คำจำกัดความของพยางค์ทำให้เกิดปัญหาบางอย่าง แม้ว่าผู้พูดทุกคนสามารถออกเสียงคำพยางค์ต่อพยางค์ได้ คำจำกัดความของพยางค์จากมุมมองของข้อต่อมักใช้: พยางค์เป็นส่วนหนึ่งของการวัดซึ่งประกอบด้วยหนึ่งเสียงขึ้นไปและออกเสียงในหนึ่งลมหายใจ อย่างไรก็ตาม การออกเสียงของพยางค์ที่ไม่มีการหายใจออกในภาษานั้นเป็นไปได้ ตัวอย่างเช่น เมื่อแสดงภาพเสียงจูบหรือการตบหน้าม้า แต่ไม่สามารถออกเสียงหนึ่งพยางค์ในการหายใจออกมากกว่าหนึ่งครั้ง จากสิ่งนี้ L.V. Shcherba เสนอทฤษฎีการเต้นเป็นจังหวะตามที่พยางค์เป็นส่วนของคำพูดที่สอดคล้องกับการสลับของการสูบน้ำและการคลายความตึงเครียดของกล้ามเนื้อของอุปกรณ์พูดระหว่างการออกเสียง จากมุมมองของอะคูสติก พยางค์คือส่วนของเสียงพูดที่เสียงหนึ่งมีความโดดเด่นมากที่สุดเมื่อเทียบกับเสียงอื่นๆ พยางค์คือ สร้างพยางค์ในภาษารัสเซียสมัยใหม่เป็นสระที่มีเสียงดังที่สุด พยัญชนะเสียงที่เปล่งเสียงน้อยที่สุดนั้นไม่สร้างพยางค์แม้ว่าพยัญชนะที่ดังมีความสามารถในการสร้างพยางค์ ในภาษารัสเซียสมัยใหม่ คุณสมบัติพยางค์ของ sonorants แสดงออกในความสามารถในการแทนที่พยัญชนะที่หายไปเช่นในการพูดที่คล่องแคล่วในการพูด การรวมกันนี้ฟังดูเหมือน [fsa?m d?e?l?b] แทนที่จะเป็น [fsa?m d?e?l?b]<о>ระหว่างสอง [m] พยางค์กลายเป็น [m] บางครั้งพยัญชนะหูหนวกก็กลายเป็นพยางค์ เช่น เมื่อออกเสียงคำอุทาน ks-ks-ks

พยางค์คั่นด้วยส่วนพยางค์ การแบ่งพยางค์เป็นขอบเขตจริงหรือขอบเขตที่เป็นไปได้ระหว่างพยางค์ ในการพูดเราจะพบกับส่วนพยางค์เมื่อสแกน ออกเสียง ออกเสียงตามคำบอกอย่างชัดเจน โครงสร้างของพยางค์ในภาษารัสเซียเป็นไปตามกฎของเสียงข้างมากจากน้อยไปมากเช่น เสียงในพยางค์เรียงจากเสียงที่ดังน้อยที่สุดไปหาเสียงที่ดังที่สุด ความดังสามารถระบุได้ด้วยตัวเลข: 1 - คนหูหนวกที่มีเสียงดัง, 2 - เปล่งเสียงดัง, 3 - เสียงดัง, 4 - สระ ตามกฎหมายนี้ เราจะทำการแบ่งพยางค์:

ในภาษารัสเซีย การแบ่งพยางค์มักจะผ่านระหว่างเสียงที่ตัดกันมากที่สุดในความดัง ในตัวอย่างที่ให้ไว้ การแบ่งพยางค์เกิดขึ้นในบริเวณที่ความดังของเสียงลดลงมากที่สุด: ในคำว่า วาตะ การแบ่งพยางค์ระหว่างเสียง [a] ซึ่งมีความดังเท่ากับ 4 และเสียง [t] ซึ่ง ความดังอยู่ที่ประมาณ 1 เช่นเดียวกันในคำว่า prostor และพระอาทิตย์ขึ้น ในคำว่า girl การแบ่งพยางค์ระหว่างเสียง [e] (ความดัง 4) และ [v] (ความดัง 2) ระหว่าง [y] (ความดัง 4) และ [w] (ความดัง 1) ในคำว่า smash - ระหว่าง [/] (ความดัง 4) และ [h] (เสียงก้อง 2) ในคำว่าเที่ยวบิน, อาหาร, ลำคอระหว่างสระ (เสียง 4) และเสียงก้อง (เสียง 3) ในคำว่า sing - ระหว่างเสียงที่มีความดัง 4 และ 3 และ 4 และ 1

ส่วนพยางค์อาจหรือไม่ตรงกับการแบ่งคำเป็นพยางค์ในระหว่างการใส่ยัติภังค์ ดังนั้น คำว่า girl สามารถโอนย้ายได้: girl, i.e. วิธีที่แบ่งพยางค์หรือผู้หญิงไป; อย่างไรก็ตามในบางกรณีการแบ่งออกเป็นพยางค์สำหรับการถ่ายโอนนั้นถูกควบคุมโดยกฎอย่างเคร่งครัด: การถ่ายโอนคำว่าพระอาทิตย์ขึ้นไม่ตรงกับส่วนพยางค์คำสามารถโอนได้ด้วยวิธีนี้เท่านั้น: พระอาทิตย์ขึ้นเนื่องจากเมื่อโอนตัวอักษรหนึ่งตัว ไม่สามารถฉีกออกจากคำนำหน้าและแนบกับรากได้ ส่วนพยางค์ของตัวแบ่งคำนั้นแตกต่างจากการถ่ายโอนคำให้แตกเพราะไม่สามารถฉีกตัวอักษรหนึ่งตัวจากรากและแนบกับคำนำหน้า ; คำหลายคำที่มีสระสองเสียงในองค์ประกอบ ดังนั้น จากมุมมองของเสียงที่เปล่งออกและอะคูสติก ซึ่งประกอบด้วยสองพยางค์ จึงไม่สามารถย้ายจากบรรทัดหนึ่งไปอีกบรรทัดหนึ่งได้ เช่น อาหารค่ำ ฤดูใบไม้ร่วง กวาง คอน ฯลฯ

ดังที่เราเห็น พยางค์ถูกสร้างขึ้นตามกฎของความดังจากน้อยไปหามาก และเนื่องจากเสียงสระมีความเป็นเสียงที่ดังที่สุด พยางค์ส่วนใหญ่จึงลงท้ายด้วยสระ กล่าวคือ เปิด. สิ่งนี้ใช้กับพยางค์ที่ไม่ใช่พยางค์เป็นหลัก พยางค์สุดท้ายสามารถเปิดและปิดได้ เช่น ลงท้ายด้วยพยัญชนะ: สวัสดี [pr?i|v?e?t], lunch, bear [m? เช่น|dv?e?t?].

อย่างไรก็ตาม สามารถปิดพยางค์ที่ไม่ใช่พยางค์สุดท้ายได้ คำนี้ใช้กับคำที่สระตามด้วยพยัญชนะเสียง ตามด้วยพยัญชนะที่มีเสียงดัง: กองทหาร [po?l|k], เสื้อคลุม [bu?r|k], ยี่ห้อ [ma?r|k], เทป [ l?e? n|tb], flask [ko?l|bb], อิฐ [k?ir|p?i?ch?], hurdy-gurdy [w/|rma?n|kj], [a?r |kt?i|kj ]. แม้ว่าที่จริงแล้วในคำข้างต้นพยางค์แรกจะไม่เปิด แต่ในส่วนพยางค์นั้นผ่านไปที่สถานที่ที่มีความดังลดลงมากที่สุด: ในคำว่า polka, burka, brand, ส่วนพยางค์ไม่ผ่านระหว่าง สระซึ่งมีเสียงแหลม 4 และ sonority มี sonority 3 และระหว่าง sonority 3) และพยัญชนะหูหนวก (sonority 1) ในคำว่า flask การแบ่งพยางค์จะอยู่ระหว่าง sonorant (เสียง 3) และพยัญชนะที่เปล่งออกมา (sonority 2)

เช่นเดียวกับการรวมกัน [j] (เสียงนี้ดังกว่าเสียงก้อง) และพยัญชนะที่มีเสียงดัง: การล้าง [my? y | k] เช่น [la? y | k] เด็กซน [sha? y | b]

ภาษารัสเซียมีพยางค์ไม่จำกัดที่ลงท้ายด้วยพยัญชนะเสียง [zh] และ [sh] สิ่งนี้เป็นไปได้เมื่อหลังจาก [g], [w] มีเสียงดังและ sibilants ที่ระบุอยู่หลัง sonorant [p] ซึ่งพวกมันมีข้อต่ออย่างใกล้ชิด ([p], [g], [w] เป็นภาษาข้างหน้า เพดานปากฟัน) และดังนั้นเมื่อออกเสียงพวกเขาเข้าร่วม: [g / rsh | k? และ?] แต่ [g / r | sho? k]

ลักษณะของพยางค์ไม่เพียงคำนึงถึงเสียงสุดท้ายของพยางค์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงเสียงเริ่มต้นด้วย สามารถปิดพยางค์ได้หากขึ้นต้นด้วยพยัญชนะ: ในคำว่า [kn? และ? | gb], [pr? และ | คุณ? | h? kb], [l / | zu? | rny]; พยางค์เริ่มต้นสามารถปลอมแปลงได้: , [u?|vb], . โปรดทราบว่าพยางค์ที่ขึ้นต้นด้วยสระไอโอทเริ่มแรกนั้นครอบคลุม: apple, if, fir-trees

28. ประเภทของพยางค์ พยางค์ในภาษารัสเซีย

ในคำหนึ่งที่มีการตกอยู่ในความดังมีการแบ่งพยางค์ ตัวอย่างเช่น: จาก 1 ชั่วโมง 1 a 4 / s 1 t 1 l 3 และ 4 / ใน 2 s 4 th 3 o 4 / b 2 r 3 s 4 ใน 2

ส่วนพยางค์อาจไม่ตรงกับยัติภังค์

มีภาษาที่พยัญชนะสามารถเป็นพยางค์ได้

ตามที่ d พลวัตตามทฤษฎีแล้ว พยางค์คือคลื่นแห่งความแข็งแกร่ง ความเข้มข้น เสียงที่หนักแน่นที่สุดคือเสียงพยางค์ เสียงที่อ่อนกว่าคือเสียงที่ไม่ใช่พยางค์

ที่จุดเริ่มต้นของพยางค์ พยางค์ที่ปิดและพยางค์จะแยกออก พยางค์ปิดเริ่มต้นด้วยเสียงพยัญชนะ mo / lo / ko, po / yes / rock พยางค์เปล่าเริ่มต้นด้วยสระ ตัวอย่างเช่น: a / orange, o / break, e / อิเล็กตรอน

ในตอนท้ายพยางค์จะเปิดและปิด พยางค์เปิดลงท้ายด้วยสระ - ve / che, ko / ro / va; ปิด - พยัญชนะ ตัวอย่างเช่น: บ้านต่อสู้ / แมว

การแบ่งกระแสคำพูดเป็นพยางค์นั้นพบได้ในทุกภาษาของโลก อย่างไรก็ตาม มันเป็นไปไม่ได้เสมอไปที่จะตรวจจับขอบเขตระหว่างพยางค์ด้วยหู ยกเว้นกรณีที่บุคคลจงใจแบ่งวลีเป็นพยางค์ เปรียบเทียบ: “ทอดมันฝรั่ง” หรือ “ทอดมันฝรั่ง”

29. Supersegment หมายถึงการไหลของคำพูด คุณสมบัติของความเครียดรัสเซีย

Supersegment หน่วยภาษามันคือสำเนียง น้ำเสียง

ความแตกต่างหลักจากเสียงคือ พวกมันไม่มีอยู่แยกจากเปลือกวัสดุของหน่วยภาษา พวกมันแสดงลักษณะเฉพาะของเปลือกวัสดุเหล่านี้โดยรวม ราวกับว่าพวกมันถูกสร้างขึ้นบนเปลือกเหล่านั้น ดังนั้นจึงไม่สามารถแยกหน่วย supersegmental แยกกันได้ พวกเขาเหมือนเสียงมีส่วนร่วมในการแยกแยะคำและประโยค

พุธ: มิว́ กะ - แป้ง́ , เกี่ยวกับ́ rgan - orǵ น(ความหมายของคำขึ้นอยู่กับสถานที่เครียด)

วันนี้เราจะไปโรงละครกัน “วันนี้เราจะไปโรงละครกันไหม”(จุดประสงค์ที่แตกต่างกันของประโยคเหล่านี้จะถูกถ่ายทอดด้วยน้ำเสียงที่แตกต่างกัน)

ความเครียดคำ -หน่วย supersegmental ที่รวมพยางค์เป็นคำสัทศาสตร์ คำสัทอักษร มีพยางค์ที่เน้นเสียงหนึ่งพยางค์และอาจมีพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง พยางค์ที่เน้นเสียงอาจแตกต่างจากพยางค์ที่ไม่มีเสียงหนักในระยะเวลา ความหนักแน่น โทนเสียง และคุณภาพเสียงพิเศษ อัตราส่วนของระยะเวลาของสระต่างๆ ในคำหนึ่งๆ จะสร้างโครงสร้างจังหวะของคำนั้น ประเภทของโครงสร้างนี้แตกต่างกันในภาษาถิ่น

สำหรับรัสเซีย ภาษาวรรณกรรมเอเอ Potebnya เสนอสูตรที่ประเมิน "ความแรงของโทนิค" ของสระที่เน้นและไม่มีความเครียดตามเงื่อนไข: 1-2-3-1 โดยที่ 3 หน่วยสอดคล้องกับสระที่เน้นเสียง 2 สำหรับเสียงก่อนความเครียดแรก 1 สำหรับส่วนที่เหลือของเสียงที่ไม่หนัก , ตัวอย่างเช่น ตัดตะโกนอย่างไรก็ตามในภาษาถิ่นมีโครงสร้างจังหวะอื่นของคำ

ในภาษารัสเซียตอนเหนือพบ 2-3-3-1 ในรัสเซียกลาง 1-3-3-1 ในภาษารัสเซียใต้ 1-1-3-1, 1-3-3-1 ความแตกต่างทางภาษาสามารถอ้างถึงสถานที่ของความเครียดในคำพูดและในรูปแบบไวยากรณ์ของแต่ละบุคคล

ความแตกต่างในสถานที่ของความเครียดสามารถกำหนดลักษณะของคำในทุกรูปแบบ: และวา กรั๊บ และ ve, krap และคุณ. มันคือความแตกต่างทางศัพท์จริงๆ ความแตกต่างในตำแหน่งของความเครียดอาจหมายถึงรูปแบบไวยากรณ์ส่วนบุคคลใน เกี่ยวกับดูน้ำ คุณ R ที่กูรัก ที่.

น้ำเสียงสูงต่ำ-หน่วย supersegmental ที่รวมคำที่ออกเสียงเป็นจังหวะคำพูดและจังหวะคำพูดเป็นวลี วิธีการทางภาษาหลักคือการขึ้นและลงของโทนเสียงที่จุดต่างๆ ของชั้นเชิงคำพูด คำพูดภาษารัสเซียเหนือมักจะไพเราะกว่า และคำพูดภาษารัสเซียใต้ก็ซ้ำซากจำเจ น้ำเสียงสูงต่ำช่วยแบ่งกระแสคำพูดออกเป็นส่วนๆ - การวัดคำพูดและวลี ในภาษารัสเซียตอนเหนือหลายๆ ภาษา มีแนวโน้มที่จะเปลี่ยนคำศัพท์แต่ละคำให้เป็นหน่วยวัดที่แยกจากกัน

1. ความเครียดในภาษารัสเซียนั้นฟรีและสามารถอยู่ในพยางค์ใดก็ได้

2. ความเครียดของรัสเซียสามารถเคลื่อนที่และแก้ไขได้ด้วยคำพูดที่ต่างกัน หากความเครียดอยู่ในส่วนเดียวกันในรูปแบบต่างๆ ของคำ มันก็จะนิ่งเฉย: ฉันพูด ฉันพูด ฉันพูด ฉันพูด ฉันพูด ฉันพูด สำเนียงที่เปลี่ยนตำแหน่งในรูปแบบต่าง ๆ ของคำเดียวกันเรียกว่าเคลื่อนย้ายได้ : วิ่งออกไป วิ่งออกไป หญ้า - หญ้า

ความสำคัญสามารถเปลี่ยนแปลงได้ตลอดเวลา ไม่นานมานี้ถือว่าออกเสียงถูกต้อง โลหะวิทยา อุตสาหกรรม โพลีกราฟ ตอนนี้กฎเกณฑ์คือโลหกรรม อุตสาหกรรม การพิมพ์

ในบางคำของภาษารัสเซียมีการบันทึกความผันผวนของความเครียด ในพจนานุกรมส่วนใหญ่ ตัวเลือกความเครียดจะเท่ากันในคำต่อไปนี้: สิงหาคม - สิงหาคม, กางเกงยีนส์ - ยีนส์, คอสแซค - คอสแซค, keta - keta เป็นต้น

ความหลากหลายและความคล่องตัวเป็นวิธีการสำคัญในการแยกแยะรูปแบบของคำและคำ ตัวอย่างเช่น คำต่างๆ ได้รับความหมายทางความหมายที่แตกต่างกัน: โปรตีนและโปรตีน แป้งและแป้ง ลิ้น (สิ่งกีดขวาง) และลิ้น (ไส้กรอก) ธารน้ำแข็ง (ห้องใต้ดิน) และธารน้ำแข็ง หนังสือ (แก้ไข) และหนังสือ (ประตู) คนพลุกพล่าน และสถานที่พลุกพล่าน

พยางค์

พยางค์- หน่วยขั้นต่ำของการออกเสียงของเสียงพูดที่คุณสามารถแบ่งคำพูดของคุณด้วยการหยุดชั่วคราว คำในคำพูดไม่ได้แบ่งออกเป็นเสียง แต่เป็นพยางค์ ในการพูดนั้นเป็นพยางค์ที่จำและออกเสียงได้ ดังนั้น ด้วยการพัฒนาของการเขียนในหมู่คนทั้งหมด พยางค์จึงปรากฏขึ้นครั้งแรกในตัวอักษร และจากนั้นจึงมีเพียงตัวอักษรที่สะท้อนเสียงของปัจเจกบุคคลเท่านั้น

การแบ่งเป็นพยางค์ขึ้นอยู่กับความแตกต่างของเสียงประสานระหว่างเสียง เสียงที่ดังกว่าเสียงข้างเคียงเรียกว่า การจัดรูปแบบพยางค์ และสร้างพยางค์

พยางค์มักจะมีส่วนบน (แกนกลาง) และส่วนนอก เป็นหลัก กล่าวคือ ตามกฎแล้วเสียงพยางค์คือสระและรอบนอกประกอบด้วยเสียงที่ไม่ใช่พยางค์ (ไม่ใช่พยางค์) หรือเสียงดังกล่าวหลายเสียงซึ่งมักจะแสดงด้วยพยัญชนะ แต่พยางค์หนึ่งสามารถมีได้เพียงสระเดียวโดยไม่มีรอบนอก เช่น คำควบกล้ำในภาษาอังกฤษ สรรพนาม ฉัน"ฉัน" หรือสระตั้งแต่สองตัวขึ้นไป (อิตาลี. วูอิ). สระอุปกรณ์ต่อพ่วงไม่มีพยางค์

แต่พยางค์อาจไม่มีเสียงสระ ตัวอย่างเช่น ในชื่อสกุล Ivanovna หรือในคำอุทาน "ks-ks", "tsss" พยัญชนะสามารถสร้างพยางค์ได้หากเป็นพยัญชนะหรือหากอยู่ระหว่างพยัญชนะสองตัว พยางค์ดังกล่าวเป็นเรื่องธรรมดามากในภาษาเช็ก: prst"นิ้ว" (cf. Old Russian. นิ้ว), trh"ตลาด" (เปรียบเทียบ Rus. การต่อรองราคา), vlk"หมาป่า", srdce, srbsky, Trnka(นักภาษาศาสตร์เช็กที่มีชื่อเสียง). ในประโยค Vlk prchl skrz tvrz(หมาป่าวิ่งผ่านป้อมปราการ) ไม่มีเสียงสระแม้แต่ตัวเดียว แต่ในตัวอย่างจากภาษาเช็ก เป็นที่ชัดเจนว่าพยัญชนะที่สร้างพยางค์มักจะส่งเสียงดังเสมอ

การแบ่งออกเป็นพยางค์อธิบายโดยทฤษฎีต่างๆ ที่เสริมกันและกัน

ทฤษฎีโซเนอร์: ในพยางค์ เสียงที่ดังที่สุดคือพยางค์ ดังนั้น ลำดับของความดังที่ลดลง เสียงพยางค์ส่วนใหญ่มักจะเป็นสระ พยัญชนะที่เปล่งเสียงดัง พยัญชนะที่มีเสียงดัง และบางครั้งพยัญชนะไม่มีเสียง (shh)

ทฤษฎีไดนามิก: เสียงพยางค์ - แข็งแกร่งที่สุด รุนแรงที่สุด

ทฤษฎีการหายใจ: พยางค์ถูกสร้างขึ้นโดยการหายใจออกชั่วขณะหนึ่งโดยการหายใจออก มีกี่พยางค์ในหนึ่งคำ หลายครั้งที่เปลวเทียนจะสั่นไหวเมื่อออกเสียงคำนั้น แต่บ่อยครั้งที่เปลวไฟมีพฤติกรรมที่ขัดต่อกฎของทฤษฎีนี้ (เช่น "เอ" ที่มีสองพยางค์จะกะพริบหนึ่งครั้ง)

ประเภทของพยางค์

พยางค์เปิดเป็นพยางค์ที่ลงท้ายด้วยสระ เช่น ใช่เลย.

พยางค์ปิดเป็นพยางค์ที่ลงท้ายด้วยพยัญชนะ เช่น นรก, จิตใจ, แมว.

พยางค์ปิดขึ้นต้นด้วยพยัญชนะ เช่น มีความสุขป๊อป.

พยางค์เปล่าเริ่มต้นด้วยสระ: อ่า เขา อ่า.

ในรัสเซีย ส่วนใหญ่จะมีพยางค์เปิด และในภาษาญี่ปุ่นเกือบทั้งหมดเป็นพยางค์เปิด (Fu-ji-ya-ma, i-ke-ba-na, sa-mu-rai, ha-ra-ki-ri)

นอกจากนี้ยังมีกรณีของพยางค์ปิดและปิดมาก เช่น splash, Eng และเ เข้มงวด(เข้มงวด), เยอรมัน. sprichst(พูด), จอร์เจีย - msxverpl(เหยื่อ).

มีภาษาที่รากและพยางค์เหมือนกัน ภาษาดังกล่าวเรียกว่าพยางค์เดียวเป็นต้น วาฬ. แลง - พยางค์เดียวทั่วไป

บ่อยครั้งในการพูดเป็นการยากที่จะกำหนดขอบเขตของพยางค์

มาตุภูมิพวกเขาจูงมือ - พวกเขาพาเพื่อนไป พวกเขาเอาชนะงูพิษ - พวกเขาฆ่างูพิษ จานสี - ครึ่งลิตร

ภาษาอังกฤษ. มหาสมุทร - ความคิด; จุดมุ่งหมาย - ชื่อ

หน่วยย่อยของภาษา

หน่วยเสียงของภาษาสามารถแบ่งส่วน (เชิงเส้น) และส่วนเสริม

หน่วยส่วนต่างๆ- เหล่านี้คือเสียง (หน่วยเสียง) พยางค์คำ ฯลฯ หน่วยภาษาที่ยาวขึ้นจะถูกแบ่งออกเป็นส่วนที่สั้นกว่า

หน่วยซุปเปอร์เซกเมนต์, หรืออื่น ๆ ฉันทลักษณ์(จากภาษากรีก. โสเภณี- คอรัส, ความเครียด) เรียงเป็นชั้นตามสายโซ่ของเซ็กเมนต์ - พยางค์, คำ, วลี, ประโยค หน่วย supersegmental ทั่วไปคือความเครียดและน้ำเสียง

แทค- กลุ่มคำที่รวมกันเป็นหนึ่งความเครียดและแยกออกจากกันโดยหยุดชั่วคราว

Proclitic- พยางค์ไม่หนักก่อนเน้น เช่น ฉัน dที่ เล็ก.

เอนคลิติก- พยางค์ไม่หนักหลังพยางค์เดียว เช่น znเอ ยูฉัน .

คำที่ไม่เครียดมักทำหน้าที่เป็นคำทับศัพท์ - บทความ คำบุพบท อนุภาค บางครั้งก็ดึงความเครียดมาสู่ตัวเอง “p เกี่ยวกับงมือ”

ดังนั้น ขอบเขตของคำและแถบอาจไม่ตรงกัน

ความเครียด

ความเครียด (accent) คือการเลือกเสียง พยางค์ คำ กลุ่มคำ

ความเครียดสามประเภทหลักคือกำลัง เชิงปริมาณ และดนตรี

พลัง (ไดนามิก)ความเครียดสัมพันธ์กับแอมพลิจูดของการสั่นสะเทือนของคลื่นเสียง ยิ่งแอมพลิจูดมากเท่าไหร่ เสียงก็จะยิ่งเด่นชัดมากขึ้นเท่านั้น

เชิงปริมาณ (เชิงปริมาณ)ความเครียดสัมพันธ์กับระยะเวลา ลองจิจูดของเสียง พยางค์ที่เน้นเสียงมีระยะเวลานานกว่าพยางค์ที่ไม่มีเสียงหนัก

ดนตรี (โพลิโทนิก)ความเครียดสัมพันธ์กับระดับเสียงที่สัมพันธ์กัน โดยมีการเปลี่ยนแปลงในระดับเสียงนี้

โดยปกติในภาษาที่มีความเครียดความเครียดทั้งสามจะพันกัน แต่หนึ่งในนั้นมีผลเหนือกว่าและประเภทของความเครียดหลักในภาษาใดภาษาหนึ่งจะถูกกำหนดจากมัน

ในรัสเซีย ความเครียดจากพลังงานซึ่งเป็นปัจจัยหลัก มาพร้อมกับลองจิจูดของพยางค์ที่เน้นเสียง

ในภาษาสวีเดน ความเครียดทางดนตรีมาพร้อมกับความเครียดทางอำนาจ

มีภาษาที่ไม่เครียดเลย เช่น ในภาษา Paleo-Asiatic (Chukotian เป็นต้น)

ภาษาที่เน้นพลังเป็นหลัก ได้แก่ รัสเซีย อังกฤษ ฝรั่งเศส เยอรมัน ทุบตี ทัต และอื่น ๆ อีกมากมาย.

ความเครียดเชิงปริมาณเนื่องจากความเครียดหลักไม่ได้ใช้และใช้เป็นส่วนประกอบร่วมกับความเครียดประเภทอื่นเท่านั้น ในบางภาษา เช่น ละติน การตรวจสอบซ้ำจะขึ้นอยู่กับการสลับพยางค์ยาวและพยางค์สั้น (ซึ่งสอดคล้องกับพยางค์ที่เน้นเสียงและไม่เน้นเสียงในภาษารัสเซีย ดังนั้นสำหรับหูของชาวอิตาลีที่คุ้นเคยกับโองการตามความเครียดแบบไดนามิก ข้อละตินจึงไม่เป็นจังหวะ

ภาษาที่ใช้ความเครียดทางดนตรีอย่างกว้างขวางหรือเล่นบทบาทของความเครียดหลัก ได้แก่ ภาษาตะวันออกเช่นจีน (4 โทนในวรรณกรรม 6 โทนในภาษาฮ่องกง) ไทย (5 โทน) ภาษาเวียดนาม (6 โทน) เป็นต้น ในภาษาเหล่านี้ แต่ละพยางค์มีน้ำเสียงของตัวเอง และเนื่องจากในภาษาเหล่านี้ ตามกฎแล้ว พยางค์จะตรงกับแต่ละคำ คำง่ายๆน้ำเสียงคงที่ซึ่งเปลี่ยนเป็นครั้งคราวเมื่อใช้ถ้อยคำ

ในปลาวาฬ แลง หม่า(1) กับ แม้แต่โทนแปลว่า "แม่" หม่า(2) ขึ้นเสียงหมายถึง "กัญชา", หม่า(3) ด้วยน้ำเสียงจากมากไปน้อย - "ม้า" และ "ตัวเลข" หม่า(4) ด้วยน้ำเสียงที่ตกต่ำหมายถึง "สาบาน"

อีกตัวอย่างหนึ่งจากวาฬ lang.: กริยา ไมด้วยเสียงตกหมายถึง "ขาย", a ไมด้วยน้ำเสียงจากมากไปน้อย - "ซื้อ"

ตัวอย่างที่น่าทึ่งยิ่งขึ้นของการกระจายเสียงเป็นพยางค์สามารถพบได้ในตอนใต้ของจีนในภาษากวางตุ้ง (ฮ่องกง) ซึ่งมี 6 โทน (โทนแสดงด้วยตัวเลข): ฟู 55 (ตัวพิมพ์ใหญ่) - ชาย, สามี; ฟู 35 (จากน้อยไปมาก) - ทนทุกข์ทรมาน; ฟู 33 (ตัวพิมพ์ใหญ่ขาออก) - ความมั่งคั่งร่ำรวย ฟู 21 (ตัวพิมพ์เล็กเรียบ) - รองรับยัน; ฟู 13 (ตัวพิมพ์เล็กจากน้อยไปมาก) - ผู้หญิง; ฟู 22 (ตัวพิมพ์เล็กขาออก) - พ่อญาติผู้ใหญ่

ความเครียดทางดนตรีในภาษาญี่ปุ่นมีสามประเภท แต่จะเน้นพยางค์ที่เน้นเสียงเท่านั้น ซึ่งคล้ายกับความเครียดแบบไดนามิกในภาษารัสเซีย

hana (0) ออกเสียงต่ำในพยางค์แรกและกลางในวินาทีหมายถึง "จมูกน้ำมูก"; hana (1) ออกเสียงสูงในพยางค์แรกและต่ำในพยางค์ที่สองหมายถึง "จุดเริ่มต้นสิ้นสุด"; ฮานะ (2) ออกเสียงต่ำในพยางค์แรกและสูงในเสียงที่สองหมายถึง "ดอกไม้"

ในภาษากรีกโบราณ มีความเครียดทางดนตรีสามประเภทด้วย พยางค์ที่เน้นเสียงนั้นออกเสียงไม่หนักไปกว่าพยางค์ที่เน้นเสียง แต่มีน้ำเสียงที่สูงกว่า

เฉียบพลัน (lat. acutus) เน้นด้วยโน้ตที่สูงกว่า เช่น πατηρ [ แพทอี r] - พ่อ; สำเนียงหนัก (lat. แรงโน้มถ่วง) ด้วยโน้ตตัวล่าง เช่น อัรริ [ โค้งอี ] - เริ่ม; เน้นแสง (lat. เซอร์คัมเฟล็กซ์) ร่วมกับความเครียดเฉียบพลันและหนัก เช่น σωμα [ สo หม่า] - ร่างกาย.

ของภาษายุโรปสมัยใหม่ ความเครียดทางดนตรี (2-3 แบบ) พบได้ในภาษาเซอร์เบีย โครเอเชีย ลัตเวีย สวีเดน แต่มักใช้ร่วมกับแรงกดหลัก

ความเครียดทางดนตรีอาจเป็นพยางค์หรือคำก็ได้

พยางค์เน้น: จีน ทิเบต พม่า สยาม (ไทย) เวียดนาม ลัตเวีย เซอร์เบีย

สำเนียง: ญี่ปุ่น ไอนุ ตากาล็อก มาเลย์ สวีเดน นอร์เวย์

คำว่าเครียด หลัก(หรือ รอง(\), เช่น., สีเหลืองอี โซเบทเกี่ยวกับ น.

ความเครียดในภาษาสามารถ ถาวร (คงที่), เช่น. พยางค์ที่เน้นเสียงมีตำแหน่งถาวรในคำหรือ ฟรี, เช่น. ไม่เกี่ยวข้องกับสถานที่เฉพาะในคำ (tv เกี่ยวกับแตร ความคิดสร้างสรรค์ เกี่ยวกับช)

หนึ่งในการคำนวณพบว่าใน 444 ภาษาที่ศึกษา 25% ของภาษามีการเน้นที่พยางค์เริ่มต้น 18% สำหรับพยางค์สุดท้าย 20% สำหรับพยางค์สุดท้ายและ 33% ของภาษาไม่มีความเครียด .

การเน้นหนักอย่างต่อเนื่องที่พยางค์แรกเป็นลักษณะของภาษาเช็ก ฮังการี และลัตเวีย พุธ เช็ก สo โบทา"วันเสาร์ เกี่ยวกับตา", วีo จักจ"ทหาร เอเสื้อ"; แขวน. เอ lma « ฉันบล็อคโก, ขเอ lta"ขวาน".

ความเครียดอย่างต่อเนื่องในพยางค์สุดท้าย (พยางค์ที่สองจากจุดสิ้นสุด) มีอยู่ในภาษาโปแลนด์เป็นต้น matmaty คะ คะo ziol"แพะ".

คำภาษาสเปนส่วนใหญ่ยังเน้นที่พยางค์สุดท้าย โดยเฉพาะคำที่มีสระสุดท้าย ( สผม เอสตา).

ความเครียดคงที่ในพยางค์สุดท้ายเป็นลักษณะของเ lang., ภาษาเตอร์ก ​​(Bash., Tat. ฯลฯ ), เปอร์เซีย (Farsi): fr. ปฏิวัติo น,ทุบตี,ทัต. อัลมา (แอปเปิ้ล), บัลตา (ขวาน), เตหะราน

ภาษาที่ใช้สำเนียงอิสระโดยทั่วไปคือภาษารัสเซีย

บางครั้งความเครียดช่วยแยกแยะความหมายของคำพ้องเสียง - คำที่สะกดเหมือนกัน เช่น kr ที่ zhki - mug และ, พี่ เกี่ยวกับ lki - กองทหาร และ.

นอกเหนือจากความเครียดแบบดั้งเดิมแล้ว ความเครียดเชิงตรรกะสามารถสร้างขึ้นในการพูดเพื่อเน้นความสำคัญของประโยคส่วนหนึ่งหรือส่วนอื่น หรือเพื่อแสดงความหมายเพิ่มเติมกับความหมายหลักของวลี ตัวอย่างเช่นในหนังสือ A. M. Artaud“ The Word Sounds” ให้ยกตัวอย่างของความเครียดเชิงตรรกะต่อไปนี้:

“ลองมาที่วลีมาตรฐาน ให้ฉันดื่มชาสักแก้วแล้วแยกส่วนประกอบออกเป็นความหมาย ถ้าเราโฟกัสที่คำแรก , เปิดสิ่งต่อไปนี้: “พอคุยแล้ว! ฉันมาเหนื่อย กระหายน้ำ ขอชาสักแก้วแล้วฉันจะบอกข่าวทั้งหมดให้คุณฟัง เน้นคำที่สอง : “พวกเขาให้เพื่อนบ้านทางขวา พวกเขาให้เพื่อนบ้านทางซ้าย พวกเขาเททุกคน พวกเขาถามทุกคน พวกเขาลืมฉันแล้ว ทำไมเป็นอย่างนั้นล่ะ? ให้ฉันถ้าคุณให้กับทุกคน ... ". บนคำที่สาม : “เธอรู้ดีว่าฉันไม่ดื่มจากถ้วย ขอแก้วหน่อย อย่างน้อยคุณก็นับนิสัยของฉันได้นิดหน่อย! และสุดท้ายบนที่สี่ : "ชา! คุณเห็นไหม - ไม่มีไวน์ไม่มีกาแฟ! ไม่มีอะไรดับกระหายได้เท่าชาดีๆ หอมกรุ่น!”

น้ำเสียง

ปรากฏการณ์ฉันทลักษณ์ทั้งหมดในหน่วยวากยสัมพันธ์ - วลีและคำเรียกว่าเสียงสูงต่ำ

น้ำเสียงประกอบด้วยองค์ประกอบ 5 ประการต่อไปนี้ โดยสององค์ประกอบแรกเป็นองค์ประกอบหลักของน้ำเสียงสูงต่ำ:

ความเครียด;

1. อัตราการพูด

   พยางค์- เสียงหรือการรวมกันของเสียงที่รวมกันเป็นคลื่นแห่งความดังนั่นคือระดับของความดัง (glasnost) สิ่งนี้ขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะของงานของอุปกรณ์พูดของเราซึ่งการหายใจนั้นสัมพันธ์กับการทำงานของสายเสียงและความตึงเครียดสูงสุดของพวกเขาคือความดัง ตามกฎแล้วเสียงที่สร้างพยางค์นั้นเป็นเสียงสระ แต่ถ้าด้วยเหตุผลบางอย่างไม่มีเสียงสระในการจัดกลุ่มเสียงตามจังหวะที่กำหนด โซโนแรนท์ (r, l, m, n) สามารถรับบทบาทได้และแม้กระทั่งเสียงดัง: Sh-Sh ... TS-S -S ... และในทางกลับกันสระอาจสูญเสีย "พยางค์" ของมัน - ในภาษาควบกล้ำ: AU, OH (KOYKA)

   จากมุมมองของการศึกษา จากด้านสรีรวิทยา พยางค์คือเสียงหรือหลายเสียงที่ออกเสียงด้วยการกดหายใจเพียงครั้งเดียว

   จากมุมมองของความดัง จากด้านอะคูสติก พยางค์คือส่วนของเสียงพูดที่เสียงหนึ่งมีความโดดเด่นด้วยความดังที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเมื่อเปรียบเทียบกับเสียงข้างเคียง - ก่อนหน้าและถัดไป สระ ที่ดังที่สุด มักจะเป็นพยางค์ และพยัญชนะไม่ใช่พยางค์ แต่เสียงพยัญชนะ (r, l, m, n) เป็นพยัญชนะที่ดังที่สุด สามารถสร้างพยางค์ได้ พยางค์แบ่งออกเป็นเปิดและปิดขึ้นอยู่กับตำแหน่งของเสียงพยางค์ในพยางค์ พยางค์เปิดคือพยางค์ที่ลงท้ายด้วยเสียงที่สร้างพยางค์: va-ta พยางค์ปิดเรียกว่าพยางค์ที่ลงท้ายด้วยเสียงที่ไม่มีพยางค์: ที่นั่นเห่า พยางค์ที่ขึ้นต้นด้วยเสียงสระเรียกว่า undisguised: a-orta Covered เป็นพยางค์ที่ขึ้นต้นด้วยเสียงพยัญชนะ: ba-tone

   ทฤษฎีพยางค์

   มีหลายทฤษฎีของการแบ่งพยางค์และพยางค์

   1) ทฤษฎีการหายใจ(“หายใจออก”): พยางค์คือการรวมกันของเสียงที่ออกเสียงโดยการหายใจออกหนึ่งครั้ง ทฤษฎีนี้ไม่ได้อธิบายกรณีของเสียงสระที่อ้าปากค้างเป็นคำ โดยที่หายใจออกครั้งเดียวมี 2 พยางค์ (ใช่>),และในทางกลับกัน กรณีที่มีการรวมพยัญชนะตั้งแต่สามตัวขึ้นไป โดยที่หายใจออกตั้งแต่สองพยางค์ขึ้นไป (โลหะผสม).

   2) ทฤษฎีโซเนอร์(Moscow Phonological School, R.I. Avanesov) ตรวจสอบพยางค์ผ่านคุณสมบัติทางเสียงของคำพูด - อธิบายไว้ในหนังสือเรียน ตามทฤษฎีนี้ พยางค์เป็นคลื่นแห่งความดัง การรวมเสียงในลำดับจากน้อยไปหามากรอบๆ เสียงอ้างอิงที่มีระดับความดังมากที่สุด เสียงได้รับการกำหนดดัชนีความดัง: เสียงดังคนหูหนวก -1, เสียงดัง - 2, เสียงดัง - 3, สระ - 4

   3) ตู่ทฤษฎีความตึงเครียด: ตามทฤษฎีของความตึงเครียดหรือทฤษฎีข้อต่อซึ่งนำเสนอโดยนักภาษาศาสตร์โซเวียต Lev Vladimirovich Shcherba พยางค์เกิดขึ้นเนื่องจากความตึงเครียดของกล้ามเนื้อข้อต่อซึ่งเติบโตไปทางด้านบนของพยางค์ (นั่นคือเสียงสระและเสียงก้องกังวาน ) แล้วดับลง ความตึงเครียดจึงทำหน้าที่เป็นอะนาล็อกของความดัง และแน่นอน มันยังลดลงในทิศทางจากสระผ่านเสียงสะท้อนเป็นเสียงพยัญชนะที่เปล่งออกมาและไม่มีเสียง ในกรณีนี้ พยางค์จะถูกตีความจากมุมมองของความสามัคคีของแรงกระตุ้นการออกเสียง (ซึ่งอธิบาย - พยางค์ - แยกไม่ออก)

   4) ทฤษฎีพยางค์ไดนามิก:ตามทฤษฎีไดนามิก พยางค์ถือเป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อน ซึ่งกำหนดโดยการกระทำของปัจจัยหลายประการ ได้แก่ อะคูสติก ข้อต่อ ท่วงทำนอง และการออกเสียง ตามทฤษฎีไดนามิก พยางค์นั้นเป็นคลื่นแห่งความรุนแรง เสียงที่ดังและแรงที่สุดในคำคือพยางค์ เสียงที่แรงน้อยกว่าคือไม่มีพยางค์

   ในภาษาศาสตร์รัสเซียไม่มีคำจำกัดความของพยางค์เดียวแม้ว่าปัญหาของการแบ่งพยางค์และพยางค์ของคำจะดึงดูดความสนใจของนักวิจัยในสัทศาสตร์รัสเซียมาเป็นเวลานาน: หนึ่งในคนกลุ่มแรกที่พูดในหัวข้อนี้คือ V.G. ทรีเดียคอฟสกี นักภาษาศาสตร์ในประเทศที่มีชื่อเสียงเช่น L.V. บอนดาร์โก แอล.อาร์. ซินเดอร์, เอ็ม.วี. พานอฟ, R.I. อวาเนซอฟ แอล.วี. เชอร์บา มีหลายทฤษฎีเกี่ยวกับการแบ่งพยางค์และพยางค์ ซึ่งใช้วิธีการต่างๆ ของพยางค์และในวงกว้างกว่านั้น ในเรื่องสัทศาสตร์และแง่มุมต่างๆ ของการศึกษาพยางค์
   จากมุมมองของตัวแทนของทฤษฎีการหายใจ (สรีรวิทยา) พยางค์การออกเสียงเป็นกระแสเสียงที่เด่นชัดโดยการกดการหายใจหนึ่งครั้ง โดยการทดลองใช้เปลวเทียน ผู้สนับสนุนทฤษฎีนี้พยายามแสดงให้เห็นถึงความชอบธรรมของแนวทางนี้ หากคุณออกเสียงคำว่า ทอม เหนือเปลวไฟของเทียน เปลวไฟจะสั่นหนึ่งครั้ง และในคำว่า มืด - สองครั้ง แต่ทฤษฎีนี้ไม่ได้อธิบายว่าทำไมในคำว่าพ่นเปลวไฟของเทียนจึงแกว่งไปมาสองครั้ง

   ผู้เสนอทฤษฎีโซเนอร์กำหนดพยางค์ตามคุณสมบัติทางเสียง ตามทฤษฏีนี้ พยางค์คือคลื่นเสียง ดังนั้นเสียงจึงจัดกลุ่มเป็นพยางค์ องศาที่แตกต่างความดัง อาร์ไอ Avanesov พัฒนาทฤษฎีคลื่นเสียงที่สัมพันธ์กับภาษารัสเซีย กำหนดดัชนีให้กับเสียงทุกกลุ่ม โดยคำนึงถึงระดับความดังของเสียง: สระ - 4, เสียงก้อง - 3, เปล่งเสียงดัง - 2, คนหูหนวก - 1 ตัวอย่างเช่น แอมพลิจูดของคำจะสอดคล้องกับดัชนีจำนวนหนึ่ง 431341424 การแบ่งพยางค์วางจะตรงกับตำแหน่งที่ความดังลดลงสูงสุด องค์ประกอบพยางค์คือสระ พยัญชนะพยางค์นั้นผิดปรกติสำหรับภาษารัสเซีย ดังนั้นพวกเขาจึงมักจะพัฒนาเสียงสระต่อหน้าพวกเขา - ออกเสียงว่า [zhyzin], [tiatar] พยัญชนะที่มีเสียงดังบางครั้งเป็นพยางค์ พยัญชนะพยางค์ เช่น เสียง [s] ในคำอุทาน ks-ks-ks (เมื่อเรียกแมว) หรือ ts! (เรียกร้องให้เงียบ).

   ในทฤษฎีความตึงเครียดของกล้ามเนื้อ (ไดนามิก) พัฒนาโดย L.V. Shcherba และผู้ติดตามของเขาเข้าใจพยางค์เป็นส่วนหนึ่งของเสียงซึ่งออกเสียงโดยความตึงเครียดของกล้ามเนื้อเพียงครั้งเดียว ในแต่ละพยางค์ ความตึงเครียดของกล้ามเนื้อจะเพิ่มขึ้น จนถึงระดับสูงสุดด้วยการก่อตัวของเสียงสระ แล้วตกลงไปพร้อมกับการก่อตัวของพยัญชนะ โดยปกติแล้ว คลื่นของเสียงที่ดังสนั่นจะเกิดขึ้นพร้อมกับคลื่นของความตึงเครียดของกล้ามเนื้อ อย่างไรก็ตาม ทฤษฎีนี้ช่วยให้เราสามารถวาดขอบเขตพยางค์ในคำเดียวกันได้หลายวิธี (spra-zha และ spa-rye) ตามทฤษฎีของความตึงเครียดของกล้ามเนื้อ ตำแหน่งของการแบ่งพยางค์ได้รับอิทธิพลจากสถานที่ของความเครียด: เสียงที่กระทบกระเทือนมากที่สุด สามารถดึงดูดเสียงพยัญชนะที่อยู่ติดกันได้: [shap-k] แต่ [kA-pkan] .
   ตามทฤษฎีการระเบิดระเบิดที่เสนอโดย F. de Saussure เสียงจะแบ่งออกเป็น "ตัวเชื่อม" (เสียงระเบิด) และ "ตัวเปิด" (ระเบิด) ตัวอย่างเช่น ในคำว่า Kola พยางค์จะถูกกระจายดังนี้: [kol-skiu] การแบ่งพยางค์มักเกิดขึ้นในที่เดียวกับตามทฤษฎีความดัง
   เห็นได้ชัดว่าแต่ละทฤษฎีเหล่านี้ตาม M.V. ปานอฟ มีความจริงเพียงบางส่วน เห็นได้ชัดว่าควรตระหนักว่าในภาษารัสเซียมีกรณีของการแบ่งพยางค์สองพยางค์ที่ยอมรับได้เท่าเทียมกัน

   เสียงพยางค์และไม่ใช่พยางค์ในภาษารัสเซีย

   การแบ่งออกเป็นพยางค์เกิดขึ้นถัดจากเสียงที่ดังน้อยที่สุด Sonority - ความชัดเจนของเสียงในระยะไกล เสียงที่มีความดังมากที่สุดคือพยางค์พาหะของพยางค์

   ไม่ใช่พยางค์ - พยัญชนะ แต่พยัญชนะยังสามารถเป็นพยางค์ได้ แต่เฉพาะในการพูดที่คล่องแคล่ว: ในการรวมของ sonorants กับพยางค์ที่มีเสียงดังพยางค์เพิ่มเติมอาจปรากฏขึ้นที่ส่วนท้ายและจุดเริ่มต้นของคำ จังหวะรูเบิลโรงละครความสมบูรณ์สามารถระบุได้ด้วยตัวเลข 4 - เสียงสระดัง, 3 - เสียงดังก้อง, 2 - เสียงดังก้อง. 1 - หูหนวกมีเสียงดัง

   ประเภทของพยางค์

   ประเภทของพยางค์แยกตามตำแหน่งของพยางค์ในคำ โครงสร้าง ระดับความดัง และความสัมพันธ์กับความเครียด

   1. ตามตำแหน่งของพยางค์คำนี้แยกความแตกต่างระหว่างพยางค์ต้น, ไม่ใช่ต้น (กลาง) และพยางค์สุดท้าย: [р/\-bo-tъ]
   2. ตามโครงสร้างพยางค์คือ
   • เปิด (เริ่มต้นด้วยสระ) และปิด (เริ่มต้นด้วยไม่ใช่พยางค์): [i-gla];
   • เปิด (ลงท้ายด้วยสระ) และปิด (ลงท้ายด้วยพยัญชนะ): [bir-ky]
   • ปกคลุม - พยางค์ที่มีพยัญชนะต้นและเปิด
   • เต็ม - ปิดและคลุม [ น้ำผลไม้)
   • ถูกตัดทอนจากจุดเริ่มต้น - ปิดและเปิดเผย [ ใจ, คดี]
   • ตัดตอนท้าย [ หมอกควัน]
   1. ตามระดับความดังแยกพยางค์
   • ความดังคงที่ (ประกอบด้วยเสียงสระหนึ่งเสียง): ในคำว่า เข็ม พยางค์แรก [และ] ความดังคงที่;
   • ความดังจากน้อยไปมาก (ความดังเพิ่มขึ้นจากพยัญชนะเป็นสระ): ตัวอย่างเช่นพยางค์ที่สองในคำว่าเข็ม [gla] มีความดังของ 234;
   • ความดังจากมากไปน้อย (ความดังลดลง): ตัวอย่างเช่น พยางค์แรกในคำว่า arch [ar] มีความดังเท่ากับ 43;
   • ความดังจากน้อยไปมาก (ความดังเพิ่มขึ้นแล้วลดลง): พยางค์แรกในคำว่าหน่อไม้ฝรั่งมีเสียงที่ซับซ้อน 1143 [spar-zh];
   • ความดังจากมากไปน้อย (snority ลดลงแล้วเพิ่มขึ้น): ตัวอย่างเช่น พยางค์แรกในคำว่า mossy [.mossy-styj] มีความดังของ 314
   1. เกี่ยวกับความเครียดพยางค์แบ่งออกเป็นแบบเน้นเสียงและแบบเน้นเสียง ซึ่งควรแยกความแตกต่างระหว่างแบบเน้นหนักและแบบหลังเน้น

   สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการพิจารณาแยกประเภทพยางค์สองตัวเลือก: ตามเสียงสุดท้ายและตามจำนวนสระ

   I. โดยเสียงสุดท้ายแยกพยางค์:

   1. เปิด- นั่นคือเสียงที่ลงท้ายด้วยเสียงพยางค์และไม่มีส่วนหลัง
   2. ปิด- นั่นคือเสียงที่ลงท้ายด้วยเสียงที่ไม่ใช่พยางค์และมีขอบด้านหลัง

   ในบางภาษา พยางค์ที่มีชื่อทั้งสองประเภทถูกใช้อย่างเท่าเทียมกัน ในบางภาษาจะไม่มีพยางค์ปิด โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาษาโปรโต - สลาฟเป็นจำนวนภาษาพยางค์เปิดในขั้นตอนหนึ่งของการพัฒนา ในปัจจุบันในภาษารัสเซีย พยางค์ปิดเป็นไปได้ แต่มีการใช้บ่อยน้อยกว่าพยางค์เปิด - กลุ่มพยัญชนะที่อยู่ในตำแหน่งระหว่างสระสองสระมักจะอ้างถึงสระที่ตามมาในหมวดพยางค์

   ครั้งที่สอง ตามจำนวนสระแยกพยางค์:

   1. ยาว- นั่นคือสระที่มีสระเสียงยาวหรือพยัญชนะหลายตัว
   2. รวบรัด- นั่นคือสระที่มีสระสั้นและในเวลาเดียวกันไม่มีกลุ่มพยัญชนะ

   นักภาษาศาสตร์แยกแยะสิ่งนั้นเป็นพยางค์ ผู้เรียนภาษาต้องสามารถกำหนดขอบเขตของตนเป็นคำพูดได้อย่างถูกต้องและแยกความแตกต่างตามประเภท พิจารณาประเภทพยางค์พื้นฐานที่สุด รวมทั้งกฎการแบ่ง

   Slogs - มันคืออะไร?

   มีแนวทางที่แตกต่างกันในการกำหนดแนวคิดนี้ จากมุมมองของการออกเสียง พยางค์คือหนึ่งเสียงหรือกลุ่มของเสียงที่มาพร้อมกับการกดการหายใจ ในหนึ่งคำมีพยางค์หลายพยางค์เสมอๆ กับที่มีสระอยู่ในนั้น เราสามารถพูดได้ว่าพยางค์เป็นหน่วยการออกเสียงขั้นต่ำ

   พยางค์ (หรือเสียงที่สร้างพยางค์) เป็นสระ พยัญชนะตามลำดับถือว่าไม่มีพยางค์

   ประเภทของพยางค์

   พยางค์ยังแบ่งออกเป็นเปิดและปิด พยางค์ปิดจะลงท้ายด้วยพยัญชนะ ส่วนพยางค์เปิดจะลงท้ายด้วยสระ ในภาษารัสเซียมีแนวโน้มที่จะเปิดกว้างของพยางค์

   นอกจากนี้ ถ้าพยางค์ขึ้นต้นด้วยสระ ก็จะเป็นพยางค์เปิด และถ้าพยางค์ขึ้นต้นด้วยพยัญชนะ ก็จะถูกปิด

   นอกจากนี้ยังมีพยางค์ตามโครงสร้างอะคูสติก:

   • จากน้อยไปมากซึ่งมาจากเสียงที่ดังน้อยกว่า (พยัญชนะหูหนวก) และ / หรือพยัญชนะที่มีเสียงดังและ / หรือสระ (pa-pa)
   • จากมากไปน้อยซึ่งแตกต่างจากพยางค์ขึ้นไปพยางค์เริ่มจากสระแล้วพยัญชนะเสียงและ / หรือคนหูหนวก (ใจ) ไปแล้ว
   • จากน้อยไปมาก - จากมากไปน้อยซึ่งได้รับ "สไลด์" ซึ่งพยัญชนะไปตามระดับความดังก่อนจากนั้นด้านบนจะเป็นเสียงสระและจากนั้น - "โคตร" ลงโดยเริ่มจากพยัญชนะที่ดังที่สุด (ปิง) -ปอง).
   • แม้แต่พยางค์ - สระหนึ่งสระ นั่นคือ พยางค์เปิดและพยางค์เปิด เป็นคู่และประกอบด้วยสระเพียงตัวเดียว (a)

   

   พยางค์ที่เครียดและไม่หนัก

   พยางค์เน้นเสียง คือ พยางค์ที่เน้นเสียงสระ นั่นคือ สระอยู่ใน ตำแหน่งที่แข็งแกร่ง. พยางค์ที่ไม่หนักแน่นจะไม่ถูกเน้น

   และพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงจะแบ่งออกเป็นสองประเภทตามพยางค์เน้นเสียง: เน้นเสียงและเน้นเสียงก่อน ไม่ยากเลยที่จะเดาว่าตัวที่เน้นเสียงไว้ล่วงหน้าจะอยู่หน้าพยางค์ที่เน้นเสียง และตัวที่เน้นเสียงตามลำดับหลังจากนั้น พวกเขายังแบ่งออกเป็นพยางค์ก่อนเน้น / หลังเน้นของลำดับที่แตกต่างกันซึ่งสัมพันธ์กับพยางค์ที่เน้นเสียง ช็อตแรกหรือหลังช็อตแรกอยู่ใกล้ที่สุดกับช็อตแรก ช็อตที่สองตามลำดับหลังช็อตแรกและก่อนช็อต เป็นต้น

   ยกตัวอย่างคำว่า che-re-do-va-ni-e ซึ่งพยางค์ทั้งหมดที่ควรค่าแก่การสังเกตเปิดอยู่นั้น พยางค์ที่สี่ -va- จะถูกเน้น พยางค์แรก - พยางค์ -do-, ที่สอง - -re-, ที่สาม - che- แต่ช็อตแรกจะเป็น -ne-, ช็อตที่สอง - -e

   

   จะแบ่งคำเป็นพยางค์ได้อย่างไร?

   คำทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นพยางค์ ในภาษาต่างๆ การแบ่งแยกอาจเกิดขึ้นได้หลายวิธี แต่แผนกนี้เป็นภาษารัสเซียอย่างไร? ความแตกต่างของกฎคืออะไร?

   โดยทั่วไป การแบ่งจะเกิดขึ้นตามหลักการทั่วไป:

   • กี่สระ กี่พยางค์. หากคำหนึ่งมีเสียงสระ แสดงว่าเป็นพยางค์เดียว เนื่องจากเสียงสระเป็นรูปพยางค์ ตัวอย่างเช่น คำเหล่านี้ได้แก่ cat, whale, that,current ซึ่งประกอบไปด้วยพยางค์เดียว
   • พยางค์สามารถเป็นเสียงสระเท่านั้น ตัวอย่างเช่น คำว่า "นี้" แบ่งออกเป็นพยางค์เป็น e-that
   • พยางค์เปิดลงท้ายด้วยสระ พยางค์ปิดลงท้ายด้วยพยัญชนะ ตัวอย่างของการเปิดกว้าง: mo-lo-ko, de-le-ni-e, ko-ro-va ตามกฎแล้วจะพบพยางค์ปิดที่ส่วนท้ายของคำหรือที่จุดเชื่อมต่อของพยัญชนะ (com-pot, โมล, ให้) ในภาษารัสเซียดังที่ได้กล่าวไปแล้วมีแนวโน้มที่จะเปิดกว้างของพยางค์
   • หากคำนั้นมีตัวอักษร "y" อยู่ ให้ไปที่พยางค์ก่อนหน้า ตัวอย่างเช่นของฉัน
   • ที่ทางแยกของสระสองสระ จะมีการหารอยู่ตรงกลาง เพราะไม่สามารถมีสระสองตัวในหนึ่งพยางค์ได้ ในกรณีนี้ ปรากฎว่าพยางค์แรกเปิด และพยางค์ที่สองเปิด (ha-os)
   • เสียงสะท้อนทั้งหมด (m, n, l, p) ที่จุดเชื่อมต่อของพยัญชนะก่อนที่คนหูหนวกมักจะ "เกาะติด" กับเสียงที่อยู่ข้างหน้าพวกเขาสร้างพยางค์

   

   ทฤษฎีการแบ่งพยางค์

   อย่างไรก็ตาม ไม่มีกรอบที่ชัดเจนสำหรับพยางค์ใดและขอบเขตของพยางค์อยู่ที่ใด สิ่งสำคัญคือการมีสระ แต่คำจำกัดความของขอบเขตสามารถเกิดขึ้นได้หลายวิธี มีหลายทฤษฎีหลักของการแบ่งพยางค์

   • ทฤษฎีโซนอร์ซึ่งใช้หลักการของคลื่นเสียงพยางค์ ได้รับการพัฒนาโดยนักวิทยาศาสตร์จากเดนมาร์ก Otto Jespersen และสำหรับภาษารัสเซีย R. I. Avanesov ได้สานต่อแนวคิดนี้ เขาแยกแยะความดังสี่ระดับ เริ่มจากคนที่เสียงดังกว่าและลงท้ายด้วยคนที่ไม่ใช่เสียงก้อง ที่ด้านบนสุดคือเสียงสระจากนั้นเสียงก้องจะดังขึ้นในระดับที่สองเปล่งเสียงที่มีเสียงดังในระดับที่สามและพยัญชนะหูหนวกอย่างสมบูรณ์ในอันดับที่สี่ กล่าวคือ พยางค์คือการรวมกันของเสียงสระที่มีน้อยกว่าถึงพยางค์ที่ไม่ใช่เสียงสะท้อน
   • ทฤษฎีการหายใจ (expiratory) หมายความว่าพยางค์เป็นการกดการหายใจหนึ่งครั้ง กี่ดันพยางค์มากมาย อย่างไรก็ตาม ค่าลบของทฤษฎีนี้อยู่ในความไม่แน่นอนของขอบเขตพยางค์ที่จุดแยกพยัญชนะ ในทฤษฎีนี้ คุณสามารถใช้แท่งเทียนเพื่อค้นหาว่ามีกี่พยางค์ (การกดอากาศ) ในหนึ่งคำ
   • ทฤษฎี "ความตึงของกล้ามเนื้อ" นำแนวคิดที่ว่าพยางค์รวมระดับของความตึงเครียดของกล้ามเนื้อสูงสุดและต่ำสุด (กล่าวคือ ความตึงของอวัยวะในการพูด) ขอบเขตพยางค์จะเป็นเสียงของความตึงเครียดของกล้ามเนื้อน้อยที่สุด

   เมื่อคุณทราบกฎการแบ่งคำเป็นพยางค์แล้ว คุณจะไม่มีปัญหาในการห่อคำ