija yra mažiau oficiali. Baigęs studijas Gaudi ėmėsi bet kokio darbo, siekdamas pagerinti savo finansinę padėtį ir kartu įgyti patirties. Jam net teko papuošti pirštinių parduotuvės vitriną. Už šio užsiėmimo Guelis jį pagavo. Jis iš karto atpažino puikų talentą, ir netrukus Gaudi tapo dažnu svečiu jo namuose. Pirmasis darbas, kurį jis jam patikėjo, buvo tik Mataro kaimas. O jei tikėti antrąja versija, tai būtent pramonininko pasiūlymu modelis atsidūrė Paryžiuje. Netrukus būsimasis didysis architektas Gaudi ėmėsi Palau Güell (1885–1890) statybos. Šiame projekte pirmą kartą atsispindėjo pagrindiniai jo stiliaus bruožai – konstrukcinių ir dekoratyvinių elementų derinimas tarpusavyje.

Palaikydamas Gaudi pačioje jo pradžioje kūrybinę karjerą, vėliau Guelis juo rūpinosi visą gyvenimą.

Guelio parkas

Šviesus, vaizdingas ir neįprastas parkas viršutinėje Barselonos dalyje buvo pavadintas Eusebi Güell, pagrindinio jo statybos iniciatoriaus, vardu. Tai vienas iš labiausiai įdomių darbų Gaudi, jis dirbo kuriant ansamblį nuo 1900 iki 1914 m. Pradinis planas buvo sukurti sodų miesto stiliaus gyvenamąją žaliąją erdvę – tai koncepcija, kuri tais laikais buvo madinga Anglijoje. Šiuo tikslu Güell įsigijo 15 hektarų plotą. Sklypai parduodami prastai, nuo miesto centro nutolusi teritorija ne itin patraukė Barselonos gyventojų dėmesį.

Darbai pradėti 1901 m. ir buvo vykdomi trimis etapais. Iš pradžių sutvirtinti ir sutvarkyti kalvos šlaitai, vėliau nutiesti keliai, pastatyti paviljonai prie įvažiavimo ir aplinkinės sienos, baigiamajame etape sukurtas garsusis vingiuotas suoliukas. Prie viso to dirbo ne vienas architektas. Gaudis patraukė dirbti Julie Ballevel ir Francesco Berenguer. Namo, pastatyto pagal pastarojo projektą, parduoti nepavyko. Todėl Guelis pasiūlė pačiam Gaudžiui joje apsigyventi. Architektas jį įsigijo 1906 m. ir gyveno iki 1925 m. Dabar pastate įsikūręs jo vardo namas-muziejus. Projektas ekonomiškai nebuvo visiškai sėkmingas, o Güellas galiausiai pardavė jį miesto rotušei, kuri pavertė jį parku. Dabar tai yra vienas iš Barselonos bruožų, šio parko nuotraukas galima pamatyti visuose prospektuose, atvirukuose, magnetuose ir kt.

Casa Batlló

Tekstilės magnato Josepo Batllo y Casanovas namas buvo pastatytas 1877 m., o 1904 m. jį atstatyti ėmėsi architektas Gaudis, kurio darbai tuo metu buvo populiarūs ir žinomi toli už miesto ribų. Jis išlaikė pirminę pastato struktūrą, kuri šoninėmis sienomis sujungė du gretimus pastatus, radikaliai pakeitė du fasadus (nuotraukoje – priekyje), taip pat perplanavo antresolę ir pirmą aukštą, sukūrę jiems dizainerių kurtus baldus, įrengė rūsį, palėpę ir laiptuotą stogo terasą.

Viduje esančios šviesos šachtos buvo sujungtos į kiemo zoną ir tai leido pagerinti ne tik apšvietimą, bet ir vėdinimą. Daugelis istorikų ir menotyrininkų laikosi nuomonės, kad Batllo namai yra naujo meistro darbo etapo pradžia. Nuo tos akimirkos Gaudi architektūriniai sprendimai tampa išskirtinai jo paties pasaulio plastikos vizija, neatsižvelgiant į jokius architektūros stilius.

Milo namas

Neįprastą gyvenamąjį pastatą meistras kūrė 4 metus (1906-1910), dabar jis yra vienas pagrindinių Katalonijos sostinės (Ispanija, Barselona) įdomybių. Architekto Gaudi pastatytas namas Carrer de Provença ir Passeig de Gracia sankirtoje buvo paskutinis pasaulietinis jo darbas, po kurio jis visiškai atsidavė Sagrada Familia bažnyčiai.

Pastatas išsiskiria ne tik išoriniu originalumu ir novatorišku savo laikui vidaus projektu. Gerai apgalvota vėdinimo sistema leidžia atsisakyti oro kondicionierių naudojimo, o keisti situaciją butų savininkai gali laisvai pertvarkyti vidines pertvaras, be to, įrengtas požeminis garažas. Pastatas gelžbetoninės konstrukcijos be laikančiosios ir atraminės sienos, kuri remiasi į laikančiąsias kolonas. Žemiau esančioje nuotraukoje - namo kiemas ir originalus banguotas stogas su langais.

Barselonos gyventojai pastatą pravardžiavo „karjeru“ dėl sunkios konstrukcijos ir fasado išvaizdos, nes jiems šis Gaudžio kūrinys ne iš karto suteikė grožio jausmą.

Architektas ir jo namai tapo tikra miesto puošmena. Išsibarstę skirtingose vietose, jie sukuria Katalonijos sostinės vientisumo įspūdį. Kad ir kur pažvelgtumėte, visur pajusite jo vyriausiojo architekto buvimą: nuo sunkių žibintų iki didingų kupolų ir kolonų, nesuvokiamų pastatų fasadų formų.

Šventosios Šeimos išpirkimo šventykla (Sagrada Família)

Barselonos Sagrada Familia yra vienas garsiausių ilgalaikių statybos projektų pasaulyje. Nuo 1882 m. jis buvo pastatytas tik už miestiečių aukas. Pastatas tapo žinomiausiu meistro projektu ir aiškiai parodo, koks išskirtinis, talentingas ir unikalus yra A. Gaudis kaip architektas. Sagrada Familia buvo pašventintas popiežius Benediktas XVI 2010 m. birželio 7 d., o tą pačią dieną jis buvo oficialiai pripažintas pasiruošusiu kasdieninėms pamaldoms.

Jo sukūrimo idėja kilo 1874 m., o jau 1881 m. miestiečių aukų dėka buvo nupirktas sklypas Eixample rajone, kuris tuo metu buvo už kelių kilometrų nuo Barselonos. Projektą iš pradžių sukūrė architektas Villaras. Jis pamatė naują neogotikinės bazilikos stiliaus šventyklą kryžiaus pavidalu, kurią sudaro penkios išilginės ir trys skersinės navos. Tačiau 1882 metų pabaigoje dėl nesutarimų su užsakovu Villaras paliko statybvietę, užleisdamas vietą A. Gaudi.

Darbas prie viso jo gyvenimo projekto vyko etapais. Taigi, 1883–1889 m., Jis visiškai užbaigė kriptą. Tada jis nusprendė iš esmės pakeisti pradinį projektą ir tai lėmė precedento neturinčios didelės anoniminės aukos. Gaudi Gimimo fasado darbus pradėjo 1892 m., o 1911 m. buvo sukurtas antrasis projektas, kurio statyba pradėta po jo mirties.

Kai didysis meistras mirė, darbą tęsė jo artimas kolega Domenechas Sugranesas, kuris nuo 1902 m. padėjo Gaudžiui. Pasaulis prisimena didžiuosius architektus dėl jų didelio masto ir ambicingų, unikalių projektų. Tai taip pat buvo Gaudis, kuris daugiau nei 40 savo gyvenimo metų paskyrė Sagrada Familia bažnyčiai. Jis ilgus metus eksperimentavo su varpų forma, iki smulkmenų apgalvojo pastato dizainą, kuris, vėjui, sklindančiam pro tam tikras bokšto skylutes, turėjo tapti grandioziniais vargonais, o interjero apdailą įsivaizdavo kaip įvairiaspalvę ir ryškią psalmę Viešpaties šlovei. Žemiau esančioje nuotraukoje yra šventyklos vaizdas iš vidaus.

Šventyklos statybos tebevyksta, ne taip seniai Ispanijos valdžia oficialiai paskelbė, kad vargu ar pavyks ją baigti iki 2026 m.

A. Gaudi architektūrai atidavė visą savo gyvenimą be pėdsakų. Nepaisant jį sulaukusio populiarumo ir šlovės, jis liko kuklus ir vienišas. Nepažįstami žmonės teigė, kad jis buvo nemandagus, arogantiškas ir nemalonus, o keli artimieji kalbėjo apie jį kaip gražų ir nemalonų. Tikras draugas. Bėgant metams Gaudis pamažu stačia galva įsitraukė į katalikybę ir tikėjimą, o gyvenimo būdas iš esmės pasikeitė. Savo uždarbį ir santaupas jis atidavė šventyklai, kurios kriptoje buvo palaidotas 1926 m. birželio 12 d.

Kas jis iš tikrųjų? Garsusis ispanų architektas Gaudi yra pasaulinės architektūros paveldas, atskiras jo skyrius. Tai žmogus, kuris paneigė visus autoritetus ir kūrė už žinomų meno stilių ribų. Katalonai jį dievina, o likęs pasaulis juo žavisi.

Sveiki, draugai. Tikriausiai jau esate pripratę, kad pasakojame apie įdomias lankytinas vietas, miestus, tuos mūsų planetos taškus, kurių tiesiog negalite praleisti. Šį kartą norime pakalbėti apie Antonio Gaudí. Pabandykime apsieiti be entuziastingų epitetų – visi jie apie šį architektą buvo pasakyti ne kartą. Tik atkreipkime dėmesį: be šio žmogaus nebūtų Barselonos, Ispanijos ir net mums pažįstamos pasaulio architektūros istorijos. Eik.

Antonio Placidas Guillemas Gaudí y Cornet gimė 1852 m. Katalonijoje, mažame Reuso miestelyje. Jis buvo labiausiai jauniausias vaikas V didelė šeima katilininkas Francesc Gaudí y Serra ir jo žmona.

Būtent jo tėvo dirbtuvėse, kaip vėliau sakė pats Antonio, prasidėjo jo, kaip architekto, biografija.

Jo broliai ir sesuo mirė, vėliau mirė jo motina. Taigi dukterėčia buvo globojama Gaudi. Jie trys kartu su tėvu apsigyveno Barselonoje.

1906 m. mirė jo tėvas, jo sveikata tuo metu jau buvo smarkiai pakenkta, o po šešerių metų mirė jo dukterėčia.

Žvaigždės gimimas

Iki 1878 m. Gaudis baigė architektūros mokyklą. Po to pradėjo dirbti braižytoju, atliko daug pagalbinių darbų, nesėkmingai dalyvavo įvairiuose konkursuose.

Kas atsitiko aplinkui? O aplink viešpatavo jaudulys, susijęs su neogotikos stiliumi. Šios krypties idėja ir pačios formos tikrai žavėjosi Gaudžiu. Tačiau įkvėpimo savo projektams jis sėmėsi iš Viollet-le-Duc, ispanų architekto Martorelio ir meno kritiko Johno Ruskino darbų.

Eugene'as Emmanuelis Viollet-le-Ducas – prancūzų architektas, restauratorius, menotyrininkas ir architektūros istorikas, neogotikos ideologas, architektūros restauravimo pradininkas. Vikipedija

Lūžis Antonio Gaudi kūryboje buvo pažintis su Eusebi Güell, kuris vėliau tapo jo draugu.

Vienas turtingiausių Katalonijos žmonių Guelis galėjo sau leisti vaidinti šiek tiek „neklaužadą“, paversdamas savo drąsiausias svajones realybe. Na, šiuo atveju Gaudi gavo visišką saviraiškos laisvę.

Güell šeimai Antonio sukūrė miesto rūmų projektus, jų dvaro paviljonus, vyno rūsiai, kriptos, koplytėlės, taip pat visiems žinomas, .

Suoliukas Guell parke

Nepamirškite apie gražius baldus, kuriuos Gaudi dizaineris sugalvojo ir įkūnijo Güell namuose.

Palaipsniui Gaudi peržengė tuo metu dominuojančius stilius ir visiškai pasinėrė į savo lenktų paviršių ir natūralių ornamentų visatą. O statybas baigęs, būdamas 34-erių, architektas jau tapo žvaigžde, kurios darbą galėjo sau leisti ne kiekvienas.

Barselonos turtingiesiems jis pastatė neįtikėtinus skirtingus namus -,. Atrodė, kad visi jie gyveno savo keistą, pašalinio akiai nesuvokiamą gyvenimą.

Milos namo interjeras

Meilė, draugai, mirtis

Genijus visą savo laiką skyrė darbui. Kalbama, kad jis per savo gyvenimą mylėjo tik vieną moterį – mokytoją Josephą Moreau. Tačiau ji neatlyžo. Apskritai manoma, kad architektas buvo gana įžūlus ir grubus žmogus. Nors žmonės iš artimo rato kalbėjo priešingai.

Jaunystėje Antonio rengėsi kaip dendis, buvo gurmanas, puikiai išmanė teatro meną. Suaugęs jis visiškai nustojo savimi rūpintis. Dažnai gatvėse jis buvo painiojamas su valkata.

Paskutinis faktas buvo architektui, deja, lemtingas. 1926 m. birželio 7 d. Gaudi nuėjo į bažnyčią. Kitoje sankryžoje jį partrenkė tramvajus. Vairuotojas atsisakė vežti netvarkingą senolį, bijodamas, kad jam nebus sumokėta už kelionę.

Galų gale meistrai buvo nuvežti prie vargšų ligoninės slenksčio, kur pasirodė pirmoji absoliučiai primityvi pagalba. Kitą dieną Gaudi surado pažįstami, tačiau jo išgelbėti jau buvo neįmanoma. Jis mirė birželio 10 d., o po kelių dienų buvo palaidotas Sagrada Familia.

Sagrada Familia interjeras

Įdomu tai pastaraisiais dešimtmečiais vykdoma programa, skirta atsiskaityti Gaudi šventųjų, architektų globėjų, akivaizdoje.

Architektūra

Architekto gyvenimas buvo vaisingas ir šviesus. Ryški kaip jo architektūra. Daugelis mano, kad Gaudis dirbo Art Nouveau stiliumi. Tačiau iš tikrųjų jo namai pastebimai peržengia vieno stiliaus ribas.

Jau minėjome žymiausius architekto darbus. Prisiminkime dar keletą.

Vienas pirmųjų jo darbų buvo Vincennes namas – privatus gyvenamasis namas, kurį Gaudi pastatė beveik iškart po diplomo gavimo. O jo architektūroje aiškiai matoma ispanų-arabų Mudéjar stiliaus įtaka.

Vincennes namas

Kitas meistro sumanymas buvo El Capriccio vasaros dvaras Comillas mieste.

Statybas užsakė giminaitis Guelis. O pats Gaudi niekada net nesilankė statybvietėje. Šis pastatas visų pirma žinomas dėl savo konstruktyvistinės savybės – horizontalaus erdvės paskirstymo.

Leono teritorijoje kyla dar viena odė gotikai, sukurta Antonio - Botines namas. Šiame septynių aukštų pastate praktiškai nėra išorinio dekoro. Griežtą išvaizdą išryškina tik meniškas grotelių kalimas.

Bet grįžkime prie Barselonos. Tačiau būtent čia yra dauguma didžiojo architekto darbų.

House Calvet – dar vienas privatus namas pastatė Gaudis.

Jis buvo pastatytas kaip daugiabutis namas. Čia nebepamatysi gotikos užuominos. Pastato dizainas gana asketiškas, kuris puikiai dera su kitais tos vietovės pastatais.

Tačiau pažiūrėkite atidžiau ir pamatysite daug svarbių smulkmenų: plaktukai įėjimo durys vaizduojamos blakės, tekstilinės ritės prie įėjimo primena šeimininko profesiją, gėlių ornamentai sufleruoja apie namų šeimininkų aistrą.

Ir, žinoma, Barselonos, o gal ir visos šalies simbolis - Sagrada Familia arba Sagrada Familia.

Tai bene garsiausia ilgalaikė statyba. Prie jos kūrimo dirbo ir kuria įvairūs architektai. Vienas iš jų buvo Gaudi. Būtent jo darbai ir sudarė pastato išvaizdos pagrindą.

Gaudi įnešė savo indėlį į kraštovaizdžio architektūros ir mažųjų formų sritį. Jie apima:

artigo sodai
Barselonos karališkosios aikštės žibintai
Mirallas vartai ir daugelis kitų.

Ne kartą sąžiningai dirbo su kitais meistrais.

Tai buvo genijaus gyvenimas ir darbas, pakeitęs mūsų supratimą apie architektūrą.

Dėkojame, kad užsiprenumeravote mūsų tinklaraščio atnaujinimus. Viso gero!