Literarische Denkmäler eine Reihe von Neuheiten Verlag Ladomir. „Literarische Denkmäler

Literarische Denkmäler 2019 erschienen (Nachdrucke nicht aufgeführt):

1. Marlo K. Die tragische Geschichte von Dr. Faust/ Vorbereitung EIN. Gorbunov, V.S. Makarow, D.N. Zhatkin, A.A. Rjabow; Rep. ed. N.E. Mikeladze. (St. Petersburg, "Nauka").
2. Boccaccio J. Decameron: In 3 Bänden. / Vorbereitung ML Andreev, L. V. Unsterbliche; Rep. ed. UND ÜBER. Shaitanov. (Forschungszentrum „Ladomir“).
3. Elisabeth Stagel. Das Leben der Schwestern des Klosters Tess . Vorbereitung M. Yu. Reutin. Rep. Redakteur AV Toporova. (Forschungszentrum "Ladomir").

Erwarten Sie 2019:

1. Shakespeare. Die leeren Sorgen der Liebe (zweisprachige Ausgabe). Vorbereitung Andrey Nikolaevich Gorbunov, Elena Aleksandrovna Pervushina, Vladimir Sergeevich Makarov. Rep. Redakteurin Natalya Eduardovna Mikeladze. (Moskau, „Nauka“).
2. Karazin N. N.. Dilogie: „Am fernen Stadtrand“ und „Das Streben nach Gewinn“. Vorbereitung E.F. Safran. Rep. ed. BF Egorow.(M.: "Nauka").
   
3. Matve i Komarov. „Eine ausführliche und wahre Beschreibung der guten und bösen Taten der russischen Betrügerin, Diebin, Räuberin und ehemaligen Moskauer Detektivin Wanka Kain“ und „Die Geschichte vom Abenteuer des aglianischen Herrn Georg und der Markgräfin Friederike-Louise von Brandenburg“ . Erstellt von V.D. Flusskrebs. Rep. ed. N.D. Kochetkov.(Forschungszentrum "Ladomir").
   
4. Hieromonk Ippolit Vishensky. Pilgerreise, oder Reisender... Volumen ca. 40 a.l. Vorbereitung S.N. Travnikov und L.A. Olschewskaja. Rep. ed. WIE. Demin. (M.: "Nauka").
   
5. Leben des Erzpriesters Avvakum. Vorbereitung Natalya Sergeevna Demkova, Lyubov Vasilievna Titova. Rep. ed. Alexander Grigorjewitsch Bobrow. (St. Petersburg. "Wissenschaft").
   

Siehe auch Ankündigungen.

Literarische Denkmäler erschienen 2018 (Nachdrucke nicht aufgeführt):

1. Kasot Jacques. Fortsetzung von „Tausend und eine Nacht“. Vorbereitung EV Trynkina (Übersetzer), Natalya Tigranovna Pakhsaryan. Rep. Redakteurin Tatjana Wiktorowna Sokolowa. (Forschungszentrum "Ladomir").
2. DG Rossetti . Haus des Lebens . Vorbereitung VS. Neklyaev, D.N. Schatkin. Rep. Herausgeber V. M. Tolmachev. (Forschungszentrum "Ladomir").
3. Tristan Zara. Gesicht von innen nach außen. Vorbereitung Nikolai Leonidowitsch Suchatschew. Rep. Herausgeber E.D. Galzow. (Moskau, „Nauka“).
   
4. Edmund Spencer. Amoretti und Epithalama. Komp. und vorbereiten. Irina Igorewna Burova. Rep. ed. EV Khaltrin-Khalturin. (Moskau, „Nauka“).
   
5. Robin Hood<перевод voller Zyklus von Balladen> . Vorbereitung VS. Sergejew. Rep. Herausgeber A. N. Gorbunow. (Forschungszentrum "Ladomir").
6. I.E. Babel. Kavallerie. Vorbereitung E.I. Pogorelskaja. Rep. Herausgeber NV Kornienko. (Moskau, „Nauka“).
7. Borel Petrus. Frau Potifar . Vorbereitung FERNSEHER. Sokolova, A. Yu. Miroljubowa. Rep. Herausgeber N. T. Pakhsaryan. (Forschungszentrum „Ladomir“).

Literarische Denkmäler erschienen 2017 (Nachdrucke nicht aufgeführt):

1. Ahmad Faris ash-Shidyaq. Schritt für Schritt nach al-Faryak (1855). Vorbereitung VN Kirpichenko, A.B. Kudelin. Rep. ed. AB Kudelin. (Moskau, „Nauka“).

Prosaschriftsteller, Dichter, Linguist, Übersetzer, Journalist, Verleger, Begründer des modernen arabischen Romans Ahmad Faris ash-Shidyak (ca. 1804-1887) gehört zur Generation der aufgeklärten Schriftsteller, die Mitte des 19. Jahrhunderts auf Arabisch schrieben. Wo immer er lebte – Libanon, Ägypten, Malta, Tunesien, England, Frankreich, Türkei – zeigte al-Shidyak nicht nur herausragendes Talent und eine enzyklopädische Breite an Wissen, sondern auch ein unbändiges Temperament und einen an Frechheit, manchmal sogar Unanständigkeit grenzenden Mut Aussagen - was sich in seinem Buch "Schritt für Schritt nach al-Faryak" (1855) niederschlug. Das Buch verflochten die Traditionen der östlichen und europäischen Literatur auf komplizierte Weise. Al-Shidyaq ist eine Hommage an traditionelle Genres Rihla(Beschreibung der Reise), Makame(eine schelmische Kurzgeschichte), sowie die Satire von Rabelais, Stern, Swift und romantische Darstellungen im Geiste von Lamartine und Chateaubriand. Die Hauptfigur der autobiografischen Linie des Romans ist das Double des Autors namens al-Faryak. Die vom autobiografischen Erzählstrang abzweigenden Erzählungen werden zu einer Art Anthologie von mehr oder weniger handlungsnahen Prosapassagen zusammengefasst, in der viele Gesichter und Phänomene des Lebens sowohl im Osten als auch im Westen kritisiert und kritisiert werden verspottet. In der Einleitung zu Step by Step verkündet der Autor die beiden Hauptziele seines Buches: Erstens, den Leser mit Kuriositäten vertraut zu machen ( Gara' ib) und seltene Revolutionen ( Navidir) Arabische Sprache; zweitens, von Frauen zu singen, alle ihre Vor- und Nachteile zu zeigen. Diese Ziele verwirklicht er mit einer geradezu enzyklopädischen Breite: Der Reichtum des arabischen Lexikons, die Fülle schwer zu unterscheidender Synonyme oder Lexeme, die Mehrdeutigkeit der ursprünglichen Wurzeln, die Pracht rhetorischer Wendungen, die Farbigkeit von Redewendungen werden präsentiert in aller möglichen Vollständigkeit. Die Interpretation des Titels des Buches von Ash-Shidyak „As-Sak ‘ala as-sak fi ma huva al-Faryak“ als „Schritt für Schritt nach al-Faryak“ gehört A.E. Krymsky. Hier erscheint erstmals eine russische Übersetzung des Romans, die V.N. Kirpichenko.

2. Kelemen Mikesh. Türkische Buchstaben. Vorbereitung O. V. Khavanova, Yu.P. Gusev, Gabor Tuskesh. Rep. ed. Jawohl. Gussew. (Moskau, „Nauka“).

Die Briefe von K. Mikesh, adressiert an einen fiktiven Adressaten ("Cousin") und entstanden in der Zeit von 1717 bis 1758, spiegeln den Einfluss der französischen Briefliteratur des 17.-18. Jahrhunderts wider, sind aber zugleich eigenständig Arbeit. Ihre Originalität hängt vor allem damit zusammen, dass Mikes – als Teil einer Gruppe von Anhängern des Fürsten Ferenc Rakoczy – im Exil in der Türkei lebte. Dies spiegelt sich sowohl im allgemeinen Ton der Briefe als auch in der Neigung des Autors wider, die historischen Wechselfälle dieser Zeit zu reflektieren, in dem Wunsch, ethnographische und kulturelle Informationen über die exotische Umgebung, in der er drei ganze Jahrzehnte verbrachte, in seine Briefe aufzunehmen.

Die Briefe wurden von Yu P. Gusev übersetzt. Der Anhang zum Briefkorpus enthält: einen Artikel des ungarischen Forschers Gabor Tyushkesh „Kelemen Mikes and Turkish Letters“, einen Artikel von D.I. n. OV Khavanova "Heimat von Kelemen Mikesh: Siebenbürgisches Fürstentum". Anmerkungen zu den Briefen wurden von Yu P. Gusev zusammengestellt; O. V. Khavanova kontrolliert als Spezialist für die Geschichte Ungarns die Richtigkeit der Reflexion und Interpretation historischer Realitäten.

3. William Wordsworth. Präludium 1805 Vorbereitend. EIN. Gorbunov, T. Yu. Stamova, E. V. Khaltrin-Khalturina und andere Verantwortlich. ed. EIN. Gorbunov. (Forschungszentrum "Ladomir").

William Wordsworth (1770–1850), eine bedeutende Persönlichkeit der englischen Romantik, ein Vertreter der Lake School, diente am Ende seiner Jahre (1843–1850) als Poet Laureate unter Queen Victoria. England in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. mit seinem Namen genannt: "die Ära von Wordsworth."

Das zentrale Werk seines Schaffens, das Gedicht „The Prelude, or the Formation of the Poet’s Consciousness“, gilt als beste englische „Seelenbiographie“ eines romantischen Künstlers. Wordsworth gilt als einer der Begründer der romantischen Ökokritik, und seine Reflexionen im Prelude und „the stream of the mind“ nehmen den „stream ofconsciousness“ der Modernisten vorweg. Ab der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurden Verweise auf das Präludium von fast allen englischsprachigen Schriftstellern und Dichtern verwendet, die im Genre der Autobiographie arbeiteten. Das Gedicht wurde von mehr als einer Generation von Lesern in Zitate zerlegt.

Wordsworth komponierte das Gedicht fünf Jahrzehnte lang und schuf mehrere Versionen. Die Ausgabe von 1805 wurde für diese Ausgabe gewählt, weil sie die Zeit von Wordsworths kreativer Blütezeit, seinem sogenannten goldenen Jahrzehnt, krönt. Der Stoff der Erzählung im Präludium hat ein komplexes Muster: Es wird gezeigt, wie in England Ende des 18. - Anfang des 19. Jahrhunderts. Zeitgeist und Mentalität änderten sich. Vor diesem Hintergrund erfolgt die Herausbildung eines künstlerisch denkenden Menschen, der Zeitgeschehen sensibel wahrnimmt. Wordsworth weist darauf hin, welche philosophischen Modelle in der einen oder anderen Phase seines Heranwachsens dominierten. Der Dichter schildert seine Kindheit, wobei er auf die Modelle der assoziativen Philosophie des 18. Jahrhunderts zurückgreift, seine Jugend geht unter das Zeichen des „Godwinismus“, und seine kreative Entwicklung ist mit der Entwicklung der romantischen Ästhetik der „Imagination“ verbunden.

„Imagination“ ist für Wordsworth ein besonderer Begriff. Diese schöpferische Kraft ist der „fühlende Geist“ (Intelligenz fühlen), die es dem Helden ermöglicht, das Sein - sowohl sein eigenes als auch das anderer Menschen - intensiver zu spüren. „Ich habe hier schon so lange über diese Fähigkeit gesprochen“, sagt Wordsworth und setzt den Begriff „Imagination“ in den Titel von zwei Gedichtbänden. Die Momente, in denen "Imaginationsblitze" auftauchen, nennt der Dichter "Orte der Zeit" (Flecken der Zeit- Wordsworths terminologische Innovation; das Konzept nimmt James Joyces "Epiphanies" vorweg). Wordsworth glaubte, dass "Orte der Zeit" sein könnten unterschiedlicher Intensität: einige sind hell, andere sind blasser. Die Intensität hängt davon ab, in welcher Phase der persönlichen Entwicklung sich eine Person befindet. In dem Gedicht „Prelude“ gibt es mehr als 30 Episoden mit einer Beschreibung von „Orten der Zeit“. Sie bilden das Rückgrat des Gedichts.

Wordsworth als Autor lyrischer Balladen, „der Sänger der Eiben und Narzissen“, ist in Russland bekannt. Allerdings ist Wordsworth als ein Dichter zu verstehen, der die Entwicklung neuer Aspekte der Kreativitätspsychologie voraussah und der an der Schnittstelle mit ihr nach Ansätzen suchte Entwicklungspsychologie und mit der Geschichte der Geisteskultur nur durch das Studium des Präludiums.

Diese Ausgabe veröffentlicht zum ersten Mal eine vollständige Übersetzung des Gedichts „Prelude, or the Formation of the Poet’s Consciousness“ ins Russische. Es wurde von T.Yu aufgeführt. Stamov speziell für die Serie "Literary Monuments". Für den Abschnitt „Ergänzungen“ wurden „Ode an die Vorahnung der Unsterblichkeit“ (G. Kruzhkov), „Grasmir, mein Zuhause“ (M. Falikman), „Zerstörte Hütte“ (A. Lukyanov) und andere ins Russische übersetzt Die Veröffentlichung wird von Artikeln von A.N. begleitet. Gorbunova und E.V. Khaltrin-Khalturina. Die Gestaltung des Buches verwendet Illustrationen aus den Ausgaben von Wordsworth aus dem 19. Jahrhundert.

4. Jacob Wassermann. Kaspar Häuser. Vorbereitung V.M. Tolmachev. Rep. ed. VD Sattel. (Forschungszentrum "Ladomir").

Hauptteil des Manuskripts ist die russische Übersetzung des programmatischen Romans von J. Wassermann, einem Klassiker der deutschen Literatur des 20. Jahrhunderts. Der Textumfang des Romans "Kaspar Hauser" beträgt ca. 18 Uhr

Die Neuheit dieses Teils liegt darin, dass es einerseits reproduziert wird Russische Ausgabe von N. Man, einem Meister der russischen Übersetzungsschule, und andererseits dadurch, dass die Übersetzung mit dem Original verifiziert und die notwendigen Klarstellungen daran vorgenommen wurden. Daher der hohe textologische Aufbereitungsgrad der Übersetzung. Die Veröffentlichung von „Kaspar Hauser“ ist ein Schritt, der zur Horizonterweiterung der Russlanddeutschen beiträgt und die Typologie des deutschen Romans des 20. Jahrhunderts verdeutlicht. Die Wahl von „Kaspar Hauser“ als literarischer Haupttext dieser Ausgabe erscheint motiviert. Dies ist ein Beispiel für einen geistesgeschichtlichen Roman der Wiener Moderne. Die Zahl der Reminiszenzen daran sowohl in der deutschen Kultur des 20. Jahrhunderts als auch in der Weltliteratur ist groß.

Der zweite Teil (oder "Anhänge") enthält einen Artikel von V. M. Tolmachev, von ihm für den Roman zusammengestellte Notizen, einen Abschnitt "Hauptdaten im Leben und Werk von Jacob Wassermann".

Der Artikel „Über Jakob Wassermann, den Autor von „Kaspar Hauser““ wurde von Professor V. M. Tolmachev (ca. 2.5 a. l.) verfasst. Ihr Autor ist einer der führenden russischen Spezialisten für westeuropäische Literatur an der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert. V. M. Tolmachev besitzt konzeptionelle Publikationen zur deutschen Literatur des frühen 20. Jahrhunderts, zur deutschen Symbolik und zum Expressionismus. Während der Arbeit an dem Artikel studierte er einige inländische Publikationen über Wassermann (vor allem V. G. Admoni, G. V. Vasiliev), eine Reihe relativ weniger hochwertiger deutscher Werke über diesen Schriftsteller in den letzten Jahrzehnten (vor allem R. Wolff, T. Kraft) , sowie englischsprachige Studien zur deutschen und österreichischen Literatur der Jahrhundertwende. Der Artikel ist eine Biographie von Wassermanns Werk in allen Gattungen seiner literarischen Tätigkeit. Erstmals in Russland wird die Biographie Wassermanns ausführlich dargestellt. Der historisch-literarische Ansatz wird in dem Beitrag mit „close reading“ der Schlüsseltexte Wassermanns kombiniert. VM Tolmachev beschrieb die Rezeption von Wassermanns Romanen durch Zeitgenossen - Deutsche und Amerikaner.

Neu an dem Artikel ist neben der Systematisierung unter dem Zeichen „Kaspar Hauser“ wenig bekannter oder aktualisierter biografischer Informationen über den Schriftsteller, seine Vision von der Stellung der Juden in Europa im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts, erstens die Beschreibung der Wassermann-Methode als symbolistisch - wir sprechen über die spezielle deutsche und österreichische Moderne, die V. M. Tolmachev durch das Prisma der internationalen Symbolik und seiner Interessen (Goethe, R. Wagner, F. Nietzsche, Impressionismus, Z . Freud, F. M. Dostojewski, Esoterik) und zweitens die im Text dieser Romane offenbarte Reflexion des Autors über das Schicksal der „deutschen Idee“, die Tragödie der postreligiösen Suche nach absolutem Sinn. Dies diktierte den ursprünglichen Vergleich der Romane von Wassermann und Thomas Mann. Der Versuch von V. M. Tolmachev, das Genre zu präsentieren, scheint vielversprechend. beste romane Wasserman als symbolistischer „Meta-Roman“.

Die Notizen kommentierten sowohl wenig bekannte deutsche Realitäten in Bezug auf die Szene, die Epoche, bestimmte Zitate als auch alles, was mit Wassermanns Methode der Transformation von historischem Material zu tun hatte.

Der vorbereitete Band wird für Studenten, Doktoranden, alle, die sich für die Prosa des 20. Jahrhunderts interessieren, und für ein Fachpublikum interessant sein (Wassermanns Werk bedarf eindeutig einer Neubewertung, einer aktiven wissenschaftlichen Nutzung).

5. Aelius Aristides. Trauerreden. Vorbereitung S.I. Mezheritskaya, Übersetzer S.I. Mescherizkaja, S.I. Sobolevsky, V. V. Waltschenko, S.P. Shestakov, F.G. Mischtschenko, S.A. Zhebelev, S.Ya. Sheinman-Topstein. Rep. ed. E.D. Frolow. (Forschungszentrum "Ladomir").

6. Das Buch über Lazaro de Tormes / Vorbereitet. S.I. Piskunova, A.V. Serebrennikow. Rep. ed. VE Bagno. M.: Ladomir, Nauka, 2017. 688 S. B.f. ISBN 978-5-86218-548-5.

„Das Buch des Lazaro de Tormes“ ist eine gängige Bezeichnung für einen von einem Helden vereinten Werkzyklus, der auf dem Mitte des 16 Schicksal eines Jungen, der im brutalen Kampf gegen Armut und Hunger unfreiwillig zum zwielichtigen Schurken wird. Die Geschichte wurde auf dem Höhepunkt der spanischen Inquisition veröffentlicht und später verboten. katholische Kirche. Kein Wunder, denn diese Geschichte widerlegte das allgemein akzeptierte Wertesystem der Ära Karls V.: blindes Festhalten am "Ehrenkodex", protziges Heldentum, heuchlerisches Befolgen religiöser Riten. In der Folge entstand daraus eine kolossale literarische Tradition und wurde zu einem wichtigen Meilenstein in der Geschichte der Weltliteratur, einem der markantesten Werke der Renaissanceliteratur. Es war diese Geschichte, die dazu bestimmt war, das Werk zu werden, aus dem sowohl der spanische Schelmenroman als auch der europäische Roman des New Age begannen zu existieren.

7. Stevens W. Harmonium / Vorbereitet. G. M. Kruzhkov, T. D. Venediktova, Anna Shvets; Rep. ed. N.M. Azarova, T.D. Wenediktow. (Moskau, „Nauka“).

Wallace Stevens (1879-1955) ist einer der größten amerikanischen Dichter des 20. Jahrhunderts. Er absolvierte die juristische Fakultät in New York und verbrachte die meiste Zeit seines Lebens in einer Versicherungsgesellschaft in der Stadt Hartford. Er machte keine Werbung für sein Studium der Poesie. Die erste Gedichtsammlung „Harmonium“ ( Harmonium) erst 1923 im Alter von 43 Jahren veröffentlicht. Seine originelle Gabe wurde von einigen wenigen geschätzt (darunter die Dichter Marianne Moore und William Carlos Williams), die meisten Kritiker verspotteten den „düsteren“ und „absichtlich exzentrischen“ Stil des Dichters. Aber Stevens verließ den eingeschlagenen Weg nicht, und Jahre später kam ihm endlich Anerkennung. 1951 erhielt er den National Book Award und 1955, kurz vor seinem Tod, den Pulitzer-Preis.

Stevens' originelles und innovatives Talent zeigte sich voll und ganz in seiner Debütsammlung, die bereits die Sprossen all seiner zukünftigen Bücher enthielt. Stevens' Stil verband scheinbar Unvereinbares: den dekadenten Knick von Paul Laforgue und anderen französischen Dichtern des "Ende des Jahrhunderts", die Visualität und den Impressionismus fernöstlicher Poesie sowie die Romantik, die er als integrale Grundlage proklamierte jede echte Poesie. Er stellte den Begriff der Supreme Fiction ins Zentrum seiner Poetik und taufte sowohl seine poetische Methode als auch seine Gönnerin Muse auf diesen Namen.

Es wird heute anerkannt, dass Harmonium, das fast zeitgleich mit so wichtigen Büchern der europäischen Moderne wie Eliots The Waste Land (1922) und Pasternaks My Sister Life (1922) veröffentlicht wurde, zu einem der wichtigsten Meilensteine ​​der amerikanischen Poesie des 20. Jahrhunderts wurde. Bisher sind nur wenige Gedichte aus diesem Buch erschienen. In der vorgeschlagenen Ausgabe wurde es erstmals vollständig in einer erweiterten Fassung von 1931 veröffentlicht.

Das Supplement enthält ausgewählte Gedichte aus Stevens' späteren Büchern sowie seine Artikel und Aphorismen, in denen er seine Ansichten zur modernen Poesie erläutert und formuliert.

Alle Übersetzungen von Gedichten wurden von G. Kruzhkov und Prosa - von L. Oborin und teilweise von G. Kruzhkov - angefertigt.

8. Schule von Chartres. Guillaume Konshsky. Philosophie; Theoderich von Chartres. Abhandlung über die sechs Tage der Schöpfung; Bernhard Silvester. Kosmographie; Kommentar zu den ersten sechs Büchern der Aeneis; Astrologe; Alan Lilisky. Schrei der Natur / Hrsg. bereit Betriebssystem Woskoboynikov; Pro. und kommentieren. zusammengestellt von OS Voskoboynikov, R.L. Shmarakov, P. V. Sokolow; Rep. Herausgeber M. Yu. Reutin. (Moskau, „Nauka“).

„Schule von Chartres“ ist ein in der Philosophie- und Literaturgeschichte bekannter Ausdruck, eigentlich ein Synonym für die „Renaissance des 12. Jahrhunderts“. Die damit verbundenen Autoren, die für diese Edition ausgewählt wurden, gehören zu den besten Latinisten, Klassikern der Literatur ihrer Zeit und zugleich Erneuerern auf dem Gebiet der Philosophie. Dennoch stößt das Verständnis und die Beschreibung des Phänomens hinter der Lehrbuchphrase auf eine Reihe von Schwierigkeiten. Wir wissen relativ wenig über die Funktionsweise der Schule, die an die berühmte Kathedrale angeschlossen ist. Die Chartres School ist keine Institution, sondern mehrere Generationen von Intellektuellen, die durch gemeinsame literarische und philosophische Interessen vereint sind, eine literarische Bruderschaft, „Textgemeinschaft“, um den unübersetzbaren, aber treffenden Ausdruck von Brian Stock zu verwenden. Dank der Tatsache, dass diese Meister – in Chartres und darüber hinaus – gelehrt haben, dank des Mutes ihrer literarischen und philosophischen Experimente, dank des lateinischen Humanismus des 12. Jahrhunderts, ihrer persönlichen Interessen und persönlichen Sensibilität für philosophische Neuheiten und die Weisheit der Antike wurde Eigentum einer Vielzahl von Intellektuellen von Toledo und Palermo bis London und Köln. Studien zeigen letzte Jahrzehnte, auch Chartres-Schriften, ganz unterschiedliche Gattungen und Aufgaben, vom „Kommentar“ bis zur „Klage“, sind ein literarisches und philosophisches Phänomen, vereint durch einen gemeinsamen Stil.

Es ist die Einheit des Denkstils, der weitgehend auf gemeinsamen literarischen Interessen und gemeinsamer Poetik basiert, die uns sagt, dass die wichtigsten Texte von Chartres zusammen präsentiert werden sollten, unter dem Namen „Schule von Chartres“, akzeptiert in der Kulturgeschichte, auch wenn formal jeder Text ein eigenes Monument ist. Die Genre-Heterogenität ist offensichtlich: „Philosophie“ von Guillaume von Conche ist eine philosophische Abhandlung, die auf den Vorlesungen eines jungen normannischen Grammatikers basiert und die Kosmogonie des „Timaeus“ mit dem christlichen Weltbild verbinden soll, „A Treatise on the Six Days der Schöpfung“ von Theoderich hat die Form traditioneller „Sechs Tage“, d.h. ein Kommentar zu Genesis, aber inhaltlich zutiefst innovativ. Bernard Sylvesters Kommentar zur Aeneis ist einer der vielen Kommentare humanistischer Natur zu den antiken Klassikern, die im 12. Jahrhundert entstanden sind, aber er offenbart das literarische Glaubensbekenntnis der Chartres und ihrer Zeitgenossen vollständig. „Kosmographie“ und „Klage der Natur“ schließlich, die zu den größten literarischen Errungenschaften dieses Jahrhunderts gehören, sind eigentümliche epische Gedichte zum Thema Kosmologie, Prosimeter, die in einer komplexen, gemischten Form die Forschungen der ganzen Schule verkörperten. So dient gerade die gattungsmäßige Heterogenität der in der Publikation enthaltenen literarischen und philosophischen Denkmäler dazu, im Kopf des Lesers ein einziges literarisches Bild zu schaffen: "Lament" ist ohne "Kosmographie" unverständlich, "Kosmographie" - ohne "Schestodnev", " Sechstage" - ohne "Kommentar zur Aeneis" , letzteres ohne Philosophie. Ohne das Verständnis der Poetik der Schule von Chartres ist weder der Rosenroman noch die Göttliche Komödie undenkbar, ebensowenig die Hochscholastik ohne sie und viele Generationen später die Physik der Neuzeit.

Alle Texte in unserer Ausgabe sind nach den neuesten kritischen Ausgaben aus dem Lateinischen übersetzt. Einige Chartres-Texte wurden mehr oder weniger erfolgreich, manchmal fragmentarisch, in moderne europäische Sprachen übersetzt. All diese Erfahrungen werden von Übersetzern berücksichtigt und kritisch nachvollzogen. Allerdings wurde kein einziger poetischer Text in der Größe des Originals übersetzt, sondern nur in Prosa. Es gibt weltweit keine einzige Ausgabe, die an Vollständigkeit mit der vorgeschlagenen vergleichbar wäre. Die Komplexität des Erbes der Chartres-Schule liegt darin begründet, dass viele ihrer Texte für andere Philosophiehistoriker gleichsam zu „literarisch“ und für viele Literaturkritiker zu „philosophisch“ sind. Daher ist die Publikation mit einem ziemlich umfangreichen literarischen und philosophischen Kommentar ausgestattet, wenn man bedenkt Der letzte Stand der Technik Kenntnisse über die Schule von Chartres, Philosophie und Literatur des 12. Jahrhunderts im Allgemeinen. In russischer Sprache sind einige der hier vorgestellten Texte fragmentarisch erschienen, mit Ausnahme der für die Neuausgabe korrigierten „Abhandlung über die sechs Tage der Schöpfung“. Außerdem werden eine kleine polemische Abhandlung von Guillaume von Saint-Thierry „Die Wahnvorstellungen von Guillaume de Conches“ und ein anonymes „Epitaph des Theoderich von Chartres“ veröffentlicht.

9. Tennyson A. In Memoriam A.H.H. / Vorbereitung EIN. Gorbunov, T. Yu. Stamova, D.N. Schatkin. Rep. ed. EIN. Gorbunow. (Ladomir).

Literarische Denkmäler, die 2016 veröffentlicht wurden:

1. Vallejo C. Schwarze Herolde. Trils. menschliche Verse / Ed. bereit VN Andrejew, K.S. Korkonosenko; Rep. ed. VE Bagno. St. Petersburg: Nauka, 2016. 789 S. M.f. ISBN 978-5-02-038348-7.

Das Buch ist die erste vollständige Ausgabe der Gedichte des herausragenden peruanischen Dichters des 20. Jahrhunderts. Nach dem Zweiten Weltkrieg brachten S. Vallejos Gedichte, die regelmäßig im spanischsprachigen Raum veröffentlicht wurden, den Autor auf seinem Heimatkontinent und in Europa zu großem Ruhm. Vallejo besuchte 1927 die UdSSR. Das literarische Denkmal umfasst drei poetische Sammlungen des Dichters sowie Fragmente aus seinem Buch „Russland, 1931. Reflexionen an den Kremlmauern“ sowie seinem Essay „Vladimir Mayakovsky“. Vallejos Poesie ist durchdrungen von Humanismus, Motiven indischer Kunst und Surrealismus. Viele Übersetzungen aus Vallejo werden in dieser Ausgabe erstmals veröffentlicht.

Dem russischen Leser wird eine Sammlung sogenannter Stranggeschichten präsentiert, die in die im 13. und 14. Jahrhundert entstandenen Geschichten eingewebt wurden. in Island sind die Biografien der norwegischen Herrscher („Königssagen“) die vollständigsten, die jemals sowohl in der Originalsprache als auch in Übersetzungen in Fremdsprachen veröffentlicht wurden. Strähnen sind faszinierend und dynamisch, ein hohes Maß Dramatisierung der Handlung, eine Vielzahl von Themen und Handlungen. Neben den „Out-of-Country Strands“-Geschichten von Isländern, die es in ein fremdes Land geschafft haben, die den wichtigsten und bekanntesten Teil des erhaltenen Korpus altnordischer Kurzgeschichten bilden, enthält das Buch auch zahlreiche Geschichten anderer Art : "Taufstränge", "Stränge des Streits", Geschichten über Reisen in fremde Länder, "Skaldenstränge", Geschichten über Träume usw. Übersetzungen vieler Stränge wurden für diese Ausgabe zum ersten Mal angefertigt und sind bisher nirgendwo veröffentlicht worden.

Gasien Courtil de Sandra - Journalist und Pamphletist, direkter Zeuge und Teilnehmer an den turbulentesten Ereignissen der zweiten Hälfte des 17. bis frühen 18. Jahrhunderts, Autor von etwa vierzig Büchern und einer der meistgelesenen Schriftsteller seiner Zeit. Die Werke, die aus seiner fruchtbaren Feder hervorgegangen sind, und vor allem die apokryphen Memoiren von M. d'Artagnan und M.L.C.D.R."), sind heute sowohl aus historischer als auch aus literarischer Sicht von unzweifelhaftem Interesse.
Die Helden von Courtille wurden in seiner berühmten Trilogie von Alexandre Dumas père verewigt.
Schreiben für Curtil, der sich früh entschieden hat Militärkarriere und diente unter dem gleichen d "Artagnan, war ein zweiter Beruf. Auf Militärdienst Curtil trat im Alter von sechzehn Jahren ein, und sein ganzes Leben war mit ihr verbunden - vom Dreißigjährigen Krieg (1618-1648) und der Fronde bis zum Holländerfeldzug (1672-1678) und dem Niedergang der Herrschaft Ludwigs XIV.

"Der unglückliche Nikanor oder das Abenteuer des Lebens des russischen Adligen N*********" ist eine wissenschaftliche Ausgabe des populären anonymen Romans der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Interessant ist das Werk sowohl als Faktum der Vorgeschichte der Massenliteratur, als Spiegelbild des Lebens und der Sprache der Epoche, als auch als Beispiel für die Verflechtung von Buchtradition und Dokument. Die Supplements reproduzieren die Oden von A. P. Nazaryev, die seit zweieinhalb Jahrhunderten nicht mehr veröffentlicht wurden, dessen offizielle Biographie sich teilweise im Roman widerspiegelt, was es uns ermöglicht, den Text als Romanisierung des Lebens wahrzunehmen echte Person und anzunehmen, dass A. P. Nazaryev nicht nur ein Held, sondern auch der Autor des Werks war.

Die legendäre Buchreihe „Literarische Denkmäler“. Im Gegensatz zu Websites von Fans der Serie (wo ein wichtiges Element das Meinungsaustauschsystem ist - Blogs) und im Gegensatz zu Online-Shops (wo das Buch hauptsächlich als Produkt betrachtet wird) wurde die offizielle Website der Redaktion der Serie Literary Monuments erstellt für folgende Zwecke:
- über die Besonderheiten von „Literaturdenkmälern“ als Publikationstyp sprechen;
- zur Verfügung stellen Hintergrundinformation für Ersteller literarischer Denkmäler;
- zuverlässige Informationen über die in der Reihe veröffentlichten Bücher zu platzieren;
- vorbereitete und zur Veröffentlichung freigegebene Projekte ankündigen;
- Leser der Reihe mit der Arbeit des Expertenrates - der Redaktion der "LP" vertraut zu machen.

„Literarische Denkmäler“ ist eine der bekanntesten allgemeinen akademischen offenen Reihen der Russischen Akademie der Wissenschaften. Die Entscheidung zur Einrichtung der Reihe wurde nach der Diskussion des Berichts des Präsidenten der Akademie der Wissenschaften der UdSSR S.I. getroffen. Vavilov auf einer Sitzung des RISO der Akademie der Wissenschaften der UdSSR am 14. April 1947. Durch Beschluss des Präsidiums der Akademie der Wissenschaften der UdSSR vom 29. Juni 1951 anstelle der Kommission der Akademie der Wissenschaften der UdSSR für die Veröffentlichung populärwissenschaftlicher Literatur und insbesondere verantwortlich für die Reihe Literarische Denkmäler, Redaktionsbeiräte von vier unabhängigen Reihen. Einer von ihnen ist die Redaktion der Reihe Literary Monuments. Weitere Informationen zur Geschichte der Reihe finden sich im veröffentlichten Annotated Catalogue of Literary Monuments (ed. 1998, 1999 und 2012; in neueste Ausgabe siehe S. 10-12).

Der Signaturstempel der LP-Reihe gehört der Russischen Akademie der Wissenschaften und steht der Redaktion von Literary Monuments zur Verfügung, deren Zusammensetzung von der Russischen Akademie der Wissenschaften genehmigt wurde. Das Urheberrecht der Redaktion erstreckt sich auf wissenschaftliche Expertise literarische Denkmäler, für die Vereinheitlichung der Bücher der LP-Reihe (einschließlich der obligatorischen Teilnahme als Entwickler an der Komposition der Bücher der Reihe). Zu den Aufgaben des Redaktionsbeirats (Expertenrat) gehören:
- die wissenschaftliche Qualität aller Publikationen der Reihe kontrollieren;
- auswählen für Wettbewerbsbasis Bewerbungen für die Vorbereitung von Büchern in der Reihe;
- Ersteller von Büchern zu ernennen und zu genehmigen;
- Änderungen an der Zusammensetzung der Bücher vorzunehmen, die für die Reihe vorbereitet werden, in Übereinstimmung mit den Anforderungen für die Veröffentlichungen von "LP";
- Organisation einer mehrstufigen Begutachtung von Manuskripten;
- den Plan für die Vorbereitung von Projekten für die Serie "LP" festlegen;
- dem einen oder anderen fertigen Werk (einschließlich Nachdrucken) den Signaturstempel der "LP"-Reihe zu verleihen - oder nicht zu verleihen;
- das fertige und zur Veröffentlichung freigegebene Manuskript an den Verlag senden.

Beschlüsse der Redaktion werden von der Mitgliederversammlung der Redaktion gefasst und in den Protokollen der Redaktionssitzungen festgehalten. Die Treffen finden in der Regel zweimal im Jahr statt (Frühjahr-Sommer und Herbst-Winter). 1951-2015 Die Zusammensetzung der Redaktion von "LP" (sowie der Redaktionen anderer allgemeiner akademischer Reihen) wurde seit Oktober 2015 durch die Beschlüsse des RISO der Akademie der Wissenschaften der UdSSR und ihres Nachfolgers, des NISO RAS, bestimmt Büro für wissenschaftliche Veröffentlichungsaktivitäten der Russischen Akademie der Wissenschaften. Die Redaktion arbeitet ehrenamtlich.

Die aktuelle Zusammensetzung der Redaktion

Das Büro:
KUDELIN Alexander Borisovich, Vorsitzender der Redaktion, Akademiker der Russischen Akademie der Wissenschaften, Professor, Doktor der Philologie, Wissenschaftlicher Leiter der IMLI RAS. Literatur des Ostens, Vergleichende Literaturkritik.
BAGNO Vsevolod Evgenievich, stellvertretender Vorsitzender des Redaktionsausschusses, korrespondierendes Mitglied der Russischen Akademie der Wissenschaften, Doktor der Philologie, Direktor des IRLI (Puschkin-Haus) der Russischen Akademie der Wissenschaften. Romanistik, Vergleichende Literaturwissenschaft.
EGOROV Boris Fedorovich, stellvertretender Vorsitzender der Redaktion, Professor, Doktor der Philologie, Institut Russische Geschichte RAN. Russische Literatur, Vergleichende Literaturkritik.
KORNIENKO Natalia Vasilievna, stellvertretende Vorsitzende des Redaktionsausschusses, korrespondierendes Mitglied der Russischen Akademie der Wissenschaften, Doktor der Philologie, Professorin, Leiterin der Abteilung für moderne russische Literatur und russische Literatur im Ausland, IMLI RAS. Russische Literatur, Textkritik, Vergleichende Literaturkritik.
KHALTRIN-KHALTURINA Elena Vladimirovna, Wissenschaftliche Sekretärin der Redaktion, Doktor der Philologie (RF), PhD in Englisch (USA), IMLI RAS. Britische und nordamerikanische Literatur. Vergleichende Literatur.

Mitglieder der Redaktion:
ANDREEV Mikhail Leonidovich, Professor, Doktor der Philologie, IMLI RAS. Romanistik, Vergleichende Literaturwissenschaft.
VASILYEV Vladimir Ivanovich, Korrespondierendes Mitglied der Russischen Akademie der Wissenschaften, Professor, Doktor der Philologie, Leiter der Abteilung für wissenschaftliche Veröffentlichungsaktivitäten der Russischen Akademie der Wissenschaften. Geschichte des Buchverlags. Geschichte und Rechtsgrundlage der allgemeinen Wissenschaft Buchreihe RAN.
GORBUNOV Andrey Nikolaevich, Honorarprofessor der Staatlichen Universität Moskau, Professor, Doktor der Philologie. Britische, nordamerikanische, australische Literatur. Vergleichende Literatur.
DANILEVSKY Rostislav Yurievich, Professor, Doktor der Philologie, IRLI RAS. Deutsche Literatur.
KAZANSKY Nikolai Nikolaevich, Akademiker der Russischen Akademie der Wissenschaften, Professor, Doktor der Philologie, Direktor des Instituts für Orientalistik der Russischen Akademie der Wissenschaften. Klassische Literatur, Literatur in Latein und Griechisch. Vergleichende Literaturwissenschaft, Linguistik.
LAVROV Alexander Vasilievich, Akademiker der Russischen Akademie der Wissenschaften, Professor, Doktor der Philologie, Leiter der Abteilung für neue russische Literatur, IRLI RAS. Russische Literatur, Slawische Literaturen, Textkritik, Vergleichende Literaturkritik.
MOLDAWISCHER Alexander Mikhailovich, Akademiker der Russischen Akademie der Wissenschaften, Professor, Doktor der Philologie, Direktor des IRL RAS. Russische Literatur, Slawische Literaturen, Textkritik, Linguistik.
NIKOLAEV Sergey Ivanovich, Korrespondierendes Mitglied der Russischen Akademie der Wissenschaften, Professor, Doktor der Philologie, IRLI RAS. Russische Literatur, Slawische Literaturen, Textologie.
OSIPOV Yury Sergeevich, Akademiker der Russischen Akademie der Wissenschaften, Professor, Doktor der physikalischen und mathematischen Wissenschaften, Präsident der Russischen Akademie der Wissenschaften 1991-2013, Berater der Russischen Akademie der Wissenschaften. Geschichte und Rechtsgrundlage der allgemeinen wissenschaftlichen Buchreihe der Russischen Akademie der Wissenschaften.
OSTROVSKY Mikhail Arkadyevich, Akademiemitglied der Russischen Akademie der Wissenschaften, Professor, Doktor der Biowissenschaften. Geschichte und Rechtsgrundlage der allgemeinen wissenschaftlichen Buchreihe der Russischen Akademie der Wissenschaften. Wissenschaftsgeschichte.
PTUSHKINA Inna Grigoryevna, ehrenamtliche Mitarbeiterin des Nauka-Verlags, Kandidatin der philologischen Wissenschaften. Geschichte und Rechtsgrundlage der Reihe "Literarische Denkmäler" der Russischen Akademie der Wissenschaften.
RYZHOV Yuri Alekseevich, Akademiker der Russischen Akademie der Wissenschaften, Professor, Doktor der Technischen Wissenschaften, ehemaliger Botschafter der Russischen Föderation in Frankreich. Geschichte und Rechtsgrundlage der allgemeinen wissenschaftlichen Buchreihe der Russischen Akademie der Wissenschaften. Kulturgeschichte und Wissenschaftswissenschaft.
STEBLIN-KAMENSKY Ivan Mikhailovich, Akademiker der Russischen Akademie der Wissenschaften, Professor, Doktor der Philologie, OR RAS. Literatur des Ostens, Linguistik.
CHEKALOV Kirill Aleksandrovich, Doktor der Philologie, Leiter der Abteilung für westliche klassische Literatur und Vergleichende Literaturwissenschaft, IMLI RAS. Romanistik, Vergleichende Literaturwissenschaft.

] Autor: Cesar Vallejo. Wissenschaftliche Veröffentlichung, erstellt von: V.N. Andrejew, K.S. Korkonosenko. Chefredakteur V.E. Bagno. Künstler P. Paley.
(St. Petersburg: Verlag Nauka, 2016. - Russische Akademie der Wissenschaften. Reihe "Literarische Denkmäler")
Scannen, OCR, Verarbeitung, Djv-Format: ???, bereitgestellt von: mor, 2019

• INHALT:
  SCHWARZE HEROLDE. (Los Heraldos Negros):
  Schwarze Herolde. Übersetzung von Konstantin Azadovsky (7).
  SCHNELLE VISIONEN DES HIMMELS
  Heiliger Verfall. Übersetzung von Anatoly Geleskul (9).
  Gemeinschaft. Übersetzung von Viktor Andreev (10).
  Nervöse Traurigkeit. Übersetzung von Viktor Andreev (11).
  Segel aus Eis. Übersetzung von Inna Chezhegova (12).
  Heiligabend. Übersetzung von Inna Chezhegova (13).
  Heiße Kohlen. Übersetzung von Viktor Andreev (13).
  Dämmerung. Übersetzung von Viktor Andreev (14).
  Weide. Übersetzung von Vera Reznik (13).
  Unbekannt. Übersetzung von Vera Reznik (13).
  Strauß. Übersetzung von Konstantin Azadovsky (16).
  Unter den Pappeln. Übersetzung von Anatoly Geleskul (17).
  VON WASSER
  Spinne. Übersetzung von Mark Samaev (18).
  Turm von Babylon. Übersetzung von Viktor Andreev (19).
  Pilgerfahrt. Übersetzung von Viktor Andreev (19).
  intime Szene. Übersetzung von Viktor Andreev (20).
  ÜBER ERDE
  ?... Übersetzung von Viktor Andreev (22).
  Der Dichter seiner Geliebten. Übersetzung von Viktor Andreev (23).
  Sommer. Übersetzung von Viktor Andreev (23).
  September. Übersetzung von Viktor Andreev (24).
  Sediment. Übersetzung von Inna Chezhegova (23).
  Gottlos. Übersetzung von Viktor Andreev (26).
  Schwarze Schale. Übersetzung von Vladimir Petrov (27).
  Außerhalb der Zeit. Übersetzung von Vladimir Petrov (27).
  In der Dämmerung. Übersetzung von Anatoly Geleskul (29).
  Ton. Übersetzung von Viktor Andreev (30).
  KAISERLICHE NOSTALGIE
  Kaiserliche Nostalgie
  I. "Die Landschaft von Mansiche ersteht wieder..." Übersetzung von Viktor Andreev (32).
  II. „Eine hundertjährige Frau ist eine Statue ...“ Übersetzung von Viktor Andreev (33).
  III. „Wie die alten Führer gehen die Ochsen ...“ Übersetzung von Inna Chezhegova (33).
  IV. "La Grama, traurig, kaum lebendig..." Übersetzung von Viktor Andreev (34).
  Schwarze Blätter. Übersetzung von Anatoly Geleskul (33).
  einheimisches Triptychon
  I. "Die Hand des Bauern hat geschwollene Adern ..." Übersetzung von Viktor Andreev (36).
  II. "Indianer - heute ist ein Feiertag - nicht in Trauer ..." Übersetzung von Viktor Andreev (37).
  III. „Es wird hell. Die Party ist vorbei...“ Übersetzung von Vsevolod Bagno (38).
  Gebet auf dem Weg. Übersetzung von Boris Dubin (38).
  Waco. Übersetzung von Viktor Andreev (39).
  Kann. Übersetzung von Viktor Andreev (40).
  Ländlich. Übersetzung von Viktor Andreev (42).
  Tote Idylle. Übersetzung von Viktor Andreev (44).
  Donner
  In einem griechischen Geschäft. Übersetzung von Viktor Andreev (46).
  An Brüder in Christus. Übersetzung von Viktor Andreev (47).
  Spiegelstimme. Übersetzung von Viktor Andreev (48).
  Weiße Rose. Übersetzung von Viktor Andreev (49).
  Gewinnlos. Übersetzung von Viktor Mikhailov (50).
  Unser täglich Brot. Übersetzung von Viktor Andreev (51).
  Unbedingtheit. Übersetzung von Viktor Andreev (52).
  Nackt aus Staub geboren. Übersetzung von Viktor Andreev (53).
  Aufgeben. Übersetzung von Viktor Andreev (54).
  Lebenslinien. Übersetzung von Wladimir Litus (55).
  Verbotene Liebe. Übersetzung von Viktor Andreev (56).
  Das Essen der Armen. Übersetzung von Alexander Syshchikov (57).
  Für die unbegreifliche Seele der Frau, die ich liebe. Übersetzung von Viktor Andreev (58).
  Ehebett der Ewigkeit. Übersetzung von Viktor Andreev (59).
  Steine. Übersetzung von Inna Chezhegova (59).
  Geheimnis. Übersetzung von Viktor Andreev (61).
  Heide. Übersetzung von Viktor Andreev (62).
  Ewige Knochen. Übersetzung von Viktor Andreev (63).
  Gefolterte Ringe. Übersetzung von Viktor Andreev (64).
  Leben der Heiligen. Übersetzung von Kirill Korkonosenko (65).
  Regen. Übersetzung von Inna Chezhegova (65).
  Liebe. Übersetzung von Viktor Andreev (66).
  Gott. Übersetzung von Viktor Andreev (67).
  Einheit. Übersetzt von Eduard Golderness (68).
  Treiber. Übersetzung von Inna Chezhegova (69).
  LIEDER DES HAUSES
  Web des Fiebers. Übersetzung von Viktor Andreev (70).
  Weite Schritte. Übersetzung von Mark Samaev (71).
  Bruder Miguel. Übersetzung von Viktor Andreev (72).
  Januar. Übersetzung von Anatoly Geleskul (73).
  Die traurige Antiphon der Hoffnung. Übersetzung von Viktor Andreev (73).
  TRILSE. (Dreifach):
  I. "Jemand macht Lärm - damit er nicht gibt ..." Übersetzung von Viktor Andreev (79).
  II. "Zeit Zeit..." Übersetzung von Viktor Andreev. (80).
  III. „Wann, na ja, wann ...“ Übersetzung von Viktor Andreev (81).
  IV. „Zwei Spulen rasseln im Mittelohr...“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (82).
  V. „Gruppe der Zweikeimblättrigen. Sie versuchen zu überzeugen...“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (83).
  VI. „Die Wäsche ist morgens frisch...“ Übersetzung von Mark Samaev (84).
  VII. "Keine Änderung. Ich gehe eine felsige Straße entlang ...“ Übersetzung von Viktor Andreev (83).
  VIII. „Morgen ist ein anderer Tag, und an irgendeinem...“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (86).
  IX. „Wie man sich umdreht, kämpft und kämpft ...“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (86).
  X. "Der Eckstein und die Krönungsplatte ohne besondere ..." Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (87).
  XI. „Ich traf einen Jugendlichen …“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (89).
  XII. "Hier ist meine Flucht - ein einfacher Trick mit einem Trick ..." Übersetzt von Andrey Krasilnikov (90).
  XIII. "Ich träume von deiner Lücke..." Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (90).
  XIV. "Wie erklärt man ..." Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (91).
  XV. „In der Ecke, wo du und ich zusammen geschlafen haben...“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (92).
  XVI. „Ich glaube, dass ich stark sein kann...“ Übersetzt von Andrey Krasilnikov (93).
  XVIII. „2 wird in einem einzigen Sieden destilliert ...“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (93).
  XVIII. „Oh, vier Wände eines Kerkers …“ Übersetzung von Viktor Andreev (94).
  XIX. „Sie sortieren die Dinge, sanfte Elpida, und waschen sich ab ...“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (93).
  XX. "Schlagsahneschutz..." Übersetzung von Viktor Andreev (96).
  XXI. „In einem Auto voller Teufelskreise...“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (98).
  XXII. „Ist es möglich, dass sich bis zu vier gegen mich verbünden …“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (98).
  XXIII. „Der rotglühende Ofen meiner Cracker...“ Übersetzung von Viktor Andreev (100).
  XXIV. "Am Rande eines blühenden Sarges..." Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (101).
  XXV. „Die Elefanten haben das Böse angedeutet, in den Käfigen herumlungern und stecken bleiben ...“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (102).
  XXVI. „Jeden Sommer werden die Eierstöcke drei Jahre lang für die Zukunft gepflegt ...“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (103).
  XXVII. "Ich habe Angst vor diesem Lauf..." Übersetzt von Boris Dubin (103).
  XVIII. „Keine Mutter am Tisch neben mir...“ Übersetzt von Boris Dubin (103).
  XXIX. Langeweile juckt wie die Fliege in der Flasche... Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (107).
  XXX. "Das Brennen des Augenblicks ..." Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (107).
  XXXI. „Unter der weißen Gaze schluchzte die Hoffnung …“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (108).
  XXXII. "999 Kalorien..." Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (109).
  XXXIII. „Ich wünschte, es gäbe nachts einen Platzregen …“ Übersetzung von Boris Dubin (110).
  XXXIV. "Alles ist weg. Derjenige, der abends ...“ Übersetzung von Viktor Andreev (111).
  XXXV. „Treffen mit Ihrer Geliebten am Vorabend des Sommers ...“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (112).
  XXXVI. „Wir kämpfen darum, in das Auge einer Kohle einzudringen …“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (113).
  XXXVII. „Ich erinnere mich immer wieder an die arme Liebe …“ Übersetzung von Boris Dubin AUS
  XXXVIII. „Das glänzende Glas wartet darauf, eingesaugt zu werden…“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (116).
  XXXIX. „Wer hat ein Streichholz angeschlagen!...“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (117).
  XL. „Wer hätte uns das am Sonntag gesagt...“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (118).
  XLI. „Der Tod ist auf die Knie gefallen und strömt ...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (119).
  XLII. "Warte ab. Jetzt bin ich ganz für dich ... “Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (120).
  XLIII. „Wer weiß, es kommt zu dir. Versteck es nicht..." Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (121).
  XLIV. „Das Klavier gleitet und läuft ins Herz ...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (122).
  XLV. „Wenn sich mir die Wellen nähern …“ Übersetzung von Viktor Andreev (123).
  XLVI. „Die Kochnacht wird niemals vergehen ...“ Übersetzt von Boris Dubin (123).
  XLVII. „Wie ein Wimpernschlag ist das Riff, in dem ich geboren wurde …“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (124).
  XLVIII. „Ich habe 70 „Sonnen“, peruanische Salze...“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (125).
  XLIX. „Ich überquere die Grenze, murmele unruhig …“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (126).
  L. "Viermal am Tag pescerberus..." Übersetzung von Viktor Andreev (128).
  LI "Lüge. Alles war ein Schwindel...“ Übersetzung von Viktor Andreev (129).
  LII. "Und wir kommen nicht aus dem Bett, bis..." Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (130).
  III. „Nun, sagen Sie, dass elf nicht zwölf ist! ..“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (131).
  LIV. „Der Schmerz ist harte Arbeit, komm rein, komm raus ...“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (132).
  Lv. "Samen sagte..." Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (133).
  LVI. „Tag für Tag stehe ich im Dunkeln auf...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (134).
  LVII. „Die höchsten Gipfel, Gipfel waren verkratert ...“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (135).
  LVIII. „In einer Zelle, sogar in einer Steinzelle...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (136).
  LIX. " liebe Leidenschaft der Erdball ...“ Übersetzung von Viktor Andreev (137).
  LX. „Holz ist meine Geduld...“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (138).
  LXI. „Ich stieg neben der Tür ab …“ Übersetzung von Viktor Andreev (139).
  LXII. "Teppich..." Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (141).
  LXIII. „Dämmerung, Regen. Wieder gekämmt ... “Übersetzt von Anatoly Geleskul (142).
  LXIV. „Sie verlieben sich in streunende Straßenmasten von dieser aufsteigenden Minute an …“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (143).
  LXV. „Morgen, Mutter, werde ich nach Santiago kommen...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (144).
  LXVI. „Die Glocken läuten am zweiten November...“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (146).
  LXVII. "Der Sommer ist nahe und wir beide..." Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (147).
  LXVIII. "Der Tag des 14. Juli ..." Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (148).
  LXIX. „Wie ihr uns mit den Zeichen der Tiefe sucht...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (149).
  LXX. „Unter sorglosem Grinsen gehe ich auf den Grund ...“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (150).
  LXXI. „Die Sonne schlängelt sich auf deine kühle Hand ...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (151).
  LXXII. „Du bist gesperrt, ich habe dich gesperrt, der Salon ist konisch, ohne Eile ...“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (152).
  LXXIII. “Rufe„ ai “. Die ganze Wahrheit ist…“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (153).
  LXXIV. „Was war das letztes Jahr für ein wunderbarer Tag!…“ Übersetzung von Anastasia Mirolyubova (154).
  LXXV. "Du bist tot..." Übersetzung von Anatoly Geleskul (155).
  LXXVI. „Ich gehe aus der Dunkelheit der Nacht direkt in den klaren Morgen…“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (156).
  LXXVII. „Als ob dafür Hagel gepeitscht wurde ...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (157).
  MENSCHLICHE POSTS. (Poemas Humanos):
  GEDICHT IN PROSA
  In fester Erinnerung. Übersetzung von Anatoly Geleskul (161).
  Wut der Zeit. Übersetzt von Eduard Golderness (163).
  Langsam den Schnaps schlürfen. Übersetzung von Viktor Andreev (164).
  Schwärzester Tag. Übersetzt von Eduard Golderness (167).
  „Fenster erzitterten und erleuchteten die Metaphysik der Welt ...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (168).
  Ich rede von Hoffnung. Übersetzung von Viktor Andreev (173).
  Leben finden. Übersetzung von Anatoly Geleskul (174).
  Asche-Überprüfung. Übersetzt von Eduard Golderness (176).
  "Diese Frau ist so ruhig..." Übersetzung von Yuri Shashkov (177).
  „Niemand wohnt mehr im Haus...“ Übersetzung von Viktor Andreev (178).
  „Es gibt einen Behinderten, aber keinen Krieg, sondern Frieden ...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (179).
  „Etwas macht dich mit demjenigen verwandt, der geht …“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (181).
  „Das Verlangen vergeht, obwohl das Fleisch noch stark ist ...“ Übersetzung von Yuri Shashkov (182).
  "Vier Bewusstseine ..." Übersetzung von Yuri Shashkov (183).
  "Zwischen Schmerz und Vergnügen ..." Übersetzung von Mikhail Nenov (183).
  "In dem Moment, in dem ein Tennisspieler kraftvoll schießt ..." Übersetzung von Yuri Shashkov (184).
  Und ich lache. Übersetzung von Yuri Shashkov (183).
  „Hier grüße ich, hier demütige ich mich, hier lebe ich …“ Übersetzt von Mikhail Nenov (186).
  Aus Schrift. Übersetzung von Viktor Andreev (187).
  Menschliche Gedichte
  Höhe und Bedeutungslosigkeit. Übersetzung von Viktor Andreev (188).
  Strada. Übersetzt von Anatoly Geleskul (189).
  "Ein Mann bewundert eine Frau ..." Übersetzt von Vladimir Litus (189).
  Frühlings-Tuberose. Übersetzung von Wladimir Litus. (191).
  Erdbeben. Übersetzt von Vladimir Litus (192).
  Hut, Mantel, Handschuhe. Übersetzt von Anatoly Geleskul (194).
  „Am Tag meiner Rückkehr wird dieser gesichtslose Stein …“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (194).
  Engellicher Gruß. Übersetzt von Eduard Golderness (195).
  Nachricht an Passanten. Übersetzung von Vsevolod Bagno. (196).
  „Die Schlächter haben das Schlachten verlassen...“ Übersetzung von Boris Dubin (198).
  „Mein Esel trug den Sonntag auf seinen Ohren ...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (200).
  Irdisch und magnetisch. Übersetzt von Vladimir Litus (201).
  Erdklumpen. Übersetzung von Viktor Andreev (204).
  „Und doch, worauf zu warten ...“ Übersetzung von Vsevolod Bagno (205).
  Meditiere alte Esel. Übersetzung von Viktor Andreev (207).
  „Heute möchte ich viel weniger leben als früher...“ Übersetzung von Viktor Andreev (208).
  "Glaube an deine Augen, aber niemals an deinen Schüler..." Übersetzung von Viktor Andreev (209).
  Zwei außer Atem geratene Kinder. Übersetzung von Viktor Andreev (210).
  "Etwas mehr Zurückhaltung, Kollege..." Übersetzt von Boris Dubin (212).
  "Das ist..." Übersetzung von Viktor Andreev (214).
  „Ins Leben vertiefen, vertiefen …“ Übersetzung von Alexander Syshchikov (215).
  „Ich wollte heute nur glücklich sein ...“ Übersetzung von Boris Grigorin (216).
  Neunköpfiges Tier. Übersetzt von Anatoly Geleskul (217).
  "Es gibt Tage, da packt mich plötzlich..." Übersetzt von Eduard Golderness (220).
  Predigt über den Tod. Übersetzung von Viktor Andreev (222).
  "Vollkommen bewusst, ohne Illusionen..." Übersetzt von Eduard Golderness (224).
  Gitarre. Übersetzung von Anatoly Geleskul (226).
  Jubiläum. Übersetzung von Boris Dubin (227).
  "Eingefroren von einem Stein ..." Übersetzung von Viktor Andreev (228).
  „Jeden Tag, jede Stunde, jeden Moment weglaufen ...“ Übersetzung von Viktor Andreev (231).
  „Und jetzt, ohne Duft in der Zukunft ...“ Übersetzung von Viktor Andreev (232).
  Schwarzer Stein auf weißem Stein. Übersetzt von Anatoly Geleskul (233).
  Gedichte in Singsangstimme. Übersetzt von Anatoly Geleskul (233).
  „Von Zwietracht zu Zwietracht...“ Übersetzung von Boris Dubin (234).
  Steifigkeit und Höhe. Übersetzung von Boris Dubin (236).
  "Ich friere neben dem Feuer ..." Übersetzung von Viktor Andreev (237).
  "Ein Brunnen voller Trost..." Übersetzt von Kirill Korkonosenko (238).
  "Hitze, müde, ich wandere mit meinem Gold ..." Übersetzung von Yuri Shashkov (239).
  Pantheon. Übersetzung von Viktor Andreev (241).
  „Ich habe mich dazu verdammt, die Tinte zu kochen, in der ich mich ertränke …“ Übersetzung von Vsevolod Bagno (242).
  „Hier ist er vorbeigegangen, und er wird ohne Recht nehmen ...“ Übersetzt von Kirill Korkonosenko (243).
  Das Rad der Hungrigen. Übersetzung von Viktor Andreev (244).
  "Leben, dieses Leben..." Übersetzung von Anatoly Geleskul (246).
  Gitarre zum Klang von Palmen. Übersetzt von Anatoly Geleskul (247).
  „Was geht es mich an, dass ich mich mit einem Vers ansporne ...“ Übersetzung von Viktor Andreev (249).
  "Hör auf deinen Block, deinen Kometen..." Übersetzt von Kirill Korkonosenko (230).
  "Und wenn so viele Worte ..." Übersetzt von Anatoly Geleskul (251).
  Paris, Oktober 1936. Übersetzung von Viktor Andreev (252).
  Beim Abschied erinnere ich mich an "Auf Wiedersehen". Übersetzung von Kirill Korkonosenko (253).
  "Und sag mir nichts..." Übersetzung von Viktor Andreev (254).
  „Also kann ich das Leben nicht anders ausdrücken als durch den Tod …“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (255).
  Enteignet. Übersetzt von Eduard Golderness (257).
  „Mein Schicksal wird vom Schuh abhängen …“ Übersetzung von Viktor Andreev (259).
  "Das Schicksal des Menschen ..." Übersetzung von Alexander Syshchikov (260).
  „Oh, eine Flasche ohne Wein! Oh, der Wein, den die Flasche der Witwe hinterlässt!…“ Übersetzung von Viktor Andreev (262).
  "Und am Ende - der Berg ..." Übersetzt von Boris Duvin (263).
  „Das Herz flucht und liebt seinen Anzug ...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (264).
  "Frieden, Hänge, Fluchen, eine Wespe ..." Übersetzt von Kirill Korkonosenko (266).
  "Solomonisch, unterdrückt, anständig ..." Übersetzt von Kirill Korkonosenko (267).
  "Alles ist gut? Wird ein Haushaltshalbmetall Sie heilen? ...“ Übersetzung von Viktor Andreev (268).
  „Gelacht, an Freundlichkeit gewöhnt, schrecklich krank ...“ Übersetzung von Viktor Andreev (269).
  Elegie von Alfonso Silva. Übersetzt von Eduard Golderness (270).
  Zwischen den Sternen stolpern. Übersetzt von Anatoly Geleskul (272).
  „Vielleicht bin ich anders; Ich gehe in der Morgendämmerung, ich bin nicht derjenige
  Wandern...“ Übersetzt von Kirill Korkonosenko (275).
  Das Buch der Natur. Übersetzt von Anatoly Geleskul (276).
  „Ich habe schreckliche Angst davor, ein Tier zu sein …“ Übersetzt von Kirill Korkonosenko (277).
  Hochzeitsmarsch. Übersetzung von Boris Dubin (278).
  „Über den Zorn, der die Alten in kleine zermalmt ...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (279).
  „Ein Bauer geht mit einem Brotkorb …“ Übersetzung von Artem Andreev (280).
  „Heute steckte ein Splitter in ihm …“ Übersetzung von Viktor Andreev (282).
  Eine Seele, die es satt hat, ein Körper zu sein. Übersetzt von Anatoly Geleskul (283).
  "Lass den Millionär nackt wandern! .." Übersetzt von Eduard Golderness (283).
  „Wenn ein Böser erscheint, der einen Thron auf seinen Schultern trägt ...“ Übersetzung von Viktor Andreev (288).
  "Eine Schande für die Vögel des Berges ..." Übersetzung von Anatoly Geleskul (289).
  „Von Süße zu Süße, um das Herz wütend zu machen!…“ Übersetzt von Anastasia Mirolyubova (291).
  "Hier ist der Ort auf Erden, an dem ich gehe ..." Übersetzt von Boris Dubin (293).
  SPANIEN, DIESER Pokal geht an mir vorbei
  I. Hymne an die Freiwilligen der Republik. Übersetzung von Boris Dubin und Viktor Andreev (296).
  II. Kämpfe. Übersetzung von Anatoly Geleskul und Viktor Andreev (304).
  III. „Er zog oft mit einem ungeschickten Finger in die Luft ...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (309).
  IV. "Bettlertrupps kämpfen um Madrid..." Übersetzung von Anatoly Geleskul (311).
  V. Spanisches Gesicht des Todes. Übersetzung von Anatoly Geleskul (313).
  VI. Prozession über dem gefallenen Bilbao. Übersetzt von Anatoly Geleskul (315).
  VII. „Ein paar Tage, wie man atmet, Genosse ...“ Übersetzung von Anatoly Geleskul (316).
  VIII. „Hier ist dasselbe wie in alten Zeiten...“ Übersetzt von Anatoly Geleskul (317).
  IX. Eine kurze Gedenkfeier für einen republikanischen Helden. Übersetzt von Anatoly Geleskul (319).
  X. Winter der Schlacht von Teruel. Übersetzung von Anatoly Geleskul (320).
  XI. "Und ich sah eine Leiche..." Übersetzt von Anatoly Geleskul (322).
  XII. Gewicht. Übersetzung von Anatoly Geleskul (323).
  XIII. Trauermarsch bei den Ruinen von Durango. Übersetzt von Anatoly Geleskul (324).
  XIV. „Spanien, Spanien, hüte dich!..“ Übersetzung von Viktor Andreev (325).
  XV. Spanien, lass diesen Kelch an mir vorübergehen. Übersetzt von Anatoly Geleskul (326).
  ERGÄNZUNGEN
  I. Über Poesie
  Fragmente aus dem Buch „Gegen das Berufsgeheimnis“. Übersetzung von Natalia Malinovskaya (331).
  Fragmente aus dem Buch "Kunst und Revolution". Übersetzung von Natalia Malinovskaya (334).
  II. ÜBER RUSSLAND
  Fragment aus dem Buch "Russland, 1931. Reflexionen an den Mauern des Kreml". Übersetzung von Galina Dubrovskaya. (340).
  Wladimir Majakowski. Übersetzung von Kirill Korkonosenko (354).
  Fragment aus dem Buch „Russland vor dem zweiten Fünfjahresplan“. Übersetzung von Kirill Korkonosenko (362).
  III. ÜBERSETZUNGSOPTIONEN
  Schwarze Herolde. Übersetzung von Mark Samaev (368).
  Heiliger Verfall. Übersetzung von Viktor Andreev (369).
  Außerhalb der Zeit. Übersetzung von Viktor Andreev (370).
  Straßengebet. Übersetzung von Inna Chezhegova (371).
  Anruf. Übersetzt von Anatoly Geleskul (372).
  Das Essen der Armen. Übersetzung von Viktor Andreev (373).
  Steine. Übersetzung von Viktor Andreev (373).
  Eine Botschaft an die Vorbeigehenden. Übersetzung von Boris Dubin (376).
  „Der Sonntag war schon beschäftigt zwischen den rosa Ohren eines Esels ...“ Übersetzt von Vladimir Aitus (378).
  „Aber bevor dieses Glück verschwindet...“ Übersetzt von Anatoly Geleskul (379).
  „Heute gefällt mir das Leben viel geiziger...“ Übersetzt von Boris Dubin (381).
  "Heute möchte ich glücklich sein..." Übersetzt von Boris Dubin (382).
  Schwarzer Stein auf weißem Stein. Übersetzung von Anatoly Geleskul in der Ausgabe von 1973 (383).
  Schwarzer Stein auf weißem Stein. Übersetzung von Mark Samaev (384).
  Schwarzer Stein auf weißem Stein. Übersetzung von Inna Chezhegova (383).
  Schwarzer Stein auf weißem Stein. Übersetzung von Viktor Andreev (386).
  Schwarzer Stein auf weißem Stein. Übersetzung von Veronica Kapustina (386).
  Schwarzer Stein auf weißem Stein. Übersetzung von Wladimir Wassiljew (387).
  Schwarzer Stein auf weißem Stein. Übersetzung von Boris Grigorin (388).
  Schwarzer Stein auf weißem Stein. Übersetzt von Vladimir Litus (389).
  Schwarzer Stein auf weißem Stein. Übersetzung von Michail Jasnow (389).
  Anspruch und Höhepunkt. Übersetzung von Inna Chezhegova. (390).
  „I was left to warm the ink...“ Übersetzt von Boris Dubin (391).
  Das Rad der Hungrigen. Übersetzung von Mark Samaev (392).
  Das Rad der Hungrigen. Übersetzung von Boris Dubin (394).
  Paris, Oktober 1936. Übersetzt von Anatoly Geleskul (396).
  Paris, 1936. Übersetzung von Mark Samaev (397).
  Abschied nehmen, sich an den Abschied erinnern. Übersetzung von Viktor Andreev (398).
  Hochzeitsmarsch. Übersetzung von Vladimir Vasiliev (399).
  ANWENDUNGEN
  VN Andrejew. "Indisch dunkel von Stil und Seele" (403).
  Notizen (zusammengestellt von V. Andreev, K. Korkonosenko) (610).
  Kurze Chronologie des Lebens und Werks von César Vallejo (767).

- "LITERARY MONUMENTS", eine Buchreihe, in der herausragende Werke der Weltliteratur veröffentlicht werden. Herausgegeben auf Initiative von Akademiemitglied S. I. Vavilov und Akademiemitglied V. P. Volgin seit 1948 im Verlag der Akademie der Wissenschaften der UdSSR (seit 1964 Verlag Nauka); ... ...

"Literarische Denkmäler"- LITERARY MONUMENTS Reihe von Büchern, beabsichtigt. für Ed. herausragende Denkmäler. Welt. Literatur (Kunstwerke, Folklore, Memoiren, Journalismus, Briefe usw.). Es erschien 1948 auf Initiative von S. Vavilov und V. Volgin. Ed. sorgfältig zubereitet in... ... Russisches humanitäres Lexikon

Genre: Prosa, Poesie, Memoiren, Notizen, Märchen Country ... Wikipedia

- (Russen). In einer Klassengesellschaft beteiligen sich Literaturverlage mit ihren Produkten ausnahmslos am Klassenkampf und dienen ihren ideologischen Bedürfnissen. Zusammen mit der Kirche, der Schule, der Zeitschriftenpresse, der modernen bürgerlichen Literatur ... ... Literarische Enzyklopädie

Inhalt 1 Denkmalsymbole 2 Notizen 3 Literatur 4 ... Wikipedia

ARCHIV LITERARISCHE- LITERARISCHE ARCHIVE, 1) Sammlungen von Dokumentations- und Memoirenmaterialien (Manuskripte, Tagebücher, Korrespondenzen usw.) zur Literaturgeschichte, die in speziellen Repositorien aufbewahrt werden ( spezialisierte Agenturen, Museen, Bibliotheken usw.).2) Institutionen und ... ... Literarisches Enzyklopädisches Wörterbuch

GENRES LITERARISCHE IN DER BIBEL- historisch etablierte Arten von lit. Kreativität des Priesters. die Autoren der Bibel. Die Herangehensweise an die Schrift als Buch des Gottmenschen setzt das Studium dieser Litas voraus. Prinzipien, auf denen die Bestandteile der Bibel aufgebaut sind. Klassifizierung und ... ... Bibliologisches Wörterbuch

LITERARISCHE Manifeste- MANIFESTOS LITERARY, Programmwerke, die ästhetische Prinzipien formulieren Literarische Richtung, Strömungen, Schulen. Der Begriff wurde im 19. Jahrhundert literarisch verwendet; es ist bedingt, sehr breit und anwendbar auf eine Reihe von Phänomenen aus ... ... Literarisches Enzyklopädisches Wörterbuch

Andrei Nikolaevich Gorbunov Beruf: Philologe, Lehrer, Protodiakon Geburtsdatum: 31. Januar 1940 (1940 01 31) (72 Jahre alt) ... Wikipedia

RSFSR. ICH. Allgemeine Information Die RSFSR wurde am 25. Oktober (7. November) 1917 gegründet. Sie grenzt im Nordwesten an Norwegen und Finnland, im Westen an Polen, im Südosten an China, die MVR und die DVRK sowie an die Unionsrepubliken die Teil der UdSSR sind: nach W. mit ... ... Groß Sowjetische Enzyklopädie

Bücher

• Literarische Denkmäler, I. Vishensky. Werke des ukrainischen Schriftstellers des XVI-XVII Jahrhunderts. Ivan Vishensky (in den 70er Jahren des 16. Jahrhunderts ging er nach Athos und wurde Mönch) sind uns in fünf Listen unterschiedlicher Vollständigkeit und Würde überliefert. Zum ersten Mal im Buch...
• Literarische Denkmäler 1948-1998. Kommentiertes Verzeichnis , . Der Katalog der Reihe "Literarische Denkmäler" enthält eine Beschreibung aller Bücher, die zwischen 1948 und 1997 erschienen sind. Enthält detaillierte Beschreibung jede Position: Impressum, Anmerkungen.…