Šilčiausias Kipro regionas. Atostogų Kipre apžvalgos: kuri jūra, paplūdimiai, kur geriau. Nuotrauka ir video. Kas renkasi šilčiausius Kipro kurortus

Terminą ready-made (angliškai ready-made - „ready“) pirmą kartą pavartojo Marcelis Duchampas. Šios meninės technikos esmė ta, kad meno kūrinio kūrimas vyksta tuo momentu, kai masinės gamybos objektas patalpinamas į meninį kontekstą – muziejuje, galerijoje ar parodoje. Išplėštas iš pažįstamos aplinkos objektas įgyja vertingo kūrinio statusą tik todėl, kad jį šiam vaidmeniui pasirinko menininkė. Paprasta Duchamp idėja – ne sukurti naują produktą, o pakeisti esamo kontekstą – prigijo: nuo tada, kai jis 1913 metais Niujorke pademonstravo savo pirmąjį gatavą „Dviračio ratą“, šią techniką naudojo daugelis. menininkai.

„Paruoštos“ Duchamp sąvoka suformuluota kiek vėliau, 1915 m., lygindama meno kūrimą su gatavos suknelės pasirinkimu universalinėje parduotuvėje. Kiti žinomi prancūzų menininko paruošti gaminiai yra „Butelių džiovintuvas“ ir (labiausiai žinomas) „Fountain“ – apverstas pisuaras, kurį Duchampas pirko iš parduotuvės ir pasirašė netikru vardu. Tai, kas prieš šimtą metų buvo vertinama kaip gudrus triukas ar geriausiu atveju ekscentriško menininko pokštas, dabar yra laikomas esminiu estetikos proveržiu, nes Duchampo gestas parodė, kad menininkui nereikia kurti naujų objektų – užtenka rasti paruoštą

Paruošta(angliškai ready-made – ready) Šį terminą menininkas pirmą kartą įvedė į meno istorijos leksiką Marcelis Duchampas meno kūriniais priskirti savo kūrinius, kurie yra utilitarinio naudojimo objektai, išimti iš normalios veiklos aplinkos ir be jokių pakeitimų eksponuojami dailės parodoje. Ready-Made pareiškė naują žvilgsnį į daiktą ir daiktą. Objektas, kuris nustojo vykdyti savo utilitarines funkcijas ir buvo įtrauktas į meno erdvės kontekstą, tai yra tapęs neutilitarinės kontempliacijos objektu, pradėjo atskleisti naujas reikšmes ir asociatyvius judesius, nežinomus nei tradiciniam menui, nei tradiciniam menui. kasdieninė-utilitarinė būties sfera. Ryškiai išryškėjo estetikos ir utilitarizmo reliatyvumo problema. Pirmas paruoštas Duchamp eksponuotas Niujorke 1913. Labiausiai liūdnai pagarsėjęs jo Ready-Made. tapo „Ratas nuo dviračio“ (1913), „Butelių džiovykla“ (1914), „Fontanas“ (1917) – taip buvo įvardijamas paprastas pisuaras. Savo „Reay-Made“ Duchamp’u (sąmoningai ar ne) pasiekė nemažai Būdamas tikras dadaistas, jis šokiravo snobiškus amžiaus pradžios meno salonų įpročius. Jis privedė prie loginės pabaigos (arba absurdo) mimetikos principą, tradicinį praėjusių amžių menui. Jokia vaizdinė kopija negali parodyti objektą geriau nei jo paties išvaizdą.Todėl lengviau eksponuoti patį objektą originale nei siekti Tai visiškai sunaikino ribą tarp meno ir matomos tikrovės, panaikino visus estetinius tradicinio klasikinio meno principus. meno parodos erdvėje ne dėl ypač reikšmingos estetinės formos ar kitų išskirtinių savybių, o dėl jų pasirinkimo savivalės, buvo teigiama, kad estetikos dėsniai yra santykiniai ir sutartiniai. forma ar objektas dabar priklausė ne nuo jų imanentinių savybių, o tik nuo išorinių „žaidimo taisyklių“, kurias beveik savavališkai nustatė arba pats menininkas (kaip buvo Duchampo atveju), arba menotyrininkai ir galerijų savininkai, arba meno rinkos lyderiai. Ready-Made pažymėjo radikalaus meno perversmo pradžią. Būtent su jais ir prasidėjo aiškiai pažymėtas Kultūros ir POST-kultūros takoskyra (. Neatsitiktinai Ready-Maid pateko kaip pagrindiniai ir pilnateisiai nariai bei elementai beveik visų antrosios pusės vaizduojamojo meno sričių kūriniuose. mūsų amžiuje, jie tapo neatsiejama ir neatsiejama asambliažų, instaliacijų, objektų, akcijos, aplinkos, performansų, hepeningų ir daugelio kitų įvairiausių meno praktikų dalimi.

Paruošta – 1902 m. Niujorko Sidney Jams paroda buvo surengta paroda „New Realists“. Čia buvo rodomi paprasti dalykai, aplinkos elementai, jų kopijos – kaip savarankiški meno objektai. Po Pirmojo pasaulinio karo Europoje susikūrė menininkų grupė „Dada“. Vienas iš Ready-made krypties atstovų buvo M. Duchamp. Šis menininkas į meno lygį pakėlė tikrus, banalius dalykus: dviračio ratą ant taburetės, unitazo kriauklę.

Duchamp’o naujovės pakreipė kubistų idėjas apie tikrąją daiktų paskirtį ir davė impulsą sparčiai naujos meno krypties raidai. Po 50 metų panaši situacija paskatino popmeno gimimą. Dadaizmas išpopuliarėjo labai greitai (ypač Niujorke, kur jam vadovavo Marcelis Duchampas), tačiau, kaip nusistovėjusi tendencija, jis tęsėsi neilgai. Naujos tendencijos įkūrėjai m Amerikos menas tapti Robertas Raušenbergas ir Jasperas Johnsas . Rauschenbergas kuria vadinamuosius „kombinuotus paveikslus“, abstrakčiojo ekspresionizmo maniera derindamas medžiaginius intarpus su tapyba. Dadaizmas padarė didelę įtaką kitiems judėjimams, ypač siurrealizmui (visų pirma dėl savo įsipareigojimo absurdui ir fantazijai), abstraktiajam ekspresionizmui ir konceptualiajam menui.

Menas turi daug veidų, jis gali įgauti neregėtas formas ir susitelkti į kasdienius dalykus. Kai kurie menininkai gali ilgai ieškoti ir bandyti sukurti kažką naujo, neįprasto, tai, kas nebuvo klasikinio meno rėmuose.

Kitiems tereikia apsidairyti ir į pažįstamą pasaulį pažvelgti kitu kampu. Tą jis tuo metu ir padarė Marcelis Duchampas tikras dadaistas ir vienas iš įkūrėjų paruoštas.

Paruošta(Anglų) paruoštas- paruošta) - šiuolaikinio avangardinio meno technika, kai įprastas utilitarinio naudojimo daiktas, gamybos objektas yra laikomas atskirai nuo įprastos buitinės aplinkos, neatliekant pakeitimų, kaip parodos objektas ir meno objektas.

paruošta idėja

Pirmą kartą kadencija paruoštas buvo pritaikytas Marcel Duchamp 1913 m. Šia koncepcija jis apibūdino savo „gatavų daiktų“ darbus – šukas, butelių džiovintuvą, ant taburetės sumontuotą dviračio ratą.

Idėja paruoštas yra keisti objekto suvokimą ir požiūrį į jį keičiant aplinką. Įprastas daiktas, atitrūkęs nuo kasdienės realybės ir pastatytas neįprastomis sąlygomis, pavyzdžiui, ant podiumo, virsta meno objektu.

Jo apmąstymas sukelia naujų asociacijų, minčių, idėjų, neįprastų nei tradiciniam menui, nei gyvenimui, utilitarinis objektas atsiveria iš naujos ir netikėtos pusės. Autoriniu pripažįstamas ne tik kūrybinis kūrybos darbas, bet ir gebėjimas atrinkti gilų semantinį krūvį turinčius dalykus.

Gindamas savo kūrinį „Fontanas“ (1917 m.) – paprastą pisuarą, pirktą dieną prieš parduotuvėje ir eksponuojamą slapyvardžiu „R. Mutt“ („kvailys“) nuo kritikos atakų, Duchamp pareiškė, kad „nesvarbu, ar pats P. Muttas gamino, ar ne... Jis paėmė buitinį standartinį gaminį, pastatė jį į neįprastą aplinką tiek, kad naujoje aplinkoje jo įprastinė prasmė išnyko“.

Paruošto tikslas

Paviešindami savo skandalingus kūrinius plačiajai visuomenei, Duchamp Dadaistas šokiruoja visuomenę.

„Išmečiau jiems į veidus pisuarų lentyną, o dabar jie žavisi savo estetiniu tobulumu“, – 1962 m. rašė Duchamp. paruoštas"Fontanas".

Praėjusio amžiaus menui būdingą mimetinį principą jis privedė iki absurdo. Duchamp bando parodyti, kad joks meno kūrinys, ar tai būtų paveikslas, vaizduojantis obuolį, ar jo skulptūra, negali parodyti ir atskleisti objekto esmės geriau nei pats objektas, eksponuojamas originale.

Šis požiūris veda prie ribos tarp meno ir tikrovės sunaikinimo, Duchamp praktiškai įkūnija dadaizmo idėją - menas gali būti viskas.

Persvarstomi tradiciniai klasikinio meno principai. objektas paruoštas gali tapti bet koks daiktas, neturintis jokių išskirtinių savybių ir estetinių savybių ir savavališkai pasirinktas menininko, įžvelgiančio dalyke tam tikrą prasmę, nuožiūra.

Pagal Duchamp, „meno kūrinys atsiranda dėl žiūrovo žvilgsnio“.

Paruošta prasmė

Paruošta tapo lūžio tašku meno istorijoje. Su jo atsiradimu buvo nubrėžta aiški riba tarp kultūros ir postkultūros sampratos. Ir nors darbai Duchamp, dažnai abejojo, ar egzistuoja toks dalykas kaip „meninis skonis“, paruoštas plačiai paplito dadaizme ir tapo daugelio meninių judėjimų raidos atskaitos tašku.

Elementai paruoštas tapo neatsiejama beveik visų XX amžiaus vizualinio avangardinio meno sričių dalimi.

Paruošta šiandien

2002 m. Niujorke Phillips aukcione buvo parduoti paskutiniai Duchampo paruošti kūriniai liko privačiose rankose. Pasipiktinusio menininko darbai buvo įvertinti: „Fontanas“ – 1 185 000 USD, „Dviračio ratas“ – 1 762 500 USD, „Paryžiaus oras“ – 167 500 USD, „Šukos“ – 123 500 USD.

Stebėtojai:

Marcelis Duchampas, Salvadoras Dali, Alberto Giacometti, Juanas Miro, Robertas Rauschenbergas, Sigmaras Polke.

DĖMESIO! Bet kokiam svetainės medžiagos naudojimui reikalinga aktyvi nuoroda į!